1、 李清照，号易安李清照，号易安 居士，山居士，山东章丘县明水镇人。其父李东章丘县明水镇人。其父李格非，著名学者，格非，著名学者，“苏门后苏门后四学士四学士”(廖正一、李禧、董廖正一、李禧、董荣、荣、李格非李格非)之之 一；其母王一；其母王氏，颇通文墨。早有诗名，氏，颇通文墨。早有诗名，为晁补之赏识。为晁补之赏识。女中人杰词坛才女女中人杰词坛才女十八岁嫁宰相赵挺之幼子十八岁嫁宰相赵挺之幼子赵明诚。婚后夫妇唱和，共同赵明诚。婚后夫妇唱和，共同从事书画金石的收藏、研究。从事书画金石的收藏、研究。南渡不久，赵明诚病死，南渡不久，赵明诚病死，她亲历变乱，颠沛流离，她亲历变乱，颠沛流离，在寂在寂寞中度过晚
2、年。她工诗能文，寞中度过晚年。她工诗能文，词为宋朝一大家。不含存疑之词为宋朝一大家。不含存疑之作，其词今存者仅四十五首，作，其词今存者仅四十五首，集为集为漱玉词漱玉词。她一生跨了南北宋两个时代，属她一生跨了南北宋两个时代，属 南渡词人。以南渡为界，南渡词人。以南渡为界，中州盛日中州盛日的的前期词作长于以优美前期词作长于以优美的韵调表现相思离别等传统题材；的韵调表现相思离别等传统题材；江南飘零江南飘零的后期词写破国亡家后的后期词写破国亡家后的凄凉身世遭遇，沉郁悲凉。她工的凄凉身世遭遇，沉郁悲凉。她工于造语，创意出奇，长于白描，塑于造语，创意出奇，长于白描，塑造出鲜明的艺术形象。造出鲜明的艺术形象
3、。n 对李清照而言，历经国破家亡、丧夫和颠对李清照而言，历经国破家亡、丧夫和颠沛流离等种种一连串的个人生活境遇的变故，沛流离等种种一连串的个人生活境遇的变故，李清照的性格由开朗变得忧郁，这种由时代及李清照的性格由开朗变得忧郁，这种由时代及个人命运的变化所引起的性格变化，不仅使她个人命运的变化所引起的性格变化，不仅使她的词充满了过去所没有的愁苦悲凉，而且在北的词充满了过去所没有的愁苦悲凉，而且在北宋诸词家的作品里宋诸词家的作品里,从没有像李清照词中所表现从没有像李清照词中所表现的那种伤离感乱的凄楚哀苦。的那种伤离感乱的凄楚哀苦。李清照李清照词论词论力主词力主词“别是一家别是一家”说。说。如何评价
4、李清照的如何评价李清照的词论词论n李清照的李清照的词论词论在当时和现在都有重要价值。第一，在当时和现在都有重要价值。第一，从理论上确立了词的地位，提出词从理论上确立了词的地位，提出词“别是一家别是一家”的说法。的说法。第二，她特别讲究音律和用语，重视词的声律形式。如认第二，她特别讲究音律和用语，重视词的声律形式。如认为为柳永柳永的词的词“虽协音律，而词语尘下虽协音律，而词语尘下”；评价苏轼之词是；评价苏轼之词是“句读不葺之诗耳句读不葺之诗耳”。第三，重铺叙，有情致，也要有比。第三，重铺叙，有情致，也要有比较深厚的文化内涵。较深厚的文化内涵。李清照受词的传统观念的束缚较重，忽略了词向许多李清照受
5、词的传统观念的束缚较重，忽略了词向许多不同方向发展的可行性，以及一部分作品脱离音乐而偏重不同方向发展的可行性，以及一部分作品脱离音乐而偏重文字表现的必然性及其意义所在。然而，从词的传统性格文字表现的必然性及其意义所在。然而，从词的传统性格和词的正宗的立场看来，她这些话也言之有理。和词的正宗的立场看来，她这些话也言之有理。寂寞深闺，寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。柔肠一寸愁千缕。惜惜春春去，几点催花雨。春春去，几点催花雨。倚遍阑倚遍阑干干,只是无情绪。只是无情绪。人何处人何处,连天芳连天芳草草,望断归来路。望断归来路。-点绛唇点绛唇如 梦 令 昨夜雨疏风骤，昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。浓睡不消残酒。试
6、问卷帘人，试问卷帘人，却道海棠依旧。却道海棠依旧。知否，知否，知否，知否，?多情的女词人热爱大自然，富有生活情调争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭丈夫赵丈夫赵明诚婚后经明诚婚后经常负笈远游。易安殊常负笈远游。易安殊不忍别，不忍别，觅锦帕书觅锦帕书一剪梅一剪梅词以送之。词以送之。前期深闺离别相思之苦前期深闺离别相思之苦 在年轻李清照爱情幸福的天空中，在年轻李清照爱情幸福的天空中，也不时飘来几朵相思愁云。也不时飘来几朵相思愁云。一剪梅一剪梅【注释】玉簟玉簟（dian）秋：）秋：指时至深秋，指时至深秋，精美的竹席已精美的竹席已嫌清冷。嫌清冷。一剪梅一剪梅上片主要上片主要写女词人的写女词
7、人的独居生活独居生活，下片由以下片由以抒情为主抒情为主，全，全词主要词主要抒写作者的寂寞抒写作者的寂寞相思之情相思之情。醉花阴醉花阴 薄雾浓云愁永昼，薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。瑞脑消金兽。佳节又佳节又重阳，重阳，玉枕纱橱，玉枕纱橱，半半夜凉初透。夜凉初透。东篱把酒黄昏后，东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。有暗香盈袖。醉花阴 后期漂泊异乡，抒写国破家亡之痛后期漂泊异乡，抒写国破家亡之痛武陵春武陵春 舴艋舴艋z mng 风住尘香花已尽，风住尘香花已尽，日晚倦日晚倦梳头。梳头。物是人非事事休，物是人非事事休，欲欲语泪先流。语泪先流。闻说双溪春尚好，闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋只恐
8、双溪舴艋舟，舟，载不动、许多愁。载不动、许多愁。永遇乐永遇乐 落日熔金，暮云合璧，人在何处落日熔金，暮云合璧，人在何处?染柳烟浓，染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许吹梅笛怨，春意知几许?元宵佳节，融和天气，次元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨第岂无风雨?来相召，香车宝马，谢他酒朋诗侣。来相召，香车宝马，谢他酒朋诗侣。中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟霜鬓，捻金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向，帘儿底下，听人笑语怕见夜间出去。不如向，帘儿底下，听人笑语。写作背景写作背景n据黄墨谷考订，此
9、词系李清照晚年据黄墨谷考订，此词系李清照晚年作于临安。北宋的元宵是万民同乐的盛作于临安。北宋的元宵是万民同乐的盛大节日，词人选择元宵节为题写南渡之大节日，词人选择元宵节为题写南渡之悲，颇有深意。悲，颇有深意。词以写元宵节的天气，夕阳无限好，壮丽词以写元宵节的天气，夕阳无限好，壮丽中含衰瑟之气。中含衰瑟之气。“人在何处人在何处”之问，令人转之问，令人转入悲凉之境，令人生去国怀土之感。入悲凉之境，令人生去国怀土之感。落日熔金，暮云合璧，落日熔金，暮云合璧，人在何处？人在何处？“暮云合璧暮云合璧”天暮时分各种形态、各种颜色天暮时分各种形态、各种颜色的云彩之合犹如璧之合也。的云彩之合犹如璧之合也。梅花
10、落梅花落指汉乐府横吹曲之一，用笛子指汉乐府横吹曲之一，用笛子吹奏，其曲调流传后世，自南朝鲍照、吴均、徐吹奏，其曲调流传后世，自南朝鲍照、吴均、徐陵以至唐代卢照邻、沈佺期、刘方平等都有陵以至唐代卢照邻、沈佺期、刘方平等都有梅梅花落花落歌词，内容皆与梅花有关。歌词，内容皆与梅花有关。染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许？染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许？“染柳染柳”二句对仗，写出节令特点，正是柳绿而梅二句对仗，写出节令特点，正是柳绿而梅落的时候。以笛曲的落的时候。以笛曲的梅花落梅花落而象征梅落。而象征梅落。“知知几许几许”之问，蕴含着低沉感伤的情绪。之问，蕴含着低沉感伤的情绪。揭出题面，并强调天气和暖揭出
11、题面，并强调天气和暖(这也是春这也是春意的典型感受意的典型感受)，迅即一转，又回到忧伤的，迅即一转，又回到忧伤的基调上来。基调上来。元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨？元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨？表层意思是说转表层意思是说转眼难道没有风雨吗？眼难道没有风雨吗？实际体现词人实际体现词人敏感、敏感、忧虑的心态。忧虑的心态。何种心情？何种心情？现实的压迫，使之无心现实的压迫，使之无心游赏，游赏，只好作出谢绝朋友只好作出谢绝朋友的邀请去郊游这样的决定。的邀请去郊游这样的决定。来相召、香车宝马，谢他来相召、香车宝马，谢他酒朋诗侣酒朋诗侣 。同学们说，既然如此良辰美同学们说，既然如此良辰美景，何以谢绝
12、？景，何以谢绝？“偏偏”并不表示出乎意料，并不表示出乎意料，而表示程度的最高级。而表示程度的最高级。中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。以内转笔法写昔日汴京元以内转笔法写昔日汴京元宵盛况。宵盛况。宋吴自牧宋吴自牧梦梁录梦梁录元宵元宵：“宫巷口，宫巷口，苏家巷二十四家傀儡，衣装艳丽，细旦带花苏家巷二十四家傀儡，衣装艳丽，细旦带花 朵肩，珠翠冠儿，腰肢纤袅，宛若妇人。朵肩，珠翠冠儿，腰肢纤袅，宛若妇人。”铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚 在那个既有钱又有闲的年代，乔装打在那个既有钱又有闲的年代，乔装打扮一番，还可以跟别人叫板的。李清照对扮
13、一番，还可以跟别人叫板的。李清照对年轻美貌很自信。年轻美貌很自信。不仅岁月使人老，国破不仅岁月使人老，国破家亡、流离失所的煎熬也助家亡、流离失所的煎熬也助长了白发。长了白发。过去的好心情，化作担过去的好心情，化作担惊受怕的忧愁。惊受怕的忧愁。如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去 南宋小朝廷，南宋小朝廷，“直把杭直把杭州作汴州州作汴州”，一样寻欢作乐，一样寻欢作乐(“(“听人笑语听人笑语”)，而爱国志，而爱国志士，只愿帘底饮恨。士，只愿帘底饮恨。不如向，帘儿底下，听人笑语。不如向，帘儿底下，听人笑语。夕阳衬着的暮云特别艳丽，那人夕阳衬着的暮云特别艳丽，那人去的还来归。
14、还有柳啊，梅啊，春天去的还来归。还有柳啊，梅啊，春天也不早，元宵快到，现在虽然晴和，也不早，元宵快到，现在虽然晴和，到时候的风雨恐怕免不了，酒朋诗友到时候的风雨恐怕免不了，酒朋诗友啊，不要劳驾吧啊，不要劳驾吧!想起在中州时的快活日子，重想起在中州时的快活日子，重阳啦，端五啦，说不尽的热闹，如今阳啦，端五啦，说不尽的热闹，如今这个年头，打扮已经懒了，更说不到这个年头，打扮已经懒了，更说不到去逛，只管听着人家顽吧。去逛，只管听着人家顽吧。（徐志摩（徐志摩白话词十二首白话词十二首之八之八,新文学史料新文学史料1985年第年第4期）期）上片：上片：有四个有四个“跌宕跌宕”1、暮景绚丽、暮景绚丽 日熔金
15、、云合璧日熔金、云合璧思情凄苦思情凄苦人在何处人在何处2、柳色已浓、柳色已浓 染柳烟浓染柳烟浓春意不多春意不多知几许知几许3、佳节良辰、佳节良辰 融和天气融和天气变化无常变化无常次第岂无风雨次第岂无风雨4、闺友相召、闺友相召 香车宝马来召香车宝马来召无绪应邀无绪应邀谢他酒朋诗侣谢他酒朋诗侣流露出深切的流露出深切的迷惘、痛苦、迷惘、痛苦、忧愁之情忧愁之情时逢佳节，人却寡欢时逢佳节，人却寡欢下片：下片：一个一个“对照对照”昔日元宵：中州（地点）盛日昔日元宵：中州（地点）盛日 偏重三五（时间）偏重三五（时间）闺门多暇（闲适）闺门多暇（闲适）簇带争美（盛装）簇带争美（盛装）繁华繁华欢乐欢乐今日元宵：憔
16、悴今日元宵：憔悴 风鬟霜鬓（衰老）风鬟霜鬓（衰老）怕见夜出怕见夜出 隔帘听笑隔帘听笑感伤感伤落寞落寞孤苦孤苦悲凉悲凉金兵南下前金兵南下前后：后：不同的时代、不同的时代、不同的境遇、不同的境遇、不同的形象、不同的形象、不同的心情不同的心情难追昔时繁华欢乐，懒对今日繁盛喧闹难追昔时繁华欢乐，懒对今日繁盛喧闹 南宋末年刘辰翁曾经感言：南宋末年刘辰翁曾经感言：余自乙亥上元诵李易安余自乙亥上元诵李易安永遇乐永遇乐,为之涕下。今三年矣为之涕下。今三年矣,每闻此词每闻此词,辄辄不自堪。不自堪。刘辰翁何以如此感刘辰翁何以如此感动？你能理解吗？动？你能理解吗？n永遇乐永遇乐是她的后期作品，全篇以是她的后期作品，
17、全篇以元宵节元宵节为主线展开铺叙，上阕以南宋都城临安的元宵节为主线展开铺叙，上阕以南宋都城临安的元宵节开端，自然引起作者对开端，自然引起作者对“中州盛日中州盛日”元夕的回忆，元夕的回忆，引发了下阕。这说明她对故国乡关的深深怀念，引发了下阕。这说明她对故国乡关的深深怀念，对汴京元宵佳节的向往。最后又回到现实中来，对汴京元宵佳节的向往。最后又回到现实中来，是如此低沉凄苦。李清照在伤今追昔的是如此低沉凄苦。李清照在伤今追昔的对比对比中，中，反映出她忧患余生的孤寂敏感心情和对故国的眷反映出她忧患余生的孤寂敏感心情和对故国的眷念难忘。念难忘。永遇乐永遇乐艺术特色艺术特色 今昔对比，情景映衬；哀乐今昔对比
18、，情景映衬；哀乐交集，融入词人全部的国家之交集，融入词人全部的国家之痛和身世之悲；辞情凄苦，哀痛和身世之悲；辞情凄苦，哀婉。婉。n在在永遇乐永遇乐中，李清照主要中，李清照主要运用了对偶、排比、对比、比喻、运用了对偶、排比、对比、比喻、比拟、象征等修辞手法，营造出令比拟、象征等修辞手法，营造出令人一唱三叹的艺术氛围，突现她对人一唱三叹的艺术氛围，突现她对故国乡关及亲人的故国乡关及亲人的怀念怀念之情和之情和孤苦孤苦无依的无依的忧患忧患之心。之心。请列举文中使用的修辞手法请列举文中使用的修辞手法n对偶对偶句有：句有：“落日熔金，暮云合璧落日熔金，暮云合璧”、“染柳烟浓，吹梅笛怨染柳烟浓，吹梅笛怨”排
19、比排比句有：句有：“落日熔金，暮云合璧，人在何落日熔金，暮云合璧，人在何处处”、“染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许”、“元宵佳节，融合天气，次第岂无风雨元宵佳节，融合天气，次第岂无风雨”比喻比喻句有：句有：“落日熔金，暮云合璧落日熔金，暮云合璧”“次第岂无风雨次第岂无风雨”比喻兼比拟比喻兼比拟句有：句有：“染柳烟浓，吹梅笛怨染柳烟浓，吹梅笛怨”在在永遇乐永遇乐中，李清照主要运用了对比的修辞手法，中，李清照主要运用了对比的修辞手法，层层铺叙，愈转愈深，曲折有致，蕴味无穷。层层铺叙，愈转愈深，曲折有致，蕴味无穷。（1）景物与景物的对比，如）景物与景物的对比，如“落日熔金
20、，暮云合落日熔金，暮云合璧璧”与与“染柳烟浓，吹梅笛怨染柳烟浓，吹梅笛怨”是热闹与凄清的对比。是热闹与凄清的对比。（2）景物与人事的对比，如）景物与人事的对比，如“落日熔金，暮云合落日熔金，暮云合璧璧”与与“人在何处？人在何处？”，以乐景衬哀情。，以乐景衬哀情。（3）今之人事与昔之人事对比，昔日元宵盛妆出）今之人事与昔之人事对比，昔日元宵盛妆出游，而今憔悴，听别人笑语。游，而今憔悴，听别人笑语。层层对比鲜明，表现了作者敏感与凄苦的心态。层层对比鲜明，表现了作者敏感与凄苦的心态。清丽自然的语言风格清丽自然的语言风格 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最
21、难将息。戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿，积，憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿，独自怎生得黑？独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个、愁字昏、点点滴滴。这次第，怎一个、愁字了得！了得！评价评价借眼前景，通过比喻、象借眼前景，通过比喻、象征等手法倾诉愁情。征等手法倾诉愁情。婉约派宗主别具一格的婉约派宗主别具一格的“易安体易安体”n李清照其词善用白描，语言浅近李清照其词善用白描，语言浅近自
22、然，富于音乐美，自成一体，因李自然，富于音乐美，自成一体，因李清照号清照号“易安居士易安居士”，所以被称为，所以被称为 “易安易安”体。体。选择题1.1.李清照李清照永遇乐永遇乐“落日融金落日融金”一词写于一词写于()()。A.A.春节春节 B.B.元宵节元宵节 C.C.中秋节中秋节 D.D.端阳节端阳节 2.2.李清照号李清照号()()A.A.香山居士香山居士 B.B.淮海居士淮海居士 C.C.易安居易安居士士 D.D.青莲居士青莲居士3.3.李清照李清照永遇乐永遇乐“中州盛日中州盛日,闺门多闺门多暇暇”,这里的这里的“中州中州”指指()()A.A.开封开封 B.B.洛阳洛阳 C.C.郑州郑州 D.D.咸阳咸阳 4.李清照李清照永遇乐永遇乐“落日融金落日融金”所运用的所运用的修辞方法有（修辞方法有（）A.A.夸张夸张 B.B.比喻比喻 C.C.拟人拟人 D.D.象征象征 E.E.排比排比n6.6.教材中的下列诗词包含教材中的下列诗词包含“雨雨”这一抒这一抒情意象的有（情意象的有（）nA.A.李煜李煜浪淘沙令浪淘沙令 B.B.柳永柳永八声甘八声甘州州C.C.李清照李清照永遇乐永遇乐 D.D.李白李白庐庐山谣山谣E.E.白居易白居易长恨歌长恨歌问答题李易安踏李易安踏雪寻句图雪寻句图
