1、第三节：第三节：DV作品结构作品结构v了解了解DV作品的基本结构作品的基本结构v熟悉影视语言的定义、构成层次与特征熟悉影视语言的定义、构成层次与特征v掌握影视语言的思维基础掌握影视语言的思维基础v掌握声音与画面的关系掌握声音与画面的关系v掌握常规蒙太奇与非常规蒙太奇掌握常规蒙太奇与非常规蒙太奇v熟练把握镜头长度与感染力的关系熟练把握镜头长度与感染力的关系DV作品结构作品结构v影视作品的结构就是把一系列生活素材、人物、影视作品的结构就是把一系列生活素材、人物、事件等，用电视思维，分轻重主次，合理地加以事件等，用电视思维，分轻重主次，合理地加以组织和安排，既符合生活规律，又达到艺术上的组织和安排，
2、既符合生活规律，又达到艺术上的完整、统一、和谐。完整、统一、和谐。DV作品结构的基本要求作品结构的基本要求v 完整统一完整统一：通过蒙太奇思维和全片布局形式，使作品叙：通过蒙太奇思维和全片布局形式，使作品叙事内容整齐有序，各部份之间彼此关联、相互照应、层次事内容整齐有序，各部份之间彼此关联、相互照应、层次清楚。清楚。v 真实自然：作品的结构必须从现实生活出发，真实地、合真实自然：作品的结构必须从现实生活出发，真实地、合乎情理的反映生活，自然而不做作，朴实而不雕琢。乎情理的反映生活，自然而不做作，朴实而不雕琢。v 新颖独特：作品结构既要符合叙事内容的特点，又要体现新颖独特：作品结构既要符合叙事内
3、容的特点，又要体现创作者的个性风格，给观众带来一种全新的感觉。创作者的个性风格，给观众带来一种全新的感觉。v 严谨缜密：作品结构要层次分明、条理清楚、精巧工整，严谨缜密：作品结构要层次分明、条理清楚、精巧工整，有简单明了，又较为严谨的逻辑思维。有简单明了，又较为严谨的逻辑思维。DV作品的结构安排作品的结构安排v可以将可以将DV作品的结构归纳为递进式、顺序式、作品的结构归纳为递进式、顺序式、交叉式、板块式等。交叉式、板块式等。v具体到作品，则可以分为开头、主题和结尾三部具体到作品，则可以分为开头、主题和结尾三部分。分。DV作品的影视语言作品的影视语言v现代视听语言现代视听语言影视语言影视语言广播
4、语言广播语言计算机语言计算机语言网络语言网络语言DV作品的影视语言作品的影视语言v影视语言的构成层次影视语言的构成层次影视语言是通过影视媒介承载视听信息、技术与艺术相融合影视语言是通过影视媒介承载视听信息、技术与艺术相融合的一种现代视听语言。的一种现代视听语言。元素层：影视语言集合中所包含的要素元素层：影视语言集合中所包含的要素视觉：文本、图形、图像、动画视觉：文本、图形、图像、动画 听觉：话语、音乐、音响听觉：话语、音乐、音响过渡层：影视语言集合中各元素之间的连接方法。过渡层：影视语言集合中各元素之间的连接方法。视觉：切变、淡变、划变和键控视觉：切变、淡变、划变和键控 听觉：切变、淡变听觉：
5、切变、淡变蒙太奇蒙太奇:技巧剪辑、无技巧剪辑技巧剪辑、无技巧剪辑叙事层：影视语言情节叙事的渲染方法叙事层：影视语言情节叙事的渲染方法蒙太奇手法蒙太奇手法影视节奏：故事情节节奏、演员动作节奏、镜头运动节奏、景别变化节影视节奏：故事情节节奏、演员动作节奏、镜头运动节奏、景别变化节奏、话语节奏、音乐节奏、音响节奏。奏、话语节奏、音乐节奏、音响节奏。DV作品的影视语言作品的影视语言v影视语言的特征影视语言的特征对象性：对象性：考虑考虑“受众受众”，创造，创造“贴近实际、贴近生活、贴近群众贴近实际、贴近生活、贴近群众”的优秀的影视的优秀的影视作品。作品。生动性：生动性：好的影片有三个亮点好的影片有三个亮
6、点:冲突的故事情节、丰富的想象空间和引人注目的角冲突的故事情节、丰富的想象空间和引人注目的角色搭配。色搭配。综合性：综合性：影视语言综合了戏剧、文学、绘画、雕塑、建筑、音乐、舞蹈、摄影等影视语言综合了戏剧、文学、绘画、雕塑、建筑、音乐、舞蹈、摄影等各门艺术中的多种语言元素。各门艺术中的多种语言元素。影视艺术是时间艺术与空间艺术、视觉艺术与听觉艺术、再现艺术与表影视艺术是时间艺术与空间艺术、视觉艺术与听觉艺术、再现艺术与表现艺术、纪实性与哲理性、叙述因素和隐喻因素等的有机统一。现艺术、纪实性与哲理性、叙述因素和隐喻因素等的有机统一。影视语言是技术与艺术的综合。影视语言是技术与艺术的综合。DV作品
7、的影视语言作品的影视语言v影视语言的思维基础影视语言的思维基础空间形象思维：空间形象思维：空间直觉思维：空间直觉思维：时间逻辑思维：时间逻辑思维：“伟大伟大”“”“画画”“”“动画动画”DV作品的影视语言作品的影视语言v声音的美学元素声音的美学元素话语元素话语元素音乐元素音乐元素音响元素音响元素DV作品的影视语言作品的影视语言v影视语言包括：影视语言包括：旁白旁白独白独白对白对白DV作品的影视语言作品的影视语言v音乐在影视中的作用：音乐在影视中的作用：表现影视作品主题，具有高度概括性表现影视作品主题，具有高度概括性专场过渡，创造自然的艺术气氛。专场过渡，创造自然的艺术气氛。渲染影视作品的气氛，
8、唤起观众无尽遐想。渲染影视作品的气氛，唤起观众无尽遐想。表达人物情感，体现人物思想，塑造人物形象，表达人物情感，体现人物思想，塑造人物形象，推动情节发展。推动情节发展。营造节奏感，使作品更加连贯、流畅，保持作品营造节奏感，使作品更加连贯、流畅，保持作品的完整性。的完整性。DV作品的影视语言作品的影视语言v音响在影视中的作用：音响在影视中的作用：音响可产生对比、象征、暗喻等内涵，有助于衬音响可产生对比、象征、暗喻等内涵，有助于衬托人物心理活动。托人物心理活动。音响使整部影视作品自然逼真，增强作品的真实音响使整部影视作品自然逼真，增强作品的真实感与生活感，复原显示的生活空间。感与生活感，复原显示的
9、生活空间。音响用于画面转场。音响用于画面转场。音响特写可达到静默的艺术效果，是整个影片的音响特写可达到静默的艺术效果，是整个影片的“重音重音”和和“休止符休止符”。DV作品的影视语言作品的影视语言v蒙太奇蒙太奇镜头组接的原则：镜头组接的原则：动作匹配原则。动作匹配原则。“喝水喝水”镜头镜头1：一位司机手握方向盘：一位司机手握方向盘镜头镜头2：脚踩刹车没有反应：脚踩刹车没有反应镜头镜头3：司机惊恐的面部表情：司机惊恐的面部表情镜头镜头4（主观镜头）汽车即将到达悬崖边上（主观镜头）汽车即将到达悬崖边上DV作品的影视语言作品的影视语言v蒙太奇蒙太奇镜头组接的原则：镜头组接的原则：动作匹配原则。动作匹
10、配原则。“喝水喝水”造型匹配原则造型匹配原则:景别的匹配、视角的匹配、色调的景别的匹配、视角的匹配、色调的匹配、影调的匹配、明暗的匹配等。匹配、影调的匹配、明暗的匹配等。声音匹配原则：镜头之间的组接应当在画面与声声音匹配原则：镜头之间的组接应当在画面与声音的节奏上、画面与声音的内容上、画面与声音的音的节奏上、画面与声音的内容上、画面与声音的情绪上保持一致。情绪上保持一致。镜头长度匹配原则：镜头的长度主要取决于内容镜头长度匹配原则：镜头的长度主要取决于内容的情节、节奏，画面的景别、亮度等方面因素。的情节、节奏，画面的景别、亮度等方面因素。DV作品的影视语言作品的影视语言v蒙太奇蒙太奇镜头组接的原
11、则：镜头组接的原则：动作匹配原则。动作匹配原则。“喝水喝水”造型匹配原则造型匹配原则:声音匹配原则：声音匹配原则：时空补偿原则：时空补偿原则：例：例：1、反映年少离乡的海外游子回到故乡的影片。、反映年少离乡的海外游子回到故乡的影片。2、泰坦尼克号泰坦尼克号，空间不连续，时间来补，空间不连续，时间来补偿。偿。DV作品的影视语言作品的影视语言v蒙太奇蒙太奇镜头组接的方式：无技巧组接镜头组接的方式：无技巧组接动接动动接动 静接静静接静例：镜头例：镜头1：飞速转动的车轮：飞速转动的车轮 镜头镜头2：一辆快速行：一辆快速行驶的轿车驶的轿车例：镜头例：镜头1：一辆车由远及近地驶来，慢慢减速停：一辆车由远及
12、近地驶来，慢慢减速停下下 镜头镜头2：静止状态的轿车，一人开门下车。：静止状态的轿车，一人开门下车。DV作品的影视语言作品的影视语言v蒙太奇蒙太奇镜头组接的方式：无技巧组接镜头组接的方式：无技巧组接动接动动接动 静接静静接静两极镜头切换两极镜头切换当两个画面叙述内容有较大差异，并且各自独立为当两个画面叙述内容有较大差异，并且各自独立为一个段落的时候，可使用此种方法，作为较大段落一个段落的时候，可使用此种方法，作为较大段落的转场，造成明显的段落感。的转场，造成明显的段落感。DV作品的影视语言作品的影视语言v蒙太奇蒙太奇镜头组接的方式：无技巧组接镜头组接的方式：无技巧组接动接动动接动 静接静静接静
13、两极镜头切换两极镜头切换利用故事的情节因素进行切换利用故事的情节因素进行切换例：镜头例：镜头1:写信写信 镜头镜头2：寄信：寄信 镜头镜头3：另一人收信：另一人收信DV作品的影视语言作品的影视语言v蒙太奇蒙太奇镜头组接的方式：无技巧组接镜头组接的方式：无技巧组接动接动动接动 静接静静接静两极镜头切换两极镜头切换利用故事的情节因素进行切换利用故事的情节因素进行切换利用画面的造型因素进行切换利用画面的造型因素进行切换例：例：天堂电影院天堂电影院DV作品的影视语言作品的影视语言v蒙太奇蒙太奇镜头组接的方式：无技巧组接镜头组接的方式：无技巧组接动接动动接动 静接静静接静两极镜头切换两极镜头切换利用故事
14、的情节因素进行切换利用故事的情节因素进行切换利用画面的造型因素进行切换利用画面的造型因素进行切换利用主体的动作进行连接利用主体的动作进行连接通过将主体动作分解成若干个相互连贯又有瞬间变通过将主体动作分解成若干个相互连贯又有瞬间变化的动作片段来表示。化的动作片段来表示。DV作品的影视语言作品的影视语言v蒙太奇蒙太奇镜头组接的方式：无技巧组接镜头组接的方式：无技巧组接动接动动接动 静接静静接静两极镜头切换两极镜头切换利用故事的情节因素进行切换利用故事的情节因素进行切换利用画面的造型因素进行切换利用画面的造型因素进行切换利用主体的动作进行连接利用主体的动作进行连接利用空镜头和遮挡进行切换利用空镜头和
15、遮挡进行切换DV作品的影视语言作品的影视语言v蒙太奇蒙太奇镜头组接的方式：无技巧组接镜头组接的方式：无技巧组接动接动动接动 静接静静接静两极镜头切换两极镜头切换利用故事的情节因素进行切换利用故事的情节因素进行切换利用画面的造型因素进行切换利用画面的造型因素进行切换利用主体的动作进行连接利用主体的动作进行连接利用空镜头和遮挡进行切换利用空镜头和遮挡进行切换合理越轴合理越轴DV作品的影视语言作品的影视语言v镜头的长度镜头的长度积累效果积累效果：在前一个镜头所产生的感染力的基础：在前一个镜头所产生的感染力的基础上，再叠加上后一个镜头所产生的感染力。上，再叠加上后一个镜头所产生的感染力。约制效果约制效果：一部作品中镜头的节奏若基本一致，：一部作品中镜头的节奏若基本一致，则这种积累效果不可能永远无期限地增长下去，这则这种积累效果不可能永远无期限地增长下去，这就产生了制约效果。就产生了制约效果。主、副线关系主、副线关系：影片作品中往往会出现在同一场：影片作品中往往会出现在同一场景中有主、副两条线同时进行及展开情节。景中有主、副两条线同时进行及展开情节。2010年年2月月1日日
