1、三大构成电话：QQ：第一篇：构成的概述第一篇：构成的概述一、构成的起源19世纪后期，法国后印象主义大师塞尚提出了“一切形体都是由球体、圆柱体和圆锥体等基本形体构成的”的鲜明观点。19世纪末至20世纪出阿列克赛.甘发展了塞尚的观点，发表了构成主义学说，以构图、质感和结构三个原理表述了构成主义的思想特征，为后来构成体系的形成奠定了理论基础。俄国的表现派代表康定斯基、荷兰的风格派代表蒙德里安实践并发展了构成主义。蒙德里安的红黄蓝构成“构成”一词来源于德国包豪斯设计学院。包豪斯学校是世界著名建筑师瓦尔特.格罗皮乌斯在德国魏玛城创建的第一所设计学校，包豪斯设计学院以鲜明的功能主义提出了“艺术与技术的结合
2、”的教育口号。开创并设计了整套崭新的艺术教学计划和理论体系，通过改革将新的教学计划和理论体系贯穿到日常的教学中，使学生的艺术视觉感知度提高到了理性的层面。包豪斯设计学院目录123平面构成色彩构成 立体构成 平面构成平面构成是视觉元素在二次元的平面上，按照美的视觉效果，力学的原理，进行编排和组合，它是以理性和逻辑推理来创造形象、研究形象与形象之间的排列的方法。是理性与感性相结合的产物。研究在二维平面内创造理想形态，或是将既有的形态（具象或抽象形态）按照一定原理进行分解，组合，从而构成多种理想的视觉形式的造型设计基础课程。第一章一、平面构成的基本要素 点的构成点的构成 线的构成线的构成 面的构成面
3、的构成平面构成主要是运用点、线、面和律动组成结构严谨，富有极强的抽象性和形式感。又具有多方面的实用特点和创造力的设计作品，与具象表现形式相比较，它更具有广泛性。是在实际设计运用之前必须要学会运用的视觉的艺术语言，进行视觉方面的创造，了解造型观念，训练培养各种熟练的构成技巧和表现方法，培养审美观及美的修养和感觉，提高创作活动和造型能力，活跃构思。A A、点的构成形式、点的构成形式（1）不同大小、疏密的混合排列，使之成为一种散点式的构成形式。（2）将大小一致的点按一定的方向进行有规律的排列，给人的视觉留下一种由点的移动而产生线化的感觉。（3）以由大到小的点按一定的轨迹、方向进行变化，使之产生一种优
4、美的韵律感。（4）把点以大小不同的形式，既密集、又分散的进行有目的的排列，产生点的面化感觉。（5）将大小一致的点以相对的方向，逐渐重合，产生微妙的动态视觉。（6）不规则点的视觉效果。B B、线的构成形式、线的构成形式面化的线（等距的密集排列）疏密变化的线（按不同距离排列）透视空间的视觉效果粗细变化空间，虚实空间的视觉效果错觉化的线（将原来较为规范的线条排列作一些切换变化）立体化的线不规则的线C C、面的构成形式、面的构成形式几何形的面，表现规则、平稳、较为理性的视觉效果自然形的面，不同外形的物体以面的形式出现后，给人以更为生动、厚实的视觉效果徒手的面有机形的面，得出柔和、自然、抽象的面的形态偶
5、然形的面，自由、活泼而富有哲理性人造形的面，较为理性的人文特点D D、点、线、面的综合构成形式、点、线、面的综合构成形式设计作品中形式的构成，其实就是点、线、面的巧妙运用。二、平面构成的组织形式1 1、基本型、基本型2 2、骨骼、骨骼3 3、重复构成、重复构成4 4、近似构成、近似构成5 5、渐变构成、渐变构成6 6、发射构成、发射构成7 7、密集构成、密集构成8 8、特异构成、特异构成1 1、基本、基本形形基本形就是构成画面的最基本的一个单位，一个点、一条线、一个面都可以被视作基本形，基本形可以是具象形，也可以是抽象形。基本形之间的统一与协调体现了画面整体诸因素的相互关系，构成形式的多样性正
6、是由于基本形的丰富变化而形成的，在基本形的群集化过程中，可以变化出无数的组合形式。为使构图变化不杂乱，基本形以简单的形态为好。在构成中基本形之间产生了千变万化的组合关系，但是归结起来主要有8种组合关系：分离、接触、覆叠、透叠、联合、减缺、差叠、重合。2 2、骨骼、骨骼在平面构成中，骨骼就如人体的骨架支撑着人的全身一样，支撑着形式的内在构架，它是决定图形在空间中的位置、大小与方向的重要因素，图形可通过骨骼在空间中获得有序的呈现。骨骼的样式可分为规律性和非规律性，规律性骨骼具有强烈的序列感（如重复、渐变、发射等骨骼）；非规律性骨骼没有严谨的骨骼线，他体现了很大的随意性（如对比、特异等）；也可分为有
7、作用性与无作用性，有作用性骨骼是指空间中的图形位置、大小、方向都受骨骼线的控制而体现；无作用性骨骼是隐藏在图形与空间中，图形的变化构成遮掩了骨骼的作用。3 3、重复构成、重复构成重复构成是指将一个形象作为基本形在画面上反复出现两次以上的构成形式。这种形式可利用相同重复骨骼来进行形象、方向、位置、色彩、大小的重复构成。重复构成具有统一感、秩序感，形象反复的出现会不断的加强视觉冲击，加深形象记忆。重复构成主要分为：基本形的重复、骨骼的重复、形状的重复、大小的重复、色彩的重复、肌理的重复、方向的重复等。4 4、近似构成、近似构成在重复构成中，在保持原有规律性的基础上，把重复元素的基本形（大小、方向、
8、色彩等方面）进行轻度变化，就演变成了近似构成形式。所谓近似性是指形态的变似，近似构成形式中既有形式变化，又有整体的统一。近似构成是重复构成的轻度变化，是同中求异。是基本形的形象产生局部的变化，但又不失大型相似的特点。5 5、渐变构成、渐变构成渐变是指基本形或骨骼逐渐、有序的变化。它是一种有规律、有节奏的变化运动，渐变强调变化的连贯性，是对应的形象经过逐渐的过渡而相互转化的过程。渐变现象是日常生活中常有的视觉感受，如近大远小，火车铁轨由宽变窄等。平面构成中的渐变是指基本形或骨骼逐渐的、规律性的、循序的无限变化。渐变构成大致可分为基本形的渐变和骨骼渐变。基本形的渐变又分为：形状的渐变，方向的渐变，
9、位置的渐变，大小的渐变，色彩的渐变。骨骼的渐变又分为：单元渐变，双元渐变和正负渐变。6 6、发射构成、发射构成发射是一种特殊的重复，是基本形或骨骼单位环绕一个或多个中心向外散开或向内集中的构成形式。发射是一种常见的自然现象，如光芒四射、水花四溅等。发射具有很强的焦点，又一种深邃的空间，并能视觉上的错觉。发射骨骼的构成因素包括发射点（即发射中心，焦点所在）和放射线（即骨骼线）。发射构成的类型：1、离心式发射2、向心式发射3、同心式发射4、多心式发射7 7、密集构成、密集构成把基本形态按密集与疏散、向心与扩散等方式进行构成的形式称为密集构成形式。它具有方向性和目的性的运动特征。密集构成中基本形可采
10、用具象形或抽象形，但基本形的面积要小，数量要多，以便形成密集的效果。密集构成的分类：1、点个构成2、面的构成3、线的构成4、大小特异8 8、特异构成、特异构成特异构成是指一种规律的打破，在相同形态或相似形态的重复排列中进行小的局部的变化。特异构成的目的是以变异求醒目，避免画面求平淡，所以特异部分必须引人注目，与众不同。特异构成的种类：1、形状特异2、大小特异3、方向特异4、位置特异5、色彩特异6、肌理特异7、空间特异8、骨骼特异三、平面构成的视知觉A、平面构成中的图与底、平面构成中的图与底平面构成中一般把形象称为“图”，把背景称为“底”。如果形象是黑色而背景是白色，那么就会产生一种黑色占据了空
11、间的感觉，人们把这种形象称之为“正形象”，反之，亦成为“负形象”。图与底的角色互换的构成形式称为图与底的构成形式，利用这种构成形式设计的图又称作共生图形或交像图形。图与底之间的仿佛转换，使画面中平面性空间的表现具有双重意义，当图与底面积相当时，立场的争夺非常激烈，由此带来图与底的不定性、机动性和他们之间的不断转化。B、平面构成的空间、平面构成的空间平面构成空间包含平面性空间和幻觉性空间。在二维的平面形式中，各形象之间无前后远近之分，形象无厚度，并且包围这些形象的空间没有深度，这样的空间形式称为平面性空间或二维空间，它的存在必须通过形态之间的空隙来体现。幻觉性空间是指形象在画面中看似不与画面平行
12、，并且有宽度、高度、厚度的立体感，在平面设计中，变现出长、宽、高三度空间关系的是幻觉性空间，也成为虚拟的三维立体空间。幻觉性空间的变现形式有：利用形的大小差异表现空间感、利用形的间隔疏密表现空间感、利用形的重叠表现空间关系、透视表现、影子表现、模凌两可的空间表现等等。平面性空间幻觉性空间平面构成小结及作业A、利用身边所闻所感的基本形设计出以下六种平面构成：、利用身边所闻所感的基本形设计出以下六种平面构成：1、重复构成重复构成2、近似构成近似构成3、渐变构成渐变构成4、发射构成发射构成5、密集构成密集构成6、特异构成特异构成B B、自己创作一幅、自己创作一幅图与底图与底的作品。的作品。C C、规
13、格、规格:15CM:15CM*15CM/5CM15CM/5CM*5CM,5CM,粘在粘在8k8k的黑卡纸上，画面整洁干净，下周一交！的黑卡纸上，画面整洁干净，下周一交！第二章色彩构成色彩构成即色彩的相互作用，是从人对色彩的知觉和心理效果出发，用科学分析的方法，把复杂的色彩现象还原为基本要素利用色彩在空间、量与质上的可变换性，按照一定的规律去组合各要素之间的相互关系，在创造出新的色彩效果的过程。色彩构成是艺术设计的基础理论之一，它与平面构成和立体构成有着不可分割的关系，色彩不能脱离形体、空间、位置、面积、肌理等独立存在。色彩从某种意义上说是外在表面现象，多偏重于感性认识。一、色彩的认知1、光与色
14、光色并存，有光才有色。色彩感觉是离不开光的。2、物体色自然界的物体五花八门、变化万千，它们本身虽然大都不会发光，但都具有选择性地吸收、反射、透射色光的特性。当然，任何物体对色光不可能全部吸收或反射，因此，实际上不存在绝对的黑色或白色。3、色彩的混合我们通常所看到的色彩，大多是由两种以上的色彩混合而成的。将两种或两种以上的色彩混合在一起构成与原色不同的新的色彩，称为色彩混合。混合色的概念是相对于三原色的概念而言的，从理论上讲，除三原色外，其它所有颜色都能够由三原色按一定比例混合而成。色彩混合包括:减色混合、加色混合、视觉混合或中性混合、间色和复色。4、色彩的属性 我们看到的所有色彩同时三个基本属
15、性，我们视觉感知的一切色彩都具 有色相、明度和纯度三种性质，它们是任何色彩的基本构成要素，也是作为 区别不同颜色的标准。A、色相 色相是指色彩不同的相貌。由于物体的颜色是由光源的光谱成分和物体表面的发射或投射的特性决定，因此才有大千世界的各种色相。B、明度 色彩的明度指的是色彩的明暗程度。在无彩色中明度最高的是白色，最低的是黑色。在有彩色中也有明暗的差别，最亮的是黄色，最暗的是紫色，其它色彩居中，这是因为个色相在可见光谱中的位置不同，光波的振幅宽窄范围不同造成的。值得注意的是，明度变化可以单独使用，即排除色相和纯度干扰单独创作。C、纯度 纯度又称彩度、饱和度、艳度即色的含灰程度或鲜艳程度。决定
16、纯度的因素是形成此色的主波长的单一程度。我们视觉能辨别出的颜色都有一定的纯度，当一种颜色表现出最为纯粹和鲜艳的状态时，就证明它处于最高的纯度中。D、色立体 对色彩的科学管理，就是要对人们常用并能分辨的几千甚至几百万色揭示其中本质的、互相联系并制约的辩证关系，加以系统化的整理分类，便于准确表达、信息传递乃至可进行数据测试、检验、设计。把不同明度的黑、白、灰按上白、下黑、中间为不同程度的灰等差秩序排列起来，可以构成明度序列。把不同色相的高纯度色彩按红、橙、黄、绿、蓝、紫等差环列起来构成色相环。这种把千百个色彩依据明度、色相、纯度三种关系组织在一起，构成一个立体，这就是色立体。二、色彩对比色彩对比指
17、两个以上的色彩，与空间或时间关系相比较，能比较出明确的差别时，它们的相互关系就称为色彩的对比关系，即色彩对比。色彩对比有一下几种对比方式：1、同时对比和连续对比2、色相对比3、明度对比4、纯度对比5、冷暖对比6、面积对比1 1、同时对比和连续对比、同时对比和连续对比同时对比主要指的是在同一时间下色彩并置的对比效果，同时对比产生于这样的事实：看到任何一种特定的色彩，眼睛都会同时要求它的补色，如果这种补色还没出现，眼睛就会自动的将它产生出来。正是由于这个事实，色彩和谐的基本原理才包含了互补色的规律。连续对比先看到一色后又看到另一色的对比现象，是长时间注视某一色彩时诱发出的心理补色，当眼睛移开时又会
18、产生视觉残像，即在不同画面或不同地点，需间隔一段时间才能先后看到的两种颜色产生的色彩比较。同时对比同时对比连续对连续对比比2 2、色相对比、色相对比色相对比是利用各色相的差别而形成的对比。色相对比分为邻近色、类似色、中差色、对比色和互补色等类别，用不同对比方式来划分色相对比的强、中、弱关系，找寻适合的表现方式。色相对比包括：同类色相对比、类似色相对比、邻近色相对比、中差色相对比、对比色相对比、互补色相对比。A、同类色相对比、同类色相对比同类色相对比：指色相距离15度以内的对比，是色相中最弱的对比，由于对比的两色相距太近，色相模糊一般被看作是同一色相里的不同明度与彩度的色彩对比。B、类似色相对比
19、、类似色相对比类似色相对比：指色相距离30度左右的对比，是色相中较弱的对比，类似色对比的几个色同属一个大的色相范畴，但能区别出冷暖来。C、邻近色相对比、邻近色相对比邻近色对比：指色相距离60度左右的对比，属于色相的中对比。邻近色相的配色效果显得丰满、活泼，即保持了统一的优点，又克服了视觉不满足的缺点。采用这种色相对比在于它能使画面保持统一、和谐的雅观，同时也不失有变化的效果。D、中差色相对比、中差色相对比E、对比色相对比、对比色相对比F、互补色相对比、互补色相对比中差色相对比：指色相距离90度左右的对比，属于色相的中强对比。因色相差比较明确，色相对比效果比较明快。对比色相对比：对比色对比也称为
20、反对色对比，指色相距离120度左右的对比，属于色相的强对比。对比色相对比属于色相中的中强度对比，它们的对比关系相对补色的对比，略显柔和同时又不失色彩的明快和亮丽。互补色相对比：指色相距离180度左右的对比，属于色相的最强对比。互补色相配，能使色彩对比达到最大的鲜亮程度，强烈刺激感官，从而引起人们视觉上的足够重视，并因此达到生理上的满足。3 3、明度对比、明度对比明度对比是色彩明暗程度的对比，也称色彩的黑白度对比。明度对比是色彩构成最重要的因素，色彩的层次与空间关系主要依靠色彩的明度对比来表现。色彩间明度差别的大小，决定明度对比的强弱。短调对比指明度相差三个色阶以内的对比，由于这种对比在明度轴上
21、距离比较近，所有叫短调，短调对比包括高短调、中短调、低短调。中调对比指明度相差三到五级色阶的对比，又称中调。中调对比包括高中调、中中调、低中调。长调对比指明度色阶在五个色阶以上的对比，由于这种对比关系在明度轴上距离比较远，又叫长调。长调对比包括高长调、中长调、低长调、最长调。在明度对比中，如果其中面积最大，作用也最大的色彩或色组属于高调色，另外色的对比属于长调对比，那么整组的对比就称为高长调。高长调对高长调对比：比：主色调为高明度的、五度差以上的对比，感觉是积极的、刺激的、对比强烈的视觉感快速明了。高中调对比：高中调对比：主色调为高明度的、三至五度差的对比，感觉是明快的，响亮的、活泼的。高短调
22、对比：高短调对比：主色调为高明度的、三度差以内的对比，感觉是优雅的、柔和的、女性化的。中长调对比：中长调对比：主色调为中明度的、五度差以上的对比，感觉是强力度的、男性化的。中中调对比：中中调对比：主色调为中明度的、三至五度差的对比，感觉是含蓄的、丰富的、朦胧的。中短调对比：中短调对比：主色调为中明度的、三度差以内的对比，是模糊而平板的，是朴素的。长低调对比：长低调对比：主色调为低明度的、五度差以上的对比，是低沉的、昏暗的，具有爆发性的。低中调对比：低中调对比：主色调为低明度的、三至五度差的对比，是苦闷的、寂寞的。低短调对比：低短调对比：主色调为低明度的、三度差以内的对比，是忧郁的，死寂的、模糊
23、不清的。4 4、纯度对比、纯度对比将不同纯度的色彩并置，使鲜的更鲜、浊的更浊的对比方法称为纯度对比。鲜与浊的概念是相对的，一旦鲜艳的色彩放在比它更鲜艳的色彩中，即会变的模糊，一个模糊的所谓“脏”色，把它与更模糊的彩色比较起来又变得光彩照人了，其关键在于对色彩是否饱和的理解。饱和是指一个色彩的纯度很高，也就是高纯度色。色彩纯度的分类：色彩纯度的分类：我们通常将高纯度色彩到纯灰色分为三大类，1-5级是高纯度色也称为高彩，6-10级是中纯度色也称为中彩，11-15级是低纯度色也称为底彩。高彩对比：高彩对比：高纯度对比亦称高彩对比，在纯度对比中，高纯度色彩在画面上占居约70%面积。其中占主体的色和其它
24、色相均属于高纯度色，即称为高彩对比。中彩对比：中彩对比：中纯度对比亦称中彩对比，如果同一画面中占主体的色和其它色相属于中纯度色，并在画上占居约70%面积，即称为中彩对比。底彩对比：底彩对比：低纯度对比亦称低彩对比，如果同一画面中占主体的色和其它色相属于低纯度色，并在画上占居约70%面积，即称为低彩对比。5 5、冷暖对比、冷暖对比色彩的冷暖不是指物理上的实际温度，而是视觉和心理上的一种知觉效应，实际上冷暖对比只是一种相对而言的概念。冷暖的感受主要体现在色相的特征上，把一个冷色放在比它更冷的色彩中，它会表现的比较暖些；同样，把一个暖色放在比它更暖的色彩环境中它会显得发冷些。6 6、面积对比、面积对
25、比色彩对比是一项错综复杂的视觉现象，色彩所占面积的大小，给人心理的作用也是不一样的，因此研究颜色所占面积的大小变化是十分必要的。面积的对比结果，是使面积愈大的色彩，愈能充分的表现色彩的明度和纯度的真实面貌，而面积愈小，愈容易形成视觉上的辨别异常。在面积对比中，当两种颜色面积相等时，色彩对比强烈；随着一方的面积增大，另一方的力量就相应减弱，整体的色彩对比也就随之减弱；当一方面积扩大到足以控制整个画面色调时，另一方的色彩就成为这一色调的点缀。同时色彩的面积、形状、位置在色彩对比中的关系也是面积对比的重要因素。三、色彩调和两个或两个以上的色彩组合，为了达成一项共同的表现目的，互相间产生一种秩序、统一
26、与和谐的现象，称为色彩调和。通常，调和色彩以适当的色彩效果为依据，要求有变化但不过分刺激，统一但不单调。在将两个或两个以上的色彩进行组合时，为了达成一项共同的表现目的而设置一种秩序，使色彩形成统一和谐的现象，都可称为色彩的调和。调和的四项原则：同一性法则、近似性法则、明显性法则、审美性法则。色彩调和分为四种调和：1、同一调和2、类似调和3、对比调和4、空间混合1 1、同一调和、同一调和当两个或两个以上的色彩因差别大而非常刺激不调和的时候，增加各色的同一因素，使强烈刺激的各色逐渐缓和，增加同一的因素越多，调和感越强。这种选择同一性很强的色彩组合，或增加对比色各方的同一性，避免或削弱尖锐刺激感的对
27、比，取得色彩调和的方法，我们称为同一调和。同一调和主要包括同色相调和、同明度调和、同纯度调和三个方面。同色相调和是指画面不改变色相，只是在明度和纯度的调整中作变化。同色相调和就是在对比色各方中同时混入同一色相，使对比色的色相逐步靠拢，形成具有共同色素的调子，也可叫同色相调和。同明度调和是指画面色彩在明度上保持一致，从色相与纯度上追求画面的色彩变化。同明度调和就是在对比色各方混入白色或黑色，明度就会提高或降低，色相虽然不变但个性被削弱。同纯度调和指色彩在纯度上保持一致，变化明度和色相，使之达到统一调和的效果。同纯度调和就是在对比色各方混入同明度、不同量的灰色。使原来的各对比色在保持明度对比的情况
28、下，纯度相互靠近。同色相调和同色相调和同明度调和同明度调和同纯度调和同纯度调和2 2、类似调和、类似调和类似调和是类似要素的结合，与同一调和相比，它具有稍多的变化，但并没有脱离以统一为主的配色原则，它包括三个方面的调和，类似色相调和、类似明度调和、类似纯度调和。类似色相变化明度和纯度；类似明度变化色相、纯度；类似纯度变化明度和色相；类似纯度、明度变化色相；类似明度、色相变化纯度；类似色相纯度变化明度。类似色相调和是指画面色相基本一致，而主要在明度和纯度中求变化，在色相、明度、纯度中有某种要素近似，变化其它要素。这种调和其实是以色相来决定效果用明度、纯度关系辅助搭配为更好的协调色调的色彩效果。类
29、似明度调和变化范围较广，在类似明度的调和中，可适当选择有对比的色彩或补色色相来丰富画面效果，但要避免过强的色相变化与明度变化相冲突。类似纯度调和主要是突出纯度变化，其明度、色相关系要尽可能的减弱，此类配色效果优美、雅致、柔和。无论是哪种类似调和方法，都应本着统一中求变化的原则，色彩对比要恰到好处。3 3、对比调和、对比调和对比色调的配色即指将色相环中相隔较远的色调搭配在一起的配色方法。这类配色因其色彩特性的极端差异而形成视觉的鲜明对比，由此产生对比的调和感。而这种色彩的强烈对比关系一方面可以提高作品的趣味，同时也容易引起视觉上的疲劳。要使这样的色彩关系和谐，就要靠某种色彩组合秩序来实现，对比调
30、和主要表现就是秩序调和。秩序调和是把不同明度、纯度和色相的色彩组织起来，形成渐变的，有节奏的，有韵律的色彩效果。对比调和的关键是如何建立秩序的调和，一般可以采用三种方式：节奏调和、同质要素调和、几何形秩序调和。色彩面积对比调和：面积的调和是任何色彩构成都必须考虑的问题，如同色彩的三属性一样重要。它通过对比色之间面积增大或缩小来调节色彩对比的强弱并得到一种色、量的平衡与稳定的效果。面积对比中，小面积要用高纯度的色彩，大面积要用低纯度的色彩容易获得色感觉的平衡。由此看出色彩的调和与色相，明度、纯度和色彩在画面中所占面积和比例大小有关。4 4、空间混合、空间混合空间混合的关键是色块的面积和观察的距离
31、。将不同的色彩并置在一起，当它们在视觉上小到一定程度的时候，眼睛很难将单个色块独立的区分开来，由此视觉作用会把这些小色块合成一种混色。由于这种混色必须借助一定空间距离才会产生，故称其为空间混合。空间混合的特点：在不同的距离看到的色彩效果不同，近看色彩非常丰富，远看色彩统一；色彩具有颤动、闪烁的效果，适于表现光感。通过变化各种色量的比例，少色可以得到多色的丰富视觉效果。四、色彩与心理人们的视觉在知觉的过程中，经常会发生所知觉的对象与客观事物并不一样的情况，当两个以上的同形同面积的相同色彩，在不同的背景衬托下，我们发现人的感觉是不一样的，这种与客观事物不相符合的知觉称为错觉，这并不表明我们看错了，
32、而是由视觉生理因素造成的。1、色彩的进退感和胀缩感 同一背景、面积相同的物体，由于其色彩的不同有些给人有突出向前的感觉，有的则给人 后退深远的感觉。当两种同形同面积的不同色彩在相同无彩系的背景衬托下，我们的感觉也是不同的。2、色彩的冷暖感 色彩的感觉大都与联想有关。色彩的冷暖是人体本身的经验习惯赋予我们的一种感觉。从色彩的心理学角度考虑，红橙色被定为最暖色，蓝绿色被定为最冷色。3、色彩的轻重感和软硬感 物体的质感给色彩的轻重感觉带来的影响是不容忽视的，物体有光泽、质感细密，坚硬给人以重的感觉，而物体表面结构松软，给人感觉就轻。4、色彩的华丽感和朴素感 色彩的华丽与朴素在三属性中与色相的关系最大
33、。黄、红、橙、绿等鲜艳而明亮的色彩给人明快、辉煌、华丽的感觉；而蓝、紫等冷色有沉着、朴素感。5、色彩的积极感和消极感 不同的色彩刺激，使人产生不同的色彩情绪反射，使人感觉鼓舞的色彩称为积极兴奋的色彩，使人消沉或感伤的色彩称之为消极性的沉静色彩。色彩构成小结及作业：1 1、制作一个、制作一个2020*20cm20cm的色相环；的色相环；2 2、5 5*5cm5cm的纯度对比、明度对比各的纯度对比、明度对比各9 9张；张；3 3、创作一张以春、夏、秋、冬或酸、甜、苦、辣为主题的、创作一张以春、夏、秋、冬或酸、甜、苦、辣为主题的1515*15cm15cm色彩构成作业，可以是冷暖对比、色色彩构成作业，
34、可以是冷暖对比、色相对比等对比方式作画；相对比等对比方式作画；4 4、用黑卡纸粘贴，画面整洁干净，下周一上交。、用黑卡纸粘贴，画面整洁干净，下周一上交。立体构成 第三章立体形态构成是一种造型的新概念，是一种创造新形态的过程，包括感性的直觉创造和理性的逻辑创造，立体形态构成所研究的是：在立体的空间中，将具有点、线、面、块等基本形态特征的各种材料作为造型元素进行重构，并将这些造型元素按照美学原则组成一个新的形态。立体形态构成是综合性的，是把视觉、技术、材料相结合的基础学科。一、立体构成的基本元素1、点的元素 在几何学中，点只具有位置，而没有长度、宽度和厚度，而在立体构成中，点是客观的物质存在，是有
35、体积、有颜色、有肌理的物质。点的概念是相对的，它的特质与所处的空间环境以及心理引导密不可分。比如足球拿在我们的手上有体的感觉，但在激情的球场上，它只能被看做点，因为空间环境的大小以及视觉距离的远近决定论点的形态感，立体构成中点并没有固定的形态和大小。点的元素2、线的元素 二维形态中的线不但有长短、粗细、体积，还有软硬、光滑粗糙的特征。线型表现中最基本形式是直线、曲线和折线。3、面的元素 立体形态中的面分为曲面和平面。不同形态的面给人不同的心理感受。平面简洁、单纯、硬朗，具有一定的张力；曲面饱满、柔和、自然、活泼。在三维造型中恰当的利用平面和曲面的对比可以加强空间的变现力。4、体的元素 几何学中
36、体是面的移动轨迹。在立体形态中，体具有重量、力度等性质，是三维造型中最能表达体量感的要素，它能有效的表现空间立体，并产生强烈的空间感。线的元素面的元素体的元素二、立体形态构成的材料材料是一切形态得以表现的物质载体。无论是自然形态还是人工形态都是借助于一定的材料表现的。在立体构成中，材料也是一项主要因素，因为立体形态构成的视觉元素是借助材料而形成的一定的形态。用于立体形态主体的材料有很多种类，从材料的物理性能来分，可以分为金属材料、非金属材料和复合材料三大类。从材料表现的形态特性来分，可以分为面材、线材、块材三大类。1、金属、金属材料材料 金属材料又可分为黑色金属和有色金属两类。黑色金属即通常所
37、说的钢铁，包括钢、铸铁及合金材料。钢铁的强度、刚度、冲击韧性高，有优越的机械性，抗腐蚀强，宜冷热加工成型，而且金属表面有光泽，特别是不锈钢的光泽很高，有一定的视觉效果。有色金属是指除了钢铁外的其他所有金属，如金、银、铜、铝等金属。由于有色金属中大部分属于稀有金属，如金、银等稀有材料，其中的大部分不适合作为大批量的工业产品的原料。2、非金属材料、非金属材料 非金属材料包含的种类很多，常用的有竹、木、纸、布、塑料、橡胶、陶瓷、复合材料等材料。竹、木材料包括天然的和人造的竹、木材料。竹、木材料强度大，质地轻而坚硬，手感温和，有亲和力，有天然的色泽和纹理，是传统的造型材料，常用来设计制作家具形态。但竹
38、、木材料的缺点是易燃，会发霉腐烂，所以在加工前必须做干燥处理，以保证成品形态的稳定性、美观、耐用。竹木纸，根据其厚度和重量一般分为纸和纸板两类，纸的特性是具有柔软性，便于折叠、卷曲、雕刻、切割、粘贴，方便加工处理，适应性强。布，常见的布料有棉、麻、丝绸、化纤、混纺等。柔软、可裁剪、缝合成各种形态，花色多样、丰富，具有很强的装饰性，是产品设计、时尚家居中不可缺少的材料之一。纸布塑料是人工创造的高分子材料，质地轻，化学稳定性好，有很好的耐腐蚀性，绝缘性好。塑料材料坚固，有光泽，可热压、注塑成型，广泛应用于现代产品设计造型中。玻璃有良好的透视、透光性能，较高的化学稳定性，可以制成各种装饰性玻璃，经过
39、特殊工艺制作出的钢化玻璃、夹层玻璃等安全玻璃增强了机械强度、弹性和热稳定性，即使破碎也不易伤人。塑料玻璃陶瓷材料有易碎的缺点，但其良好的耐腐蚀、耐摩擦、耐高温的性能使陶瓷广泛的运用于包装容器。如陶瓷餐具和陶瓷烤面包机，甚至用在特殊工业环境中工业陶瓷元件。复合材料是通过物理或化学的科技方法将两种或两种以上不同性质的材料组成的具有新性能的材料。复合材料的综合性能比组成前的各个材料的性能要科学、优越，其比强度、刚度、断裂时的安全性高；耐高温、抗疲劳性能好；减震能力强，是材料科学领域中研究发展的重点之一。陶瓷复合材料3、材料的加工方法、材料的加工方法 一种材料可以有多种加工方式，既有传统的加工方式，也
40、有现代化的机械加工方式，具体选择哪一种加工方式，要根据所需材料的最终使用目的来决定。A、减切加工 用刀、机床、电热丝、钻等各种工具，使用如切、锯、割等方法，将材料减少或分离。B、连接加工 通过不同的工艺把散落的各种立体形态组合成一个整体。连接加工又分为：搭架、焊接、穿缝等工艺。C、变形加工 变形加工是要通过外部环境条件的调整，来影响和改变材料的形态，如浸泡、加热等。减切加工连接加工变形加工三、立体形态材料构成训练半立体的构成：我们可以运用一些技法，借助一些工具，将一个面材的局部处理成褶皱、隆起的形态，改变面材原有的平面形态，使它转变为半立体的状态，这既是从平面形态迈向立体形态的第一步，也是二维
41、形态到三维形态变化的有益训练。线材的立体构成：自然界中现有的线材的形态种类繁多，再加上人类加工制造出来的线材，其形态就更是数不胜数，线材主要可以按这么几方面来分类：1、线材按照形态可分为直线和曲线；2、线材按照粗细可分为粗线和细线；3、线材按照质地可分为软质线材和硬质线材；块材的立体构成：块材，是立体造型最基本的表现形式，它是具有长、宽、高三度空间的立体量块实体，它能最有效的表现空间立体的造型。块材立体具有连续的表面，可表现出很强的量感，其造型给人以充实感和稳定感。综合立体形态构成：所有实际生活中的立体构成都是以综合形态出现的，我们在学习中选择单独形体练习的目的是要有针对性的研究每一个单独形象
42、，综合立体构成包括：线与面的综合构成；线与块的综合构成；面与块的综合构成；块与块的综合构成；多种形态的综合构成等。立体构成作品欣赏立体构成作品欣赏立体构成小结及课后作业：1 1、利用身边的废旧材料制作一副立体构成作业，规格不限，材料不限，手法不限！下周一交。、利用身边的废旧材料制作一副立体构成作业，规格不限，材料不限，手法不限！下周一交。第四章 肌理肌理（Texture）是表达人对设计物表面纹理特征的感受。一般来说，肌理与“质感”含义相近，对设计的形式因素来说，当肌理与质感相联系时，它一方面是作为材料的表现形式而被人们所感受，另一方面则体现在通过先进的工艺手法，创造新的肌理形态，不同的材质，不同的工艺手法可以产生各种不同的肌理效果，并能创造出丰富的外在造型形式。
