1、姓名：李芳学号：1337120105班级：建筑学1301B学院：建筑工程学院指导老师：赵辉日期：2016.11姓名：李芳精品案例分析萨伏伊别墅一、概述现代建筑 -1近代建筑革命 -2现代建筑的发展 -3现代建筑的观点主张及其特点-7感悟与展望 -8二、现代建筑大师及其代表建筑勒柯布西耶 -10瓦尔特格罗皮乌斯 -13路德维希密斯凡德罗 -16弗兰克洛依德赖特 -19三、精品案例分析-萨伏伊别墅建筑设计师-勒柯布西耶及其“新建筑五点”-22萨伏伊别墅的概况 -25基地概况 -26设计上主要特点 -27建筑方案图 -28建筑分析 -37模度化设计 -46历史意义 -47四、模型体验分析 -48五、
2、建筑赏析 -51一、概述目录现代建筑现代建筑现代建筑，在一些英文文献中，常用小写字母开头的modern architecture表示广义的现代建筑，以大写字母开头的Modern Architecture或Modernism表示狭义的现代建筑。在20世纪初期，现代建筑曾经被称为新建筑(newarchitecture)1现代建筑现代建筑，在一些英文文献中，常用小写字母开头的近代建筑近代建筑革命革命 现代建筑不是随着20世纪的来临而突然出现的。它的产生可以追溯到产业革命和由此而引起的社会生产和社会生活的大变革。在一些国家出现了影响建筑发展的新的因素。这种变革表现如下：房屋建造量急剧增长，建筑类型不断
3、房屋建造量急剧增长，建筑类型不断增多增多 19世纪工业的大发展和城市的扩大需要建造大批工厂、仓库、住宅、铁路建筑、办公建筑、商业服务建筑等。在建筑史上长期占有突出地位的帝王宫殿、坛庙和陵墓退居次要地位，而生产性和实用性为主的建筑愈益重要。对新型建筑提出了新的功能要求。有的要求大跨度，如博览会、展览馆、铁路站棚;有的要求增加建筑层数,如大城市中心区的商业建筑；有的要求有复杂的使用功能，如医院、科学实验室。建筑形制变化迅速，照搬照抄传统的定型的法式制度已经不能满足要求了。工业发展给建筑业带来新型工业发展给建筑业带来新型建筑材料建筑材料 以往几千年世界各地区建筑所用的主要材料不外是土、木、砖、瓦、灰
4、、砂、石等天然的或手工制备的材料。产业革命以后，建筑业的第一个变化是铁用于房屋结构上。先是用铁做房屋内柱,接着做梁和屋架,还用铁制作穹顶。19世纪后期，钢铁产量大增，性能更为优异的钢材代替了铁材。与此同时水泥也渐渐用于房屋建筑。19世纪出现了钢筋混凝土结构，钢和水泥的应用使房屋建筑出现飞跃的变化。结构科学的形成和结构科学的形成和发展发展 使人越来越深入地掌握房屋结构的内在规律,从而能够改进原有的结构形式,有目的地创造优良的新型结构。过去建筑工匠只能按照传统做法或凭感性判断去建造房屋，盲目性和局限性很大。随着数学和力学的发展，终于在19世纪后期弄清了一般建筑结构的内在规律，建立了为实际工程所需要
5、的计算理论和方法，形成系统的结构科学。这样就可以在建筑工程开始之前预先计算出结构的受力状态，作出合理、经济而坚固的房屋结构设计。1889年巴黎建造的高 300米的埃菲尔铁塔和跨度为 115米的机器陈列馆就表明了建筑结构方面的成就。建筑业的生产经营转入资本主义经济轨道建筑业的生产经营转入资本主义经济轨道。在资本主义社会大量的房屋是企业家手中的固定资本或商品。资本的所有者要求在最短的时间内以最少的投资从建筑活动中获取最大的利润。这一准则也在建筑设计、建筑观念以及建筑美学方面或隐或现地表现出来。此外，从19世纪起资本主义国家建筑师的社会地位也有了变化。建筑师是自由职业者，他们在建筑设计中从事竞争，于
6、是商品生产的经济法则也渗入建筑师的职业活动中。2近代建筑革命 现代建筑不是随着2 0 世纪的来临发展发展历史历史19世纪出现建筑领域的这些变化，无论就深度和广度来说，在建筑历史上都是空前的。这是一场由产业革命引起的建筑革命。进入20世纪后,变化继续进行着,并且向世界更多的地区扩散。正是这个建筑历史上空前的建筑革命孕育了20世纪的现代建筑。复古主义复古主义建筑和折衷主义建筑和折衷主义建筑建筑 19世纪西方建筑界占主导地位的建筑潮流是复古主义建筑和折衷主义建筑。复古主义者认为历史上某几个时期如古希腊和古罗马的建筑形式和风格是不可超越的永恒的典范，谁要建造优美的建筑，就必须以那些历史上的建筑为蓝本，
7、模拟仿效。折衷主义者也认为建筑师的工作就是因袭已往的建筑模式，不过他们认为不必拘泥于某一形式某一风格，而可以把多种样式多种手法拼合在一座建筑上。在复古主义和折衷主义建筑潮流影响下，建筑师对实用功能和结构技术不甚重视，在他们的心目中，万般皆下品，惟有艺术高。这种建筑思想的主导方面是唯美主义。当时的大本营是巴黎高等艺术学院，因此，这样的建筑潮流又被称为学院派建筑。但是建筑领域中正在涌现新事物，社会生活要求建筑具有新功能并且出现了新材料和新结构，这就同学院派建筑发生矛盾。例如，现代化银行的功能要求有形式复杂的大小房间，如果把它们统统纳入古希腊神庙式的建筑模式之中，在使用上是非常不便的。在十几层的钢框
8、架结构的商业办公楼仍用中世纪罗曼式建筑的石砌外形，也是削足适履，徒增造价。因循守旧会遇到难以克服的矛盾。19世纪中叶，伦敦水晶宫的设计和建造就是例证。1850年为建造伦敦世界博览会举行了国际设计竞赛。欧洲各国建筑师送去 245个方案，没有一个被采纳，原因是博览会建筑要求在一年内建成，要有宽敞明亮的内部空间现代建筑，博览会结束后又要能够方便地拆迁。当时的建筑师们对此束手无策。后来采用的是一位熟悉用铁和玻璃建造温室的园艺师的新颖的建筑方案。用工厂生产的玻璃和铁构件作建筑材料，利用预制装配的施工方法，终于在很短时间内建成光线充足的大型展览建筑。这个事例表明保守的传统的建筑观念已不适应建筑发展的新形势
9、。建筑学到了需要改造和发展的时候了3发展历史 1 9 世纪出现建筑领域的这些变化，无论就改革改革建筑设计建筑设计 从19世纪30年代开始，西欧和美国一些建筑师提出了改革建筑设计的主张。例如法国建筑师H.拉布鲁斯特1830年写道：“在建筑中，形式必须永远适合它所要满足的功能。”他设计的巴黎国家图书馆(18601868)采用了新颖的铁结构。19世纪后期，美国芝加哥一批积极改革、大胆创新的建筑师和工程师形成了一个建筑流派芝加哥学派。芝加哥是美国摩天楼的发源地，建造的房屋越来越高，结构和功能都同传统建筑大不相同。芝加哥学派的建筑师L.H.沙利文指出，复古主义的做法，使“功能受到压抑”。他强调“形式随从
10、功能”的原则。传统观念是不容易消失的。芝加哥学派只活跃了20年左右就在学院派的冲击下沉寂了。但改革者仍然此伏彼起现代建筑强调实用性，影响渐渐扩大。从19世纪末到1914年第一次世界大战爆发这段时间，倡导建筑改革的人更多了。有的人运用新的建筑材料，如法国建筑师A.佩雷用钢筋混凝土建造了一批房屋；有的人在建筑形式和手法上进行创新，其中有以比利时为中心的“新艺术运动”，奥地利的“分离派”,意大利的“未来派”等。1907年,德国成立“德意志工业联盟”推动各种产品的设计改革，其中也包括建筑。德国建筑师P.贝伦斯于1909年设计的德国通用电气公司的涡轮机工厂是一座反映新建筑观念的著名厂房建筑。在美国，建筑
11、师F.L.赖特继承芝加哥学派的精神坚韧不拔地进行建筑创新活动。他在19世纪末到20世纪初期，在美国中西部地区设计了许多小住宅和公共建筑，以其独创的手法和清新的风格启发和鼓舞了当时欧洲的改革派建筑师。以上这些建筑师个人或流派虽然在思想观点和建筑风格上差异很大，但都是在寻求新的建筑。他们的活动被称为“新建筑运动”。两次世界大战之间的2030年代是建筑思潮十分活跃的时期。在这一时期中保守和革新两种趋向激烈斗争，新建筑运动终于由弱而强，取得成功。在新建筑运动发展过程中形成的现代主义建筑和有机建筑两个流派对20世纪的建筑发展，有重大的影响。现代主义现代主义建筑的建筑的出现出现 第一次世界大战后的初期，在
12、许多国家中复古主义建筑仍然相当流行。很多纪念性建筑和官方建筑以及一些大银行、大保险公司仍然应用古典柱式。1924年建成的伦敦人寿保险公司以至到40年代完工的华盛顿国家美术馆和美国最高法院大厦都是这样的例子。但总的说来，第一次世界大战后，欧洲的政治、经济和社会思想状况对于建筑学领域的改革创新是有利的。第一,战后初期欧洲各国的经济困难状况,促进了讲求实效的倾向，抑制了片面追求形式的复古主义作法；第二,工业和科学技术的继续发展，带来更多的新的建筑类型，要求建筑师突破陈现代建筑规。建筑材料、结构和设备方面的进展，促使越来越多的建筑师走出学院派的象牙之塔。第三,第一次世界大战的惨祸和俄国十月革命的成功在
13、世人心理上引起强烈震动。人心思变,大战后社会思想意识各个领域内都出现许多新学说和新流派，建筑界也是思潮澎湃。新观念、新方案、新学派层出不穷。现代主义现代主义建筑的建筑的传播传播 现代主义自30年代起迅速向世界其他各地区传播，终于成为20世纪中叶现代建筑中的主导潮流。现代主义首先向北欧和拉丁美洲扩展。芬兰建筑师A.阿尔托和巴西建筑师O.尼迈耶在3040年代的建筑作品明显地表现出现代主义的影响。第二次世界大战前夕，格罗皮乌斯和密斯范德罗迁居美国。现代主义在美国迅速扩展。第二次世界大战结束后的5060年代现代主义在全世界广泛传播。世界各地的城市中，新建的商业建筑、工业建筑、文教建筑和大规模建造的住宅
14、几乎都摆脱了传统风格的羁绊，具有显著的现代主义建筑的特征。更重要的是许多政府建筑物和纪念性建筑也舍弃了历来沿用的传统建筑形式而呈现出崭新的面貌。纽约联合国总部大厦、巴西议会大厦和加拿大多伦多市政府大厦都是例证。这种情况，最根本的原因是现代主义的基本原则比较符合建筑发展的客观规律。4改革建筑设计 从1 9 世纪3 0 年代开始，西欧和思想思想理念理念现代现代建筑建筑派别派别 战后初期影响较大的有表现派(expressionism)、风格派(de stijl，也称新造型派neo-plasticism，或要素派elementarism）和构成派(constructivism)。德国、法国、荷兰以及十
15、月革命后最初几年的苏联是这些新流派最活跃的地方。19191920年建造的德国波茨坦市的爱因斯坦天文台（建筑师E.门德尔松）是表现派的代表作品。建筑师G.T.里特弗尔德1924年设计的荷兰乌德勒支市一所小住宅体现了风格派的特征。苏联美术设计师B.E.塔特林19291930年所作的第三国际纪念碑建筑设计方案是构成派的作品。爱因斯坦天文台美术美术方面的方面的派别派别 第三国际纪念碑 表现派、风格派、构成派等原是美术方面的派别。它们对建筑创作的影响主要是在造型风格方面。要解决建筑向何处去的问题，还需要回答一系列实际的与理论的课题。其中包括建筑如何满足现代生产和生活提出的功能要求；建筑如何同工业和科学技
16、术相配合；建筑如何适应新的社会经济条件；建筑师如何改进自己的工作方中国的现代建筑法等等。在这些方面，19世纪下半叶以来已有一些人作过探索。在此基础上，第一次世界大战后，西欧一批青年建筑师提出了比较系统比较激进的改革建筑创作的主张,并且推出一批大胆创新的优秀作品,大大推动建筑改革走向高潮。德国建筑师W.格罗皮乌斯和L.密斯范德罗，法国建筑师勒柯布西耶是他们中的杰出代表。5思想理念现代建筑派别 战后初期影响多样化发展多样化发展 第二次世界大战以后，正是现代主义风行的时候，现代建筑出现了多样化发展的趋势。其原因是：一方面在5060年代世界科学技术和生产力有了新的发展，发达国家的物质生活水平有很大的提
17、高，社会生活方式也有明显的变化，对建筑和建筑艺术提出了新的要求；另一方面，当初在西欧形成的现代主义建筑在向世界其他地区传播的过程中，遇到不同的自然条件和社会文化环境，也出现相应的变化。新一代的建筑师要求修正和突破20年代现代主义，导致国际现代建筑协会在1959年停止活动。越来越多的建筑师要求建筑形象更有表现力，他们不再遵从“形式随从功能”，“少就是多”，“装饰就是罪恶”，“住宅是居住的机器”等信条。他们提出建筑可以而且应该有超越功能和技术的考虑,可以而且应当施用装饰,并在一定程度上吸收历史上的建筑手法和样式，现代建筑也应该具有地方现代建筑特色等。在这样的思想引导下，50年代西方出现了许多新的建
18、筑流派，其中影响较大的有美国建筑师E.D.斯通和 M.雅马萨基(山崎实)为代表的典雅主义(formalism)，又称新古典主义(neo-classicism)，以及英国建筑师史密森夫妇为代表的“粗野义”(brutalism)。有强调在建筑中运用和表现高技术的“高技术倾向”(high-tech)，强调建筑造型亲切宜人的“人性化”建筑(humanism)和具有地方民间建筑特色的“地方化建筑”（vernacular architecture）等。此外，还有许多次要的流派，诸如“反直角派”（antirectangle）“新自由派”（neo-liberty）、“雕塑派”（sculpturalism）、“
19、感性主义”(sensationlism)以及“怪异建筑派”（fantastic architecture），其中一些流派存在时间短暂。现代建筑的多样发展 现代建筑的多样发展6多样化发展 第二次世界大战以后，正是现代现代建筑的观点主张及其特点现代建筑的观点主张及其特点格罗皮乌斯格罗皮乌斯和勒和勒柯布西耶等人在柯布西耶等人在20年代提出以下的年代提出以下的观点（观点（现代建筑的主要特点现代建筑的主要特点）：）：强调建筑随时代发展变化，现代建筑应同工业化时代的条件相适应；强调建筑师要注意研究和解决实用功能和经济问题，担负起自己的社会责任；积极采用新材料和新结构，促进建筑技术革新；主张摆脱历史上过时的
20、建筑样式的束缚，放手创造新形式的建筑；主张发展建筑美学，创造反映新时代的新建筑风格。以上这些建筑观点曾经有过许多不同的名称，诸如“功能主义”，“客观主义”，“实用主义”，“理性主义”，以及“国际式建筑”等。50年代以后，更多地被称为“现代主义”，或“现代派”。70年代以来，也有人在“现代主义”之前冠以“20年代”或“正统”的字样。现代现代建筑在美学上的特点建筑在美学上的特点：表现手法和建造手段的统一；建筑形体和内部功能的配合；建筑形象的逻辑性；灵活均衡的非对称构图；简洁的处理手法和纯净的体型；在建筑艺术中吸取视觉艺术的新成果。现代建筑强调实用性7现代建筑的观点主张及其特点格罗皮乌斯和勒 柯布西
21、耶等人感悟与展望感悟与展望 中国现代建筑 现代建筑8感悟与展望 6 0 年代以来，在建筑艺术风9 勒 柯布西耶、瓦尔特 格罗皮乌斯、路德维希 密斯 凡 德勒勒柯布西耶柯布西耶 勒柯布西耶(Le Corbusier）1887年10月6日-1965年8月27日)，原名Charles Edouard Jeannert-Gris，是20世纪最重要的建筑师之一，是现代建筑运动的激进分子和主将，被称为“现代建筑的旗手”。勒柯布西耶是一名想象力丰富的建筑师，他对理想城市的诠释、对自然环境的领悟以及对传统的强烈信仰和崇敬都相当别具一格。作为一名具有国际影响力的建筑师和城市规划师，他是善于应用大众风格的稀有人才
22、-他能将时尚的滚动元素与粗略、精致等因子进行完美的结合。他用格子、立方体进行设计，还经常用简单的几何图形、一般的方形、圆形以及三角形等图形建成看似简单的模式。作为一名艺术家，勒柯布西耶懂得控制体积、表面以及轮廓的重要性，他所创造的大量抽象的雕刻图样也体现了这一点。因此，在勒柯布西耶的设计中，通过大量的图样以产生一种栩栩如生的视觉效应占据了支配地位，而其建筑模式转化为建筑实物的情况如同艺术家在陶土的模子上进行雕刻和削减一样。通过精心的设计，在明暗光线的对比下，他成功地将有限的空间最大化，并能产生良好的视觉效应。勒柯布西耶现代主义建筑的主要倡导者机器美学的重要奠基人，1926年提出了新建筑的5个特
23、点：1.房屋底层采用独立支柱；2.屋顶花园；3.自由平面；4.横向长窗；5.自由的立面。布西耶把追求合理的、明晰的空间秩序，作为近代住宅的标准，早在第一次世界大战结束不久，他就创造了建筑的标准件“多米诺系统”，既由于钢筋混凝土的平面的地和天顶，与立柱的支撑构成立体的构架，这种自由的平面立体组构方案，成为划时代的里程碑，而且是本世纪国际样式的雏型。它的价值在于，墙从以往的支撑重力获得解放，可以使空间获得最大限度的自由。这可以说是现代建筑与传统建筑的分水岭。勒柯布西耶从个人住宅到集合住宅，以后发展到“为了300百万人的现代都市”计划，都遵循一个统一的概念，既所有局部都服从于几何学的简洁的秩序，让人
24、们生活在充满绿和光的上品空间中。他丰富多变作品和充满激情建筑哲学深刻地影响了20世纪的城市面貌和当代人的生活方式，从早年的白色系列的别墅建筑、马塞公寓到朗香教堂，从巴黎改建规划到加尔新城，从走向新建筑到模度，他不断变化的建筑与城市思想始终将他追者远远的抛在身后。柯布西耶是现代建筑一座无法逾越的高峰，一个取之不尽的建筑思想的源泉。10勒 柯布西耶 勒 柯布西耶(L e C 朗香朗香教堂教堂 朗香教堂是现代主义建筑中最具影响力的作品之一，也是著名建筑师勒柯布西耶的里程碑式作品。自从1945年它首次对公众开放以来，朗香教堂已经成为建筑师、学生和旅游者前来朝圣的圣地。这座著名的建筑坐落在法国东部毗领瑞
25、士边界附近的一座小山顶上，取代了在第二次世界大战中被毁的以前的教堂。这是一座位于群山之中的小小天主教堂，它突破了几千年来天主教堂的所有形制,超常变形，怪诞神秘，如岩石般稳重地几立在群山环绕的一处被视为圣地的山丘之上，朗香教堂建成之时，即获得世界建筑界的广泛赞誉它表现了勒氏后期对建筑艺术的独特理解、娴熟的驾驭体形的技艺和对光的处理能力。无论人们赞赏与否，都得承认勒柯布西耶的非凡的艺术想象力和创造力。勒柯布西耶接受这个重建朗香教堂的工程之后，采用了一种雕塑化而且奇特的设计方案。他突破了，于是好像是飘浮在墙面上一样。南面的墙被称之为“光墙”，这个墙体很厚，上面留有一些不规则的空洞，室外开口小，而室内
26、开口大，比例奇特，靠外墙的部分装上教堂里常用的彩色玻璃，同时，墙体和屋顶的连接并不是无缝的，而是有一定间隙的，她的三个弧形塔把屋顶的自然光引入室内，这些做法使室内产生非常奇特的光线效果，而产生了一种神秘感。主礼拜堂位于东面，这是符合基督教义的。这个礼拜堂可以容纳50个人。朗香教堂的屋顶东南高西北低，显出东南转角挺拔奔昂的气势，这个坡度很大的屋顶有收集雨水的功能，屋顶的雨水全部流向西北水口，经过一个伸出的泻水管注如入地面的水池。教堂的三个竖塔上开有侧高窗。它以一种奇特的歪曲的造型隐寓超常的精神。教堂要求简单造价不高，是一个表意性建筑。朗香教堂是二次世界大战以后，勒柯布西耶设计的一件最引人注意的作
27、品，它代表了勒柯布西耶创作风格的转变，并对西方“现代建筑”的发展产生了重大的影响。11 朗香教堂 朗香教堂是现代主义建筑中萨萨伏伊伏伊别墅别墅 萨伏伊别墅（The Villa Savoye）是现代主义建筑的经典作品之一，位于巴黎近郊的普瓦西（Poissy），由现代建筑大师勒柯布西耶于1928年设计，1930年建成，使用钢筋混凝土结构。这幢白房子表面看来平淡无奇，简单的柏拉图形体和平整的白色粉刷的外墙，简单到几乎没有任何多余装饰的程度，“唯一的可以称为装饰部件的是横向长窗，这是为了能最大限度地让光线射入。”第二次世界大战后，萨伏伊别墅被列为法国文物保护单位。萨伏伊别墅是勒柯布西耶纯粹主义的杰作，
28、是一个完美的功能主义作品，甚至是勒柯布西耶的作品中最能体现其建筑观点的作品之一。别墅在设计之初，柯布西耶原本的意图是用这种简约的、工业化的方法去建造大量低造价的平民住宅。在1926年出版的建筑五要素中，柯布西耶曾提出了新建筑的“五要素”，它们是：1、底层的独立支柱；2、屋顶花园；3、自由平面；4、自由立面；5、横向长窗。萨伏伊别墅正是勒柯布西耶提出的这“五要素”的具体体现，甚至可以说是最为恰当的范例，对建立和宣传现代主义建筑风格影响很大。12萨伏伊别墅 萨伏伊别墅（T h e V i l l瓦尔特瓦尔特格罗皮乌斯格罗皮乌斯 瓦尔特格罗皮乌斯（Walter Gropius）1883年5月18日生
29、于德国柏林，是德国现代建筑师和建筑教育家，现代主义建筑学派的倡导人和奠基人之一，公立包豪斯（BAUHAUS）学校的创办人。父亲也是一位建筑师。1969年7月5日卒于美国波士顿。格罗皮乌斯积极提倡建筑设计与工艺的统一，艺术与技术的结合，讲究功能、技术和经济效益。第二次世界大战后，他的建筑理论和实践为各国建筑界所推崇。格罗皮乌斯是建筑师中最早主张走建筑工业化道路的人之一。他认为现代建筑师要创造自己的美学章法，“通过精确的不含糊的形式，清新的对比，各种部件之间的秩序，形体和色彩的匀称与统一来创造自己的美学章法。这是社会的力量与经济所需要的。他的建筑设计讲究充分的采光和通风，主张按空间的用途、性质、相
30、互关系来合理组织和布局，按人的生理要求、人体尺度来确定空间的最小极限等。格罗皮乌斯代表作是1965年完成的新建筑学与包豪斯。格罗皮乌斯积极提倡建筑设计与工艺的统一，艺术与技术的结合，讲究功能、技术和经济效益。这些观点首先体现在法古斯工厂和1914年科隆展览会展出的办公楼中。格罗皮乌斯在美国广泛传播包豪斯的教育观点、教学方法和现代主义建筑学派理论，促进了美国现代建筑的发展，为各国建筑界所推崇。70年代以来，西方建筑界新的建筑流派和理论不断涌现，出现了批判现代主义建筑千篇一律、枯燥无味的倾向，认为这是偏重功能、技术和经济效益，忽视人的精神要求造成的。这种批判波及格罗皮乌斯。对于格罗皮乌斯在建筑理论
31、和实践上的作用评价不一，但对于他创立包豪斯学校等在现代建筑教育上的贡献则是一致肯定的。格罗皮乌斯参加发起组织现代建筑协会，传播现代主义建筑理论，对现代建筑理论的发展起到一定作用。13瓦尔特 格罗皮乌斯 瓦尔特 格罗皮乌 1919年3月，原撒克逊大公美术学院和国家工艺美术学院合并，成立了“国立建筑工艺学校”，36岁的德国建筑师格罗皮乌斯被任命为校长。他说，必须有一种崭新的设计观念来影响德国的建筑界，否则任何一个建筑师都无法实现他心中的理想，而只有模仿那些已经司空见惯的古旧的东西。1925年，格罗皮乌斯在德国魏玛设立的“公立包豪斯学校”迁往德绍，同年4月1日在德绍正式开学。萨克森安哈尔特州德绍的包
32、豪斯建筑，建于19251926年是格罗皮乌斯的代表作。校舍面积约一万平方米，共分三部分：1、教学楼，2、生活用房（包括学生宿舍、饭厅、礼堂、厨房、锅炉房等，宿舍为六层，其余为两层），3、四层的附属职业学校（与教学楼由过街楼连结）。后两部分均为混合结构。从学校步行五分钟即到教员的小型住宅区。建筑设计强调实用功能，充分利用现代建材、结构，表现简洁、通透，用不对称的造型来寻求整个构图的平衡与灵活性，用非常经济的手段表现出严肃的几何图形。格罗皮乌斯在他设计的包豪斯校舍的实验工厂中更充分地运用玻璃幕墙。这座四层厂房，二、三、四层有三面是全玻璃幕墙，成为后来多层和高层建筑采用全玻璃幕墙的先声。以包豪斯为基
33、地，20世纪20年代形成了现代建筑中的一个重要派别现代主义建筑，是主张适应现代大工业生产和生活需要，以讲求建筑功能、技术和经济效益为特征，后来包豪斯一词就特指这个学派。包豪斯创立发展阶段，恰逢第一次世界大战后德国百废待兴的时期，为了有助于解决平民百姓的住房问题，包豪斯着重研究小面积住宅和建筑的工业化，并注意建筑单体与群体、建筑与环境的和谐问题。包豪斯的设计从房屋到茶壶、台灯无所不包。在日常生活用品的设计中，包豪斯强调设计家要着眼于工业大生产，要为大多数人生产实用美观的物品，而不是为少数的富豪生产奢侈品。包豪斯校舍包豪斯校舍14 1 9 1 9 年3 月，原撒克逊大公美术学院和国家德国法古斯工厂
34、德国法古斯工厂15德国法古斯工厂 德国法古斯工厂（F a 路德维希密斯凡德罗（Ludwig Mies van der Rohe，1886年3月27日1969年8月17日）生于德国亚琛，过世于美国芝加哥，原名为玛丽亚路德维希密夏埃尔密斯(Maria Ludwig Michael Mies)，德国建筑师，亦是最著名的现代主义建筑大师之一。密斯范德罗的贡献在于通过对钢框架结构和玻璃在建筑中应用的探索，发展了一种具有古典式的均衡和极端简洁的风格。其作品特点是整洁和骨架露明的外观，灵活多变的流动空间以及简练而制作精致的细部。他早期的工作展示了他对玻璃窗体的大量运用，这使之成为其成功的标志。密斯从事建筑设
35、计的思路是通过建筑系统来实现的，而正是这种建筑结构把他带到建筑前沿。同时，他提倡把玻璃、石头、水以及钢材等物质加入建筑行业的观点也经常在他的设计中得以运用。密斯范德罗运用直线特征的风格进行设计，但在很大程度上视结构和技术而定。在公共建筑和博物馆等建筑的设计中，他采用对称、正面描绘以及侧面描绘等方法进行设计；而对于居民住宅等，则主要选用不对称、流动性以及连锁等方法进行设计。在第一次世界大战之后，密斯完全的放弃了传统建筑风格手法，改采用了柯布西耶与沃尔特格罗佩斯大力推动的新建筑观念（称为先锋派）。因此在传统建筑上常见到严谨的装饰花纹，局部的修饰都被拿除了，改为以功能为主，带有强烈理性风格的现代建筑
36、手法。当时社会除了倡导节约的风气外，理论家也大为批评过去古典复兴样式建筑是欧洲贵族们浪费华巧的实证。1919年密斯大胆的推出了一个全玻璃帷幕大楼的建筑案，让他赢得了世界的注目，随后他设计出了许多精简风格的建筑，并在1929年设计巴塞罗那世界博览会德国馆时，达到事业高峰。此馆的设计后来在原址被重建，1930年密斯在捷克波尔诺（en:Brno）的作品图根哈特别墅（en:Villa_Tugendhat）也被视为此高峰期的经典建筑。路德维希路德维希密斯密斯凡德罗凡德罗16 路德维希 密斯 凡德罗（L u d w i g Mi吐根哈特吐根哈特别墅别墅 吐根哈特别墅是密斯在欧洲的作品中最具权威的作品之一。
37、他的革命化的观念不仅改变了住在内部的传统安排而且还引进了外部简单设置的潮流。现如今吐根哈特住宅被称作“布尔诺城市的唯一标志。吐根哈特别墅位于捷克第二大城市布尔诺，坐落在面南的绿草如茵的坡地上。建筑主体共有两层，另有一个地下室。而住宅的正立面，也就是住宅的向南的一面，有一个大花坛。因此大部分的私密性活动空间卧室等均放在二楼。它的周围是露天活动平台。一楼则因地形而营造了一个通透空间，使人们可以从中欣赏美丽的室外景色，视野开阔，心情舒畅，并有融入大自然的冲动，平台和踏步可以直接通向花园，这也是吐根哈特别墅最出名的地方。因为地处公路旁的坡地上，所以吐根哈特别墅的主入口和车库入口均在二楼上，也就是朝向北
38、邻街的立面。人们进出或穿越住宅是会产生一种有趣的层次感，这是地形造成的，密斯也正是利用了这点让建筑空间不只停留在平面上.吐根哈特别墅是密斯的流动空间的继续。他的特点主要是在棋局部分的空间处理和室内材料的运用。密斯通过使用落地的玻璃使墙的概念更加模糊，从而产生不同的室内感受。我们发现私密空间让位给流动空间，通过落地窗我们仿佛置身于大自然之中，给沉浮的心得以平静。吐根哈特住宅中的这种流通空间是理性的,秩序的,室内的空间,还有重要的一点,它是静止的,其目的是实用性。17吐根哈特别墅 吐根哈特别墅是密斯在欧洲范斯沃斯住宅范斯沃斯住宅 范斯沃斯住宅是密斯1945年为美国单身女医师范斯沃斯设计的一栋住宅，
39、1950年落成。住宅坐落在帕拉诺南部的福克斯河右岸，房子四周是一片平坦的牧野，夹杂着丛生茂密的树林。与其他住宅建筑不同的是，范斯沃斯住宅以大片的玻璃取代了阻隔视线的墙面，成为名副其实的“看得见风景的房间”。范斯沃斯住宅是一个纯粹的玻璃立方体，坐落于美国伊利诺伊州福克斯河畔的一个风景区中。福克斯河从建筑旁静静流过。建筑周围树木茂密，种类繁多。南侧有一颗大枫树，在大理石露台上方舒展枝桠，这座房子呗营造在完美的自然中周围没有任何人工痕迹。分离的白色钢结构与透明的玻璃幕墙使得整个建筑几乎消失在人们的视野中。建筑完全与自然同为一体。斯沃斯住宅是一件体现全面空间的作品，平面构成及其简约，由大小两个矩形构成
40、，小矩形是一个入口平台，由六根工字钢架起。密斯之所以这么设计的主要原因，除了对建筑形式统一的追求以及带给人们的建筑空间的暗示和过渡感外，还有一个重要的实际功能，那就是范斯沃斯住宅旁的福克斯河，在雨季时会涨水，并淹没附近的草地，架起的平台可以高于水位，更方便人们的进出。在大矩形由八根工字钢支撑，除了一个有顶的入口门厅，其他就是一个完全开放，只有一个核心筒的封闭整体空间。住宅从入口到房间、室外、半室外再到室内，台阶一步一步的抬起，空间一步一步的过渡，建筑师用他特有的建筑语言，将人的心理很自然地从外部空间引入建筑空间。透明的玻璃幕墙，隔而不离，透而不通，将室外的自然引入室内，达到建筑空间的高潮。虽然
41、密斯的设计与使用者的生活产生了一定的矛盾，使用者也会因自己的喜好改变室内的布置，人就与建筑发生了更深一步的关系，建筑因人的运动而运动，这就是密斯的“流动空间”、“匀质空间”的思想体现。与沙利文的“形式服从功能”不同，密斯认为人是活的生命，人的需求是会变化的，而建筑形式一旦定型，就难以改变。但是只要有一个的大空间，人们就可以在其内部按自己的喜好随意改造，那需求就可以得到满足了。18范斯沃斯住宅 范斯沃斯住宅是密斯 弗兰克劳埃德赖特（Frank Lloyd Wright）是美国的一位最伟大的建筑师，在世界上享有盛誉。赖特师从摩天大楼之父、芝加哥学派（建筑）代表人路易斯沙利文，后自立门户成为著名建筑
42、学派“田园学派”（Prairie School）的代表人物，代表作包括建立于宾夕法尼亚州的流水别墅（Fallingwater House）和世界顶级学府芝加哥大学内的罗比住宅。（Robie House）他设计的许多建筑受到普遍的赞扬，是现代建筑中有价值的瑰宝。赖特对现代建筑有很大的影响，但是他的建筑思想和欧洲新建运动的代表人物有明显的差别，他走的是一条独特的道路。设计风格及理论：以设计“草原住宅”闻名，田园学派代表。倡导有机建筑的概念。赖特对现代建筑有很大的影响，赖特的精神气质和建筑思想充满了古典气质，而且深受古典哲学和建筑传统的影响。如果和柯布西耶、密斯等现代注意建筑师相比较，他那有机的构图
43、手法以及对充满人情味、历史感和地方特色的材料的使用、对机器美学的反感和抵制等待，又令其创作和标准的现代建筑有很大区别。同自然环境的紧密配合则是他的建筑作品的最大特色，赖特的建筑使人觉着亲切而有深度，不像勒.柯布西耶那样严峻而乘张。赖特的一生经历了一个摸索建立空间意义和它的表达，从由实体转向空间，从静态空间到流动和连续空间，在发展到四度的序列展开的动态空间，最后达到戏剧性的空间。布鲁诺塞维说如此评价赖特的贡献：“有机建筑空间充满着动态，方位诱导，透视和生动明朗的创造，动态是创造性的，因为其目的不在于追求耀眼的视觉效果，而是寻求表现生活在其中人的活动本身。终其一生，赖特提出了许多建筑设计理念。赖特
44、的建筑作品充满着天然气息和艺术魅力，其秘诀就在于他对材料的独特见解。泛神论的自然观决定了他对材料天然特性的尊重，他不但注意观察自然界浩瀚生物世界的各种奇异生态，而且对材料的内在性能，包括形态、纹理、色泽、力学和化学性能等等仔细研究，“每一种材料有自己的语言每一种材料有自己的故事，”“对于创造性的艺术家来说，每一种材料有它自己的信息，有它自己的歌。”弗兰克弗兰克劳埃德劳埃德赖特赖特19 弗兰克 劳埃德 赖特（F r a n k L l o y 罗罗比比住宅住宅 比住宅（Robie House）由美国最伟大的建筑师弗兰克劳埃德赖特设计于1908年，并于1908年-1910年建造于世界顶级学府美国芝
45、加哥大学校园内（住宅具体位置为：5757 S.Woodlawn Avenue，Hyde Park,Chicago,IL）。罗比住宅被誉为赖特“田园学派”（Prairie School）最伟大的代表作之一和第一所纯美式建筑。建筑风格是赖特所创立的Prairie School“，而如果赖特这种抽象的所谓有机理想是一个新的综合意识，是一种与学院派相对的新的文化基础意识，那么，任何一种反欧洲和反古典的建筑语言成分，都有可能进入赖特的语汇。对赖特来说，重要的是寻找18世纪先辈们的经验之根，或者更往前，去寻找哥伦布之前美洲未受污染的世界。事实上，赖特设计的住宅，内部空间总有一种想与自然环境相关联的轴线倾向
46、，并且在艺术组合中起主导作用的因素（由建筑外部体形表现出来的）是场所的概念，即地点概念的再发现。赖特住宅那种强调水平型的宽阔屋顶，完全是作为安全栖息的茅屋或木屋的一种隐喻。20 罗比住宅 比住宅（流水别墅是赖特为卡夫曼家族设计的别墅。在瀑布之上，赖特实现了“方山之宅”的梦想，悬空的楼板铆固在后面的自然山石中。从流水别墅的外观，我们可以读出那些水平伸展的地坪、腰桥、便道、车道、阳台及棚架，沿着各自的伸展轴向，越过山谷而向周围凸伸，这些水平的推力，以一种诡异的空间秩序紧紧地集结在一起，巨大的露台扭转回旋，恰似瀑布水流曲折迂回地自每一平展的岩石突然下落一般，无从预料的整个建筑看起来像是从地里生长出来
47、的，但是它更像是盘旋在大地之上。这个建筑已超越了它本身，而深深地印在人们意识之中，以其具象创造出了一个不可磨灭的新体验，它具有活生生的、初始的原型的、超越时间的质地，为了越过建筑史的诸多流派，它似乎全身飞跃而起，坐落在宾夕法尼亚的岩崖之中，指挥着整个山谷，超凡脱俗，建筑内的壁炉是以暴露的自然山岩砌成的，瀑布所形成的雄伟的外部空间使流水山庄更为完美，在这儿自然和人悠然共存，呈现了天人和一的最高境界。流水别墅的建筑造型和内部空间达到了伟大艺术品的沉稳、坚定的效果。这种从容镇静的气氛、力与反力相互集结之气势，弥漫在整个建筑内外及其布局与陈设之间。在材料的使用上，流水别墅也是具有象征性的，所有的支柱，
48、都是粗犷的岩石。石的水平性与支柱的直性，产生一种明显的对抗，所有混凝土的水平构建，贯穿空间，飞腾跃起，赋予了建筑最高的动感与张力。赖特对于国际形式主义、空谈机能主义的态度，浓缩的表现在由起居室通到下方溪流的楼梯。这个著名的楼梯，关联着建筑与大地，是内、外部空间不可缺少的媒介，且总会使人们禁不住地一再流连其间。流水别墅流水别墅21 流水别墅是赖特为卡夫曼家族设计的别墅。在瀑22 勒 柯布西耶（1 8 8 7 1 9 6 5）现代建筑大勒勒柯布西耶（柯布西耶（18871965）1887年10月6日出生在瑞士约合（Jura），拉香德芳（La chaux-e-onds）。1900年（13岁）进入拉香.
49、德.芳钟表技术学校学习。勒波拉特尼埃（LEPLATTENIER 1874-1946）。1902年柯布西耶在都灵国际装饰展上以一只雕刻手表获奖。1907年（20岁）柯布进行第一次学习旅行，目的是去看欧洲的一些杰出的建筑与艺术。旅途中柯布绘制了许多精美的速写与水彩画。同时拜访了嘎涅、贝瑞以及霍夫曼。1910年柯布结束旅行回到母校，并受学校之托再次出行到柏林研究德国装饰艺术。在德国接触到德意志制造联盟，并接触到彼得贝伦斯、格罗皮乌斯以及密斯范德罗。1911年柯布再次到中欧和东方旅行，并于年底回到母校-拉香德芳艺术学校。1913年柯布在拉香德芳开办自己的事务所。1917年柯布移居法国。1930年柯布加
50、入法国籍。1920年改用笔名勒柯布西耶，并同奥占芳以及其他的一些诗人、画家、雕刻家等人共同出版了新精神杂志。1923年柯布将新精神杂志上的文章汇集出版，书名定为走向新建筑。1928年，他同W.格罗皮乌斯、L.密斯范德罗等人组织国际现代建筑协会（CIAM）。他多次参加各国的建筑设计竞赛，并多次获得荣誉学位。1965年8月27日，在位于南法他自己的小别墅附近游泳，因心脏病发作而逝世。青年时期曾游历欧洲一些国家，了解欧洲各地的建筑。曾在德国建筑师贝伦斯等处工作，受到新建筑思想的影响。代表作品有：萨伏伊别墅、马赛公寓大楼、朗香教堂、美国哈佛大学卡本特艺术中心等。他丰富多变作品和充满激情建筑哲学深刻地影
