1、附录一中国五声性调式和声 学习目的：通过本章的学习，了解中国五声调式 和声的特点以及和声方法；学会分析 五声调式作品和声。学习重点：掌握五声调式和声的和弦结构特点以 及和声方法，掌握五声性旋律、和声 的外音特点。本章细目 （一）五声调式的结构 （二）五声调式的旋律 （三）五声调式的和声（一）五声调式的结构 五声性调式：按照五度相生律生成的，以宫、商、角、徵、羽五声为骨干音的七声调式。“以五声为骨干”，一方面是指五声在旋律以及和声中出现的频率高，节奏地位相对重要，同时也是对调式类别的规定。调式构成中，唯五声可为调式之首。所以五声性调式中没有以清角（fa）或者变宫（si）为主音的调式，这也是与西方
2、教会调式的显著不同之一。下图是五种七声调式的一般形式在同一音列（同宫系统）中的比较。与教会调式的另一个重要区别是：上述五类调式还各有三种不同的音阶形式，即同一五声骨干音列与不同的偏音结合的结果：同均三宫：同一宫调系统的音列，可含有三种宫音不同、调式结构也不同的七声调式。一宫三均：在同一个宫音基础上可以构架三种偏音不同的 七声调式。由于同均三宫、一宫三均现象的存在，有时同一七声音列就可能属于多种调式，判定的关键在于音列中的骨干音(见例2)。返回目录（二）五声调式的旋律 五声性旋律调式的分析方法返回目录（三）五声调式的和声1.和弦结构 （1）省略音和弦：除了三和弦的七音、五音可以省略以外，三音也可
3、以省略。以下是C宫调式五个骨干三和弦省 略三音的形式：（2）代替音和弦：一般是和弦中的调式偏音被它相邻的五声骨 干音所代替，构成非三度叠置的和弦（例11a）。五声骨干 音也可以被其他临音所代替（例11b）。（3）附加音和弦：在大小调体系中讨论副三和弦时已经接触过 几种附加六度音和弦。五声性调式和声中，作曲家为了突出调式色彩或者某种特殊音响，用于正常和弦结构中的附加成分更加丰富了。附加音和弦的标记要求用加号“+”和代表附加音程的度数写在和弦的右上角。这些特殊方法处理的和弦形式一般不改变和弦原有的功能属性，仍然按照和弦原来的级位看待。那些非三度叠置的音不属于必须解决的和弦外音，音的结合也还未达到需
4、要按照新的结构原则观察的程度，这也是五声性调式和声风格的一种表现。（4）五声性和弦外音：在五声性调式旋律中，羽-宫、角-徵之间的小三度音程，是可以当作一个有独立意义的音级看待的。这种旋法特征在和弦外音构成上的反映，就是产生了小三度的经过音、辅助音，以及按照小三度上行或者下行解决的延留音、倚音。这些特殊的和弦外音有增强和声调式色彩的意义。2.和声的构成 （1）融合大小调和声语言 例14 吴祖强、杜鸣心婚礼场面舞 选自鱼美人 （2）大小调和声与中国旋法相结合 例15 赵晓生编曲家住安源选自现代京剧杜鹃山 （3）调式化处理和弦 例16 吕其明等谁不说俺家乡好 （4）调式交替 例17 王建中改编军民大生产 例18 黎英海编曲江西山歌 （5）调式综合 例19 杨通八编曲夜了天 （6）异调配置 例20 瞿希贤蝶恋花 中国近代以来五声调式和声实践，就其主流来说，始终与大、小调和声融合并行发展。彼此因为调式结构以及旋法的不同存在着风格的差异；同时也有许多共同之处：和弦的三度叠置、和弦外音观念、调关系观念、半音化扩展的观念等。对于两者的差异既不能忽视，也不应肆意夸大。返回目录小结 本章主要学习了中国五声性调式和声的若干手法，需要在大量的作品分析中认识这些手法，并尝试为中国五声调式旋律编配简单的和声。
