1、 第十一讲第十一讲 茅盾与张天翼的小说创茅盾与张天翼的小说创作作一、茅盾生平简介一、茅盾生平简介o 茅盾（茅盾（18961981）o 原名沈德鸿，字雁冰，原名沈德鸿，字雁冰，浙江省乌镇人。浙江省乌镇人。1913年，茅盾入年，茅盾入北京大学预科北京大学预科。1916年，进上海年，进上海商务印书馆编译所。商务印书馆编译所。1920年，接编并年，接编并革新了革新了小说月报小说月报；1921年年1月发起月发起成立成立“文学研究会文学研究会”。1921年，加入共产党。年，加入共产党。o 1923年，辞年，辞小说月报小说月报编辑职务，投身政治。编辑职务，投身政治。1926年，参与北伐战争。年，参与北伐战争
2、。1927年，以笔名年，以笔名“茅盾茅盾”发表发表幻灭幻灭。1930年，加入左联。年，加入左联。o 建国后，曾任文化建国后，曾任文化部长，作协主席，部长，作协主席，主编主编人民文学人民文学。1981年，以年，以25万元万元稿费设立稿费设立“茅盾文学奖茅盾文学奖”。作品作品茅盾全集茅盾全集40卷。卷。二、茅盾的小说创作二、茅盾的小说创作o 茅盾开创了茅盾开创了“社会剖析小说社会剖析小说”的文学范式，的文学范式，建立起了全新的革命现实主义文学模式，对建立起了全新的革命现实主义文学模式，对左翼革命文学影响深远。左翼革命文学影响深远。o 茅盾以茅盾以19世纪西方现实主义为模本，探索世纪西方现实主义为模
3、本，探索如何在小说中最充分地包容社会，如何描绘如何在小说中最充分地包容社会，如何描绘一副完整的图景，使决定历史进程的所有原一副完整的图景，使决定历史进程的所有原因和结果的复杂关系都留下踪迹。因和结果的复杂关系都留下踪迹。o 在茅盾等左翼小说作家看来，在茅盾等左翼小说作家看来，“只有当小说只有当小说再现被组织起来，表现一种在严格的科学原再现被组织起来，表现一种在严格的科学原理指导下连贯的世界观时，它才能深刻全面理指导下连贯的世界观时，它才能深刻全面地反映社会。地反映社会。”o 在这里，在这里，“科学原理指导下连贯的世界观科学原理指导下连贯的世界观”自然马克思主义世界观与历史观。自然马克思主义世界
4、观与历史观。o 左翼文学阵营的现实主义小说创作尽管力图左翼文学阵营的现实主义小说创作尽管力图客观的再现历史，却不可避免地陷入了作为客观的再现历史，却不可避免地陷入了作为其支撑的观念系统之中。其支撑的观念系统之中。o 在马克思主义历史观念的投射之下，小说中在马克思主义历史观念的投射之下，小说中的人物描写、情节设置等也很大程度上成为的人物描写、情节设置等也很大程度上成为演绎历史进程客观规律的一个艺术表征。演绎历史进程客观规律的一个艺术表征。o 以茅盾为代表的以茅盾为代表的“社会剖析小说社会剖析小说”将社会现将社会现实的复杂性简化为几种可解释的或实的复杂性简化为几种可解释的或“典型典型”的力量，认为
5、一旦这些力量被理解，便有可的力量，认为一旦这些力量被理解，便有可能辨清历史运动的真实走向。能辨清历史运动的真实走向。o 社会剖析小说：以社会科学理性观察、分析社会剖析小说：以社会科学理性观察、分析社会，追求全景式地反映社会现实及史诗性社会，追求全景式地反映社会现实及史诗性内涵。注重表现社会斗争中的阶级及其人物内涵。注重表现社会斗争中的阶级及其人物的命运，从典型环境来解释并塑造典型人物。的命运，从典型环境来解释并塑造典型人物。o 茅盾最初的小说创作是政治挫折的产物：茅盾最初的小说创作是政治挫折的产物：“因为我没有做成革命家，所以就做了作家因为我没有做成革命家，所以就做了作家”o 政治上的失败，解
6、放了他的文学想象力：政治上的失败，解放了他的文学想象力：o 经验了动乱中国的最复杂的人生一幕，终于经验了动乱中国的最复杂的人生一幕，终于感到了幻灭的悲哀，人生的矛盾，在消沉的感到了幻灭的悲哀，人生的矛盾，在消沉的心情下心情下想要以我的生命的余烬从别方面想要以我的生命的余烬从别方面在这迷乱灰色的人生内发一星微光，于是我在这迷乱灰色的人生内发一星微光，于是我就开始创作了。就开始创作了。o 蚀蚀三部曲（三部曲（幻灭幻灭动摇动摇追求追求）是其早期革命经历的写照。是其早期革命经历的写照。幻灭幻灭表现的是主人公表现的是主人公“不断的在追求，不断不断的在追求，不断的在幻灭的在幻灭”。（静女士、慧女士）。（静
7、女士、慧女士）动摇动摇则讲述了革命者和极左分子的则讲述了革命者和极左分子的“过火行过火行为为”带来的暴力和政治混乱。（方罗兰、胡带来的暴力和政治混乱。（方罗兰、胡国光、孙舞阳）国光、孙舞阳）o 追求追求表现了在政治混乱的社会中个人的表现了在政治混乱的社会中个人的反应。作品中的人物挣扎于反应。作品中的人物挣扎于“时代病时代病”的折的折磨中，或者限制自己的革命热情，或者拥抱磨中，或者限制自己的革命热情，或者拥抱堕落的世界。（章秋柳堕落的世界。（章秋柳 史循史循 张曼青张曼青 王仲昭）王仲昭）o 蚀蚀是是“时代病时代病”的写照，塑造了的写照，塑造了“时代时代女性女性”形象，是对革命中知识分子心灵历程
8、形象，是对革命中知识分子心灵历程的独特挖掘，显示了茅盾对中国社会革命的的独特挖掘，显示了茅盾对中国社会革命的独特认识、把握。作品甚至带有颓废色彩。独特认识、把握。作品甚至带有颓废色彩。o 子夜子夜是是“社会剖析小说社会剖析小说”的典型之作。的典型之作。o 创作意图：大规模地描写中国社会，以文学创作意图：大规模地描写中国社会，以文学的描绘参与中国社会性质论争。的描绘参与中国社会性质论争。o 在在子夜子夜中，茅盾展开了对时代的全方位中，茅盾展开了对时代的全方位描述，资产阶级之间的搏斗、农民的破产与描述，资产阶级之间的搏斗、农民的破产与暴动、中小城镇商业的凋敝、市民阶层的破暴动、中小城镇商业的凋敝、
9、市民阶层的破产、知识分子的苦闷等一一展现。产、知识分子的苦闷等一一展现。o 通过民族资本家吴荪甫的悲剧命运，作家准通过民族资本家吴荪甫的悲剧命运，作家准确地把握并表现了社会各个阶级、阶层的思确地把握并表现了社会各个阶级、阶层的思想、性格、心理、命运及其历史纠葛，完整想、性格、心理、命运及其历史纠葛，完整地反映了时代的丰富性与复杂性。地反映了时代的丰富性与复杂性。o 作品体现出社会分析的视野，也表现着典型作品体现出社会分析的视野，也表现着典型环境中典型人物的创作方法。环境中典型人物的创作方法。o 在茅盾笔下，吴荪甫有发展民族工业的雄才在茅盾笔下，吴荪甫有发展民族工业的雄才大略，刚毅、顽强、果敢，
10、也有着现代管理大略，刚毅、顽强、果敢，也有着现代管理的经验，然而他生不逢时，落入中国的经验，然而他生不逢时，落入中国30年年代特殊的政治、经济、社会关系中，纠缠其代特殊的政治、经济、社会关系中，纠缠其间，终不免失败。间，终不免失败。o 在在子夜子夜的叙述中，吴荪甫的失败在于他的叙述中，吴荪甫的失败在于他无力全面理解社会与历史发展的必然性。无力全面理解社会与历史发展的必然性。o 子夜子夜以社会剖析的视野来构架小说框架、以社会剖析的视野来构架小说框架、组织人物事件，显示出显明的政治倾向性。组织人物事件，显示出显明的政治倾向性。o 与五四时期的个人立场叙述不同，所持的是与五四时期的个人立场叙述不同，
11、所持的是社会化、集体化的立足点。小说的叙述显示社会化、集体化的立足点。小说的叙述显示出个人化体验的缺失，更多以历史代言者的出个人化体验的缺失，更多以历史代言者的面目出现。面目出现。o 对对“社会剖析小说社会剖析小说”的不同评价：的不同评价：o 赞同者：高度评价茅盾小说的理性化倾向。赞同者：高度评价茅盾小说的理性化倾向。认为茅盾作品注重人物的社会关系和人际关认为茅盾作品注重人物的社会关系和人际关系，时代、历史已经不是简单的外在空间环系，时代、历史已经不是简单的外在空间环境，而转化为作品的境，而转化为作品的“大角色大角色”。人物的喜。人物的喜怒哀乐、成败得失，都受制于环境，这是以怒哀乐、成败得失，
12、都受制于环境，这是以理性精神烛照而产生的宏大严整理性精神烛照而产生的宏大严整 的艺术结的艺术结构。构。o 反对者：反对者：“社会剖析社会剖析”的创作，主题先行，的创作，主题先行，一味追求政治倾向的明晰性、反映生活的整一味追求政治倾向的明晰性、反映生活的整体性，作品思想大于艺术。体性，作品思想大于艺术。o 子夜子夜是一部抽象观念加材料堆砌而成的是一部抽象观念加材料堆砌而成的社会文献，作品对社会生活的大规模描写，社会文献，作品对社会生活的大规模描写，服从于先行的主题。是笨重而使人生畏、可服从于先行的主题。是笨重而使人生畏、可读性较差、缺乏艺术魅力的读性较差、缺乏艺术魅力的“高级社会文高级社会文件件
13、”。o 林家铺子林家铺子描写城镇经商业者的艰难。描写城镇经商业者的艰难。春蚕春蚕秋收秋收残冬残冬表现农村的衰败。表现农村的衰败。o 这些作品背后都体现着社会分析的理性视野。这些作品背后都体现着社会分析的理性视野。o 茅盾将巴尔扎克、托尔斯泰式的叙事，精细茅盾将巴尔扎克、托尔斯泰式的叙事，精细的环境描写与细腻的心理分析等相结合，开的环境描写与细腻的心理分析等相结合，开创了创了“社会剖析小说社会剖析小说”范式，成为范式，成为“左翼小左翼小说说”公认的主流，自有其不可替代的文学史公认的主流，自有其不可替代的文学史意义。意义。三、张天翼的小说创作三、张天翼的小说创作o 张天翼（张天翼（19061985
14、）1931年加入左联，早期年加入左联，早期左翼文学的重要作家。左翼文学的重要作家。小说创作以讽刺见长。小说创作以讽刺见长。o 作为左翼文学家，张天翼推崇现实主义：作为左翼文学家，张天翼推崇现实主义：o 我本来想造一座宝塔：象牙太贵，打算造个我本来想造一座宝塔：象牙太贵，打算造个牛骨头之塔来充数。但牛骨头之塔造到什么牛骨头之塔来充数。但牛骨头之塔造到什么地方？都市里有五卅惨案、三一八惨案的枪地方？都市里有五卅惨案、三一八惨案的枪声。乡下有天灾人祸。无论躲到什么地方，声。乡下有天灾人祸。无论躲到什么地方，总还是在这现实的世界里。总还是在这现实的世界里。o 这既已失败，只好从牛骨头之塔走出，想学这既
15、已失败，只好从牛骨头之塔走出，想学习写写现实世界里的真正的事。习写写现实世界里的真正的事。o 张坚信文学作品应与外部社会环境紧密关联。张坚信文学作品应与外部社会环境紧密关联。在左联时期，主持过在左联时期，主持过十字街头十字街头等刊物。等刊物。o 尽管张将左翼的文艺观视为理所当然，其多尽管张将左翼的文艺观视为理所当然，其多数作品却能超越宣传的层次，达到讽刺人性数作品却能超越宣传的层次，达到讽刺人性卑贱和残忍的嘲弄效果。卑贱和残忍的嘲弄效果。o 创作以讽刺见长，用最经济的描述和铺陈，创作以讽刺见长，用最经济的描述和铺陈，以戏剧性的精确，敏捷地捕捉到角色的特征。以戏剧性的精确，敏捷地捕捉到角色的特征
16、。o 二十一个二十一个仇恨仇恨等作品是对残酷现实等作品是对残酷现实的速写，表达出一种骇人的现实。的速写，表达出一种骇人的现实。o 仇恨仇恨对被砍伤壮丁的描述：对被砍伤壮丁的描述：“这男子背上胸上给砍了七八刀，带血的红这男子背上胸上给砍了七八刀，带血的红肉翻出到外面，几百万几千万蚂蚁堆在七八肉翻出到外面，几百万几千万蚂蚁堆在七八条刀伤上，堆在这些红色的槽里，用夹子啃条刀伤上，堆在这些红色的槽里，用夹子啃着他的带血的肉着他的带血的肉这男子可没死，让满坑这男子可没死，让满坑满谷的蚂蚁啃着。满谷的蚂蚁啃着。”o“一个大个儿吸足了气对这男子身上吹，接着一个大个儿吸足了气对这男子身上吹，接着许多人都帮着吹
17、。蚂蚁全乱窜起来，在这男许多人都帮着吹。蚂蚁全乱窜起来，在这男子背上胸上翻着黑色的浪，像把一瓶黑墨水子背上胸上翻着黑色的浪，像把一瓶黑墨水倒在清水里似地滚着。倒在清水里似地滚着。”o“伤口像茶杯那么大小。成千累万的蛆在这伤口像茶杯那么大小。成千累万的蛆在这红色的洞口里爬着，身上浴着浓血。紫红的红色的洞口里爬着，身上浴着浓血。紫红的血，淡黄的脓，给捣成了一片。灰布刚一解血，淡黄的脓，给捣成了一片。灰布刚一解开，这些白胖的蛆虫害怕似的乱窜乱奔起来开，这些白胖的蛆虫害怕似的乱窜乱奔起来”o 张最好的小说，属于讽刺的范畴。张最好的小说，属于讽刺的范畴。o 脊背与奶子脊背与奶子勾画了一个虚伪、肮脏、丑勾
18、画了一个虚伪、肮脏、丑恶的长太爷族绅形象。恶的长太爷族绅形象。o 惩罚任三嫂场面，揭露了那些道貌岸然的正惩罚任三嫂场面，揭露了那些道貌岸然的正人君子，实为人君子，实为“偷窥者偷窥者”的真实面目。的真实面目。o 长太爷借维护任族面子和社会风气，满足着长太爷借维护任族面子和社会风气，满足着心中不可告人的偷窥欲与占有欲。心中不可告人的偷窥欲与占有欲。o“唔，这种事情是丢我们先人的丑！我一定唔，这种事情是丢我们先人的丑！我一定要整顿整顿这风气，给那些相信邪说的无耻要整顿整顿这风气，给那些相信邪说的无耻之徒看看！之徒看看！孝悌忠信，礼义廉耻一桩都孝悌忠信，礼义廉耻一桩都不讲了，这还了得不讲了，这还了得淫
19、奔淫奔万恶淫为首，万恶淫为首，今天这万恶之首的今天这万恶之首的这万恶的这万恶的今天今天这这这还了得，丢尽任家族上的脸！这还了得，丢尽任家族上的脸！非严办不可！非严办不可！跪下！跪下！”o 长太爷瞧着任三脱她的衣裤：她那野老公这长太爷瞧着任三脱她的衣裤：她那野老公这么给她脱衣裤，抱她在手里的！长太爷的颧么给她脱衣裤，抱她在手里的！长太爷的颧骨发了青骨发了青唔唔，呃呃，哼哼。唔唔，呃呃，哼哼。o 长太爷额上的青筋瞧着瞧着高起来，脸发青。长太爷额上的青筋瞧着瞧着高起来，脸发青。哼，这娼妇！就只让庄溪那野男人把她搂在哼，这娼妇！就只让庄溪那野男人把她搂在手里！她不识抬举。他丢了面子。他把桌子手里！她不
20、识抬举。他丢了面子。他把桌子拼命一拍，把全肚子里的气都叫了出来：拼命一拍，把全肚子里的气都叫了出来：“再重打！再重打！结实打！结实打！”o 作品在权势乡绅丑恶嘴脸的揭露中，显示出作品在权势乡绅丑恶嘴脸的揭露中，显示出底层民众遭受的欺凌，以及生命的无奈。底层民众遭受的欺凌，以及生命的无奈。o 笑笑是同一题材的表达，乡村豪强九爷，是同一题材的表达，乡村豪强九爷，迫使贫苦村妇发新嫂屈从于自己的淫威，并迫使贫苦村妇发新嫂屈从于自己的淫威，并强迫发新嫂装出笑脸。强迫发新嫂装出笑脸。o 作品选取一个残酷的场面，一个强徒迫使一作品选取一个残酷的场面，一个强徒迫使一个弱者蒙羞，恶棍显露出野蛮、滑稽的本性，个弱
21、者蒙羞，恶棍显露出野蛮、滑稽的本性，在一种抽象的意义上显示着暴力。作品由此在一种抽象的意义上显示着暴力。作品由此勾画出宗法社会惊人的暴虐。勾画出宗法社会惊人的暴虐。o 砥柱砥柱以辛辣幽默的笔法，描绘了一个旧以辛辣幽默的笔法，描绘了一个旧式的、乡愿典型的腐儒画像。式的、乡愿典型的腐儒画像。o“贞妹子！贞妹子！你你哼，该死，这这哼，该死，这这我告诉你我告诉你晓得吧，一个人晓得吧，一个人那个那个那个那个”嘴巴空动了几动，稀稀朗朗的几根胡子梗耸嘴巴空动了几动，稀稀朗朗的几根胡子梗耸了几下，他就咳了一声，猛地爆出一句了几下，他就咳了一声，猛地爆出一句 “非礼勿听！非礼勿听！”o“莫光看着我！莫光看着我！
22、”他老人家打牙缝里压出了他老人家打牙缝里压出了叫声。叫声。“一个人总要时时刻刻自省一个人总要时时刻刻自省看做看做了什么非礼之举没有了什么非礼之举没有一个人，嗯，非礼一个人，嗯，非礼之言之言听了非礼之言听了非礼之言也就是自己非也就是自己非礼！礼！”“听了什么？听了什么？隔壁隔壁隔壁隔壁我看你我看你是是”“没有听就没有听！有则改之，无则加没有听就没有听！有则改之，无则加勉！勉！做你自己的事呀！怎么？做你自己的事呀！怎么？”o 洋泾浜奇侠洋泾浜奇侠批判利用爱国主义以逞私欲：批判利用爱国主义以逞私欲：o“惟有热水瓶可以救国！？！东北苦寒。惟有热水瓶可以救国！？！东北苦寒。故抗战义勇军作战时，常携带月光
23、牌热水瓶故抗战义勇军作战时，常携带月光牌热水瓶一具。因月光牌热水瓶价廉物美。能保暖七一具。因月光牌热水瓶价廉物美。能保暖七十二小时。爱国志士无不乐用之。故曰：十二小时。爱国志士无不乐用之。故曰：惟有热水瓶可以救国！？！惟有热水瓶可以救国！？！切勿失此爱国机会！？切勿失此爱国机会！？”o 中篇小说中篇小说包氏父子包氏父子是张讽刺小说代表作。是张讽刺小说代表作。o 老包为了儿子出人头地，不惜一切力量送包老包为了儿子出人头地，不惜一切力量送包国维念书。小包却在虚荣的追求中，陶醉于国维念书。小包却在虚荣的追求中，陶醉于与郭纯等上流公子的交往。在这种虚幻的满与郭纯等上流公子的交往。在这种虚幻的满足与快意
24、的追求中，作品展示出一种人性的足与快意的追求中，作品展示出一种人性的堕落，人格的萎缩。堕落，人格的萎缩。o 华威先生华威先生创作于抗日战争初期，以锐利创作于抗日战争初期，以锐利的批判引发了关于批判的争议。的批判引发了关于批判的争议。o 建国后，在一个新的时代语境中，张放弃了建国后，在一个新的时代语境中，张放弃了批判性小说创作，转而创作了批判性小说创作，转而创作了大林和小大林和小林林、宝葫芦的秘密宝葫芦的秘密等童话。等童话。o 尽管张属于革命文学阵营，但以其讽刺、幽尽管张属于革命文学阵营，但以其讽刺、幽默的创作超越了革命现实主义的文学范畴，默的创作超越了革命现实主义的文学范畴，而显得独具一格。而显得独具一格。
