1、第二章第二章 剧本创作剧本创作第一节第一节 剧本的特点剧本的特点一、剧本是电影一、剧本是电影/电视的基础电视的基础1.编剧是整理、提炼生活的第一人编剧是整理、提炼生活的第一人2.剧本可以统领各个工种剧本可以统领各个工种3.编剧和导演有可能是同一个人编剧和导演有可能是同一个人二、剧本具有很强的视觉造型性二、剧本具有很强的视觉造型性（一）形式（一）形式1.景别景别 2.构图构图 3.视角视角 4.光线光线 5.色彩色彩 6.造型造型 7.光影光影 8.运动运动（二）内容（二）内容 1.人人 2.景景 3.物物第二章第二章 剧本创作剧本创作第一节第一节 剧本的特点剧本的特点三、使声音成为剧作的元素三
2、、使声音成为剧作的元素 人声人声 独白独白 对白对白 旁白旁白 解说词解说词声音声音 主题音乐主题音乐 背景音乐背景音乐 音乐音乐 抒情音乐抒情音乐 叙事音乐叙事音乐 自然界音响自然界音响 动作音响动作音响 机械音响机械音响 音响音响 背景音响背景音响 枪炮音响枪炮音响 特效音响特效音响 第二章第二章 剧本创作剧本创作第一节第一节 剧本的特点剧本的特点四、时空结构四、时空结构1.影视是时空的艺术影视是时空的艺术2.影视的时空不等于现实的时空影视的时空不等于现实的时空3.影视中的时空体验影视中的时空体验缩略、简化缩略、简化加长加长4.影视作品中如何造成新的时间效果影视作品中如何造成新的时间效果第
3、二章第二章 剧本创作剧本创作第一节第一节 剧本的特点剧本的特点5.独特的时空结构独特的时空结构6.影视时间的三个含义影视时间的三个含义 放映时间放映时间 剧情展示时间剧情展示时间 心理观影时间心理观影时间五、蒙太奇是影视剧本的构思和形式五、蒙太奇是影视剧本的构思和形式第二章第二章 剧本创作剧本创作第二节第二节 素材、题材、情节和主题素材、题材、情节和主题一、素材一、素材 未经影视编剧加工，来自生活的原始材料和历史资未经影视编剧加工，来自生活的原始材料和历史资料。料。1.影视剧作家的素材就是生活。影视剧作家的素材就是生活。自身生活积累自身生活积累搜集其它资料搜集其它资料 2.素材与电影思维素材与
4、电影思维 可视性、时空性、动作性等可视性、时空性、动作性等第二章第二章 剧本创作剧本创作第二节第二节 素材、题材、情节和主题素材、题材、情节和主题二、题材二、题材 定义：影视剧本中所具体描写的主要事件或定义：影视剧本中所具体描写的主要事件或生活现象，是影视剧本构成的基本因素。生活现象，是影视剧本构成的基本因素。也指影视剧本所反映的生活现象的对象、性也指影视剧本所反映的生活现象的对象、性质和范围。质和范围。1.题材的时代感题材的时代感 2.题材的现代感题材的现代感第二章第二章 剧本创作剧本创作第二节第二节 素材、题材、情节和主题素材、题材、情节和主题三、情节三、情节 高尔基：高尔基：“情节，即人
5、物之间的联系、矛盾、同情、情节，即人物之间的联系、矛盾、同情、反感和一般的相互关系，某种性格、典型的成长和构成反感和一般的相互关系，某种性格、典型的成长和构成历史。历史。”1.情节的完整性情节的完整性2.故事故事事实，事实，未加工未加工只有一个只有一个不一定不一定有价值有价值人物性格人物性格不鲜明不鲜明顺叙顺叙情节情节编撰、编撰、加工加工可衍生出可衍生出很多版本很多版本有认识有认识价值价值性格鲜明性格鲜明 插叙插叙倒叙倒叙第二章第二章 剧本创作剧本创作第二节第二节 素材、题材、情节和主题素材、题材、情节和主题四、主题四、主题1.定义：影视剧作者在剧本中通过人物塑造和对定义：影视剧作者在剧本中通
6、过人物塑造和对生活的描绘所展现出的中心思想。是剧作者对生生活的描绘所展现出的中心思想。是剧作者对生活、历史和现实的认识、评价和理想的表现。活、历史和现实的认识、评价和理想的表现。2.主题来源主题来源 主题主题 素材素材 素材素材 主题主题第二章第二章 剧本创作剧本创作第二节第二节 素材、题材、情节和主题素材、题材、情节和主题3.主题的表达方式主题的表达方式 主题通过矛盾和冲突、人物性格和命运、情节的发主题通过矛盾和冲突、人物性格和命运、情节的发展和细节的描绘，自然的流露出来，让观众自行获得，展和细节的描绘，自然的流露出来，让观众自行获得，而不是直接的通过对话去而不是直接的通过对话去“说主题说主
7、题”。4.主题的多义性主题的多义性作者的感觉是综合的、鲜明的，但又是难以言说的。作者的感觉是综合的、鲜明的，但又是难以言说的。观众对作品的理解是不同的。观众对作品的理解是不同的。第二章第二章 剧本创作剧本创作第三节第三节 人物人物一、人物性格的发现与构成一、人物性格的发现与构成 人物形象是泛指特定环境中人的生活面貌及生存状态，人物形象是泛指特定环境中人的生活面貌及生存状态，而性格则指人在特定的社会关系中全部稳定的行为和心而性格则指人在特定的社会关系中全部稳定的行为和心理特征的总和。理特征的总和。1.性格的魅力：现实视角和审美视角的交相融汇。性格的魅力：现实视角和审美视角的交相融汇。2.性格深度
8、：个性与共性的和谐一致。性格深度：个性与共性的和谐一致。二、人物设置与剧作构思二、人物设置与剧作构思1.主要人物主要人物 2.次要人物次要人物 3.群像群像 第二章第二章 剧本创作剧本创作三、刻画性格的艺术方法和手段三、刻画性格的艺术方法和手段1.性格与动作描写性格与动作描写冲突式冲突式 累计式累计式2.性格与心理描写性格与心理描写以动作写心理以动作写心理 借景像舒情怀借景像舒情怀心理幻觉造型心理幻觉造型 从性格矛盾的发展中透视心理从性格矛盾的发展中透视心理3.性格的艺术对比性格的艺术对比 从现实关系中的横断面上进行对比从现实关系中的横断面上进行对比 从现实关系中的纵剖面上进行对比从现实关系中
9、的纵剖面上进行对比第二章第二章 剧本创作剧本创作第四节第四节 结构结构一、结构的定义一、结构的定义 1.名词义：结构就是影视作品独特的叙述方法及总体构成。名词义：结构就是影视作品独特的叙述方法及总体构成。指一部完整的作品。是影视艺术的创作人员按照自己的艺术设指一部完整的作品。是影视艺术的创作人员按照自己的艺术设想和思维方式，对自己所掌握的影视艺术原材料进行艺术深加想和思维方式，对自己所掌握的影视艺术原材料进行艺术深加工后，所得出的具体影视艺术文学作品，是一种客观存在的形工后，所得出的具体影视艺术文学作品，是一种客观存在的形态，是结果。态，是结果。2.动词义：剧作者对于创作素材的组织，借助于蒙太
10、奇思动词义：剧作者对于创作素材的组织，借助于蒙太奇思 维和蒙太奇手段，即以声音和画面的手段，按照一定的维和蒙太奇手段，即以声音和画面的手段，按照一定的 时空顺序将未来剧作中的所有内容进行有机的组织，这时空顺序将未来剧作中的所有内容进行有机的组织，这 种组织的过程就是剧作的结构过程。种组织的过程就是剧作的结构过程。第二章第二章 剧本创作剧本创作二、结构的一般原则二、结构的一般原则 1.剧作结构必须从生活出发。剧作结构必须从生活出发。2.剧作结构必须服从于主题的需要。剧作结构必须服从于主题的需要。3.剧作结构必须服从于塑造人物的需要。剧作结构必须服从于塑造人物的需要。4.剧作结构要引人入胜。剧作结
11、构要引人入胜。5.剧作结构应该是一个完整的有机整体。剧作结构应该是一个完整的有机整体。6.剧作结构必须借助于蒙太奇构思。剧作结构必须借助于蒙太奇构思。第二章第二章 剧本创作剧本创作三、剧作结构的表现形态三、剧作结构的表现形态1.传统（戏剧）式剧作结构传统（戏剧）式剧作结构主要特征：主要特征：讲究剧情的连贯性，即以矛盾冲突为剧作讲究剧情的连贯性，即以矛盾冲突为剧作的基础。的基础。以讲故事为主，具有鲜明的现实主义特点，注意人物以讲故事为主，具有鲜明的现实主义特点，注意人物之间的关系的表达，再现典型环境中的典型人物。之间的关系的表达，再现典型环境中的典型人物。要求人物关系和思想描写紧扣中心冲突和动作
12、线，步要求人物关系和思想描写紧扣中心冲突和动作线，步 步紧逼，场场推进，愈演愈烈。步紧逼，场场推进，愈演愈烈。场段划分上主张集中，以保证整体的匀称严谨。场段划分上主张集中，以保证整体的匀称严谨。第二章第二章 剧本创作剧本创作二、非传统式剧作结构二、非传统式剧作结构 非传统式剧作结构多用于表现梦境、记忆、幻觉及非传统式剧作结构多用于表现梦境、记忆、幻觉及内心独白等。表现特定时代，特定环境中主人公的生存内心独白等。表现特定时代，特定环境中主人公的生存境遇和内心状态。境遇和内心状态。1.小说式结构小说式结构 2.散文式结构散文式结构 3.套层式结构套层式结构 4.意识流意识流 5.时空交错式时空交错式 6.综合式综合式第二章第二章 剧本创作剧本创作四、剧作结构的表现技巧四、剧作结构的表现技巧1.充分运用艺术上的对比（情节、人物、画面、声音等）充分运用艺术上的对比（情节、人物、画面、声音等）2.充分运用艺术上的重复（场面、情节、动作等）充分运用艺术上的重复（场面、情节、动作等）3.充分运用夸张充分运用夸张/冲突冲突 4.充分重视视点的确定（主观、客观、全充分重视视点的确定（主观、客观、全 知、视点消失）知、视点消失）
