《中外室内设计史》第六章课件.pptx

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1、中外室内设计史中国部分中外室内设计史中国部分元、明、清时期的室内设计第六章元、明、清时期的室内设计第六章目录/Contents010203元、明、清时期的建筑空间发展状况元、明、清时期的建筑装饰和室内设计元、明、清时期的家具与陈设设计目录/C o n t e n t s 0 1 0 2 0 3 元、明、清时期的建筑空间发元、明、清时期的建筑空间发展状况第一节元、明、清时期的建筑空间发展状况第一节第六章 第一节 元、明、清时期的建筑空间发展状况一、都城元大都是一座由外城、皇城和宫城组成的巨大城市,是中国历史上唯一一座按照街巷制度新规划的都城。城内由11条大街划分为若干矩形街区,除了皇城与大型衙署

2、等占地外,其余街区内均横向布置胡同,胡同两端直通大街,各街区虽有名称,但不设坊墙。宫城位于大城南半部,宫城外围以皇城,皇城东侧多设衙署,西侧布置寺观。大城北半部在南北中轴线上建钟楼和鼓楼,是全城的商贸中心。第六章 第一节 元、明、清时期的建筑空间发展状况一、都城第六章 第一节 元、明、清时期的建筑空间发展状况一、都城第六章 第一节 元、明、清时期的建筑空间发展状况一、都城第六章 第一节 元、明、清时期的建筑空间发展状况一、都城第六章 第一节 元、明、清时期的建筑空间发展状况一、都城第六章 第一节 元、明、清时期的建筑空间发展状况二、宫殿和庙宇大明殿为廊庑环绕的纵长矩形宫院,前殿面阔11间,其后

3、为面阔5间、左右各有3间夹室的寝殿,中间设12间柱廊连接形成“工”字形殿,寝殿中部向后凸出3殿,称为香阁,为元帝寝宫。寝殿东西两侧各并列建有面阔3间、前后出抱厦的独立殿宇,于前殿、寝殿一起组合成为一组巨大的建筑综合体,是宫内尺度最大的建筑物。大明殿后的延春阁为元后所居,形制格局均类似于大明殿,不同之处在于其前部大殿改为高两层、出三重檐的楼阁形式,面阔也改为9间。第六章 第一节 元、明、清时期的建筑空间发展状况二、宫殿第六章 第一节 元、明、清时期的建筑空间发展状况二、宫殿和庙宇元大都大明殿复原图第六章 第一节 元、明、清时期的建筑空间发展状况二、宫殿第六章 第一节 元、明、清时期的建筑空间发展

4、状况二、宫殿和庙宇清康熙年间重建的太和殿,建筑面积达2 002 m 2,是现存木构大殿中最大的一座。太和殿面阔60.8 m,为了安排明间内宽大的皇帝宝座,其明间开间达8.44 m,殿内金柱间跨度为11.17 m,金柱高达12.63 m,加上屋架高度,该殿总高度达到了24.14 m,是古代单层建筑实例中高度最高的一例。第六章 第一节 元、明、清时期的建筑空间发展状况二、宫殿第六章 第一节 元、明、清时期的建筑空间发展状况二、宫殿和庙宇太和殿内部第六章 第一节 元、明、清时期的建筑空间发展状况二、宫殿第六章 第一节 元、明、清时期的建筑空间发展状况二、宫殿和庙宇天坛为明、清两代帝王祭祀皇天、祈五谷

5、丰登之场所。祈年殿是天坛主体建筑,又称祈谷殿,是一座镏金宝顶、蓝瓦红柱的三层重檐圆形大殿。其内部金碧辉煌的彩绘和殿内的柱子极具象征意义:内围的4根“龙井柱”象征一年四季;中围的12根“金柱”象征一年12个月;外围的12根“檐柱”象征一天12个时辰。中外两层柱子共24根,象征24节气。第六章 第一节 元、明、清时期的建筑空间发展状况二、宫殿第六章 第一节 元、明、清时期的建筑空间发展状况二、宫殿和庙宇天坛祈年殿第六章 第一节 元、明、清时期的建筑空间发展状况二、宫殿第六章 第一节 元、明、清时期的建筑空间发展状况三、民居北京后英房居住建筑遗址为元代北方住宅建筑的重要代表,其整体分为东、中、西3个

6、院落。其中,中院建筑体量最大、规格最高,是一所主体为面阔3间、左右有耳房、前后出前轩和后廊的建筑组合体,北面正厅3间,宽11.83 m,进深6.64 m,后加一间深2.44 m的后廊。厅前出一同宽的轩(类似亭),深4.39 m,三面装格子门;厅之两山为砖墙,其外侧各有宽一间的耳房。该组建筑建在砖砌的高约0.8 m的凸字形台基上,台前连接一与前轩台基同宽的甬道,甬道两侧有东西厢房。第六章 第一节 元、明、清时期的建筑空间发展状况三、民居第六章 第一节 元、明、清时期的建筑空间发展状况三、民居北京后英房居住建筑遗址复原图第六章 第一节 元、明、清时期的建筑空间发展状况三、民居第六章 第一节 元、明

7、、清时期的建筑空间发展状况三、民居合院式民居至清代时形式更为丰富,并表现出明显的地方特色。北京四合院就是北方合院式民居的典型形式,完整的四合院皆有前、中、后三进院落。小天井式民居主要流行于皖南、浙东和赣北山区,以徽州民居最具代表。其一般多为楼居,平面呈三合、四合、H形、日字形等。第六章 第一节 元、明、清时期的建筑空间发展状况三、民居第六章 第一节 元、明、清时期的建筑空间发展状况三、民居北京四合院天井式民居第六章 第一节 元、明、清时期的建筑空间发展状况三、民居第六章 第一节 元、明、清时期的建筑空间发展状况四、园林圆明园有“万园之园”的美誉,在建筑形式上兼容中西特色。清漪园为颐和园的前身,

8、再修时改名颐和园。它以万寿山和昆明湖为主体,利用天然地形修建了精美的亭园,展现了超高的造园水平。第六章 第一节 元、明、清时期的建筑空间发展状况四、园林第六章 第一节 元、明、清时期的建筑空间发展状况四、园林圆明园复原图颐和园第六章 第一节 元、明、清时期的建筑空间发展状况四、园林第六章 第一节 元、明、清时期的建筑空间发展状况四、园林明清的私家园林是适应官僚、文化、商贾的需要而繁荣起来的。与皇家苑囿不同,其都是在有限的空间内通过叠石、理水、栽植和修改亭馆、廊轩取得“小中见大”的效果。明清园林中,以苏州和扬州园林的名声最响。第六章 第一节 元、明、清时期的建筑空间发展状况四、园林元、明、清时期

9、的建筑装饰和室内设计第二节元、明、清时期的建筑装饰和室内设计第二节第六章 第二节 元、明、清时期的建筑装饰和室内设计一、地面元代宫廷建筑装饰与装修追求奢华的效果,元宫殿内使用花石铺地后,再于其上铺设一层或多层细毛皮褥。清代官式建筑室内地面大部分以砖墁(铺饰)地,可分为方砖和小砖两种。按其等级又可分为金砖墁地、细墁地面、淌白地面及糙墁地面,分别代表着砖料加工磨制的粗细程度及施工方法。金砖墁地规格最高,多用于宫殿的主要殿堂,所用方砖多由苏州陆慕出产,地面基层改用白灰砂浆。第六章 第二节 元、明、清时期的建筑装饰和室内设计一、地第六章 第二节 元、明、清时期的建筑装饰和室内设计一、地面北京故宫太和殿

10、的地面采用的就是金砖墁地,金砖铺装的地面光洁平整、乌黑油亮、软硬适度、耐磨耐擦,是中国古代最高水平的地面铺装工艺。民居地面铺装手法较为简朴,主要有灰土地面、三合土地面、卵石地面、石板或片石地面,还有的掺杂瓷片、片砖、瓦片等拼接出各种图案进行装饰。第六章 第二节 元、明、清时期的建筑装饰和室内设计一、地第六章 第二节 元、明、清时期的建筑装饰和室内设计一、地面金砖墁地的太和殿第六章 第二节 元、明、清时期的建筑装饰和室内设计一、地第六章 第二节 元、明、清时期的建筑装饰和室内设计二、墙体明清的制砖业有巨大的发展,清代官式建筑中用于围合或分隔空间的山墙、檐墙、槛墙、廊心墙、室内隔墙和扇面墙等,以及

11、院墙、影壁、城墙等均大量使用砖砌,少数以石砌或掺杂石材。民居的墙体选材则因地制宜,北方多见夯土墙、土坯墙、泥墙和石墙等,南方多见砖空斗墙、编竹夹泥墙、石板墙和毛石墙等,也有使用贝壳、陶钵等材质的。第六章 第二节 元、明、清时期的建筑装饰和室内设计二、墙第六章 第二节 元、明、清时期的建筑装饰和室内设计二、墙体檐墙廊心墙第六章 第二节 元、明、清时期的建筑装饰和室内设计二、墙第六章 第二节 元、明、清时期的建筑装饰和室内设计三、门窗明代官式建筑的大门多用版门,其门环、门钉的形式和数量反映等级差异。只有皇宫门钉可用9路、5路之数,门环均用鎏金;一般房屋只能用近于黑色铁制的门钉和门环。皇宫可涂朱漆,

12、一般人只能涂黑漆。元代格子门的形制大为丰富,格子门格心图案有方胜、万字、龟背、艾叶、菱花、满天星、聚六星等,或单用或双用,组合形式也复杂多变。第六章 第二节 元、明、清时期的建筑装饰和室内设计三、门第六章 第二节 元、明、清时期的建筑装饰和室内设计三、门窗清代门的形制非常丰富,可谓集历史发展的大成,大致可分为不透光的版门和透花棂格的隔扇门两大类。版门主要用于宫殿、庙宇、符第的大门,以及一般民居的外门。格子门(也称隔扇门)到清代已在全国通用。隔扇门的格心部分变化最多,宫廷、北方、南方各不相同。第六章 第二节 元、明、清时期的建筑装饰和室内设计三、门第六章 第二节 元、明、清时期的建筑装饰和室内设

13、计三、门窗隔扇门的格心清代隔扇门第六章 第二节 元、明、清时期的建筑装饰和室内设计三、门第六章 第二节 元、明、清时期的建筑装饰和室内设计三、门窗清代的窗有槛窗、支摘窗、满周窗、横皮窗和花窗等。其中,槛窗位于殿堂门两侧各间的槛墙上,由格子门演变而来。满周窗又称为满洲窗,多见于广东民间。花窗是固定窗,四周设有花式窗棂,多用于园林建筑。第六章 第二节 元、明、清时期的建筑装饰和室内设计三、门第六章 第二节 元、明、清时期的建筑装饰和室内设计三、门窗满洲窗花窗第六章 第二节 元、明、清时期的建筑装饰和室内设计三、门第六章 第二节 元、明、清时期的建筑装饰和室内设计四、顶棚元、明时期,藻井比前代更为细

14、致复杂,除八斗之外,藻井形制还有菱形井、圆井、方井、星状井等。清代的藻井更增添了雕饰工艺,龙凤、云气遍布井内,宫廷藻井遍贴金饰,连一般会馆、祠堂藻井中也大量用金,此外,清代藻井多不受斗拱形制的约束,大量使用单挑斜拱,形成涡流回转的螺旋井形式。第六章 第二节 元、明、清时期的建筑装饰和室内设计四、顶第六章 第二节 元、明、清时期的建筑装饰和室内设计四、顶棚北京天坛祈年殿藻井上海木商会馆戏台螺旋式藻井第六章 第二节 元、明、清时期的建筑装饰和室内设计四、顶第六章 第二节 元、明、清时期的建筑装饰和室内设计五、室内空间的组织碧纱橱是一种灵活的隔扇门组合,置于室内起到分隔空间的作用,满间安装,一般用6

15、扇、8扇等双数在进深方向排布,中间两扇设启闭功能,用于联通内外空间,并安设帘架,悬挂珠帘等。太师壁多用于南方建筑中,在堂屋后壁中央做出木雕团龙凤或木棂窗,也有做成板壁并悬挂字画,壁前设条案及八仙桌,在两侧靠墙处各开一小门以供出入。第六章 第二节 元、明、清时期的建筑装饰和室内设计五、室第六章 第二节 元、明、清时期的建筑装饰和室内设计五、室内空间的组织碧纱橱太师壁第六章 第二节 元、明、清时期的建筑装饰和室内设计五、室第六章 第二节 元、明、清时期的建筑装饰和室内设计五、室内空间的组织罩是一种示意性的室内隔断,表达了空间区域划分的意图,在实际上并无阻隔,其形式非常丰富,如落地罩、几腿罩、栏杆罩

16、、花罩等。博古架也称“多宝格”“百宝架”,是陈列古玩珍宝的多层格式庋物架,在宫廷与大宅中往往将整开间做成博古架,起隔断的作用。第六章 第二节 元、明、清时期的建筑装饰和室内设计五、室第六章 第二节 元、明、清时期的建筑装饰和室内设计五、室内空间的组织落地罩几腿罩栏杆罩第六章 第二节 元、明、清时期的建筑装饰和室内设计五、室第六章 第二节 元、明、清时期的建筑装饰和室内设计六、建筑构件装饰元代的建筑装饰大量使用描金、贴金、鎏金手法。清代的建筑装饰丰富多彩,建筑装饰手法也更为多样,除了传统的雕刻、彩绘、油饰外,又引入了镶嵌、灰塑、嵌瓷等手法。装饰材料主要有木、砖、石、瓦、油漆、玉石、金银、铜、锡、

17、螺、蚌、纸张、绢纱、景泰蓝、玻璃及石膏等。明清时期,建筑木构件中变化较大的为斗拱,其用材逐渐减小,形制程式化,结构价值逐渐降低,装饰意味增强。第六章 第二节 元、明、清时期的建筑装饰和室内设计六、建第六章 第二节 元、明、清时期的建筑装饰和室内设计六、建筑构件装饰浙江新叶村建筑月梁及廊柱雕刻第六章 第二节 元、明、清时期的建筑装饰和室内设计六、建第六章 第二节 元、明、清时期的建筑装饰和室内设计七、建筑彩画元式五彩装彩画色调以青绿为主,藻头部位大多用朱红底,图案青绿相间,色调冷暖相间,色彩对比强烈,初具图案程式化特点。元式碾玉装彩画以青绿二色为主色调,图案具有一定的规范性,两笔起晕,间以朱色、

18、香色等小色调配衬,黑白二色作各部图案的轮廓线,色调清淡素雅。明代彩画的施用范围扩大,彩画的名称、种类、图案、纹样、题材、设色等都逐步规范化和等级化。明代彩画主要分为两大类:云龙包袱彩画和旋子彩画。第六章 第二节 元、明、清时期的建筑装饰和室内设计七、建第六章 第二节 元、明、清时期的建筑装饰和室内设计七、建筑彩画元式五彩装彩画元式碾玉装彩画第六章 第二节 元、明、清时期的建筑装饰和室内设计七、建第六章 第二节 元、明、清时期的建筑装饰和室内设计七、建筑彩画明式烟琢墨石碾玉彩画由元代彩画演变发展而成,较元代彩画有了一整套完整的法式规矩。色调以青绿为主,除各大线及花心、菱角底沥粉贴金外,枋心内可绘

19、制锦纹或片金龙纹。明式金线大点金彩画其枋心多为三层退晕素枋心,主体框架全为沥粉贴金,色调以青绿为主,花心、菱角底也可点缀红、香等色。第六章 第二节 元、明、清时期的建筑装饰和室内设计七、建第六章 第二节 元、明、清时期的建筑装饰和室内设计七、建筑彩画明式烟琢墨石碾玉彩画明式金线大点金彩画第六章 第二节 元、明、清时期的建筑装饰和室内设计七、建第六章 第二节 元、明、清时期的建筑装饰和室内设计七、建筑彩画清代的彩画是我国建筑彩画发展的顶峰。清代彩画的形式比前代更加规范化、程式化,主要分三大类,第一类是和玺彩画,第二类是旋子彩画,第三类是苏式彩画。清式和玺彩画是清代彩画的最高形式,也称宫廷彩画。金

20、龙和玺彩画各大线均沥粉贴金,青绿二色攒退,盒子、藻头、枋心均为沥粉贴金,平板枋、垫板均做龙纹片金彩画。第六章 第二节 元、明、清时期的建筑装饰和室内设计七、建第六章 第二节 元、明、清时期的建筑装饰和室内设计七、建筑彩画金线大点金彩画的所有锦纹枋心线一律采用双线沥粉贴金,并认色加晕,箍头作三退死箍头,盒子作龙草图案,藻头作烟琢墨行粉,旋花心等沥粉贴金,枋心沥粉片金龙或宋锦图案,平板枋降幕云,垫板红底吉祥草。清代苏式金线包袱彩画也称园林彩画,画面题材丰富、形式多变、色彩艳丽,常用图案有回纹、万字、联珠带、卡子、包袱等,聚锦、池子等多绘有人物、山水、花鸟、鱼虫、动物等内容清式宋锦苏画图案以宋式锦纹

21、为主,三廷的左右两廷除政府箍头外,全部锦纹处理,藻头中部加连个小聚锦,枋心内可绘制片金龙凤或人物、山水、翎毛、博古等。第六章 第二节 元、明、清时期的建筑装饰和室内设计七、建第六章 第二节 元、明、清时期的建筑装饰和室内设计七、建筑彩画清式和玺彩画清式金线大点金彩画第六章 第二节 元、明、清时期的建筑装饰和室内设计七、建第六章 第二节 元、明、清时期的建筑装饰和室内设计七、建筑彩画清代苏式金线包袱彩画清式宋锦苏画第六章 第二节 元、明、清时期的建筑装饰和室内设计七、建元、明、清时期的家具与陈设设计第三节元、明、清时期的家具与陈设设计第三节第六章 第三节 元、明、清时期的家具与陈设设计一、家具(

22、一)床榻类明清时期的床主要有架子床、拔步床和罗汉床3种。架子床因床上设有顶架而得名,一般四角安立柱,床面两侧和后面装有围栏。拔步床也称为“八步床”,其形制大致是将架子床安放在一个木制平台上,平台前沿距床前沿23尺,平台四角立柱,镶木制围栏。罗汉床专指左右或后面装有围栏的一种床。第六章 第三节 元、明、清时期的家具与陈设设计一、家具(第六章 第三节 元、明、清时期的家具与陈设设计一、家具架子床拔步床第六章 第三节 元、明、清时期的家具与陈设设计一、家具架第六章 第三节 元、明、清时期的家具与陈设设计一、家具罗汉床第六章 第三节 元、明、清时期的家具与陈设设计一、家具罗第六章 第三节 元、明、清时

23、期的家具与陈设设计一、家具桌案类家具主要包括桌、案、几等。桌与案的形制类似,但桌的腿部与桌面成直角,而案的腿部大多缩进案面。在具体的使用中,案的规格高于桌。根据不同的用途,案主要分为书案、画案、食案和香案等。根据形式的不同,案可分为平头案、翘头案、架几案和条案等。桌的种类繁多,有方桌、圆桌、长桌、八仙桌、炕桌和棋牌桌等。几类家具有香几、茶几和蝶几等。(二)桌案类第六章 第三节 元、明、清时期的家具与陈设设计一、家具桌第六章 第三节 元、明、清时期的家具与陈设设计一、家具翘头案八仙桌香几第六章 第三节 元、明、清时期的家具与陈设设计一、家具翘第六章 第三节 元、明、清时期的家具与陈设设计一、家具

24、(三)椅凳类明清时期的椅子种类十分丰富。靠背椅和扶手椅是明清椅类家具的主要品种,凡是没有扶手的椅子均称为靠背椅。官帽椅是一种带有扶手的灯挂椅,其又分为四出头官帽椅、普通官帽椅、高扶手官帽椅等。太师椅是清代特有的样式,其体态宽大,靠背与扶手连成一片,形成3扇、5扇不等的围屏形式。明清两代的凳子分为有束腰和无束腰两类。第六章 第三节 元、明、清时期的家具与陈设设计一、家具(第六章 第三节 元、明、清时期的家具与陈设设计一、家具靠背椅玫瑰椅第六章 第三节 元、明、清时期的家具与陈设设计一、家具靠第六章 第三节 元、明、清时期的家具与陈设设计一、家具太师椅三弯腿外翻马蹄凳第六章 第三节 元、明、清时期

25、的家具与陈设设计一、家具太第六章 第三节 元、明、清时期的家具与陈设设计一、家具(四)柜橱类明清时期的柜橱主要有顶竖柜、圆角柜、橱柜等。顶竖柜是在一个两开门立柜的顶上再叠放一个两门顶柜的组合柜,顶柜与底柜之间通过子口吻合在一起,又称四件柜。圆角柜多用圆料,柜子的四框和腿足各用一根圆木做成,两门或者四门。橱柜是一种兼有橱、柜、桌3种功能的家具,一般形体不大,高度相当于桌案。第六章 第三节 元、明、清时期的家具与陈设设计一、家具(第六章 第三节 元、明、清时期的家具与陈设设计一、家具顶竖柜圆角柜橱柜第六章 第三节 元、明、清时期的家具与陈设设计一、家具顶第六章 第三节 元、明、清时期的家具与陈设设

26、计一、家具(五)台架类台架类家具主要有衣架、盆架、镜架、烛台等。明代衣架下部是木墩座,上为立柱与搭脑,中部大多附精美的雕饰花板。盆架分为高盆架和矮盆架,高盆架多为6腿,上端搭脑两端出头,中间有花牌装饰;矮盆架则朴素大方,有3、4、6腿之分。镜台是支架镜子所用的家具。第六章 第三节 元、明、清时期的家具与陈设设计一、家具(第六章 第三节 元、明、清时期的家具与陈设设计一、家具衣架盆架第六章 第三节 元、明、清时期的家具与陈设设计一、家具衣第六章 第三节 元、明、清时期的家具与陈设设计一、家具落地屏风即多扇折叠屏风,也叫软屏风。其扇多为偶数,有两扇至数十扇不等。扇框多为木制,屏心或纸或绢,上有书法

27、、绘画装饰,扇以合页连接。带座屏风也叫硬屏风,屏面多为单数,屏面之间用走马销连接。屏座多用双座墩,墩上有立柱,两边设站牙。屏顶大多雕花,豪华的还采用嵌石、嵌玉、彩漆、雕漆等工艺装饰。(六)屏风类第六章 第三节 元、明、清时期的家具与陈设设计一、家具落第六章 第三节 元、明、清时期的家具与陈设设计一、家具落地屏风带座屏风第六章 第三节 元、明、清时期的家具与陈设设计一、家具落第六章 第三节 元、明、清时期的家具与陈设设计二、室内陈设(一)陶瓷元代的瓷器有青花、釉里红、红釉和蓝釉等,其中以青花最为著名。元代的青花瓷器质地呈豆青色,其上以蓝色绘制人物、动物和花卉。明代瓷器的主要瓷种为白瓷,主要装饰手

28、法为青花、五彩画花,主要产地为景德镇。官窑瓷器以永乐、宣乐、成化、正德、嘉靖、万历6个时期的最著名。清代制瓷中心仍是景德镇。清代主要瓷种为青花、釉里红、红蓝绿等色釉和各种釉上彩。第六章 第三节 元、明、清时期的家具与陈设设计二、室内陈第六章 第三节 元、明、清时期的家具与陈设设计二、室内陈设元代的青花瓷明代五彩瓷器清代青花釉里红茶壶第六章 第三节 元、明、清时期的家具与陈设设计二、室内陈第六章 第三节 元、明、清时期的家具与陈设设计二、室内陈设(二)金属制品明代的金属制品中,最著名的是宣德炉和景泰蓝。宣德炉是明王室为祭祀和玩赏需要,用从南洋得到的风磨铜铸造的一批小铜器,因其多为香炉,故以“炉”

29、命名。景泰蓝是对铜胎掐丝珐琅的俗称。明代景泰蓝器物有盒、花插、蜡台和脸盆等。第六章 第三节 元、明、清时期的家具与陈设设计二、室内陈第六章 第三节 元、明、清时期的家具与陈设设计二、室内陈设宣德炉景泰蓝瓶第六章 第三节 元、明、清时期的家具与陈设设计二、室内陈第六章 第三节 元、明、清时期的家具与陈设设计二、室内陈设(三)书法与绘画用于室内的书法从内容上看,有诗词、文、赋等;从陈设形式看,有屏刻、楹联、匾额及与挂画相似的“字画”等。明清时期,在室内挂画的做法也随之盛行。此外,明清时期,年画得到了发展,年画的题材大多寓意吉祥。就产量多、影响大、风格鲜明而言,以天津的杨柳青、苏州的桃花坞和山东潍坊

30、的杨家埠年画最为著名。第六章 第三节 元、明、清时期的家具与陈设设计二、室内陈第六章 第三节 元、明、清时期的家具与陈设设计二、室内陈设苏州网师园万卷堂中的匾额和楹联第六章 第三节 元、明、清时期的家具与陈设设计二、室内陈第六章 第三节 元、明、清时期的家具与陈设设计二、室内陈设杨家埠年画第六章 第三节 元、明、清时期的家具与陈设设计二、室内陈第六章 第三节 元、明、清时期的家具与陈设设计二、室内陈设(四)挂屏与座屏挂屏的芯部有方有圆,它们均被镶嵌在一块木板上,四周则为一个优质木材制作的边框。座屏本是一种家具,明清时期,有人出于欣赏的目的将其缩小,置于炕上或桌案上,便出现了专供欣赏的炕屏与桌屏第六章 第三节 元、明、清时期的家具与陈设设计二、室内陈第六章 第三节 元、明、清时期的家具与陈设设计二、室内陈设云石挂屏桌屏第六章 第三节 元、明、清时期的家具与陈设设计二、室内陈谢 谢谢 谢

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