1、第二章奴隶社会工艺美术第一节概述“氏族制是注定要灭亡的，因为氏族的基础是极端狭小的生产和低下的生产力。一切生产的规模有所扩大，生产力有所提高，到一定的界限，氏族制就无法容忍了。氏族的最高界限是部落，当部落结为联盟，逐渐成为凌驾于社会的权力时，国家就从原始社会脱胎而出了。”郭沫若中国史稿 约从公元前21世纪夏朝的建立，就逐步形成统治和被统治两大对立的阶级。一个是拥有一切，一个是一无所有 建立有分管畜牧、车旅、膳食等国家机构。制定有刑法，修建有监狱。周朝时期已制定有成套典章制度第二章奴隶社会工艺美术 甲骨文出现 铭文的应用 商人好酒、大量青铜酒器出现 残酷的陪葬，成套礼器的出土 制陶工艺也取得很大
2、成就 印纹陶、白陶、原始青瓷 制漆、丝织、玉石、牙骨等工艺也取得新的成果。第二章奴隶社会工艺美术 第二节青铜工艺“首山之采，肇自轩辕，源流远矣哉。”（明）宋应星天工开物 夏禹时期，九州进贡金属，铸成大鼎，“图鼎像物”，铸九鼎象征拥有天下。甘肃黄娘娘台、临潼姜寨，都曾出土铜制品。第二章奴隶社会工艺美术一、青铜工艺的产生及铸造 所谓青铜器，指铜锡合金铸成的器物，其颜色呈青灰色，因此得名。制造工艺科学复杂：采矿、炼铜、制范、溶液、浇铸、修正。一次性浇铸、插接浇铸、失蜡法铸造。第二章奴隶社会工艺美术 二、青铜工艺的分期及特点（一）育成期（商早期以前至公元前十四世纪）“凡铸鼎，唐尧以前不可考，唯禹铸九鼎
3、，则因九州贡赋壤则已成，入贡方物，岁列已定。”天工开物.冶铸篇 商代青铜器，已铸工熟练、种类丰富，造型、装饰自成风格。第二章奴隶社会工艺美术 种类：鼎、爵、斝、觚、盉、簋、鬲，武器中的戈、箭、戟。常见器型为鼎、爵、斝、觚、盉。造型：器型完整、规整对称，直壁器、平底器、折腹器较多。器壁厚、气体不甚庞大，趋于实用。流、扳、柱、足，实用美观。第二章奴隶社会工艺美术 装饰：纹饰较少。主要内容：兽面纹、两侧呈三角形的目纹、不大完整的动物身躯纹以及云纹、乳丁纹，纹样构成连续形式，局部刻画，单层饰纹，或以兽面纹为主体，或以雷纹为主体是其装饰特点。商代早期的部分青铜器中，已出现造型较庞大、复杂，装饰纹样面积增
4、加的器物。第二章奴隶社会工艺美术第二章奴隶社会工艺美术第二章奴隶社会工艺美术第二章奴隶社会工艺美术（二）鼎盛期（商晚期西周早期即公元前十四世纪前十世纪）明显特点：出现成套礼乐器，器型庞大浑厚，纹饰新奇绚丽。所谓礼器，是专用于祭祀、晏飨和其他主要的礼仪场合。商周统治者们奉鬼神、讲天命，以为统治力利是上天所赐予。青铜礼器的使用，具有维护和体现等级制度的作用。第二章奴隶社会工艺美术 天子用九鼎，大概是与“禹铸九鼎”，象征德盖四方，享有天下有关，即“百物而为之备”。周代便以用鼎多少区分名位等级，“名为不同、礼亦异数”。列鼎而食、鼎簋并用第二章奴隶社会工艺美术第二章奴隶社会工艺美术鼎盛期青铜器的种类：食
5、器-鼎、簋、鬲、甗、簠、盨等；酒器-爵、斝、觚、盉、尊、壶、卣、觥、兕（）等；水器-盘、匜、鉴等；乐器-钟、钲、铙、镈、镛等；武器-戈、矛、戟、钺等。造型-庞大、浑厚、规整、威严。第二章奴隶社会工艺美术 装饰 纹样内容 饕餮、夔龙、云雷、鸟纹、象纹、虎纹、蝉纹、蚕纹、人面纹、牛面纹、鹿纹等。第二章奴隶社会工艺美术装饰风格 复杂、细丽繁密、采用凸起、浮雕、刻线加底纹的三层装饰，并通体饰纹。第二章奴隶社会工艺美术第二章奴隶社会工艺美术第二章奴隶社会工艺美术第二章奴隶社会工艺美术第二章奴隶社会工艺美术第二章奴隶社会工艺美术第二章奴隶社会工艺美术第二章奴隶社会工艺美术第二章奴隶社会工艺美术 很多器物的
6、内壁都有铭文 大盂鼎 清道光年间 陕西郿县里村出土 内壁有铭文291字 现藏中国历史博物馆第二章奴隶社会工艺美术第二章奴隶社会工艺美术第二章奴隶社会工艺美术第二章奴隶社会工艺美术第二章奴隶社会工艺美术（三）转变期（西周中期春秋早期，公元前十世纪六世纪）种类：饮食器为常见器物：鼎、鬲、甗、簋、豆 酒器大量减少：爵、斝、觚、觯、觥开始逐渐绝迹 流行器物为：盉、尊、罍、壶等 水器常见为：匜、盘第二章奴隶社会工艺美术 装饰纹样：夔龙纹逐渐绝迹，变形夔纹多见 多处理成粗枝大叶的几何形图案 饕餮纹已变小，作为器足上端的装饰 第二章奴隶社会工艺美术 装饰特点：一般不用云雷纹衬底，成为单层装饰 趋于简单，显得
7、有点潦草 表现出青铜工艺中衰时期的某些特点第二章奴隶社会工艺美术 “一些管理工奴的工官，偷工减料以敷衍上方，把工奴的剩余劳动榨取来做低级物品的生产，献给上层的器皿，即是奉行故事，偷工减料的东西，故在这种器皿上所表示着便是堕落的痕迹。”郭末若青铜时代第二章奴隶社会工艺美术第二章奴隶社会工艺美术第二章奴隶社会工艺美术第二章奴隶社会工艺美术第二章奴隶社会工艺美术第二章奴隶社会工艺美术第二章奴隶社会工艺美术第二章奴隶社会工艺美术第二章奴隶社会工艺美术第二章奴隶社会工艺美术第二章奴隶社会工艺美术第二章奴隶社会工艺美术第二章奴隶社会工艺美术（四）更新期（春秋晚期-战国早期）这一时期的青铜器制作精美 精巧玲
8、珑、标新立异、争新斗妍 镶银错金、庄丽工细、雍容华贵 流行种类：壶（方壶、扁壶）、鉴、敦、缶、杯、卮 成套器物：列鼎、列簋第二章奴隶社会工艺美术 造型：鼎的变化较大，有盖、盖上有钮；足的处理十分多样，有蹄形足；壶形器变化较多，有圆形壶、方形壶，带盖壶、提梁壶。器型实用、新颖第二章奴隶社会工艺美术 装饰内容：蟠虺、蟠螭、翼龙、雷纹、三角云纹；狩猎、晏飨、战斗、车马、舞蹈、采桑。装饰风格：现实性描写手法被提高；有较复杂的生活场景；细线精刻与镶嵌表现手法的应用。第二章奴隶社会工艺美术 “花纹多全身施饰,主要为 精细之几何纹，每一现实 性的动物为附带物，一见 即觉其灵巧。”郭沫若第二章奴隶社会工艺美术
9、三、饕餮纹和夔龙纹 “周鼎铸饕餮，有首无身，食人未咽，害及其身，以言报更也。”吕氏春秋先识览 神人“缙云氏有不才子，贪于饮食，冒于货赂，侵于崇侈，不可盈厌，不知纪极，谓之饕餮。”左撰文公十八年第二章奴隶社会工艺美术三、饕餮纹和夔龙纹 “贪昧饕餮之人，残贼天下，万人搔动。”淮南子兵略篇 贪食为饕，贪财为餮。第二章奴隶社会工艺美术三、饕餮纹和夔龙纹 饕餮纹特征：巨目，裂口，额鼻居中，垂直竖起，有双耳或双角，两侧有利爪。第二章奴隶社会工艺美术第二章奴隶社会工艺美术第二章奴隶社会工艺美术第二章奴隶社会工艺美术第二章奴隶社会工艺美术第二章奴隶社会工艺美术第二章奴隶社会工艺美术第二章奴隶社会工艺美术第二章
10、奴隶社会工艺美术第二章奴隶社会工艺美术 夔龙纹特征：夔龙纹，也叫夔纹、夔凤纹，在古代神怪传说中，称“木石之怪”，青铜器上的形象犹如许慎说文解字所说，“如龙一足”。庄子秋水篇载：“夔为（虫玄，读咸音）曰，吾以一组（足今 足卓，读沉浊 ）而行”。第二章奴隶社会工艺美术三、饕餮纹和夔龙纹 “东海中有流坡山，其上有兽，状如牛，仓身而无角，一足，出入水，则必风雨，其光如日月，其声如雷，其名曰夔。皇帝得之，以其皮为鼓，撅以雷兽之骨，声闻五百里。”山海经大荒东经第二章奴隶社会工艺美术第二章奴隶社会工艺美术第二章奴隶社会工艺美术第二章奴隶社会工艺美术第二章奴隶社会工艺美术第二章奴隶社会工艺美术第二章奴隶社会工
11、艺美术 饕餮纹和夔龙纹，它们都不是直接源于生活的形象，但与生活都有一定联系，可以说是间接源于生活。饕餮也称兽面，像牛、羊、虎、鹿、熊的正面形象；夔龙的躯体像爬虫类，是后来龙的形象发展过程中的一个阶段，其母题是蛇类形象，到春秋时期已出现“龙”的雏形。第二章奴隶社会工艺美术 四、灿烂的青铜文化 残酷与文明共存 先进的青铜生产工艺 讲究的器物造型和精美的装饰第二章奴隶社会工艺美术第三节 制陶工艺 一、灰陶器 二里头文化灰陶，承袭龙山陶器，造型变化较多，装饰花纹较简单朴素，是奴隶社会时期普遍的生活用器。第二章奴隶社会工艺美术第二章奴隶社会工艺美术 第三节 制陶工艺 二、印纹硬陶 印纹硬陶，是一种比一般
12、陶器陶质细腻、坚硬、烧成温度较高的陶器，因在器物表面都拍印有几何形图案为主的纹样，由此得名。大量发现于江南地区的夏、商、周遗址，黄河流域发现较少。第二章奴隶社会工艺美术第二章奴隶社会工艺美术第二章奴隶社会工艺美术第二章奴隶社会工艺美术 第三节 制陶工艺 三、白陶 白陶，是一种表里和胎质都呈白色的陶器，早在大汶口和龙山文化时期就已经出现，研究结果表明，他的化学成分非常接近一般瓷土及高岭土，因其含铁量只在20左右，高温烧成后呈白色。第二章奴隶社会工艺美术 第三节 制陶工艺 四、原始青瓷 约商代中期出现，是瓷器的黎明。原始瓷的釉色，经化学分析得知是石灰釉，在氧化气氛中烧成后，显青色或青绿色，所以通常
13、也将原始瓷器称为原始青瓷。第二章奴隶社会工艺美术第二章奴隶社会工艺美术第二章奴隶社会工艺美术第二章奴隶社会工艺美术 第四节 玉石 牙骨工艺 一、玉石工艺 奴隶社会重玉，常作为信物，或祭天、祭地、祭宗庙，或以像德、以除匿、以易行、以聘女。喜佩玉、捧玉、握玉、含玉。赋玉以德第二章奴隶社会工艺美术第二章奴隶社会工艺美术第二章奴隶社会工艺美术第二章奴隶社会工艺美术第二章奴隶社会工艺美术第二章奴隶社会工艺美术第二章奴隶社会工艺美术 第四节 玉石 牙骨工艺 二、牙骨工艺 种类：杯形器、束发器、首饰、佩饰。用器装饰基本同于青铜器。第二章奴隶社会工艺美术第二章奴隶社会工艺美术 第五节 织绣印染工艺 商王武丁时
14、期，有占卜求年与祭蚕神的活动；有司蚕专职官女蚕 周礼记载，天官下设有“妇功、典丝、典（台木，读席）、内司服、缝人、染人”六部门。第二章奴隶社会工艺美术 “春日载阳，有鸣仓庚，女执懿筐，尊彼微行，爰求柔桑”。诗经豳风第二章奴隶社会工艺美术 织物种类：绢、素、缟、纨、绫、绮、锦 刺绣：当时称为“黹”(zhi)，“黹”衣就是刺绣的服装第二章奴隶社会工艺美术 葛麻织物广为庶民阶层使用，葛麻织物称为“布”，所以庶民又称布衣。“贵者垂衣裳，皇皇山龙，以治天下。贱者短褐(xi)裳，冬以御寒，夏以蔽体，以区别于禽兽。”宋应星天工开物 第二章奴隶社会工艺美术第二章奴隶社会工艺美术第二章奴隶社会工艺美术第二章奴隶
15、社会工艺美术第二章奴隶社会工艺美术第二章奴隶社会工艺美术 第六节 漆器工艺 “尧禅天下，虞舜受之，作为食器，斩山而不材之，削锯修之迹，流其墨其上，输之与宫，为食器。诸侯以为益侈，国之不服者十三。舜禅天下而传之与禹，虞作祭器，墨染其外，朱画其内。”韩非子十过篇第二章奴隶社会工艺美术 1956年考古工作者在浙江余姚河姆渡遗址，发现距今7千年左右的木胎漆碗和漆筒。1973年河北藁城台西属于商前期的房基遗址中，发现盘盒之类漆器残片。1950年河南安阳武官村出土雕花木器印痕。第二章奴隶社会工艺美术“周制与车修饰愈多焉。”（民国）郑师许漆器考第二章奴隶社会工艺美术第二章奴隶社会工艺美术 小结 产生了灿烂的文明：冶铸工艺成熟，并取得巨大成就；原始青瓷的出现；漆器、丝织工艺的成就。第二章奴隶社会工艺美术 商爵、斝、角、觚、觯五爵 装饰细密复杂 周成套礼器 曲直相柔第二章奴隶社会工艺美术人有了知识，就会具备各种分析能力，明辨是非的能力。所以我们要勤恳读书，广泛阅读，古人说“书中自有黄金屋。”通过阅读科技书籍，我们能丰富知识，培养逻辑思维能力；通过阅读文学作品，我们能提高文学鉴赏水平，培养文学情趣；通过阅读报刊，我们能增长见识，扩大自己的知识面。有许多书籍还能培养我们的道德情操，给我们巨大的精神力量，鼓舞我们前进。
