1、线描风景写生与创12第一讲线描风景画概述第一讲线描风景画概述一、线描概述一、线描概述1、史前岩画2、史前陶器上的装饰线描3、中国画中的线描艺术二、线描风景的概念、特点和种类二、线描风景的概念、特点和种类1、概念 线描风景画是指用钢笔、铅笔、毛笔等工具通过长短、粗细、浓淡、曲直的线条和点来表现自然风景的一种绘画形式。2、特点 具有独立的审美价值，以线条作为塑造艺术形象的基本手段，线条要有中国画线条的韵味。33、种类 线描风景画根据工具可以分为：硬笔风景线描和软笔风景线描两大类。钢笔线描风景毛笔线描风景4 根据作画目的，有写生性线描风景和创作性线描风景两大类。写生性线描风景画写生性线描风景画创作性
2、线描风景画创作性线描风景画5三、线描风景的工具材料三、线描风景的工具材料 1、工具 线描风景画的工具可分为两大类：硬笔和软笔两大类。硬笔类：钢笔、水笔、铅笔、木炭笔、针管笔、彩色水笔等。软笔主要是毛笔。水笔、美工笔、普通钢笔和毛笔画的线条水笔、美工笔、普通钢笔和毛笔画的线条62、材料 线描风景画中通常用的是纸本，如：素描纸、宣纸、牛皮纸、卡纸、新闻纸等，另外，还有书画墨汁、速写本等。在写生创作中根据自己的喜好和写生目的，也可以用钢笔、水笔等硬笔在生宣纸、毛边纸和皮纸上作画，有时能起到意想不到的效果。73、其它除了上述的工具材料以外，还有画夹、小画凳、夹子等一些写生中常用的用品，如果用毛笔作画，
3、还要准备调色盒、笔洗、擦笔纸、画毡等工具材料。四、线描风景的价值与意义四、线描风景的价值与意义1、一种独立的艺术形式2、提高国画学习者对线条造型和处理的能力3、收集素材、培养造型能力的重要途径89101112131415第二讲第二讲 线描风景画的造型元素线描风景画的造型元素一、线和点一、线和点1、线 线从形态上来看有直线和曲线两种，从方向上来看有水平线、垂直线和斜线之分，从数量上来看有单线和复线之别。不同形态、方向和数量的线条有自身的个性审美特征。直线挺拔、刚健而有正义感。曲线委婉、流畅而有柔美感。水平线稳重、平静而有安全感。垂直线严肃、寂静而有稳重感。斜线倾斜、不稳定而有不安全感。单线单薄、
4、寂寞而有冷漠感。复线坚实、稳重而有厚重感。162、点、点 点在线描风景中是画面的最小单位，既有相对稳定性，又具有神奇的张力和表现性，点有大小、形态和厚度的变化。规则的点：指外形排列时规则的点，如圆点、方点、三角形等。不规则的点：指外形或排列不规则的点。17用点的大小和疏密来表现画面的明暗层次和虚实关系，可以在线和面的上面用点进行装饰，以增强形态的生动性和趣味性，点还可以作为造型手段，丰富造型，使形象更加生动鲜明。如右图，画中大大小小、疏疏密密的点，很好地塑造了不同种类的树木与杂草，丰富了线的表现力，也增加了画面的层次感。18二、黑、白、灰二、黑、白、灰线描风景画中的黑、白、灰一般是通过线或点的
5、聚集来完成的。作为一个有经验的画家，在写生创作的时候不能面面俱到，应该根据自己的需要作出主观的处理。首先，要对写生对象的黑、白、灰关系进行概括和整体的归纳，明确黑、白、灰调子的主次分布。其次，确定画面中最暗和最亮的景物。一般而言画面中的最暗和最亮部分往往是画面的主体，因此要特别认真对待。其三，灰调子的处理。灰调子在画面中占据着重要位置，也是最难处理的，灰调子应该有深浅的变化，不能一样，否则画面灰暗，没有生气。19 画中的瓦片、草垛等线密集的部分是黑，土墙、石块等空白的地方是白，地面、杂树、丛草等线条疏散的地方是灰。整幅画黑、白、灰节奏明快、色调丰富，犹如一首抒情的小夜曲。20第三讲第三讲 线描
6、风景画的选景与构图线描风景画的选景与构图一、观察与选景一、观察与选景1、观察 整体观察整体观察：整体观察是指对要画的景物进行全方位地看，一定要抛开对象的一些细部干扰，使眼力始终处于对整体关系的关注上，去发现它们相互之间的内在规律和本质特征，思考哪些该画，哪些该舍弃，哪些应该重点表现，哪些该概括处理，做到“胸有成竹”。比较观察比较观察：比较观察是在整体观察的基础上，对所要表现景物之间的大小、主次、明暗色调等因素进行比较分析，比较近景、中景、远景三景中景物的主次和虚实关系，比较三景中黑、白、灰色调面积的大小、强弱等因素，通过比较做到主次分明、作画目的明确。局部观察局部观察：细节观察是指要对所画的物
7、象的结构、质感、透视等因素进行仔细地看，尤其是要重点描绘的物象，做到“心中有数”。因为只有看清楚了所要表现对象的形态特征，才可以充分地去表现它、描绘它，也才可以注入自己的情感。212 2、选景、选景 选景是在观察的基础上，根据自己兴趣和写生目的选取最喜欢、最能表现自选景是在观察的基础上，根据自己兴趣和写生目的选取最喜欢、最能表现自己情感的景物范围。己情感的景物范围。常见的选景有两种方法：自然选景法、移景选景法。常见的选景有两种方法：自然选景法、移景选景法。自然选景法就是指在观察分析的基础上，选取自己喜欢的景物范围。这种选自然选景法就是指在观察分析的基础上，选取自己喜欢的景物范围。这种选景法一般
8、是以自然场景为基础，略作调整，如景物的位置、大小、前后关系等。景法一般是以自然场景为基础，略作调整，如景物的位置、大小、前后关系等。移景选景法是在自然场景的基础上进行大胆地取舍、添加。移景选景法是在自然场景的基础上进行大胆地取舍、添加。在选景时，还应该从不同的视角和位置上来进行。22二、线描风景画的构图二、线描风景画的构图1、构图基本原则 构图的基本原则是：完整、变化与均衡。完整是要求画面饱完整是要求画面饱满、舒适、形象完整，满、舒适、形象完整，画面中的物象大小适画面中的物象大小适中，各物象之间的位中，各物象之间的位置关系不能太集中或置关系不能太集中或太松散，要做到疏密太松散，要做到疏密有致。
9、有致。完整的特点是统一、完整的特点是统一、和谐。和谐。23 变化是指画面中的形象、线条、比例、黑白灰等因素之间有差异变化。如：变化是指画面中的形象、线条、比例、黑白灰等因素之间有差异变化。如：形象的大与小、方与圆、藏与露，线条的长与短、曲与直、疏与密等。变化形象的大与小、方与圆、藏与露，线条的长与短、曲与直、疏与密等。变化的特点是生动活泼、丰富多彩而富有生气。的特点是生动活泼、丰富多彩而富有生气。24 均衡是以画面重量的均衡感比喻构图的合理性，是指画面上下、左右物象均衡是以画面重量的均衡感比喻构图的合理性，是指画面上下、左右物象的形状、大小以及色调的深浅、线条的疏密，在视觉上给人以重量均衡感。
10、一的形状、大小以及色调的深浅、线条的疏密，在视觉上给人以重量均衡感。一般而言，动重静轻，人重物轻，深重浅轻。般而言，动重静轻，人重物轻，深重浅轻。252 2、构图的几种形式、构图的几种形式 线面风景画中，常用的构图有以下几种形式：水平式、均衡式、垂直式、三角形式、满构图式、团块式等。水平式构图水平式构图是指把画面中的图像横向放置在水平线上。这种构图通常描绘的是视线开阔、地势平坦的风景，特点是平静、安宁、舒适、稳定、视野开阔的感觉。26 均衡式构图均衡式构图是指画面中图像的形状、面积、数量等在视觉上达到平衡。这种构图方式安排巧妙，左右对应点平衡，画面结构完美，给人以稳重、和谐的感觉。27 垂直式
11、构图垂直式构图是指画面中的图像呈纵向、垂直向上的放置。这种构图在视觉上产生高耸、直立、挺拔的美感。28 三角形构图是指把主要的三个景物呈三角形的位置安排在画面的主要部位，其它景物根据这三点展开，其中其它景物的大小不能超过主体的三个景物。这种三角形构图可以是正三角形，也可以是斜三角形或者倒三角形，其中斜三角形较为常用，也比较灵活。三角形构图的特点是稳定、均衡、灵活。294 4、满构图是指不表现天空，画满构图是指不表现天空，画面饱满，内容丰富的一种构图面饱满，内容丰富的一种构图形式。形式。这种构图多表现局部和对自这种构图多表现局部和对自己有强烈感受的景物。己有强烈感受的景物。30 团块式团块式是指
12、画面中的形象以体块的形式出现。这种构图整体感强，但处理不好，显得死板、单一。31 第四讲第四讲 线描风景画的透视线描风景画的透视一、焦点透视一、焦点透视 焦点透视也称定点透视，是指在一幅画上只有一个固定不变的视点。1、平行透视 平行透视也叫一点透视，只有一个消失点，高度线垂直于画面，宽度线与画面平行，有一组深度线，深度线也称变线。深度线延长与视平线相交消失于视平线上的一点，这个点叫消失点或灭点。322 2、成角透视、成角透视 成角透视也称二点透视，有两个消失点，高度线垂直于画面，有两组深成角透视也称二点透视，有两个消失点，高度线垂直于画面，有两组深度线，深度线延长与画面视平线相交消失于视平线上
13、左右两点。度线，深度线延长与画面视平线相交消失于视平线上左右两点。333 3、三点透视、三点透视 三点透视有三个消失点，高度线不完全垂直于画面。根据站点的高低，高度三点透视有三个消失点，高度线不完全垂直于画面。根据站点的高低，高度线或消失于天空中的天点，或消失于地面中的地点，另外两组深度线延长与视线或消失于天空中的天点，或消失于地面中的地点，另外两组深度线延长与视平线形成两个消失点，消失在视平线上，另一个消失点消失在天空或地面。人平线形成两个消失点，消失在视平线上，另一个消失点消失在天空或地面。人的站点离建筑物越近，透视变化越强烈。的站点离建筑物越近，透视变化越强烈。34二、散点透视二、散点透
14、视 散点透视是传统中国山水画中常见的一种透视方法。散点透视是指移动视点，散点透视是传统中国山水画中常见的一种透视方法。散点透视是指移动视点，打破一个视域（人眼正常观察范围是打破一个视域（人眼正常观察范围是60度）的界限，采取多视域的组合，将不同度）的界限，采取多视域的组合，将不同视域的景物自然、有机地组合到一个画面里。如北宋王希孟的千里江山图、视域的景物自然、有机地组合到一个画面里。如北宋王希孟的千里江山图、张择端的清明上河图等。散点透视能广视博取，适合于表现开阔的场景。张择端的清明上河图等。散点透视能广视博取，适合于表现开阔的场景。常见的散点透视有两种形式：横向定点和横向移动。常见的散点透视
15、有两种形式：横向定点和横向移动。横向定点是指位置不变，画者的眼睛环顾左右进行观察写生，得到多个连续的环状视域，每个视域里景物的深度线消失到同一视平线上。35 横向移动是指画者的位置作水平横移，边走、边画，得到多个连续的横向视域，每个横向移动是指画者的位置作水平横移，边走、边画，得到多个连续的横向视域，每个视域里景物的深度线都消失于同一视平线上。视域里景物的深度线都消失于同一视平线上。36第五讲 各类景物的画法一、树木的画法一、树木的画法1、树干、树枝的画法 画树干最好从树干的中间开始，这样可以对树的上下空间有更好的把握余地。画树干一般是用单线双勾法来表现，然后再用长短、粗细的线条或点来塑造树干
16、的体积和质感特征；也可以一边勾画树干一边用线、点来塑造。372、树叶的画法 单线画法38双勾画法39点叶画法40二、丛树和远树的画法二、丛树和远树的画法1 1、丛树、丛树 丛树应注意树丛的前后层次关系丛树应注意树丛的前后层次关系 ，前面的树可以画得仔细一些，后面的，前面的树可以画得仔细一些，后面的树画得虚一些。同时要注意树冠之间的疏密变化和黑白灰的色调关系。树画得虚一些。同时要注意树冠之间的疏密变化和黑白灰的色调关系。2 2、远树、远树 远树的树干一般用单线画出，叶子用线或点来表现远树的树干一般用单线画出，叶子用线或点来表现。41三、山石、云水的线描画法：三、山石、云水的线描画法：四明云烟写生
17、步骤四明云烟写生步骤 第一步第二步42第三步第四步43第五步44四、民居画法：四、民居画法：老屋写生步骤老屋写生步骤第一步第二步45第三步第四步46第五步47第六讲第六讲 线描风景画的款识线描风景画的款识 款识是线描风景画中的一个重要组成部分，也是线描风景画最后一道工序。它不仅是简单写上姓名、年月、画名，也是画者平衡画面，用语言文字诠释作品的点睛之笔。一、作用意义一、作用意义 化虚为实化虚为实48活泼画面，丰富色彩活泼画面，丰富色彩49诠释画面诠释画面 ，提升意境，提升意境50二、款识的内容与分类二、款识的内容与分类1、款识的内容线描风景画的款式一般有文字和印章两个部分组成。文字文字 文字内容
18、主要是姓名、时间、地点、画名、诗文、创作心得等。创作心得是指作者在画这幅作品的过程中的体会和感悟，并把这种体会和感悟题写在画面上。另外，文字的大小、书体应根据自己的喜好与画面的风格相协调。印章印章 印章有两种，一种是名章，一种是闲章，闲章又称圧画章。名章是作者的姓名，闲章的内容主要是画者的座右铭或人生箴言。印章里的文字多为篆书或金文。印章有方形、圆形和不规则形三种，有朱文、白文两种形式。钤印的位置与形状应根据画面的需要来确定。512 2、款识的类别、款识的类别 长款：长款多用来书写作者的创作经过或心得体会，也有用诗文表达。是长款：长款多用来书写作者的创作经过或心得体会，也有用诗文表达。是相对短
19、款而言的，字数较多，少则几十字，多则几百字不等。相对短款而言的，字数较多，少则几十字，多则几百字不等。52短款：字数少，一般只写画名、姓名、年月，或只写姓名。短款：字数少，一般只写画名、姓名、年月，或只写姓名。53三、款识的形式与位置三、款识的形式与位置1 1、款识的形式、款识的形式 横排式：是指文字横向排列，一般是从右向左排列。可以单字横向排列，横排式：是指文字横向排列，一般是从右向左排列。可以单字横向排列，也可以几个字纵向排列成行。也可以几个字纵向排列成行。54 纵排式：是指文字作纵向排列。可以是单列，也可以是多列纵排式：是指文字作纵向排列。可以是单列，也可以是多列。552 2、款识的位置
20、、款识的位置 左上款识：是指题款的位置在画面的左上角。左上款识：是指题款的位置在画面的左上角。56 右上款识：是指题款的位置在画面的右上角。右上款识：是指题款的位置在画面的右上角。57 下左款识：是指题款的下左款识：是指题款的位置在画面的左下角。位置在画面的左下角。58 下右款识：是指题款下右款识：是指题款的位置在画面的右下角。的位置在画面的右下角。59 右中款识：是指落款的位置在右中款识：是指落款的位置在画面的右边中间部位。画面的右边中间部位。60 藏款识：是指落款的位置较为隐蔽，大多落在画面的某个角落里，不太显眼。藏款识：是指落款的位置较为隐蔽，大多落在画面的某个角落里，不太显眼。61第七
21、讲第七讲 线描风景画的写生与创作线描风景画的写生与创作一、整体到局部写生法：一、整体到局部写生法：周庄写生步骤周庄写生步骤第一步、观察、选景观察、选景 江苏周庄是中国江南水乡的一个典型代表。房子都建造在临河边上，房子之间石桥相连，鳞次栉比的房顶和白色简洁的墙面与形式多样的石桥构成了一幅幅优雅动人的画面，让人目不暇接，留连忘返。通过观察，选取一个景点（右图）。选好景以后，先不要急于画，应该分析如下几个问题：一是确定画面的三景。如桥左右两边房子是中景，中间的房子是远景，石桥是近景。二是画面的色调关系。如屋顶的瓦当、瓦片是黑、石桥是灰，墙面和水面是白。三是哪些地方应该仔细刻画，哪些地方可以概括。四是
22、确定构图形式。通过分析，做到心中有数。62第二步、构图定位、落笔写生构图定位、落笔写生 通过上面的分析，为了更好地体现这个景的特点，采用垂直式的构图来表现。先用直线画出景物的大体轮廓与结构关系，注意景物的前后位置、比例、透视等关系。同时，在用直线画轮廓的时候，线条要松，不要太拘谨，不要面面俱到，要留出位置，为下一步深入刻画留余地。63第三步：深入刻画深入刻画 深入刻画一般是从景物的中景或主体开始。先画石桥右上角的房子，因为这部分是画面中结构最复杂，最精彩的地方，也是画面的重点所在。在画的时候要注意屋顶的瓦当与瓦片的结构与透视关系，要有耐心，一笔一笔地把它们画出来。另外，打开的门窗也是重点表现的
23、对象，应该仔细描绘，把它们的结构特征刻画出来，以增加画面的耐看度。64第四步：继续深入刻画继续深入刻画 画好石桥右上角的房子以后，画石桥左边和最远的房子。画屋顶的瓦当、瓦片的要求同上。画好屋顶以后，画门窗，因为左边房子的墙面较空，所以要仔细刻画窗户的细节，以打破墙面的大片空白，做到虚中有实。画好以后，画中间远处的房子。画好左边和远处的房子后，依次画石桥、桥脚、石台阶和前面的石板路。画石桥的时候要注意石桥的透视变化和结构关系，线条要挺值、流畅，但线条不要太直，要有变化。画好石桥以后画石桥护栏和桥基空隙处的小草，以增强画面的趣味。65第五步：整理与落款整理与落款 这一步比较关键，因为在深入刻画的时
24、候往往会忽律整体关系，因此，这一步是对画面最后的整体调整与处理，如：台阶和石板路有点空，可以适当丰富一下，左边房子临河的墙脚有点空、单调，添加一些小草，一方面打破单一的线条，另一方面和右边的小草相呼应，以增加情趣。落款的位置选在右边的墙面上，目的是使空白的墙面丰富一些。66二、局部到整体写生法：二、局部到整体写生法：畲族村小景写生步骤图畲族村小景写生步骤图 第一步：观察、选景第一步：观察、选景 浙江的畲族大都聚居在丽水，他们居浙江的畲族大都聚居在丽水，他们居住在用木头、黄泥、石头、黑瓦等材料建造住在用木头、黄泥、石头、黑瓦等材料建造而成的土屋里。这种土屋冬暖夏凉、环保、而成的土屋里。这种土屋冬
25、暖夏凉、环保、防震，在外形结构上又有徽派建筑的特色，防震，在外形结构上又有徽派建筑的特色，风火墙、屋顶挑尖，有的大户人家的大门门风火墙、屋顶挑尖，有的大户人家的大门门框上还有砖雕。框上还有砖雕。这个景（右图）的房子外这个景（右图）的房子外形结构此起彼伏很有动感，但两个电线杆和形结构此起彼伏很有动感，但两个电线杆和放垃圾的建筑破坏了整体效果，与后面的土放垃圾的建筑破坏了整体效果，与后面的土屋有点不协调。另外，崭新的水泥路也与古屋有点不协调。另外，崭新的水泥路也与古老的土屋不相称。应该舍弃这些。老的土屋不相称。应该舍弃这些。另外，为了更好地塑造土墙和石板、石另外，为了更好地塑造土墙和石板、石墙脚的
26、质感，采用美工笔和生宣纸来表现。墙脚的质感，采用美工笔和生宣纸来表现。67第二步：构图定位、刻画前景第二步：构图定位、刻画前景 经过上述分析，采用水平式的构经过上述分析，采用水平式的构图方式来表现土屋这种朴实、自然的图方式来表现土屋这种朴实、自然的氛围。氛围。首先，从整体出发，用点定好大的位首先，从整体出发，用点定好大的位置、比例关系，然后从前景的桂花树置、比例关系，然后从前景的桂花树开始画起。画树的时候应该注意树枝、开始画起。画树的时候应该注意树枝、树叶前后穿插与疏密关系，同时要注树叶前后穿插与疏密关系，同时要注意树冠的外轮廓。意树冠的外轮廓。画好树以后，画出树下的花坛和画好树以后，画出树下
27、的花坛和前面的石板（这个石板是自己加上去前面的石板（这个石板是自己加上去的）。在画树的时候，对树在整幅画的）。在画树的时候，对树在整幅画中的大小比例要心中有数。中的大小比例要心中有数。68第三步：继续刻画前景和中景第三步：继续刻画前景和中景 画好右边桂花树以后，交画好右边桂花树以后，交替画左边的桂花树和树下面的替画左边的桂花树和树下面的花坛，画好以后，接着画后面花坛，画好以后，接着画后面的土屋。画好土屋屋顶和窗户的土屋。画好土屋屋顶和窗户后，用断断续续的线勾画出远后，用断断续续的线勾画出远景土屋的大体轮廓。注意轮廓景土屋的大体轮廓。注意轮廓线的前后穿插与变化。线的前后穿插与变化。舍弃垃圾箱和两
28、个电线杆。舍弃垃圾箱和两个电线杆。69第四步：继续刻画前景和中景第四步：继续刻画前景和中景 进一步画最左边的土屋，画好进一步画最左边的土屋，画好后，开始画右上角的土屋和墙脚。画后，开始画右上角的土屋和墙脚。画土屋的时候，注意线条的变化，线条土屋的时候，注意线条的变化，线条不要画得太直、太长，要断续，做到不要画得太直、太长，要断续，做到笔不到意到。画墙脚时，要把堆放在笔不到意到。画墙脚时，要把堆放在墙脚的啤酒瓶等细节画出来，以增加墙脚的啤酒瓶等细节画出来，以增加生活情趣。画好右上角的土屋后，开生活情趣。画好右上角的土屋后，开始画路面，我把水泥路处理成了石阶始画路面，我把水泥路处理成了石阶路。画石
29、阶路的线条要松，用笔要有路。画石阶路的线条要松，用笔要有快、慢，利用生宣纸的渗化的特点，快、慢，利用生宣纸的渗化的特点，把石头、石板、土墙斑驳、沧桑的感把石头、石板、土墙斑驳、沧桑的感觉表现出来。觉表现出来。在形的处理上有意强调动感。把右上角土屋处理成往右倒的感觉，左边的土屋外在形的处理上有意强调动感。把右上角土屋处理成往右倒的感觉，左边的土屋外轮廓线处理成右倾感，但通过右上角房子右边墙体轮廓线左倾的处理使整个画面的重轮廓线处理成右倾感，但通过右上角房子右边墙体轮廓线左倾的处理使整个画面的重心稳定。心稳定。70第五步：刻画远景第五步：刻画远景 画最后面土屋时，不要过于强调细节，只要画出风火墙的
30、结构、屋顶瓦片、画最后面土屋时，不要过于强调细节，只要画出风火墙的结构、屋顶瓦片、挑尖、窗户就可以了，尽量简练、概括，以突出前景，让画面有层次感。挑尖、窗户就可以了，尽量简练、概括，以突出前景，让画面有层次感。71第六步：整理和落款第六步：整理和落款 画面基本完成以后，对画面进行整体的审视和调整。最后落款、画面基本完成以后，对画面进行整体的审视和调整。最后落款、钤印。钤印。72 废弃的土屋步骤图废弃的土屋步骤图：从左边画起：从左边画起 第一步第二步73第三步第四步74第五步75官岭小景步骤图官岭小景步骤图：从中间画起：从中间画起第一步76第二步第三步77第四步第五步78第八讲第八讲 线描风景作
31、品赏析线描风景作品赏析 云和金山下村云和金山下村 水笔水笔 素描纸素描纸 这幅作品采用了水平式构图这幅作品采用了水平式构图 ，主体的建筑黑、白、灰，主体的建筑黑、白、灰 色调分明，大片空白的色调分明，大片空白的墙体和天空、地面相互呼应，围绕在主体建筑周围的杂草、小灌木使得墙面与屋顶的墙体和天空、地面相互呼应，围绕在主体建筑周围的杂草、小灌木使得墙面与屋顶的黑白对比更加强烈，左右两边小景和细节的刻画，使得画面更加耐看，同时也增加了黑白对比更加强烈，左右两边小景和细节的刻画，使得画面更加耐看，同时也增加了生活情趣。另外，近景蒿草和小树的细节刻画也使得画面更加丰富，层次更加明确。生活情趣。另外，近景
32、蒿草和小树的细节刻画也使得画面更加丰富，层次更加明确。79 瓯江上的渔船瓯江上的渔船 普通钢笔普通钢笔 宣纸宣纸 这幅作品最难处理的是沙石滩上数以千计的鹅卵石。在写生的时候不能机械地照这幅作品最难处理的是沙石滩上数以千计的鹅卵石。在写生的时候不能机械地照抄，一定要概括，通过分析，确定前面的鹅卵石画的大一点，后面的鹅卵石画的小点、抄，一定要概括，通过分析，确定前面的鹅卵石画的大一点，后面的鹅卵石画的小点、密点，一方面形成了前后的透视关系，另一方面色调上也有了变化，前面的鹅卵石色调密点，一方面形成了前后的透视关系，另一方面色调上也有了变化，前面的鹅卵石色调较浅，后面的较深。另外，鹅卵石的疏密也很重
33、要，要做到虚中有实、实中有虚。从整较浅，后面的较深。另外，鹅卵石的疏密也很重要，要做到虚中有实、实中有虚。从整幅画面来看，鹅卵石是密，小船是疏，小船、沙滩是实，水面是虚幅画面来看，鹅卵石是密，小船是疏，小船、沙滩是实，水面是虚，疏疏密密，虚，疏疏密密，虚虚实实，让人对瓯江的沙滩、渔舟产生遐想。虚实实，让人对瓯江的沙滩、渔舟产生遐想。80唐市岩下唐市岩下 水笔水笔 宣纸宣纸 这幅作品表现手法较为写实，这幅作品表现手法较为写实，在具体的处理上，主要从两个在具体的处理上，主要从两个方面入手：一是具体的石墙、方面入手：一是具体的石墙、屋顶和杂草的处理，二是画面屋顶和杂草的处理，二是画面黑白灰色调的处理
34、。石墙在写黑白灰色调的处理。石墙在写生的时候要注意石块的大小、生的时候要注意石块的大小、虚实的变化。屋顶瓦片要密，虚实的变化。屋顶瓦片要密，但瓦楞线要有变化，不能笔直但瓦楞线要有变化，不能笔直一条。杂草丛要注意疏密关系，一条。杂草丛要注意疏密关系，通过草叶的密来衬托石墙的结通过草叶的密来衬托石墙的结构。色调上瓦片和密集的草叶构。色调上瓦片和密集的草叶是黑，石墙是灰，天空、石块是黑，石墙是灰，天空、石块路面、木门的空白是白。另外，路面、木门的空白是白。另外，堆放在草丛中的一些木构物件堆放在草丛中的一些木构物件也是画面的点睛之处，有了这也是画面的点睛之处，有了这些细节，画面才耐看，才有余些细节，画
35、面才耐看，才有余韵。韵。81 石侯印象石侯印象 水笔水笔 宣纸宣纸 这幅作品黑、白、灰色调明确，画面均衡、完整。细节部分的瓦片、梁柱、这幅作品黑、白、灰色调明确，画面均衡、完整。细节部分的瓦片、梁柱、椽子的结构也刻画得非常精彩深入，增加了画面的耐看度。点缀在墙脚、墙面、椽子的结构也刻画得非常精彩深入，增加了画面的耐看度。点缀在墙脚、墙面、路边的小草，让由密集线条画成的屋顶与空疏的墙面有了过渡，也如同音乐中的路边的小草，让由密集线条画成的屋顶与空疏的墙面有了过渡，也如同音乐中的和声，使画面更加丰满。和声，使画面更加丰满。82碧湖大济村碧湖大济村 水笔水笔 素描纸素描纸 这幅作品采用垂直式构图，这
36、幅作品采用垂直式构图，简洁明快的墙面与变化丰富的简洁明快的墙面与变化丰富的瓦片构成强烈的黑白对比，简瓦片构成强烈的黑白对比，简练概括的石板路、卵石垒砌的练概括的石板路、卵石垒砌的墙脚与杂草形成黑、白、灰对墙脚与杂草形成黑、白、灰对比。整幅画色调明快，空间层比。整幅画色调明快，空间层次分明。次分明。83 养蜂的农家养蜂的农家 普通钢笔普通钢笔 素描纸素描纸 这幅作品采用水平式构图，用了散点透视中的定位横向移动法。整幅画视野开这幅作品采用水平式构图，用了散点透视中的定位横向移动法。整幅画视野开阔，主次分明，对土屋的瓦片、梁、椽都进行了深入的刻画，花草、橘子树的塑造阔，主次分明，对土屋的瓦片、梁、椽
37、都进行了深入的刻画，花草、橘子树的塑造也极为精彩。在色调处理上黑、白、灰分明，线条疏密有致。值得一提的是对画中也极为精彩。在色调处理上黑、白、灰分明，线条疏密有致。值得一提的是对画中右下角养蜂桶、网格等细节的刻画更为深入，这些细节不但很好地点出了这个房子右下角养蜂桶、网格等细节的刻画更为深入，这些细节不但很好地点出了这个房子主人的职业特征，而且也增加了画面的韵味。主人的职业特征，而且也增加了画面的韵味。84 虹桥下的吊脚楼虹桥下的吊脚楼 普通钢笔普通钢笔 宣纸宣纸 湘西凤凰古城，我去过五次，每次去都有不同的感受，但感受最深的是沱江两岸的吊脚湘西凤凰古城，我去过五次，每次去都有不同的感受，但感受
38、最深的是沱江两岸的吊脚楼。楼。这幅作品的视角较为独特，目的是想突出吊脚楼。有意减弱对桥洞、桥脚的描绘，把重这幅作品的视角较为独特，目的是想突出吊脚楼。有意减弱对桥洞、桥脚的描绘，把重点放在半圆形桥洞中的吊脚楼。精心刻画的吊脚楼，结构分明，线条密集，虚化处理的桥体，点放在半圆形桥洞中的吊脚楼。精心刻画的吊脚楼，结构分明，线条密集，虚化处理的桥体，线条疏散，形成强烈的视觉对比，吊脚楼的风姿呼之欲出。线条疏散，形成强烈的视觉对比，吊脚楼的风姿呼之欲出。另外，左上角的小草和右下的款识一方面形成左右呼应，另一方面也使较为虚化的桥体另外，左上角的小草和右下的款识一方面形成左右呼应，另一方面也使较为虚化的桥
39、体有充实之感。有充实之感。85 湘西凤凰吊脚楼湘西凤凰吊脚楼 毛笔毛笔 水墨水墨 宣纸宣纸 沈从文先生笔下的湘西凤凰古城充满着神秘的色彩，沱江两岸的吊脚楼更是令人魂牵沈从文先生笔下的湘西凤凰古城充满着神秘的色彩，沱江两岸的吊脚楼更是令人魂牵梦绕。为了能表现沱江边上吊脚楼特有的特征，我用中锋笔法仔细勾画吊脚楼屋顶的瓦片、梦绕。为了能表现沱江边上吊脚楼特有的特征，我用中锋笔法仔细勾画吊脚楼屋顶的瓦片、门窗、木桩，尽量把吊脚楼的一些细节刻画出来。坡岸、石阶用中侧锋并用的笔法作简洁门窗、木桩，尽量把吊脚楼的一些细节刻画出来。坡岸、石阶用中侧锋并用的笔法作简洁概括的处理。小树树叶中锋单线画出，树干单线双
40、勾勾画。整幅画线条流畅，节奏明快，概括的处理。小树树叶中锋单线画出，树干单线双勾勾画。整幅画线条流畅，节奏明快，墨色浓淡变化丰富。墨色浓淡变化丰富。86缙云唐市 水笔 毛边纸87缙云唐市赤岩 水笔 毛边纸88开平立园碉楼 水笔 毛边纸徽州西递小景 水笔 毛边纸89老樟树 水笔 毛边纸90 古古 堰画乡之上黄钵村堰画乡之上黄钵村 毛笔毛笔 水墨水墨 宣纸宣纸 这幅作品采用了散点透视中的横向移动法，着重表现农村的自然风貌。参差起伏的土屋，这幅作品采用了散点透视中的横向移动法，着重表现农村的自然风貌。参差起伏的土屋，左下精心刻画的瓜藤，着意描绘的放在矮墙上的竹器，生长在墙脚、路边、溪畔的葱葱小左下精
41、心刻画的瓜藤，着意描绘的放在矮墙上的竹器，生长在墙脚、路边、溪畔的葱葱小草，构成了一幅充满盎然生机的农家小景。草，构成了一幅充满盎然生机的农家小景。整幅画疏密有致，黑白灰色调清晰，虚实处理得当，对初学者画大场景画有一定的参考整幅画疏密有致，黑白灰色调清晰，虚实处理得当，对初学者画大场景画有一定的参考价值。价值。9192 农家小景农家小景 毛笔毛笔 水墨水墨 宣纸宣纸 与自然和谐相处，亲近自然，在自家的小院里、房前屋后种些素菜瓜果，是城市里与自然和谐相处，亲近自然，在自家的小院里、房前屋后种些素菜瓜果，是城市里人的向往。人的向往。为了表现这种氛围，重点刻画了晒在矮墙上的辣椒，晒辣椒家什的周围尽量
42、虚化处理。为了表现这种氛围，重点刻画了晒在矮墙上的辣椒，晒辣椒家什的周围尽量虚化处理。整幅画线条疏密有致，色调丰富，虚实对比强烈，营造了一幅整幅画线条疏密有致，色调丰富，虚实对比强烈，营造了一幅“绿树村边合，青山郭外斜，绿树村边合，青山郭外斜，开轩面场圃，把酒话桑麻开轩面场圃，把酒话桑麻”的农家小景。的农家小景。93 石磨石磨 毛笔毛笔 宣纸宣纸 承载着岁月的痕迹，古老的石磨似乎已经退出了历史舞台，它静静地摆放在农家的角承载着岁月的痕迹，古老的石磨似乎已经退出了历史舞台，它静静地摆放在农家的角落里，诉说着昔日的辉煌。落里，诉说着昔日的辉煌。这是在浙江丽水农村写生时，在一座废弃宅院里看到的一景，它勾起了我童年的回忆。这是在浙江丽水农村写生时，在一座废弃宅院里看到的一景，它勾起了我童年的回忆。为了表现石磨的历史感，我用简练、苦涩的线条刻画了石磨的质感和结构，用石磨周围茂为了表现石磨的历史感，我用简练、苦涩的线条刻画了石磨的质感和结构，用石磨周围茂盛、繁密的花草烘托出石磨的厚重与沧桑之感，使得石磨更加突出，画面的意蕴一目了然。盛、繁密的花草烘托出石磨的厚重与沧桑之感，使得石磨更加突出，画面的意蕴一目了然。94959697
