1、中国传统家具发展史89626中国传统家具中国传统家具中国传统家具中国传统家具席地而坐前期家具席地而坐前期家具过渡时期的家具过渡时期的家具垂足而坐的后期家具垂足而坐的后期家具鼎盛时期的明清家具鼎盛时期的明清家具商周时期家具商周时期家具春秋战国家具春秋战国家具秦汉时期家具秦汉时期家具魏晋南北朝家具魏晋南北朝家具隋唐五代家具隋唐五代家具宋代家具宋代家具元代家具元代家具明式家具明式家具清式家具清式家具（一）席地而坐的前期家具（一）席地而坐的前期家具商周时期的家具商周时期的家具席地而坐包括跪坐，可以追溯到世纪以前，距今约席地而坐包括跪坐，可以追溯到世纪以前，距今约年商代灿烂的青铜文化放映出当时家具已在人
2、们生年商代灿烂的青铜文化放映出当时家具已在人们生活中占有一定地位，从现代的青铜器中我们看到有商代切肉活中占有一定地位，从现代的青铜器中我们看到有商代切肉的的“俎俎”和放酒用的和放酒用的“禁禁”，可以推测当时在室内地上铺席，可以推测当时在室内地上铺席，人们坐于席上而使用这些家具，人们坐于席上而使用这些家具商周时期的青铜艺术俎是几、案、桌的基本雏形。俎是几、案、桌的基本雏形。饕餮蝉纹俎(商 周)此俎为青铜制成，俎面狭长此俎为青铜制成，俎面狭长，两端翘起，中部略凹。周身，两端翘起，中部略凹。周身绕以蝉纹、夔纹、饕餮纹。我绕以蝉纹、夔纹、饕餮纹。我们可以从这种板足俎的造型中们可以从这种板足俎的造型中看
3、到后世桌案类家具造型的身看到后世桌案类家具造型的身影。影。河南安阳出土的石俎河南安阳出土的石俎(商商)这种四足俎延至周朝，上部的这种四足俎延至周朝，上部的俎面为倒置梯形，上宽下窄，四壁俎面为倒置梯形，上宽下窄，四壁斜收。俎面为槽形，为后世出现的斜收。俎面为槽形，为后世出现的带拦水线之食案先驱。带拦水线之食案先驱。装饰纹样的神秘化装饰纹样的神秘化我们从出土的商周家具中得知，商周家具的装饰纹样，多用饕餮纹、夔纹、蝉纹和云雷纹，及排成行的圆涡纹等。饕餮纹是一种想象的怪兽纹，左传和吕氏春秋中均有记载，是有首无身、凶猛吃人的怪兽。它的形象是：正面中心为鼻梁，有一双巨目，大口，头上有似牛的双角。饕餮纹有时
4、变化为两个相对的夔纹。饕餮纹凶猛异常，显示出一种强悍狰狞的美。夔纹形象近似龙纹，一角、一足，为侧面形象。它也是张口、尾部上卷。夔纹的变化很多，有时又发展成为几何图形，表现出一种神力智慧的创造美。蝉纹多在青铜器上，蝉纹被看成是商代的图腾。蝉纹经过先民的加工，具有较高的艺术价值，其头部似如意形，蝉嘴、蝉眼、蝉身和蝉翅的美丽环道，非常漂亮。蝉纹已被加工、提炼成精美的、富有规律的装饰纹样，然而又不失其本来面目。显示出一种秩序的美。2.2.春秋战国时期的家具春秋战国时期的家具 春秋战国时期是我国古代历史上的春秋战国时期是我国古代历史上的大变革时期大变革时期,铁器工具的产生铁器工具的产生,漆工艺的漆工艺的
5、广泛应用以及技术高超的名工巧匠的不广泛应用以及技术高超的名工巧匠的不断出现断出现,使得家具在制作水平和使用要使得家具在制作水平和使用要求上都达到了空前的高度求上都达到了空前的高度.彩绘虎座鸟架鼓战国 该架鼓做工精美，该架鼓做工精美，体现了战国时期中国体现了战国时期中国家具的艺术成就。家具的艺术成就。雕花木案雕花木案 战国战国 出土于河南信阳。案两端各有四条腿，以横木承托。案面雕有花纹，虽经地下埋出土于河南信阳。案两端各有四条腿，以横木承托。案面雕有花纹，虽经地下埋藏二千年，但仍可辨其线条。藏二千年，但仍可辨其线条。黑漆朱绘三角纹木俎战国 造型古朴敦厚，绘饰有极精美的三角形几何图案。从这一时期的
6、俎的造型来看，造型古朴敦厚，绘饰有极精美的三角形几何图案。从这一时期的俎的造型来看，已经具备有桌案的雏形了。已经具备有桌案的雏形了。1977 1977年湖北随州出土，现藏于湖北省博物馆。此箱为长方形，箱盖隆起，箱盖箱年湖北随州出土，现藏于湖北省博物馆。此箱为长方形，箱盖隆起，箱盖箱底四周有把手，可合在一起。箱身黑漆红纹，非常精美底四周有把手，可合在一起。箱身黑漆红纹，非常精美,反映了当时漆工艺的水平反映了当时漆工艺的水平.漆衣箱漆衣箱战国战国 大木床大木床战国战国 河南信阳战国墓出土，这是我们所能见到的最早的床形实物。河南信阳战国墓出土，这是我们所能见到的最早的床形实物。该床长该床长2120m
7、m，四周立有围栏，两侧留有上下口，床面为活动屉，四周立有围栏，两侧留有上下口，床面为活动屉板。板。凭几凭几(战国战国)湖南长沙楚墓出土。此几的造型延用湖南长沙楚墓出土。此几的造型延用至魏晋时期，是最典型的凭几。几面以黑至魏晋时期，是最典型的凭几。几面以黑漆为底，略绘彩色花纹。漆为底，略绘彩色花纹。漆几(战国)从湖北随县曾乙侯墓出土的彩绘从湖北随县曾乙侯墓出土的彩绘漆几。由三块木板榫接而成，结构合漆几。由三块木板榫接而成，结构合理，竖立的两块木板为几足，中间横理，竖立的两块木板为几足，中间横板为几面。立板侧面绘饰云纹，精美板为几面。立板侧面绘饰云纹，精美无比。无比。3.3.秦汉时期的家具秦汉时期
8、的家具 秦汉时期秦汉时期,国家统一国家统一,生产发展生产发展,科技发展迅速腾飞科技发展迅速腾飞.秦朝的建筑艺秦朝的建筑艺术具有雄壮浑厚的特点术具有雄壮浑厚的特点,汉代的园林的兴起推动了家具的发展汉代的园林的兴起推动了家具的发展,从这时从这时期的墓室壁画和画像砖等上面为我们提供了大量可靠形象的家具资期的墓室壁画和画像砖等上面为我们提供了大量可靠形象的家具资料料.秦汉时期形成了以床为中心的起居方式秦汉时期形成了以床为中心的起居方式,家具种类更加丰富家具种类更加丰富,漆家漆家具的技术达到了一个新的发展阶段具的技术达到了一个新的发展阶段.这一时期家具的主要特点是：这一时期家具的主要特点是：（1）大多数
9、家具均较低矮。）大多数家具均较低矮。（2）始见由低矮型向高型演变的端倪。）始见由低矮型向高型演变的端倪。（3）出现软垫。）出现软垫。（4）制作家具的材料较为广泛。）制作家具的材料较为广泛。双屏风榻双屏风榻(山东安邱汉画山东安邱汉画)平台石床平台石床(河北望都二号汉墓河北望都二号汉墓)席地而坐的汉代，床和榻都比较低矮。汉时的一切活动，包括读书、待客、席地而坐的汉代，床和榻都比较低矮。汉时的一切活动，包括读书、待客、宴饮、议事等，大都在床上进行。所以，汉代的床、榻使用最广，造型也极丰宴饮、议事等，大都在床上进行。所以，汉代的床、榻使用最广，造型也极丰富。富。扬州出土的汉代彩绘屏风，图案优美扬州出土
10、的汉代彩绘屏风，图案优美,展现了汉代漆工艺的高超艺术水平展现了汉代漆工艺的高超艺术水平 漆屏风(长沙马王堆一号汉墓)漆案漆案 汉汉 汉代的食案如同后世的盘子汉代的食案如同后世的盘子,有很矮的案足。有很矮的案足。“举案齐眉举案齐眉”的故事中所说的故事中所说“案案”，就是这种矮足案。图中的案出土于湖南长沙马王堆汉幕，长方形，矮足高就是这种矮足案。图中的案出土于湖南长沙马王堆汉幕，长方形，矮足高20mm20mm。此几为明代刻本中的插此几为明代刻本中的插图，为我们研究汉代的几图，为我们研究汉代的几类家具形式提供了一个参类家具形式提供了一个参考形象。考形象。琴几琴几汉汉 漆兵器架纹饰漆兵器架纹饰(汉汉)
11、在木制家具上髹漆，是春秋以后出现的新工艺，到西汉时非常流行，成为汉代家具在木制家具上髹漆，是春秋以后出现的新工艺，到西汉时非常流行，成为汉代家具的主要特征。图案以云气纹、几何纹为多，线条流畅、变化多端。的主要特征。图案以云气纹、几何纹为多，线条流畅、变化多端。(二二)过渡时期的家具过渡时期的家具 魏晋南北朝至隋唐五代是我国家具由低形向高形发展的转变时期魏晋南北朝至隋唐五代是我国家具由低形向高形发展的转变时期.魏晋魏晋南北朝时期是我国文化艺术史上的一个分水岭南北朝时期是我国文化艺术史上的一个分水岭.魏晋以前的文化艺术纯系中魏晋以前的文化艺术纯系中华民族的固有艺术华民族的固有艺术,而魏晋以后随着外
12、来文化的影响而魏晋以后随着外来文化的影响,形成了一种新的文化风形成了一种新的文化风格格.魏晋南北朝是我国高型家具的萌芽时期魏晋南北朝是我国高型家具的萌芽时期,到了隋唐五代则是我国高低型家到了隋唐五代则是我国高低型家具的并存时期具的并存时期.1.1.魏晋南北朝时期的家具魏晋南北朝时期的家具 魏晋南北朝是中国历史上的一产次民族大融合时期，各民族之间文化、经济的交流魏晋南北朝是中国历史上的一产次民族大融合时期，各民族之间文化、经济的交流对家具的发展起了促进作用。此时新出现的家具主要有扶手椅、束腰圆凳、方凳、圆案对家具的发展起了促进作用。此时新出现的家具主要有扶手椅、束腰圆凳、方凳、圆案、长杌、橱，并
13、有笥、簏（箱）等竹藤家具。床已明显增高，可以跂床垂足，并加了许、长杌、橱，并有笥、簏（箱）等竹藤家具。床已明显增高，可以跂床垂足，并加了许可床顶、床帐和可拆卸的多折多牒围屏。坐类家具品种的增多，反映垂足坐已渐推广，可床顶、床帐和可拆卸的多折多牒围屏。坐类家具品种的增多，反映垂足坐已渐推广，促进了家具向高型发展。促进了家具向高型发展。带脚踏的扶手椅西魏 胡床胡床(北齐北齐)汉代开始出现的汉代开始出现的胡床在这一时期开始胡床在这一时期开始逐渐普及民间逐渐普及民间.莲花墩莲花墩北魏北魏 早期的凳子，后世坐墩大早期的凳子，后世坐墩大都由此演变。装饰上的特点都由此演变。装饰上的特点反映出魏晋时期佛教流行
14、。反映出魏晋时期佛教流行。此类高型坐具只在少数贵族此类高型坐具只在少数贵族和僧侣中使用，尚未普及。和僧侣中使用，尚未普及。床榻床榻东晋东晋 东晋著名画家顾恺之的东晋著名画家顾恺之的女史箴图女史箴图中的床体很大，四面设屏，前面留有活屏可中的床体很大，四面设屏，前面留有活屏可供上下出口。上为幔帐、下为箱体，四周封闭，比前代的床榻有了很大发展供上下出口。上为幔帐、下为箱体，四周封闭，比前代的床榻有了很大发展。围屏围屏东晋东晋 这是东晋画家顾恺之的这是东晋画家顾恺之的列女仁智图列女仁智图（宋摹本）局部。此榻为无足落（宋摹本）局部。此榻为无足落地式，三面围屏上绘有山水图，很是讲究。地式，三面围屏上绘有山
15、水图，很是讲究。案和胡床案和胡床东魏东魏 见于河南东魏石刻。此见于河南东魏石刻。此案案面狭长，曲足，足下案案面狭长，曲足，足下有横木承托。造型秀气，有横木承托。造型秀气，比例协调。比例协调。2.2.隋唐五代时期的家具隋唐五代时期的家具 中国家具发展至唐代进入了一个崭新的时期。它一改六中国家具发展至唐代进入了一个崭新的时期。它一改六朝前家具的面貌，形成流畅柔美，雍容华贵的唐式家具风格朝前家具的面貌，形成流畅柔美，雍容华贵的唐式家具风格。至五代时，家具造型崇尚简洁无华，朴实大方。这种朴素。至五代时，家具造型崇尚简洁无华，朴实大方。这种朴素内在美取代了唐代家具刻意追求繁缛修饰的倾向，为宋式家内在美取
16、代了唐代家具刻意追求繁缛修饰的倾向，为宋式家具风格的形成树立了典范。隋唐五代时期，家具发展有两个具风格的形成树立了典范。隋唐五代时期，家具发展有两个主要特点：主要特点：（1 1）家具进一步向高型发展，表现在坐类家具品种增多和桌）家具进一步向高型发展，表现在坐类家具品种增多和桌的出现。的出现。（2 2）家具向成套化发展，种类增多，并可按使用功能分类。）家具向成套化发展，种类增多，并可按使用功能分类。带托泥大榻带托泥大榻隋隋 山东嘉祥英山隋墓壁画山东嘉祥英山隋墓壁画中有一个大型坐榻，腿下有中有一个大型坐榻，腿下有托泥，箱形榻体周边为壶门托泥，箱形榻体周边为壶门形装饰。形装饰。长桌和长凳长桌和长凳五
17、代五代 此为敦煌此为敦煌473473窟壁画，亦有认为窟壁画，亦有认为它是唐代壁画的。这种供多人餐它是唐代壁画的。这种供多人餐饮用的长桌凳，可能是当时某种饮用的长桌凳，可能是当时某种公共场所的家具。公共场所的家具。围屏榻、条几、靠背椅、鼓架围屏榻、条几、靠背椅、鼓架 (五代五代)韩熙载夜宴图韩熙载夜宴图的另一个局部，可以看出此时的家具造型与装饰和唐代家具有明的另一个局部，可以看出此时的家具造型与装饰和唐代家具有明显 不 同，为 宋 代家具的简练质朴的风格的前奏。显 不 同，为 宋 代家具的简练质朴的风格的前奏。幔帐围屏床、围屏榻、条案幔帐围屏床、围屏榻、条案 (五代五代)韩熙载夜宴图韩熙载夜宴图
18、的局部。图中的桌子都有牙头装饰，这是五代流行式样。幔帐围屏床的局部。图中的桌子都有牙头装饰，这是五代流行式样。幔帐围屏床三面封闭，形成一个较私密的空间。三面封闭，形成一个较私密的空间。坐椅坐椅(五代五代)可视作早期可视作早期“四出头扶手椅四出头扶手椅”的典型的典型，搭脑为直线形，前后枨落地。见于南唐，搭脑为直线形，前后枨落地。见于南唐画家王其翰的画家王其翰的勘书图勘书图。床、案、榻、棋桌、屏风(五代)五代画家周文矩五代画家周文矩重屏会棋重屏会棋图图中所表现的五代时期家具。中所表现的五代时期家具。有趣的是画中的屏风上绘着的是有趣的是画中的屏风上绘着的是另 一 幅另 一 幅 重 屏 会 棋 图重
19、屏 会 棋 图 。宫凳(唐朝)这种出现在唐画这种出现在唐画挥扇仕女图挥扇仕女图中中的宫凳在其它绘画作品中也经常出现，的宫凳在其它绘画作品中也经常出现，说明在上层社会中比较流行。这种凳也说明在上层社会中比较流行。这种凳也被称为被称为“腰圆凳腰圆凳”、“月牙凳月牙凳”。圈椅圈椅(唐朝唐朝)这种圈椅也是唐代的新兴家具，极其罕见这种圈椅也是唐代的新兴家具，极其罕见。见于唐画。见于唐画挥扇仕女图挥扇仕女图，椅腿雕花，与身，椅腿雕花，与身着华贵服装的贵族妇女协调一致。着华贵服装的贵族妇女协调一致。(三三)垂足而坐的后期家具垂足而坐的后期家具 由宋、辽、金至元由宋、辽、金至元,垂足而坐的生活方式垂足而坐的生
20、活方式,已成为社会的普遍方式已成为社会的普遍方式,并向居住环境的纵深扩展并向居住环境的纵深扩展.一大批新的家具持续不断地出现一大批新的家具持续不断地出现,是我国高型是我国高型家具大发展时期家具大发展时期.1.1.宋代家具宋代家具 宋代是中国家具承前启后的重要发展时期。首先是垂足而坐的椅、凳等高脚坐具宋代是中国家具承前启后的重要发展时期。首先是垂足而坐的椅、凳等高脚坐具已普及民间，结束了几千年来席地坐的习俗；其次是家具结构确立了以框架结构为基已普及民间，结束了几千年来席地坐的习俗；其次是家具结构确立了以框架结构为基本形式；其三是家具在室内的布置有了一定的格局。宋代家具正是在继承和探索中逐本形式；
21、其三是家具在室内的布置有了一定的格局。宋代家具正是在继承和探索中逐渐形成了自己的风格。渐形成了自己的风格。宋代家具以造型淳朴纤秀、结构合理精细为主要特征。在结构上，壶门结构已被框宋代家具以造型淳朴纤秀、结构合理精细为主要特征。在结构上，壶门结构已被框架结构所代替；家具腿型断面多呈圆形或方形，构件之间大量采用割角榫、闭口不贯架结构所代替；家具腿型断面多呈圆形或方形，构件之间大量采用割角榫、闭口不贯通榫等榫结合；柜、桌等较大的平面构件，常采用通榫等榫结合；柜、桌等较大的平面构件，常采用“攒边攒边”的做法，即将薄心板贯以的做法，即将薄心板贯以穿带嵌入四边边框中，四角用割角榫攒起来，不但可控制木材的收
22、缩，而且还起到装穿带嵌入四边边框中，四角用割角榫攒起来，不但可控制木材的收缩，而且还起到装饰作用。此外，宋代家具还重视外形尺寸和结构与人体的关系，开艺严谨，造型优美饰作用。此外，宋代家具还重视外形尺寸和结构与人体的关系，开艺严谨，造型优美，使用方便。，使用方便。家具种类有开光鼓墩、交椅、高几、琴桌、炕桌、盆架、座地檠（落地灯架）、家具种类有开光鼓墩、交椅、高几、琴桌、炕桌、盆架、座地檠（落地灯架）、带抽屉的桌子、镜台等，各类家具还派生出不同款式。宋代出现了中国最早的组合家带抽屉的桌子、镜台等，各类家具还派生出不同款式。宋代出现了中国最早的组合家具，称为燕几。具，称为燕几。桌椅类是宋代极为普遍的
23、家具桌椅类是宋代极为普遍的家具,此时人们的生活中心由以床为中心转变为以桌案为此时人们的生活中心由以床为中心转变为以桌案为中心中心.椅凳类家具已经相当完善椅凳类家具已经相当完善,圈椅已经出现圈椅已经出现.胡床经改进成为交椅胡床经改进成为交椅,而圈交椅而圈交椅则更加完美的适应人体曲线则更加完美的适应人体曲线.由于扶手椅和靠背椅的普遍由于扶手椅和靠背椅的普遍应用应用,凭几已经失去了它在往日凭几已经失去了它在往日生活中的作用生活中的作用,渐渐的退出了历渐渐的退出了历史舞台史舞台,取而代之的是圆形和方取而代之的是圆形和方形的高几形的高几.宋代家具的新发展还在于抽屉桌的出现宋代家具的新发展还在于抽屉桌的出
24、现.,.,这是迄今为止我们见到的最早这是迄今为止我们见到的最早的抽屉形象的抽屉形象.2.2.元代家具元代家具 元代因历史较短，而统治者采用的又是汉法，因此，不元代因历史较短，而统治者采用的又是汉法，因此，不仅在政治、经济方面沿袭宋、辽、金，家具也是以承袭宋代仅在政治、经济方面沿袭宋、辽、金，家具也是以承袭宋代为主，没有更大的发展。为主，没有更大的发展。概括起来说，元代家具形体厚重，造型饱满多曲，雕饰概括起来说，元代家具形体厚重，造型饱满多曲，雕饰繁复，多用云头、转珠、倭角等线型作装饰，出现了罗锅枨繁复，多用云头、转珠、倭角等线型作装饰，出现了罗锅枨、霸王枨、展腿式等品种造型。总体上予人以雄壮、
25、奔放、霸王枨、展腿式等品种造型。总体上予人以雄壮、奔放、生动、富足之感，与宋代家具还是有所区别的。生动、富足之感，与宋代家具还是有所区别的。元代的抽屉桌是一种新兴家具元代的抽屉桌是一种新兴家具,抽屉位于桌的上部抽屉位于桌的上部,占总高度的三分之一占总高度的三分之一左右左右,容积大容积大,体量感强体量感强.罗锅帐罗锅帐 霸王帐霸王帐 元代家具出现的家具新结构是罗锅帐和霸王帐元代家具出现的家具新结构是罗锅帐和霸王帐,它们既能承重它们既能承重,又能加强又能加强形体的牢固形体的牢固,兼有结构功能和装饰美化功能兼有结构功能和装饰美化功能.(四四)鼎盛时期的明清家具鼎盛时期的明清家具 明清家具明清家具,尤
26、以明代家具最为卓越尤以明代家具最为卓越,最具有代表性最具有代表性,在世界家具史上占有重要在世界家具史上占有重要地位地位.明代是我国家具史上的黄金时代。这一时期家具的造型、装饰、工艺、明代是我国家具史上的黄金时代。这一时期家具的造型、装饰、工艺、材料等，都已达到了尽善尽美的境地，具有典雅、简洁的时代特色，后世誉材料等，都已达到了尽善尽美的境地，具有典雅、简洁的时代特色，后世誉之为之为“明式家具明式家具”。清式家具以设计巧妙、装饰华丽、做工精细、富于变化。清式家具以设计巧妙、装饰华丽、做工精细、富于变化为特点。尤其是乾隆时期的宫廷家具，材质之优，工艺之精，达到了无以复为特点。尤其是乾隆时期的宫廷家
27、具，材质之优，工艺之精，达到了无以复加的地步。正是这一时期正是确立了清式家具的风格。明清家具典型地体现加的地步。正是这一时期正是确立了清式家具的风格。明清家具典型地体现了中国家具所具有的极其精湛的工艺价值、极高的艺术欣赏价值、丰富的历了中国家具所具有的极其精湛的工艺价值、极高的艺术欣赏价值、丰富的历史文化价值和收藏价值。史文化价值和收藏价值。明清时期各地都有家具生产，精制的则主要产于苏州、广州、北京、徽明清时期各地都有家具生产，精制的则主要产于苏州、广州、北京、徽州、宁波、福州、扬州、山西等地区。各地区因地理环境、风俗习惯、文化州、宁波、福州、扬州、山西等地区。各地区因地理环境、风俗习惯、文化
28、传统等方面的差异，形成了各自不同的家具风格。其中以苏州、广州、北京传统等方面的差异，形成了各自不同的家具风格。其中以苏州、广州、北京制作家具最为著名，制作家具最为著名，“苏作苏作”、“广作广作”和和“京作京作”被称为明清家具三大名被称为明清家具三大名作。作。1.1.明式家具明式家具 随着手工业的进一步发展，家具成了流通的商品，许多随着手工业的进一步发展，家具成了流通的商品，许多文人雅士参与了室内设计和家具造成型研究文人雅士参与了室内设计和家具造成型研究,这些都促成了明这些都促成了明代家具的大发展。明代家具在继承宋代家具传统的基础上，代家具的大发展。明代家具在继承宋代家具传统的基础上，发扬光大，
29、推陈出新，不仅种类齐全，款式繁多，而且用材发扬光大，推陈出新，不仅种类齐全，款式繁多，而且用材考究，造型朴实大方，制作严谨准确，结构合理规范，逐渐考究，造型朴实大方，制作严谨准确，结构合理规范，逐渐形成稳定，鲜明的明代家具风格，把中国古代家具推向顶峰形成稳定，鲜明的明代家具风格，把中国古代家具推向顶峰时期。时期。椅凳类家具式样在明代已椅凳类家具式样在明代已经相当丰富经相当丰富,这个圆凳八只腿这个圆凳八只腿足下面有托泥承担。托泥是足下面有托泥承担。托泥是在椅凳、床榻、桌案类的脚在椅凳、床榻、桌案类的脚下端所加的底框，以免腿脚下端所加的底框，以免腿脚扎入土地当中，起承托作用扎入土地当中，起承托作用
30、。魏晋南北朝时出现。同时。魏晋南北朝时出现。同时，托泥还起列了加固家具的，托泥还起列了加固家具的作用。作用。黄花梨八足圆凳黄花梨八足圆凳明朝明朝黄花梨有束腰罗锅枨二人凳黄花梨有束腰罗锅枨二人凳明朝明朝 黄花梨有束腰三弯腿大方凳明朝 明代家具不取繁缛的装饰，明代家具不取繁缛的装饰，不以富丽华贵为美，它以质朴典不以富丽华贵为美，它以质朴典雅为特色，在局部作精巧装饰，雅为特色，在局部作精巧装饰，更 显 整 体 的 大 方 简 素。更 显 整 体 的 大 方 简 素。黄花梨有束腰十字枨长方凳 黄花梨裹腿加卡子花方凳 凳子的造型，从大的方面可分成两类：即有束腰和无束腰两种。无束腰的都是直凳子的造型，从大
31、的方面可分成两类：即有束腰和无束腰两种。无束腰的都是直腿，有束腰的多为方腿，曲腿或者三弯腿，腿脚多内翻。腿，有束腰的多为方腿，曲腿或者三弯腿，腿脚多内翻。黄花梨木圆椅黄花梨木圆椅 明代椅类家具的成就最为辉明代椅类家具的成就最为辉煌煌,种类繁多种类繁多,每种种类中又有不每种种类中又有不同的表现方式同的表现方式.通高通高930mm930mm，圈椅，圈椅最早见于五代前期的绘画作品，最早见于五代前期的绘画作品，后来很少见到，到明代时期这样后来很少见到，到明代时期这样的圈椅又很盛兴。此椅上端略弯的圈椅又很盛兴。此椅上端略弯，与扶手交接处有挂牙装饰。，与扶手交接处有挂牙装饰。黄花梨圆后背交椅黄花梨圆后背交
32、椅 高高1120mm，成对之一。，成对之一。后背板为镂空透雕，开光式图后背板为镂空透雕，开光式图案。此椅上多处采用黄铜加固案。此椅上多处采用黄铜加固件，起到了很好的装饰作用，件，起到了很好的装饰作用，应为明中、晚期作品。应为明中、晚期作品。黄花梨大灯挂椅黄花梨大灯挂椅明朝明朝 灯挂椅为明代最普及的靠背椅灯挂椅为明代最普及的靠背椅式样式样,这是一只具有代表性的明代这是一只具有代表性的明代灯挂椅，搭脑与腿子都为圆形，灯挂椅，搭脑与腿子都为圆形，琥珀色的靠背板花纹纹路流畅，琥珀色的靠背板花纹纹路流畅，独一无二。独一无二。案类造型有别与桌类案类造型有别与桌类,突出突出表现为案的腿足不在四角表现为案的腿
33、足不在四角,而而在案的两侧向里收进一些的位在案的两侧向里收进一些的位置上置上 黄花梨夹头榫翘头案黄花梨攒牙子着地管脚枨平头案黄花梨攒牙子着地管脚枨平头案黄花梨高束腰六足香几黄花梨高束腰六足香几明朝明朝 几类主要用于陈放物品几类主要用于陈放物品,种类较多种类较多,此几面凹凸变化，此几面凹凸变化，类荷叶形；束腰甚高，分上类荷叶形；束腰甚高，分上下两层；牙子分段相接，像下两层；牙子分段相接，像披肩似的覆盖腿足；腿足下披肩似的覆盖腿足；腿足下有实木台座承托。这类硬木有实木台座承托。这类硬木香几很少见。香几很少见。铁力板足开光条几 (明朝)几长几长1915mm，条几面厚约二寸，整板制成，直角相交处用闷榫
34、接合，再去掉硬，条几面厚约二寸，整板制成，直角相交处用闷榫接合，再去掉硬棱，刨成圆角，简明凝重，颇具古趣。棱，刨成圆角，简明凝重，颇具古趣。黄花梨无束腰攒牙子方桌黄花梨无束腰攒牙子方桌 (明朝明朝)此桌工艺复杂此桌工艺复杂，施工精细，攒接，施工精细，攒接处不见痕迹。现藏处不见痕迹。现藏故宫博物院故宫博物院。铁力木闷户柜铁力木闷户柜 这是一件典型的明代民间家具，造型质朴、大方、光素，柜面大边用透榫，抽屉这是一件典型的明代民间家具，造型质朴、大方、光素，柜面大边用透榫，抽屉面用明榫。侧面用宽厚大料做立墙，略显笨拙但坚固耐用。面用明榫。侧面用宽厚大料做立墙，略显笨拙但坚固耐用。黄花梨带门围子架子床黄
35、花梨带门围子架子床(明朝明朝)这种架子床因有六根立柱支撑顶这种架子床因有六根立柱支撑顶檐，俗称檐，俗称“六柱床六柱床”。周围的围栏都。周围的围栏都用短材攒接成图案。用短材攒接成图案。黄花梨霸王枨条桌 高高785mm785mm，桌面略微喷出，桌面略微喷出，有一不明显束腰。马蹄，有一不明显束腰。马蹄足甚高，断面为曲尺形。足甚高，断面为曲尺形。霸王枨大而低，腿足甚高霸王枨大而低，腿足甚高，断面为曲尺形。霸王枨，断面为曲尺形。霸王枨大而低，腿足与桌面全仗大而低，腿足与桌面全仗此 来 支 撑 加 固。此 来 支 撑 加 固。老花梨草龙万寿纹围屏榻老花梨草龙万寿纹围屏榻 此榻三屏，均为整块厚此榻三屏，均为
36、整块厚板，浮雕草龙及寿字组合而板，浮雕草龙及寿字组合而成的图案，与同时代的雕漆成的图案，与同时代的雕漆图案相似，具有鲜明的时代图案相似，具有鲜明的时代特征。榻身光素，腿脚呈内特征。榻身光素，腿脚呈内翻马蹄形，整个造型雄壮大翻马蹄形，整个造型雄壮大气，是一件品味很高的家具气，是一件品味很高的家具精品精品.楠木座屏风楠木座屏风 明朝明朝 底座为抱鼓墩子，上有钻牙。底座为抱鼓墩子，上有钻牙。屏风中部和下部是两面透雕绦环屏风中部和下部是两面透雕绦环板，美观大方。估计原件装有字板，美观大方。估计原件装有字画。画。此座为皇宫内专用品。除座此座为皇宫内专用品。除座面以外，通体浮雕莲花，莲叶，面以外，通体浮雕
37、莲花，莲叶，密不露地。刻工细腻，刀法接近密不露地。刻工细腻，刀法接近于元明之际的剔红器物。宝座前于元明之际的剔红器物。宝座前配有风格相同的脚踏，制作同样配有风格相同的脚踏，制作同样精美。宝座全为大料拼接，实为精美。宝座全为大料拼接，实为紫 擅 家 具 中 之 绝 品。紫 擅 家 具 中 之 绝 品。紫檀有束腰带托泥宝座紫檀有束腰带托泥宝座(明朝明朝)2.2.清式家具清式家具 清代家具多结合厅堂、卧室、书斋等不同居室进行设计清代家具多结合厅堂、卧室、书斋等不同居室进行设计，分类详尽，功能明确。其主要特征是，造型庄重，雕饰繁，分类详尽，功能明确。其主要特征是，造型庄重，雕饰繁重，体量宽大，气度宏伟
38、，脱离了宋、明以来家具秀丽实用重，体量宽大，气度宏伟，脱离了宋、明以来家具秀丽实用的淳朴气质，形成了清代家具的风格。清代家具作坊多汇集的淳朴气质，形成了清代家具的风格。清代家具作坊多汇集沿海各地，并以扬州、冀州（河北）、现惠州（广东）为主沿海各地，并以扬州、冀州（河北）、现惠州（广东）为主，形成全国三大制作中心，产品分别称为苏作、京作、广作，形成全国三大制作中心，产品分别称为苏作、京作、广作。苏作大体师承明式家具特点。苏作大体师承明式家具特点。一桌四椅一桌四椅(清朝清朝)一桌四椅是一桌四椅是清代常见的成清代常见的成堂配套家具，堂配套家具，这套仿竹节家这套仿竹节家具完好无损，具完好无损，藤面虽重
39、修，藤面虽重修，但仍能保持原但仍能保持原貌，实属难得貌，实属难得。清代太师椅的产生和当时森清代太师椅的产生和当时森严的等级制度是分不开的严的等级制度是分不开的,这种这种民间常见的太师椅具有宽大、民间常见的太师椅具有宽大、厚重的特点，搭脑与扶手都做厚重的特点，搭脑与扶手都做成云钩状，很有时代特点。成云钩状，很有时代特点。鸡翅木云钩扶手搭脑太师椅鸡翅木云钩扶手搭脑太师椅清朝清朝 鸡翅木双座玫瑰椅鸡翅木双座玫瑰椅 清朝清朝 双座是指可双座是指可供两人一起坐供两人一起坐的椅子。此椅的椅子。此椅设计合理巧妙设计合理巧妙，在明清玫瑰，在明清玫瑰椅中未曾见过椅中未曾见过第二例，是一第二例，是一件罕见的珍品件
40、罕见的珍品。榆木有束腰三弯腿大太师椅榆木有束腰三弯腿大太师椅清朝清朝中期中期 此椅选北方榆木，花纹大此椅选北方榆木，花纹大、质地温存质朴、色泽明快，、质地温存质朴、色泽明快，可 谓 价 廉 物 美。可 谓 价 廉 物 美。黄花梨轿椅黄花梨轿椅清朝清朝早期早期 扶后延伸较长，尽头翘起，以利于坐轿者双手持握，符合人体功能。脚踏板很宽厚扶后延伸较长，尽头翘起，以利于坐轿者双手持握，符合人体功能。脚踏板很宽厚，便于乘坐者在轿子行进过程中保持平衡。此种造型是传世家具中极罕见的品种。，便于乘坐者在轿子行进过程中保持平衡。此种造型是传世家具中极罕见的品种。紫檀有束腰带托泥圈椅紫檀有束腰带托泥圈椅清朝清朝 故
41、宫博物院收藏，明代故宫博物院收藏，明代椅子一般都是前后腿穿过椅子一般都是前后腿穿过椅面，上下一体连做，所椅面，上下一体连做，所有座面下无束腰。清中期有座面下无束腰。清中期以后情况大为不同，有束以后情况大为不同，有束腰的椅子越来越多，是重腰的椅子越来越多，是重形式而轻结构的一种表现形式而轻结构的一种表现。此椅保存完好，连原配。此椅保存完好，连原配藤编软屉都毫无损坏，是藤编软屉都毫无损坏，是清代家具中最有代表性的清代家具中最有代表性的家具之一。家具之一。清前期保持了明式家具的原有结构特征，但适度地添加了装饰。清前期保持了明式家具的原有结构特征，但适度地添加了装饰。尺寸硕大且尺寸硕大且更具有装饰性。
42、后背板嵌云石、嵌瘿木板心刻有书法。更具有装饰性。后背板嵌云石、嵌瘿木板心刻有书法。黄花梨四出头大官帽椅黄花梨四出头大官帽椅清朝清朝早期早期紫檀八角龙纹花几紫檀八角龙纹花几 束腰、牙条、腿足束腰、牙条、腿足都刻有复杂的浮雕，都刻有复杂的浮雕，采用的是竹雕陷地深采用的是竹雕陷地深刻法。造型为腿足马刻法。造型为腿足马蹄外翻，足下托泥。蹄外翻，足下托泥。两半桌拼合成一个圆桌。冰梅格圆形脚踏，束腰线多层繁复，牙板饰云纹卷珠。两半桌拼合成一个圆桌。冰梅格圆形脚踏，束腰线多层繁复，牙板饰云纹卷珠。是比较典型的清代晚期作品是比较典型的清代晚期作品。红木半圆桌红木半圆桌清朝清朝晚期晚期花梨木四仙桌花梨木四仙桌清
43、朝清朝中期中期 全体使用方料，桌面和桥梁档之间嵌黄杨木结子，在整体棕红色调中点全体使用方料，桌面和桥梁档之间嵌黄杨木结子，在整体棕红色调中点缀以橙黄，更显色彩亮丽。缀以橙黄，更显色彩亮丽。花梨木座架式长条案 清朝 案面长案面长2760mm2760mm，在结构上标新立异，设计独特，这也是，在结构上标新立异，设计独特，这也是“苏做苏做”与与“京京做做”、“广做广做”的区别之一。在两端设计了一对座架，座架采用长短料兜接的区别之一。在两端设计了一对座架，座架采用长短料兜接面成。面成。紫檀木红木贴皮书柜式多宝格紫檀木红木贴皮书柜式多宝格 清朝清朝 清代的家具，随着时清代的家具，随着时尚的变化，结构形制淅趋尚的变化，结构形制淅趋复杂。此柜是书柜与多宝复杂。此柜是书柜与多宝格相结合，结构复杂，装格相结合，结构复杂，装饰繁琐，连书柜内部都饰饰繁琐，连书柜内部都饰满花纹。满花纹。黄花梨百宝嵌高面盆架黄花梨百宝嵌高面盆架 清朝清朝 故宫博物院藏。此家具故宫博物院藏。此家具在造型上承袭明制，周身用在造型上承袭明制，周身用玉石、绿松石、玛脑、象牙玉石、绿松石、玛脑、象牙、牛角、金、银等贵重材料、牛角、金、银等贵重材料镶嵌出山水人物。这种豪华镶嵌出山水人物。这种豪华的家具，在故宫中也不多见的家具，在故宫中也不多见。THE ENDTHE END
