1、第五章 欧洲电影第一节 发展概况v欧洲艺术电影，可以说是作为好莱坞商业电影的“对立面”出现的。v到了19世纪20年代，一场对抗好莱坞的“电影欧洲”运动诞生了。v“电影欧洲”运动在艺术方面最主要的硕果就是几个现代主义电影流派的兴起：法国印象派、德国表现主义、超现实主义、苏联蒙太奇运动等。v“电影欧洲”运动，除了体现在电影创作上的另辟蹊径，还体现在一些欧洲国家实施的电影政策，如进口配额限制制度。v第二次世界大战也是欧洲艺术电影的转折点。二战后兴起的意大利新现实主义、法国新浪潮、德国新电影，将欧洲电影推向了艺术的新高峰。v冷战结束，世界进入了后现代主义阶段。诞生于现代主义土壤的欧洲艺术电影，在后现代
2、主义的新语境下，进入了停滞或衰退期。第二节 主要类型v一、欧洲艺术电影的先锋时期v（一）（一）德国表现主义电影德国表现主义电影v表现主义首先出现在绘画领域，摒弃了写实主义绘画的明暗阴影和色彩，经常使用大块的非写实的色彩和卡通似的线条轮廓。v表现主义电影亦倾向于舞台感十足的布景设计，擅长塑造非自然人物，演员表演排斥自然动作，经常急速跳跃、突然停顿，布景人工化、夸张化。（二）（二）超现实主义电影超现实主义电影v超现实主义指纯粹的无意识的精神活动，没有任何理智的控制，没有任何美学或道德的偏见。v超现实主义电影强调潜意识和心理分析，表现梦幻世界，同样是一种反传统的电影。（三）（三）苏联蒙太奇电影苏联蒙
3、太奇电影v通过剪辑寻求艺术冲击力，是蒙太奇电影最普遍的一种特色。二、欧洲艺术电影的经典时期v（一）意大利新现实主义v以崭新独特的表现风貌，突破了以往西方电影的部分传统或陈规。（二）（二）法国新浪潮法国新浪潮v法国新浪潮的构成主要是拍摄个人电影的年轻导演，他们没有共同的纲领，并不组成一个流派，唯一共同点是反对传统电影的作法，强调电影是一种个人的艺术创作。（三）（三）新德国电影新德国电影v法斯宾德、赫尔措格、文德斯、施隆多夫，被誉为“新德国电影四杰”。v这些导演在题材、风格、叙事结构以及造型语言的运用上异彩纷呈，但他们对历史和现实的关注与思考、对电影艺术诗学特征的探索有着某种美学的一致性：即重新确
4、认电影的叙事功能，并将其纳入宏观的历史视野，将历史创伤和战后德国重建的阴暗画面交织展开，赋予历史思辨色彩和哲学深度。三、艺术电影的后经典时期v电影观众和海外市场的衰退、投资人的保守和好莱坞的竞争，使得许多欧洲导演重新回到较少断裂、较为通俗的现代主义电影。欧洲艺术电影从激进的政治现代主义后撤，实验电影工作者也开始强调愉悦性。第三节 个案分析v一、艺术电影的先锋时期v1 1卡里加利博士的小屋卡里加利博士的小屋v其表现主义特色不在于情节的荒诞，而主要反映在其表现主义特色不在于情节的荒诞，而主要反映在布景、服装、化装以及画面的独特效果上。布景、服装、化装以及画面的独特效果上。2 2一条安达鲁的狗一条安
5、达鲁的狗v这是最成熟最具代表性的一部超现实主义电影，也是西班牙大导演路易斯布努艾尔的处女作。3 3战舰波将金号战舰波将金号v作为著名导演爱森斯坦的代表作、苏联第一部在海外大获成功的影片，本片也是蒙太奇美学的开山之作、电影史上最伟大最具影响力的电影之一。v本片具有鲜明的个人风格和先锋实验气质，运用更具活力的低角度取景方式，写实性与风格化并存，诗意地表现现实生活特别是底层人民的生活，从而产生最大限度的艺术张力，以感染观众。二、艺术电影的经典时期v1 1偷自行车的人偷自行车的人v偷自行车的人是享誉世界的意大利新现实主义的开山之作，也是意大利导演维托里奥德西卡享誉最高的一部电影，充满对底层社会的人文关
6、怀。2 2四百击四百击v四百击是新浪潮的开山之作，也是新浪潮领军人物弗朗索瓦特吕弗的处女座。特吕弗以传统方式拍摄非传统的电影，四百击是一部根据他的童年经历改编的自传体作品。3 3精疲力尽精疲力尽v这是法国新浪潮的领袖人物让吕克戈达尔的处女作。筋疲力尽以打破常规的跳切、跳轴震惊影坛，也以颠覆性叙事书写了存在主义式的人物状态。4 4广岛之恋广岛之恋v在19世纪60年代的法国，与新浪潮平行的另一支是左岸派,更注重文学性，充满知识分子气质。v广岛之恋，被誉为现代影片的开山之作，是西方电影史上从传统时期进入现代时期的一部划时代作品5 5铁皮鼓铁皮鼓v铁皮鼓是德国新电影最杰出的代表作。其擅长现代电影语言，
7、注重电影剧作、有浓厚的文学功底，注重电影基本技法，注重市场和同观众的交流。6 6白昼美人白昼美人 v这是西班牙导演路易斯布努艾尔的巅峰之作。7 7处女泉处女泉v处女泉是伯格曼最富盛名的代表作，也是电影史上不朽的经典之作。伯格曼以简约的影像风格、沉郁的理性精神和对生与死、灵与肉、精神与存在等一系列问题的探索，成为世界影坛上为数不多的将电影纳入严肃哲学话题的导演之一。8 8放大放大v这部影片标志着安东尼奥尼创作的转折点，一改先前对人与人之间疏离主题的探索以及对中产阶级孤独状态的描述，代之以对1960年代整个社会文化的关照；在镜头运用上，常见的空镜头及长镜头也被更为轻快现代的方式取代，是安东尼奥尼走
8、出意大利在美国进行艺术风格求索的结果。三、艺术电影的后经典时期三、艺术电影的后经典时期 v1 1捆着我，绑着我捆着我，绑着我v阿莫多瓦打响影坛的作品捆着我，绑着我，镜头十分大胆奔放，洋溢着西班牙人的无拘无束，破纪录地获得了15项西班牙电影戈雅奖的提名。2 2新桥恋人新桥恋人v“法国后新浪潮”的代表人物卡拉克斯最著名的作品。3 3罗拉快跑罗拉快跑v德国导演汤姆提克威拍了这部被称为“21世纪的宣言书”的罗拉快跑，代表着一个新的电影时代的开始。4 4破浪破浪v破浪是冯特里尔“良心三部曲”的代表作。是19世纪90年代欧洲最有特色的艺术电影之一，获戛纳电影节评委会大奖。5 5钢琴教师钢琴教师v钢琴教师是奥地利当代著名导演迈克尔哈内克的代表作。6 6西伯利亚理发师西伯利亚理发师v这部爱情史诗巨片，既吸纳了美国商业片的诸多技巧，又保有俄罗斯文化传统及其艺术电影的基因，体现了米哈尔科夫在全球化语境中开拓民族电影发展道路的尝试。
