1、中外室内设计史中国部分中外室内设计史中国部分元、明、清时期的室内设计第六章元、明、清时期的室内设计第六章目录/Contents010203元、明、清时期的建筑空间发展状况元、明、清时期的建筑装饰和室内设计元、明、清时期的家具与陈设设计目录/C o n t e n t s 0 1 0 2 0 3 元、明、清时期的建筑空间发元、明、清时期的建筑空间发展状况第一节元、明、清时期的建筑空间发展状况第一节第六章 第一节 元、明、清时期的建筑空间发展状况一、都城元大都是一座由外城、皇城和宫城组成的巨大城市，是中国历史上唯一一座按照街巷制度新规划的都城。城内由11条大街划分为若干矩形街区，除了皇城与大型衙署
2、等占地外，其余街区内均横向布置胡同，胡同两端直通大街，各街区虽有名称，但不设坊墙。宫城位于大城南半部，宫城外围以皇城，皇城东侧多设衙署，西侧布置寺观。大城北半部在南北中轴线上建钟楼和鼓楼，是全城的商贸中心。第六章 第一节 元、明、清时期的建筑空间发展状况一、都城第六章 第一节 元、明、清时期的建筑空间发展状况一、都城第六章 第一节 元、明、清时期的建筑空间发展状况一、都城第六章 第一节 元、明、清时期的建筑空间发展状况一、都城第六章 第一节 元、明、清时期的建筑空间发展状况一、都城第六章 第一节 元、明、清时期的建筑空间发展状况二、宫殿和庙宇大明殿为廊庑环绕的纵长矩形宫院，前殿面阔11间，其后
3、为面阔5间、左右各有3间夹室的寝殿，中间设12间柱廊连接形成“工”字形殿，寝殿中部向后凸出3殿，称为香阁，为元帝寝宫。寝殿东西两侧各并列建有面阔3间、前后出抱厦的独立殿宇，于前殿、寝殿一起组合成为一组巨大的建筑综合体，是宫内尺度最大的建筑物。大明殿后的延春阁为元后所居，形制格局均类似于大明殿，不同之处在于其前部大殿改为高两层、出三重檐的楼阁形式，面阔也改为9间。第六章 第一节 元、明、清时期的建筑空间发展状况二、宫殿第六章 第一节 元、明、清时期的建筑空间发展状况二、宫殿和庙宇元大都大明殿复原图第六章 第一节 元、明、清时期的建筑空间发展状况二、宫殿第六章 第一节 元、明、清时期的建筑空间发展
4、状况二、宫殿和庙宇清康熙年间重建的太和殿，建筑面积达2 002 m 2，是现存木构大殿中最大的一座。太和殿面阔60.8 m，为了安排明间内宽大的皇帝宝座，其明间开间达8.44 m，殿内金柱间跨度为11.17 m，金柱高达12.63 m，加上屋架高度，该殿总高度达到了24.14 m，是古代单层建筑实例中高度最高的一例。第六章 第一节 元、明、清时期的建筑空间发展状况二、宫殿第六章 第一节 元、明、清时期的建筑空间发展状况二、宫殿和庙宇太和殿内部第六章 第一节 元、明、清时期的建筑空间发展状况二、宫殿第六章 第一节 元、明、清时期的建筑空间发展状况二、宫殿和庙宇天坛为明、清两代帝王祭祀皇天、祈五谷
5、丰登之场所。祈年殿是天坛主体建筑，又称祈谷殿，是一座镏金宝顶、蓝瓦红柱的三层重檐圆形大殿。其内部金碧辉煌的彩绘和殿内的柱子极具象征意义：内围的4根“龙井柱”象征一年四季；中围的12根“金柱”象征一年12个月；外围的12根“檐柱”象征一天12个时辰。中外两层柱子共24根，象征24节气。第六章 第一节 元、明、清时期的建筑空间发展状况二、宫殿第六章 第一节 元、明、清时期的建筑空间发展状况二、宫殿和庙宇天坛祈年殿第六章 第一节 元、明、清时期的建筑空间发展状况二、宫殿第六章 第一节 元、明、清时期的建筑空间发展状况三、民居北京后英房居住建筑遗址为元代北方住宅建筑的重要代表，其整体分为东、中、西3个
6、院落。其中，中院建筑体量最大、规格最高，是一所主体为面阔3间、左右有耳房、前后出前轩和后廊的建筑组合体，北面正厅3间，宽11.83 m，进深6.64 m，后加一间深2.44 m的后廊。厅前出一同宽的轩（类似亭），深4.39 m，三面装格子门；厅之两山为砖墙，其外侧各有宽一间的耳房。该组建筑建在砖砌的高约0.8 m的凸字形台基上，台前连接一与前轩台基同宽的甬道，甬道两侧有东西厢房。第六章 第一节 元、明、清时期的建筑空间发展状况三、民居第六章 第一节 元、明、清时期的建筑空间发展状况三、民居北京后英房居住建筑遗址复原图第六章 第一节 元、明、清时期的建筑空间发展状况三、民居第六章 第一节 元、明
7、、清时期的建筑空间发展状况三、民居合院式民居至清代时形式更为丰富，并表现出明显的地方特色。北京四合院就是北方合院式民居的典型形式，完整的四合院皆有前、中、后三进院落。小天井式民居主要流行于皖南、浙东和赣北山区，以徽州民居最具代表。其一般多为楼居，平面呈三合、四合、H形、日字形等。第六章 第一节 元、明、清时期的建筑空间发展状况三、民居第六章 第一节 元、明、清时期的建筑空间发展状况三、民居北京四合院天井式民居第六章 第一节 元、明、清时期的建筑空间发展状况三、民居第六章 第一节 元、明、清时期的建筑空间发展状况四、园林圆明园有“万园之园”的美誉，在建筑形式上兼容中西特色。清漪园为颐和园的前身，
8、再修时改名颐和园。它以万寿山和昆明湖为主体，利用天然地形修建了精美的亭园，展现了超高的造园水平。第六章 第一节 元、明、清时期的建筑空间发展状况四、园林第六章 第一节 元、明、清时期的建筑空间发展状况四、园林圆明园复原图颐和园第六章 第一节 元、明、清时期的建筑空间发展状况四、园林第六章 第一节 元、明、清时期的建筑空间发展状况四、园林明清的私家园林是适应官僚、文化、商贾的需要而繁荣起来的。与皇家苑囿不同，其都是在有限的空间内通过叠石、理水、栽植和修改亭馆、廊轩取得“小中见大”的效果。明清园林中，以苏州和扬州园林的名声最响。第六章 第一节 元、明、清时期的建筑空间发展状况四、园林元、明、清时期
9、的建筑装饰和室内设计第二节元、明、清时期的建筑装饰和室内设计第二节第六章 第二节 元、明、清时期的建筑装饰和室内设计一、地面元代宫廷建筑装饰与装修追求奢华的效果，元宫殿内使用花石铺地后，再于其上铺设一层或多层细毛皮褥。清代官式建筑室内地面大部分以砖墁（铺饰）地，可分为方砖和小砖两种。按其等级又可分为金砖墁地、细墁地面、淌白地面及糙墁地面，分别代表着砖料加工磨制的粗细程度及施工方法。金砖墁地规格最高，多用于宫殿的主要殿堂，所用方砖多由苏州陆慕出产，地面基层改用白灰砂浆。第六章 第二节 元、明、清时期的建筑装饰和室内设计一、地第六章 第二节 元、明、清时期的建筑装饰和室内设计一、地面北京故宫太和殿
10、的地面采用的就是金砖墁地，金砖铺装的地面光洁平整、乌黑油亮、软硬适度、耐磨耐擦，是中国古代最高水平的地面铺装工艺。民居地面铺装手法较为简朴，主要有灰土地面、三合土地面、卵石地面、石板或片石地面，还有的掺杂瓷片、片砖、瓦片等拼接出各种图案进行装饰。第六章 第二节 元、明、清时期的建筑装饰和室内设计一、地第六章 第二节 元、明、清时期的建筑装饰和室内设计一、地面金砖墁地的太和殿第六章 第二节 元、明、清时期的建筑装饰和室内设计一、地第六章 第二节 元、明、清时期的建筑装饰和室内设计二、墙体明清的制砖业有巨大的发展，清代官式建筑中用于围合或分隔空间的山墙、檐墙、槛墙、廊心墙、室内隔墙和扇面墙等，以及
11、院墙、影壁、城墙等均大量使用砖砌，少数以石砌或掺杂石材。民居的墙体选材则因地制宜，北方多见夯土墙、土坯墙、泥墙和石墙等，南方多见砖空斗墙、编竹夹泥墙、石板墙和毛石墙等，也有使用贝壳、陶钵等材质的。第六章 第二节 元、明、清时期的建筑装饰和室内设计二、墙第六章 第二节 元、明、清时期的建筑装饰和室内设计二、墙体檐墙廊心墙第六章 第二节 元、明、清时期的建筑装饰和室内设计二、墙第六章 第二节 元、明、清时期的建筑装饰和室内设计三、门窗明代官式建筑的大门多用版门，其门环、门钉的形式和数量反映等级差异。只有皇宫门钉可用9路、5路之数，门环均用鎏金；一般房屋只能用近于黑色铁制的门钉和门环。皇宫可涂朱漆，
12、一般人只能涂黑漆。元代格子门的形制大为丰富，格子门格心图案有方胜、万字、龟背、艾叶、菱花、满天星、聚六星等，或单用或双用，组合形式也复杂多变。第六章 第二节 元、明、清时期的建筑装饰和室内设计三、门第六章 第二节 元、明、清时期的建筑装饰和室内设计三、门窗清代门的形制非常丰富，可谓集历史发展的大成，大致可分为不透光的版门和透花棂格的隔扇门两大类。版门主要用于宫殿、庙宇、符第的大门，以及一般民居的外门。格子门（也称隔扇门）到清代已在全国通用。隔扇门的格心部分变化最多，宫廷、北方、南方各不相同。第六章 第二节 元、明、清时期的建筑装饰和室内设计三、门第六章 第二节 元、明、清时期的建筑装饰和室内设
13、计三、门窗隔扇门的格心清代隔扇门第六章 第二节 元、明、清时期的建筑装饰和室内设计三、门第六章 第二节 元、明、清时期的建筑装饰和室内设计三、门窗清代的窗有槛窗、支摘窗、满周窗、横皮窗和花窗等。其中，槛窗位于殿堂门两侧各间的槛墙上，由格子门演变而来。满周窗又称为满洲窗，多见于广东民间。花窗是固定窗，四周设有花式窗棂，多用于园林建筑。第六章 第二节 元、明、清时期的建筑装饰和室内设计三、门第六章 第二节 元、明、清时期的建筑装饰和室内设计三、门窗满洲窗花窗第六章 第二节 元、明、清时期的建筑装饰和室内设计三、门第六章 第二节 元、明、清时期的建筑装饰和室内设计四、顶棚元、明时期，藻井比前代更为细
14、致复杂，除八斗之外，藻井形制还有菱形井、圆井、方井、星状井等。清代的藻井更增添了雕饰工艺，龙凤、云气遍布井内，宫廷藻井遍贴金饰，连一般会馆、祠堂藻井中也大量用金，此外，清代藻井多不受斗拱形制的约束，大量使用单挑斜拱，形成涡流回转的螺旋井形式。第六章 第二节 元、明、清时期的建筑装饰和室内设计四、顶第六章 第二节 元、明、清时期的建筑装饰和室内设计四、顶棚北京天坛祈年殿藻井上海木商会馆戏台螺旋式藻井第六章 第二节 元、明、清时期的建筑装饰和室内设计四、顶第六章 第二节 元、明、清时期的建筑装饰和室内设计五、室内空间的组织碧纱橱是一种灵活的隔扇门组合，置于室内起到分隔空间的作用，满间安装，一般用6
15、扇、8扇等双数在进深方向排布，中间两扇设启闭功能，用于联通内外空间，并安设帘架，悬挂珠帘等。太师壁多用于南方建筑中，在堂屋后壁中央做出木雕团龙凤或木棂窗，也有做成板壁并悬挂字画，壁前设条案及八仙桌，在两侧靠墙处各开一小门以供出入。第六章 第二节 元、明、清时期的建筑装饰和室内设计五、室第六章 第二节 元、明、清时期的建筑装饰和室内设计五、室内空间的组织碧纱橱太师壁第六章 第二节 元、明、清时期的建筑装饰和室内设计五、室第六章 第二节 元、明、清时期的建筑装饰和室内设计五、室内空间的组织罩是一种示意性的室内隔断，表达了空间区域划分的意图，在实际上并无阻隔，其形式非常丰富，如落地罩、几腿罩、栏杆罩
16、、花罩等。博古架也称“多宝格”“百宝架”，是陈列古玩珍宝的多层格式庋物架，在宫廷与大宅中往往将整开间做成博古架，起隔断的作用。第六章 第二节 元、明、清时期的建筑装饰和室内设计五、室第六章 第二节 元、明、清时期的建筑装饰和室内设计五、室内空间的组织落地罩几腿罩栏杆罩第六章 第二节 元、明、清时期的建筑装饰和室内设计五、室第六章 第二节 元、明、清时期的建筑装饰和室内设计六、建筑构件装饰元代的建筑装饰大量使用描金、贴金、鎏金手法。清代的建筑装饰丰富多彩，建筑装饰手法也更为多样，除了传统的雕刻、彩绘、油饰外，又引入了镶嵌、灰塑、嵌瓷等手法。装饰材料主要有木、砖、石、瓦、油漆、玉石、金银、铜、锡、
17、螺、蚌、纸张、绢纱、景泰蓝、玻璃及石膏等。明清时期，建筑木构件中变化较大的为斗拱，其用材逐渐减小，形制程式化，结构价值逐渐降低，装饰意味增强。第六章 第二节 元、明、清时期的建筑装饰和室内设计六、建第六章 第二节 元、明、清时期的建筑装饰和室内设计六、建筑构件装饰浙江新叶村建筑月梁及廊柱雕刻第六章 第二节 元、明、清时期的建筑装饰和室内设计六、建第六章 第二节 元、明、清时期的建筑装饰和室内设计七、建筑彩画元式五彩装彩画色调以青绿为主，藻头部位大多用朱红底，图案青绿相间，色调冷暖相间，色彩对比强烈，初具图案程式化特点。元式碾玉装彩画以青绿二色为主色调，图案具有一定的规范性，两笔起晕，间以朱色、
18、香色等小色调配衬，黑白二色作各部图案的轮廓线，色调清淡素雅。明代彩画的施用范围扩大，彩画的名称、种类、图案、纹样、题材、设色等都逐步规范化和等级化。明代彩画主要分为两大类：云龙包袱彩画和旋子彩画。第六章 第二节 元、明、清时期的建筑装饰和室内设计七、建第六章 第二节 元、明、清时期的建筑装饰和室内设计七、建筑彩画元式五彩装彩画元式碾玉装彩画第六章 第二节 元、明、清时期的建筑装饰和室内设计七、建第六章 第二节 元、明、清时期的建筑装饰和室内设计七、建筑彩画明式烟琢墨石碾玉彩画由元代彩画演变发展而成，较元代彩画有了一整套完整的法式规矩。色调以青绿为主，除各大线及花心、菱角底沥粉贴金外，枋心内可绘
19、制锦纹或片金龙纹。明式金线大点金彩画其枋心多为三层退晕素枋心，主体框架全为沥粉贴金，色调以青绿为主，花心、菱角底也可点缀红、香等色。第六章 第二节 元、明、清时期的建筑装饰和室内设计七、建第六章 第二节 元、明、清时期的建筑装饰和室内设计七、建筑彩画明式烟琢墨石碾玉彩画明式金线大点金彩画第六章 第二节 元、明、清时期的建筑装饰和室内设计七、建第六章 第二节 元、明、清时期的建筑装饰和室内设计七、建筑彩画清代的彩画是我国建筑彩画发展的顶峰。清代彩画的形式比前代更加规范化、程式化，主要分三大类，第一类是和玺彩画，第二类是旋子彩画，第三类是苏式彩画。清式和玺彩画是清代彩画的最高形式，也称宫廷彩画。金
20、龙和玺彩画各大线均沥粉贴金，青绿二色攒退，盒子、藻头、枋心均为沥粉贴金，平板枋、垫板均做龙纹片金彩画。第六章 第二节 元、明、清时期的建筑装饰和室内设计七、建第六章 第二节 元、明、清时期的建筑装饰和室内设计七、建筑彩画金线大点金彩画的所有锦纹枋心线一律采用双线沥粉贴金，并认色加晕，箍头作三退死箍头，盒子作龙草图案，藻头作烟琢墨行粉，旋花心等沥粉贴金，枋心沥粉片金龙或宋锦图案，平板枋降幕云，垫板红底吉祥草。清代苏式金线包袱彩画也称园林彩画，画面题材丰富、形式多变、色彩艳丽，常用图案有回纹、万字、联珠带、卡子、包袱等，聚锦、池子等多绘有人物、山水、花鸟、鱼虫、动物等内容清式宋锦苏画图案以宋式锦纹
21、为主，三廷的左右两廷除政府箍头外，全部锦纹处理，藻头中部加连个小聚锦，枋心内可绘制片金龙凤或人物、山水、翎毛、博古等。第六章 第二节 元、明、清时期的建筑装饰和室内设计七、建第六章 第二节 元、明、清时期的建筑装饰和室内设计七、建筑彩画清式和玺彩画清式金线大点金彩画第六章 第二节 元、明、清时期的建筑装饰和室内设计七、建第六章 第二节 元、明、清时期的建筑装饰和室内设计七、建筑彩画清代苏式金线包袱彩画清式宋锦苏画第六章 第二节 元、明、清时期的建筑装饰和室内设计七、建元、明、清时期的家具与陈设设计第三节元、明、清时期的家具与陈设设计第三节第六章 第三节 元、明、清时期的家具与陈设设计一、家具（
22、一）床榻类明清时期的床主要有架子床、拔步床和罗汉床3种。架子床因床上设有顶架而得名，一般四角安立柱，床面两侧和后面装有围栏。拔步床也称为“八步床”，其形制大致是将架子床安放在一个木制平台上，平台前沿距床前沿23尺，平台四角立柱，镶木制围栏。罗汉床专指左右或后面装有围栏的一种床。第六章 第三节 元、明、清时期的家具与陈设设计一、家具（第六章 第三节 元、明、清时期的家具与陈设设计一、家具架子床拔步床第六章 第三节 元、明、清时期的家具与陈设设计一、家具架第六章 第三节 元、明、清时期的家具与陈设设计一、家具罗汉床第六章 第三节 元、明、清时期的家具与陈设设计一、家具罗第六章 第三节 元、明、清时
23、期的家具与陈设设计一、家具桌案类家具主要包括桌、案、几等。桌与案的形制类似，但桌的腿部与桌面成直角，而案的腿部大多缩进案面。在具体的使用中，案的规格高于桌。根据不同的用途，案主要分为书案、画案、食案和香案等。根据形式的不同，案可分为平头案、翘头案、架几案和条案等。桌的种类繁多，有方桌、圆桌、长桌、八仙桌、炕桌和棋牌桌等。几类家具有香几、茶几和蝶几等。（二）桌案类第六章 第三节 元、明、清时期的家具与陈设设计一、家具桌第六章 第三节 元、明、清时期的家具与陈设设计一、家具翘头案八仙桌香几第六章 第三节 元、明、清时期的家具与陈设设计一、家具翘第六章 第三节 元、明、清时期的家具与陈设设计一、家具
24、（三）椅凳类明清时期的椅子种类十分丰富。靠背椅和扶手椅是明清椅类家具的主要品种，凡是没有扶手的椅子均称为靠背椅。官帽椅是一种带有扶手的灯挂椅，其又分为四出头官帽椅、普通官帽椅、高扶手官帽椅等。太师椅是清代特有的样式，其体态宽大，靠背与扶手连成一片，形成3扇、5扇不等的围屏形式。明清两代的凳子分为有束腰和无束腰两类。第六章 第三节 元、明、清时期的家具与陈设设计一、家具（第六章 第三节 元、明、清时期的家具与陈设设计一、家具靠背椅玫瑰椅第六章 第三节 元、明、清时期的家具与陈设设计一、家具靠第六章 第三节 元、明、清时期的家具与陈设设计一、家具太师椅三弯腿外翻马蹄凳第六章 第三节 元、明、清时期
25、的家具与陈设设计一、家具太第六章 第三节 元、明、清时期的家具与陈设设计一、家具（四）柜橱类明清时期的柜橱主要有顶竖柜、圆角柜、橱柜等。顶竖柜是在一个两开门立柜的顶上再叠放一个两门顶柜的组合柜，顶柜与底柜之间通过子口吻合在一起，又称四件柜。圆角柜多用圆料，柜子的四框和腿足各用一根圆木做成，两门或者四门。橱柜是一种兼有橱、柜、桌3种功能的家具，一般形体不大，高度相当于桌案。第六章 第三节 元、明、清时期的家具与陈设设计一、家具（第六章 第三节 元、明、清时期的家具与陈设设计一、家具顶竖柜圆角柜橱柜第六章 第三节 元、明、清时期的家具与陈设设计一、家具顶第六章 第三节 元、明、清时期的家具与陈设设
26、计一、家具（五）台架类台架类家具主要有衣架、盆架、镜架、烛台等。明代衣架下部是木墩座，上为立柱与搭脑，中部大多附精美的雕饰花板。盆架分为高盆架和矮盆架，高盆架多为6腿，上端搭脑两端出头，中间有花牌装饰；矮盆架则朴素大方，有3、4、6腿之分。镜台是支架镜子所用的家具。第六章 第三节 元、明、清时期的家具与陈设设计一、家具（第六章 第三节 元、明、清时期的家具与陈设设计一、家具衣架盆架第六章 第三节 元、明、清时期的家具与陈设设计一、家具衣第六章 第三节 元、明、清时期的家具与陈设设计一、家具落地屏风即多扇折叠屏风，也叫软屏风。其扇多为偶数，有两扇至数十扇不等。扇框多为木制，屏心或纸或绢，上有书法
27、、绘画装饰，扇以合页连接。带座屏风也叫硬屏风，屏面多为单数，屏面之间用走马销连接。屏座多用双座墩，墩上有立柱，两边设站牙。屏顶大多雕花，豪华的还采用嵌石、嵌玉、彩漆、雕漆等工艺装饰。（六）屏风类第六章 第三节 元、明、清时期的家具与陈设设计一、家具落第六章 第三节 元、明、清时期的家具与陈设设计一、家具落地屏风带座屏风第六章 第三节 元、明、清时期的家具与陈设设计一、家具落第六章 第三节 元、明、清时期的家具与陈设设计二、室内陈设（一）陶瓷元代的瓷器有青花、釉里红、红釉和蓝釉等，其中以青花最为著名。元代的青花瓷器质地呈豆青色，其上以蓝色绘制人物、动物和花卉。明代瓷器的主要瓷种为白瓷，主要装饰手
28、法为青花、五彩画花，主要产地为景德镇。官窑瓷器以永乐、宣乐、成化、正德、嘉靖、万历6个时期的最著名。清代制瓷中心仍是景德镇。清代主要瓷种为青花、釉里红、红蓝绿等色釉和各种釉上彩。第六章 第三节 元、明、清时期的家具与陈设设计二、室内陈第六章 第三节 元、明、清时期的家具与陈设设计二、室内陈设元代的青花瓷明代五彩瓷器清代青花釉里红茶壶第六章 第三节 元、明、清时期的家具与陈设设计二、室内陈第六章 第三节 元、明、清时期的家具与陈设设计二、室内陈设（二）金属制品明代的金属制品中，最著名的是宣德炉和景泰蓝。宣德炉是明王室为祭祀和玩赏需要，用从南洋得到的风磨铜铸造的一批小铜器，因其多为香炉，故以“炉”
29、命名。景泰蓝是对铜胎掐丝珐琅的俗称。明代景泰蓝器物有盒、花插、蜡台和脸盆等。第六章 第三节 元、明、清时期的家具与陈设设计二、室内陈第六章 第三节 元、明、清时期的家具与陈设设计二、室内陈设宣德炉景泰蓝瓶第六章 第三节 元、明、清时期的家具与陈设设计二、室内陈第六章 第三节 元、明、清时期的家具与陈设设计二、室内陈设（三）书法与绘画用于室内的书法从内容上看，有诗词、文、赋等；从陈设形式看，有屏刻、楹联、匾额及与挂画相似的“字画”等。明清时期，在室内挂画的做法也随之盛行。此外，明清时期，年画得到了发展，年画的题材大多寓意吉祥。就产量多、影响大、风格鲜明而言，以天津的杨柳青、苏州的桃花坞和山东潍坊
30、的杨家埠年画最为著名。第六章 第三节 元、明、清时期的家具与陈设设计二、室内陈第六章 第三节 元、明、清时期的家具与陈设设计二、室内陈设苏州网师园万卷堂中的匾额和楹联第六章 第三节 元、明、清时期的家具与陈设设计二、室内陈第六章 第三节 元、明、清时期的家具与陈设设计二、室内陈设杨家埠年画第六章 第三节 元、明、清时期的家具与陈设设计二、室内陈第六章 第三节 元、明、清时期的家具与陈设设计二、室内陈设（四）挂屏与座屏挂屏的芯部有方有圆，它们均被镶嵌在一块木板上，四周则为一个优质木材制作的边框。座屏本是一种家具，明清时期，有人出于欣赏的目的将其缩小，置于炕上或桌案上，便出现了专供欣赏的炕屏与桌屏第六章 第三节 元、明、清时期的家具与陈设设计二、室内陈第六章 第三节 元、明、清时期的家具与陈设设计二、室内陈设云石挂屏桌屏第六章 第三节 元、明、清时期的家具与陈设设计二、室内陈谢 谢谢 谢
