1、第十一章第十一章 新葩异彩的唐五代词新葩异彩的唐五代词词的起源温庭筠及花间词派李煜及南唐词人第一节第一节 词的起源词的起源词体在宋代大放光彩，它的兴起和发展却应追溯到唐五代。最初作为配合歌唱的音乐文学，在唐五代时期通常称“曲子”或“曲子词”。关于词之起源问题，一说是词源于诗，是诗歌的一种变体；也有一种说法认为词是从乐府诗里变化出来的，因此词又被称为“诗余”。20世纪初敦煌曲子词的发现证明词起源于民间。其中最重要的是收词30首的抄卷云谣集杂曲子。第一节第一节 词的起源词的起源敦煌曲子词题材内容丰富，反映了早期民间词所特有的思想感情与素朴风格，富于生活气息。其中最能显示出其艺术成就的，是写日常生活
2、情况和内心感受的作品，特别是写女性或以女性的声口写的。如：菩萨蛮枕前发尽千般愿，要休且待青山烂。水面上秤锤浮，直待黄河彻底枯。白日参辰现，北斗回南面。休即未能休，且待三更见日头。第一节第一节 词的起源词的起源敦煌曲子词中还有相当一部分作品为唐代歌伎所作，这些歌伎之词丝毫没有鄙俗做作，相反让人体验到的是一种浸透在词中的真挚纯朴的情意，体现了女性词的审美特质。如：望江南天上月，遥望似一团银。夜久更阑风渐紧，为奴吹散月边云，照见负心人。第一节第一节 词的起源词的起源随着词体在民间的兴起，开始出现受民歌影响的诗人创作的文人词。不少词学大家都推尊李白的菩萨蛮与忆秦娥为“百代词曲之祖”，然两词果出于太白否
3、，尚难确断。除了作者之争外，二小令以自然之语言唱叹出普天下人共通之情感，确为千古绝唱。菩萨蛮平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程？长亭连短亭。忆秦娥箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，霸陵伤别。乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。第一节第一节 词的起源词的起源进入中唐，一些文人开始尝试词的创作，标志着词的发展进入了一个新阶段。形式比较短小，一般都具有清新、明朗、活泼的特色，题材也较为广泛。如张志和的渔父词：渔父 其一西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。第一节第一节 词的起源词的起源写
4、词较多的诗人是白居易和刘禹锡，二人皆留意民间歌曲，作品的民歌风味也更为明显。如他们两人唱和的忆江南：忆江南 白居易江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？忆江南 刘禹锡 春去也，多谢洛城人。弱柳从风疑举袂，丛兰裛露似沾巾，独坐亦含颦。第二节第二节 温庭筠及花间词派温庭筠及花间词派花间集为后蜀赵崇祚所编。广政三年（940）编成，共10 卷，选录18 位词人的作品，凡500 首。花间集毕竟是最早的文人词总集，奠定了“词为艳科”的基础。在小令词的词体风格定型过程中，温庭筠、韦庄与其他花间词人起了关键性的作用。第二节第二节 温庭筠及花间词派温庭筠及花间词派温庭筠（812866）
5、本名岐，一名庭云，字飞卿，太原祁县（今属山西）人，著有温飞卿诗集和词集握兰集金荃集，均不传。王国维辑金荃词，收70 首。温庭筠列于花间集首位，入选作品66 首。第二节第二节 温庭筠及花间词派温庭筠及花间词派温飞卿恃才傲物，生活浪漫，他的词专以描写美女与爱情为主要内容，词风秾艳柔婉，意象细腻绵密，韵律流美，尤擅长表现精致的官能感受，创构一种窈深幽约词境，令人产生托喻之联想。如：菩萨蛮小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。第二节第二节 温庭筠及花间词派温庭筠及花间词派温词风格并不单一，有的也写得境界阔大，也有一些直白如诉的民间歌词的
6、痕迹，更为难得的是，温词中还有一些清新疏朗的作品。梦江南梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白蘋洲！第二节第二节 温庭筠及花间词派温庭筠及花间词派韦庄（约836年910年），唐末五代诗人、词人。字端己，汉族，长安杜陵（今中国陕西省西安市附近）人，诗人韦应物的四代孙，至韦庄时，其族已衰，父母早亡，家境寒微。韦庄为唐朝花间派词人，词风清丽，有浣花词流传，曾任前蜀宰相，谥文靖。第二节第二节 温庭筠及花间词派温庭筠及花间词派虽然韦词中也有较为婉媚柔丽的属于典型的花间词风的作品，但韦词更主观，多直抒胸臆。由于受其身世和所处时代影响，韦词中思乡怀国之作颇多，词亦重在抒情而不强调应歌，感
7、情深挚沉郁。菩萨蛮人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画船听雨眠。垆边人似月，皓腕凝霜雪。未老莫还乡，还乡须断肠。第二节第二节 温庭筠及花间词派温庭筠及花间词派即使书写花间集中常见的情爱题材，但因韦庄长于勾勒，往往呈现出一种执着与无畏的精神。思帝乡春日游，杏花吹满头。陌上谁家年少，足风流。妾拟将身嫁与，一生休。纵被无情弃，不能羞。第三节第三节 李煜及南唐词人李煜及南唐词人南唐是五代时经济比较繁荣、社会比较安定的国度之一，特别是其首都金陵（今江苏南京），更为繁荣富庶。南唐词的兴起比西蜀稍晚，西蜀词主要用于应歌，秾丽之作较多，南唐词则较重抒怀，多疏淡、深厚之作，南唐词人的数量虽不如西蜀之多
8、，但质量高。一冯（冯延巳）二主（李璟、李煜）的作品，向来被视为南唐词的代表。冯延巳（903？960）一名延嗣，字正中，广陵（今江苏扬州）人，曾任南唐谏议大夫、户部侍郎、中书侍郎左仆射同平章事，官终太子太傅。有阳春集，存词90余首，词作数量居五代之首。第三节第三节 李煜及南唐词人李煜及南唐词人冯延巳词仍以男女之情为主要题材，但不像温庭筠词那样对女人的容貌体态进行刻画，也不似韦庄追求描述的具体、真切，而是重在抒发触景所生之情，着力表现人物的心境意绪，若有寄托又若无寄托，造成多方面的启示与联想。鹊踏枝 谁道闲情抛掷久？每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。河畔青芜堤上柳，为问新愁，何
9、事年年有？独立小桥风满袖，平林新月人归后。第三节第三节 李煜及南唐词人李煜及南唐词人李璟（916961年），字伯玉，徐州人，李升长子。五代十国时期南唐第二位皇帝，943年嗣位。后因受到后周威胁，削去帝号，改称国主，史称南唐中主。第三节第三节 李煜及南唐词人李煜及南唐词人李璟治国软弱无能，却有较高的艺术修养，好读书，工诗词。他的词凄怨哀美，充溢着忧患情绪和对国势的伤感，虽然仅存四首，但都是优秀之作。中主词中的春恨秋悲，都写得深婉清丽，富于情致，其中蕴含的忧患意识也比冯延巳更深。浣溪沙菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看！细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠无限恨！倚阑干。第三节第三节 李煜及南唐词人李煜及南唐词人李煜（937978）字重光，号钟隐，南唐中主第六子。公元961975年在位，世称李后主。宋人辑南唐二主词。第三节第三节 李煜及南唐词人李煜及南唐词人后主前期词写歌舞宴饮的宫廷生活，虽仍显得华丽，却也流露出真纯的感情，更可见出李煜“能感之”与“能写之”二者兼善。后期词写亡国之痛，血泪至情，著名的如虞美人乌夜啼等，已由对外界事物的描绘转入内心情感的表白。乌夜啼 无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。
