1、茶 馆老 舍 戏剧知识戏剧知识 戏剧戏剧是一种综合的舞台艺术，它借助文是一种综合的舞台艺术，它借助文学、音乐、舞蹈、美术等艺术手段塑造舞学、音乐、舞蹈、美术等艺术手段塑造舞台形象，揭示社会矛盾，反映现实生活。台形象，揭示社会矛盾，反映现实生活。莎士比亚戏剧莎士比亚戏剧罗密欧与朱丽叶罗密欧与朱丽叶关汉卿戏剧关汉卿戏剧窦娥冤窦娥冤剧本剧本是文学作品的一种体裁。是戏剧是文学作品的一种体裁。是戏剧艺术创作的基础。经过导演处理，用于演艺术创作的基础。经过导演处理，用于演出的剧本，通称脚本或演出本（台本）。出的剧本，通称脚本或演出本（台本）。剧本通常由舞台说明舞台说明和人物台词人物台词两部分组成 老舍（老
2、舍（1899189919661966）现代作家、杰）现代作家、杰出的语言大师，是我国出的语言大师，是我国“五五四四”以来新以来新文学的开拓者之一，享有世界声誉的著文学的开拓者之一，享有世界声誉的著名作家。原名名作家。原名舒庆春，舒庆春，字字舍予舍予，满族，满族，北京人。北京人。“文化大革命文化大革命”初期因被迫害初期因被迫害投湖自尽。曾因创作优秀话剧投湖自尽。曾因创作优秀话剧龙须沟龙须沟而被授予而被授予“人民艺术家人民艺术家”称号。称号。一生写了约计一生写了约计800800万字的作品。主要有：长篇小说万字的作品。主要有：长篇小说老张的哲学老张的哲学、二马、离婚、牛天赐传、二马、离婚、牛天赐传、
3、骆驼祥子、四世同堂骆驼祥子、四世同堂；中篇小说月牙儿，；中篇小说月牙儿，我这一辈子；短篇小说柳家大院、断魂枪；我这一辈子；短篇小说柳家大院、断魂枪；剧本剧本龙须沟、茶馆龙须沟、茶馆、方珍珠。他的作品以具、方珍珠。他的作品以具有独特的有独特的幽默风格幽默风格和浓郁的和浓郁的民族色彩民族色彩，以及从内容到形式，以及从内容到形式的雅俗共赏而赢得了广大的读者。的雅俗共赏而赢得了广大的读者。1.1.字音字音趿拉趿拉（tt la la)洗洗涮涮（）文文绉绉绉绉（zhu ）太太监（监（）咂摸咂摸（z momo）簿簿子（子（）珍珍馐馐（xi ）落落子（子（）饷饷（）2.2.字形字形莫谈莫谈国事国事 搭搭讪讪
4、惊惊慌（惶）慌（惶）失措失措xingshunjinbloPPT模板：/moban/PPT素材：/sucai/PPT背景：/beijing/PPT图表：/tubiao/PPT下载：/xiazai/PPT教程：/powerpoint/资料下载：/ziliao/范文下载：/fanwen/试卷下载：/shiti/教案下载：/jiaoan/PPT论坛：PPT课件：/kejian/语文课件：/kejian/yuwen/数学课件：/kejian/shuxue/英语课件：/kejian/yingyu/美术课件：/kejian/meishu/科学课件：/kejian/kexue/物理课件：/kejian/wul
5、i/化学课件：/kejian/huaxue/生物课件：/kejian/shengwu/地理课件：/kejian/dili/历史课件：/kejian/lishi/全剧共三幕，各写一个时代第一幕：清末1898年戊戌变法失败后。裕泰茶馆生意兴隆，三教九流，各色人物云集于此。第二幕：民国军阀混战时期，茶馆生意艰难，尽管王利发苦心改良，但也只能惨淡经营。第三幕：抗战胜利后，国民党统治时期的社会生活。剧中所有正直的人都陷于一种不可自拔的困境中。感谢您的阅读！为了便于学习和使用，本文档下载后内容可随意修改调整及打印。学习永远不晚。J i n T a i College茶馆代表了老舍话剧创作的最高成就，作品以
6、旧北京城中一个大茶馆-裕泰茶馆的兴哀为背景，通过对茶馆及各人物命运变迁的描写，反映了从清末、民初到抗战胜利后三个不同时代的近50年的社会面貌，揭示了半封建半殖民地的旧中国的动荡、黑暗和罪恶。概括本幕情节（主要事件有哪些？）1、马五爷施威、马五爷施威 2、康六卖女、康六卖女3、常四爷骂洋货、常四爷骂洋货4、鸽子之争、鸽子之争5、秦仲义梦想实业救国、秦仲义梦想实业救国6、秦庞交锋、秦庞交锋7、茶客对话、茶客对话8、常四爷被抓、常四爷被抓9、庞太监买妻、庞太监买妻结结 构构 全全 解解人民苦难人民苦难茶茶 馆馆王利发王利发黑暗势力黑暗势力横行霸道横行霸道遗老哀叹遗老哀叹人民反抗、爱国人民反抗、爱国松
7、二爷松二爷常四爷常四爷巡警大兵巡警大兵吴、宋吴、宋刘麻子刘麻子唐铁嘴唐铁嘴李三李三难民难民康顺子康顺子人物分类：人物分类：一、帝国主义、封一、帝国主义、封建主义、官僚资本建主义、官僚资本主义势力及其奴才主义势力及其奴才走狗走狗二、在这二、在这“三座大三座大山山”压迫下的各阶压迫下的各阶层人们层人们“图卷戏图卷戏”：卷轴画式的平面结构：卷轴画式的平面结构没有一个统一的情节没有一个统一的情节，也没有一个非此不可，也没有一个非此不可的中心人物，只是像画卷一样，将一个个的中心人物，只是像画卷一样，将一个个人物展览人物展览进去，把一个个情节镶嵌进去。剧中所有人物的活进去，把一个个情节镶嵌进去。剧中所有人
8、物的活动，都是截取他们在茶馆中的一个横截面，这些画动，都是截取他们在茶馆中的一个横截面，这些画面组织起来便构成了一幅卷轴画，随着剧情的发展面组织起来便构成了一幅卷轴画，随着剧情的发展逐步展开。逐步展开。人物虽多，但人物之间的联系都是单线的、人物虽多，但人物之间的联系都是单线的、小范围的，每个人的故事都是单一的。即便是王利小范围的，每个人的故事都是单一的。即便是王利发的戏，很大一部分也是用来应付生意的，并不是发的戏，很大一部分也是用来应付生意的，并不是他本人的戏。他本人的戏。特殊的戏剧冲突 没有一个贯穿始终的戏剧冲突。人物之间并没有没有一个贯穿始终的戏剧冲突。人物之间并没有正面的冲突（个别局部的
9、冲突例外），他们与茶馆的正面的冲突（个别局部的冲突例外），他们与茶馆的兴衰无直接关系，只是按照自己的轨迹运行着。而正兴衰无直接关系，只是按照自己的轨迹运行着。而正直善良的人无法摆脱厄运，社会渣滓却横行霸道。作直善良的人无法摆脱厄运，社会渣滓却横行霸道。作者把矛头直接指向那个旧时代，人物与人物之间每一者把矛头直接指向那个旧时代，人物与人物之间每一个小的冲突都暗示了个小的冲突都暗示了人民与旧时代的冲突人民与旧时代的冲突。李三的报。李三的报怨，巡警的勒索，难民的哀告，逃兵的蛮横，都表现怨，巡警的勒索，难民的哀告，逃兵的蛮横，都表现了帝国主义操纵的军阀混战给社会造成的混乱，给人了帝国主义操纵的军阀混战
10、给社会造成的混乱，给人民带来的深重灾难。民带来的深重灾难。无事的悲剧时代的悲剧 裕泰茶馆的掌柜裕泰茶馆的掌柜1.1.继承了父亲的处世哲学：继承了父亲的处世哲学：2.2.对不同人采取不同态度对不同人采取不同态度 对李三、康顺子对李三、康顺子 对难民对难民 对巡警大兵、特务对巡警大兵、特务 对刘麻子对刘麻子 3.3.善于经营，不断改良善于经营，不断改良王利发同情、但有限度同情、但有限度强硬、少怜悯强硬、少怜悯讨好、巧于应付、怕得罪讨好、巧于应付、怕得罪厌恶、仍笑脸相迎厌恶、仍笑脸相迎精于处世的小商人，最终没能逃脱破产精于处世的小商人，最终没能逃脱破产的命运。其悲剧，是的命运。其悲剧，是旧中国广大市
11、民生旧中国广大市民生活命运的真实写照。活命运的真实写照。圆滑善于应酬精明干练胆小自私多说好话多说好话,多作揖。多作揖。常四爷形象分析（语言与个性）常四爷形象分析（语言与个性）要抖威风，跟洋人干去，洋人要抖威风，跟洋人干去，洋人厉害！英法联军烧了圆明园，厉害！英法联军烧了圆明园，尊家吃着官饷，可没见您去冲尊家吃着官饷，可没见您去冲锋打仗！锋打仗！你要怎么着？你要怎么着？唉！连鼻烟也得从外洋来！这唉！连鼻烟也得从外洋来！这得往外流多少银子啊！得往外流多少银子啊！刘爷，您可真有个狠儿，给拉刘爷，您可真有个狠儿，给拉拢这路事！拢这路事！我老觉乎着咱们的大缎子，川我老觉乎着咱们的大缎子，川绸，更体面！绸
12、，更体面！李三，要两个烂肉面，带她们李三，要两个烂肉面，带她们到门外吃去！到门外吃去！二爷，我看哪，大清国要完！二爷，我看哪，大清国要完！旗人，满清时吃皇粮。旗人，满清时吃皇粮。他不满于富户人家为一只鸽他不满于富户人家为一只鸽子而械斗，痛心于洋货倾销、子而械斗，痛心于洋货倾销、国家的银子外流，对清朝的国家的银子外流，对清朝的腐败和命运深表担忧。从茶腐败和命运深表担忧。从茶馆里两起乡民卖女的悲剧中，馆里两起乡民卖女的悲剧中，他预感到他预感到“大清国要完大清国要完”，因而招来横祸被捕入狱。他因而招来横祸被捕入狱。他性格刚强而富于同情心，当性格刚强而富于同情心，当二德子向他逞凶时，他言辞二德子向他逞
13、凶时，他言辞锋利地回敬对方，明里讥讽锋利地回敬对方，明里讥讽二德子，暗中指责政府。他二德子，暗中指责政府。他看不惯刘麻子所做的卖人交看不惯刘麻子所做的卖人交易，施舍给卖女儿的村妇两易，施舍给卖女儿的村妇两碗面。后来成为一个自食其碗面。后来成为一个自食其力的劳动者，但最终变得穷力的劳动者，但最终变得穷困潦倒，这是一个正直的中困潦倒，这是一个正直的中国人的悲剧。国人的悲剧。正直善良正直善良 有强烈的爱国意识有强烈的爱国意识敢作敢为敢作敢为 富有正义感富有正义感 有同情心有同情心 松二爷形象分析松二爷形象分析心眼好心眼好胆小怕事胆小怕事懒散无能懒散无能没有谋生能力的旗人没有谋生能力的旗人的典型，反映
14、了中国的典型，反映了中国封建社会的腐朽封建社会的腐朽。松二爷也是个旗人，心眼好，但胆小怕事，懒散而无能。松二爷也是个旗人，心眼好，但胆小怕事，懒散而无能。清朝灭亡前，他游手好闲，整日喝茶玩鸟。清亡后，清朝灭亡前，他游手好闲，整日喝茶玩鸟。清亡后，“铁铁杆庄稼杆庄稼”没有了，但他仍然留恋过去的生活，不愿自食其没有了，但他仍然留恋过去的生活，不愿自食其力。他宁愿自己挨饿，也不让鸟儿饿着，一提到鸟就有了力。他宁愿自己挨饿，也不让鸟儿饿着，一提到鸟就有了精神，最后终于饿死。精神，最后终于饿死。宋恩子、吴祥子：狡诈奸猾、傲慢无礼的老牌特务宋恩子、吴祥子：狡诈奸猾、傲慢无礼的老牌特务 刘麻子、唐铁嘴：地痞
15、无赖。一个说媒拉纤、拐卖人刘麻子、唐铁嘴：地痞无赖。一个说媒拉纤、拐卖人口，一个是麻衣相士，算命骗人。这类人物形象口，一个是麻衣相士，算命骗人。这类人物形象，反，反映了当时社会的畸形和病态。映了当时社会的畸形和病态。潜台词潜台词 是指台词中所包含的或未能由内台词完全是指台词中所包含的或未能由内台词完全表达出来的言外之意。表达出来的言外之意。戏剧语言含有戏剧语言含有“潜台词潜台词”，这是戏剧语言的特点，分析其这是戏剧语言的特点，分析其“潜台词潜台词”，是赏，是赏析戏剧语言的一个重要方面，也是训练阅读理解析戏剧语言的一个重要方面，也是训练阅读理解能力的一个重要方面。能力的一个重要方面。戏剧窍门戏剧
16、窍门思考：思考：课文结尾课文结尾“茶客甲茶客甲”有一句话：有一句话：“将！你完啦！将！你完啦！”这句话的潜台词是什么？这句话的潜台词是什么？这句话的潜台词是：这句话的潜台词是：清政府完了，清朝社清政府完了，清朝社会完了，这个时代灭亡了。会完了，这个时代灭亡了。思考：思考：课文结尾课文结尾“茶客甲茶客甲”有一句话：有一句话：“将！将！你完啦！你完啦！”这句话的潜台词是什么？这句话的潜台词是什么？讨论讨论：文中从哪些方面放映了清朝末年黑暗文中从哪些方面放映了清朝末年黑暗腐朽、民不聊生的社会现实？腐朽、民不聊生的社会现实？达官贵人为争一只家鸽大打群架，荒淫无耻的朝廷老达官贵人为争一只家鸽大打群架，荒
17、淫无耻的朝廷老太监竟然娶妻，八十二岁的卖挖耳勺的孤老沦落街头，太监竟然娶妻，八十二岁的卖挖耳勺的孤老沦落街头，饥肠辘辘的农家姑娘被卖人火坑，常四爷因为一句话饥肠辘辘的农家姑娘被卖人火坑，常四爷因为一句话被捕入狱，还有戊戍变法失败、帝国主义入侵被捕入狱，还有戊戍变法失败、帝国主义入侵都都显示出晚清末年反动统治阶级和人民大众之间的尖锐显示出晚清末年反动统治阶级和人民大众之间的尖锐对立，揭示了那个时代必然灭亡的命运对立，揭示了那个时代必然灭亡的命运。话剧表演话剧表演 秦庞交锋秦庞交锋 仔细体会话语背后的潜台词仔细体会话语背后的潜台词特点：特点：1、卷轴画式的平面结构、卷轴画式的平面结构 没没有完整的
18、情节贯穿和尖锐的矛盾冲突，而有完整的情节贯穿和尖锐的矛盾冲突，而是分散穿插若干个生活画面，有生动鲜明的人物是分散穿插若干个生活画面，有生动鲜明的人物肖像（非形象），这些人物的活动都是截取他们肖像（非形象），这些人物的活动都是截取他们在茶馆中的一个横截面，这无数个画面组织起来在茶馆中的一个横截面，这无数个画面组织起来便构成了一幅卷轴画。便构成了一幅卷轴画。课文小结课文小结2、特殊的戏剧冲突、特殊的戏剧冲突（1）用人物生活的变迁反映社会的变迁）用人物生活的变迁反映社会的变迁（2）小茶馆影射大社会小茶馆影射大社会并非以一个人为中心，每个人都在做自己的事，说自并非以一个人为中心，每个人都在做自己的事，
19、说自己的话，他们之间并不存在直接的、具体的、针锋相对的己的话，他们之间并不存在直接的、具体的、针锋相对的冲突，人物与茶馆的兴衰没有直接关系，但作者把矛盾的冲突，人物与茶馆的兴衰没有直接关系，但作者把矛盾的焦点直接指向那个旧时代，人物与人物之间每一个小的冲焦点直接指向那个旧时代，人物与人物之间每一个小的冲突都暗示了人民与时代的冲突。突都暗示了人民与时代的冲突。道是道是“莫谈国事莫谈国事”，却没有一个画面不和国事联系。，却没有一个画面不和国事联系。3、主题、主题茶馆茶馆展示了三个可诅咒的时代：展示了三个可诅咒的时代：戊戌变法失败后的晚清末年、军阀混战戊戌变法失败后的晚清末年、军阀混战的民国初年、抗战胜利后解放战争爆发的民国初年、抗战胜利后解放战争爆发前夕的国民党反动统治时期，描绘了半前夕的国民党反动统治时期，描绘了半封建半殖民地旧中国三个黑暗、病态、封建半殖民地旧中国三个黑暗、病态、荒诞的社会发展片断，揭示了旧社会的荒诞的社会发展片断，揭示了旧社会的必然灭亡。必然灭亡。课后作业课后作业1、完成相关练习、完成相关练习2、阅读全剧剧本、阅读全剧剧本
