1、1906年，中国话剧先驱年，中国话剧先驱李叔同李叔同在日本东京出演话剧在日本东京出演话剧茶花茶花女女。李叔同受日本李叔同受日本“新派新派”剧启示，与同学组织剧启示，与同学组织“春柳春柳社社”，在东京出演，在东京出演茶花女茶花女和和黑奴吁天录黑奴吁天录。这被称为。这被称为“话剧在中国的开场话剧在中国的开场”。1962年，北京人民艺术剧院演出田汉创作的话剧年，北京人民艺术剧院演出田汉创作的话剧关汉卿关汉卿。田冲饰关汉卿（中）。田冲饰关汉卿（中）。田汉田汉（18981968）早年赴日本留）早年赴日本留学，学，1921年回国后与年回国后与郭沫若郭沫若等发起成立创造社。后与等发起成立创造社。后与欧阳予欧
2、阳予倩倩等创办南国艺术学院、南国电影剧社。田汉写有话剧、歌等创办南国艺术学院、南国电影剧社。田汉写有话剧、歌剧、戏曲、电影剧本剧、戏曲、电影剧本100余部及大量诗歌和歌词。余部及大量诗歌和歌词。1985年年9月月2日至日至10月月1日，上海人民艺术剧院在日本东京、日，上海人民艺术剧院在日本东京、横滨、名古屋、大阪等地上演中国话剧横滨、名古屋、大阪等地上演中国话剧家家。话剧。话剧家家是中国著名剧作家曹禺根据巴金同名小说改编的。这是话是中国著名剧作家曹禺根据巴金同名小说改编的。这是话剧剧家家第一场第一场“闹房闹房”。剧中主人公、大少爷觉新遵从。剧中主人公、大少爷觉新遵从父母之命、媒妁之言，与贤慧温
3、顺的瑞珏成婚。父母之命、媒妁之言，与贤慧温顺的瑞珏成婚。中国话剧百年：中国话剧百年：雷雨雷雨让我们向曹禺前进让我们向曹禺前进 这一百年来，在中国上演过的话剧难以计数，这一百年来，在中国上演过的话剧难以计数，但是，如果只选一部戏作为代表，则非但是，如果只选一部戏作为代表，则非雷雨雷雨莫属。因为莫属。因为雷雨雷雨是中国第一部可读、可演的是中国第一部可读、可演的话剧，它的诞生打破了此前中国只能演国外话剧话剧，它的诞生打破了此前中国只能演国外话剧的局面。同时，这部作品从面世开始就成为最卖的局面。同时，这部作品从面世开始就成为最卖座的剧目，是国内演出次数最多的一个剧，各种座的剧目，是国内演出次数最多的一
4、个剧，各种演出版本在几十年里不断产生。而且，演出版本在几十年里不断产生。而且，雷雨雷雨里塑造的一系列人物，繁漪、周朴园、周萍里塑造的一系列人物，繁漪、周朴园、周萍已成为世界话剧舞台的经典人物，具有很强的艺已成为世界话剧舞台的经典人物，具有很强的艺术生命力。对于术生命力。对于雷雨雷雨的解读，也在不同的历的解读，也在不同的历史阶段产生了各种版本。以上种种，使史阶段产生了各种版本。以上种种，使雷雨雷雨成为当之无愧的成为当之无愧的“中国话剧百年一戏中国话剧百年一戏”。戏剧是一种戏剧是一种 艺术；它是艺术；它是借助借助 、等艺术手段等艺术手段 ，揭示揭示社会矛盾，反映社会生活。社会矛盾，反映社会生活。综
5、合性舞台综合性舞台美术美术舞蹈舞蹈音乐音乐文学文学塑造舞台艺术形象塑造舞台艺术形象一、戏剧的定义一、戏剧的定义 戏剧是由演员扮演角色，在舞台上当众表戏剧是由演员扮演角色，在舞台上当众表演故事情节的一种艺术演故事情节的一种艺术按表现形式分类：按表现形式分类：按时代分类：按时代分类：按结构分类：按结构分类：按矛盾冲突性质分类：按矛盾冲突性质分类：话剧、歌剧、舞剧、诗剧等话剧、歌剧、舞剧、诗剧等 历史剧、现代剧历史剧、现代剧独幕剧、多幕剧独幕剧、多幕剧喜剧、悲剧、正剧喜剧、悲剧、正剧二、戏剧的分类三、戏剧的特点三、戏剧的特点 戏剧是由演员在舞台上表演的艺术，戏剧是由演员在舞台上表演的艺术，因而它要因
6、而它要受舞台的制约受舞台的制约，要适合演出的需，要适合演出的需要。这就决定了它的一些特征：要。这就决定了它的一些特征：结构结构:“三一律三一律”,是古典主义戏剧的艺术法则，是古典主义戏剧的艺术法则，要求戏剧创作在要求戏剧创作在时间、地点和情节三者之间保时间、地点和情节三者之间保持一致性，持一致性，即要求一出戏所叙述的故事发生在即要求一出戏所叙述的故事发生在一天之内，地点在一个场景，情节服从于一个一天之内，地点在一个场景，情节服从于一个主题。主题。四、戏剧的要素四、戏剧的要素戏剧冲突戏剧冲突戏剧语言戏剧语言戏剧人物戏剧人物人物语言人物语言(台词台词)：对话、独白、旁白等：对话、独白、旁白等:主要
7、表现为剧中人物的性格矛盾冲突主要表现为剧中人物的性格矛盾冲突舞台说明舞台说明什么是潜台词？什么是潜台词？潜台词即是言中有言，意中有意，弦潜台词即是言中有言，意中有意，弦外有音。它实际上是语言的多意现象外有音。它实际上是语言的多意现象。“潜潜”，是隐藏的意思。即语言的表，是隐藏的意思。即语言的表层意思之内还含有别的不愿说或不便层意思之内还含有别的不愿说或不便说意思。潜台词不仅充分体现了语言说意思。潜台词不仅充分体现了语言的魅力，而且通过它还可以窥见人物的魅力，而且通过它还可以窥见人物丰富的内心世界。丰富的内心世界。曹禺曹禺(1910-1997)，原名原名万家宝万家宝，生于天，生于天津一个没落的官
8、僚家津一个没落的官僚家庭，原籍湖北潜江。庭，原籍湖北潜江。他是第二次国内革命他是第二次国内革命战争时期出现的有很战争时期出现的有很大成就和广泛影响的大成就和广泛影响的剧作家。被称为剧作家。被称为“中中国的莎士比亚国的莎士比亚”。19281928年，入南开大学政治系，翌年转入清年，入南开大学政治系，翌年转入清华大学西洋文学系。在校期间，继续演剧并攻华大学西洋文学系。在校期间，继续演剧并攻读了大量的中外剧作，广泛涉猎欧美文学作品，读了大量的中外剧作，广泛涉猎欧美文学作品，特别喜欢古希腊悲剧和莎士比亚、易卜生等人特别喜欢古希腊悲剧和莎士比亚、易卜生等人的戏剧作品，这为他以后的戏剧创作打下了坚的戏剧作
9、品，这为他以后的戏剧创作打下了坚实的基础。实的基础。雷雨雷雨写的是一个封建资产阶级大家庭的矛盾。周朴园写的是一个封建资产阶级大家庭的矛盾。周朴园是这个大家庭的统治者。其妻繁漪感到被压抑的苦闷，是这个大家庭的统治者。其妻繁漪感到被压抑的苦闷，与周朴园的大儿子周萍发生了暧昧关系。怯懦、自私的与周朴园的大儿子周萍发生了暧昧关系。怯懦、自私的周萍又勾引了婢女四凤。出于嫉妒，繁漪通知四凤的母周萍又勾引了婢女四凤。出于嫉妒，繁漪通知四凤的母亲侍萍把她领走。侍萍正是亲侍萍把她领走。侍萍正是3030年前被周朴园引诱为他生年前被周朴园引诱为他生了两个儿子，而后又被遗弃的侍女。她是周萍的生身母了两个儿子，而后又被
10、遗弃的侍女。她是周萍的生身母亲，而被她带走的儿子鲁大海又正在周朴园的矿上做工，亲，而被她带走的儿子鲁大海又正在周朴园的矿上做工，作为罢工工人的代表，他和周朴园面对面地展开斗作为罢工工人的代表，他和周朴园面对面地展开斗争争这些矛盾酝酿、激化，终于在一个这些矛盾酝酿、激化，终于在一个“天气更阴沉、天气更阴沉、更郁热，低沉潮湿的空气，使人异常烦躁更郁热，低沉潮湿的空气，使人异常烦躁”的下午趋向的下午趋向高潮，又经过一番复杂的矛盾冲突，周萍和四凤终于知高潮，又经过一番复杂的矛盾冲突，周萍和四凤终于知道他们原是同母兄妹。于是一场悲剧发生了，四凤触电道他们原是同母兄妹。于是一场悲剧发生了，四凤触电而死，繁
11、漪的儿子周冲为救四凤不幸送命，周萍开枪自而死，繁漪的儿子周冲为救四凤不幸送命，周萍开枪自杀，善良的鲁妈痴呆了，绝望的繁漪疯狂了，倔强的鲁杀，善良的鲁妈痴呆了，绝望的繁漪疯狂了，倔强的鲁大海出走了。这个罪恶的家庭终于崩溃了。大海出走了。这个罪恶的家庭终于崩溃了。雷雨雷雨简介：简介：一、理清主要人物关系一、理清主要人物关系 雷雨雷雨中的主要人物有哪些？中的主要人物有哪些？他们是怎样的关系？他们是怎样的关系？周鲁两家人物关系周鲁两家人物关系周朴园周朴园鲁侍萍鲁侍萍繁繁 漪漪鲁鲁 贵贵周冲周冲周萍周萍鲁大海鲁大海四凤四凤母子、情人母子、情人兄妹、恋人兄妹、恋人1 1、主仆兼、主仆兼“夫妻夫妻”关系关系
12、2 2、主雇兼父子关系、主雇兼父子关系3 3、主雇兼兄弟关系、主雇兼兄弟关系4 4、同母异父关系、同母异父关系5 5、同父异母关系、同父异母关系6 6、“母子母子”兼情人关系兼情人关系7 7、同母异父兼情人关系、同母异父兼情人关系人物关系人物关系雷雨整个剧情介绍（一）序幕周家客厅，夏天的夜晚。周朴园之妻繁漪与前妻之子序幕周家客厅，夏天的夜晚。周朴园之妻繁漪与前妻之子周萍在深夜幽会，被周家男仆鲁贵察觉。周萍在深夜幽会，被周家男仆鲁贵察觉。第一幕第一幕:周家客厅，三年后，夏天的早晨。周萍又与丫头周家客厅，三年后，夏天的早晨。周萍又与丫头四凤相爱。鲁贵向女儿四凤讲述三年前客厅四凤相爱。鲁贵向女儿四凤
13、讲述三年前客厅“闹鬼闹鬼”之事，之事，四凤疑惑。四凤疑惑。繁漪受周家两代人欺凌，心情十分抑郁。而周朴园却经繁漪受周家两代人欺凌，心情十分抑郁。而周朴园却经常想起三十年前和他曾有私情并生有两子的丫头侍萍。恰常想起三十年前和他曾有私情并生有两子的丫头侍萍。恰巧，鲁妈（当年的侍萍，今嫁鲁贵）为找女儿四凤无意中巧，鲁妈（当年的侍萍，今嫁鲁贵）为找女儿四凤无意中来到周家。周朴园碰见侍萍惊愕异常。来到周家。周朴园碰见侍萍惊愕异常。矿上罢工代表鲁大海为请愿事，来到周家找矿主周朴园。矿上罢工代表鲁大海为请愿事，来到周家找矿主周朴园。周萍与鲁大海发生冲突，并打了鲁大海，鲁妈眼见兄弟相周萍与鲁大海发生冲突，并打了
14、鲁大海，鲁妈眼见兄弟相见，情如仇人，悲痛欲绝。见，情如仇人，悲痛欲绝。雷雨整个剧情介绍（二）第二幕鲁贵家，当天的傍晚。鲁贵父女被周家辞第二幕鲁贵家，当天的傍晚。鲁贵父女被周家辞退，鲁贵借酒浇愁，四凤仍在思念周萍。鲁妈不退，鲁贵借酒浇愁，四凤仍在思念周萍。鲁妈不忍女儿走自己悲惨的老路，要四凤对天盟誓，与忍女儿走自己悲惨的老路，要四凤对天盟誓，与周家断绝往来。周家断绝往来。半夜，周萍越窗来找四凤，四凤既痛苦又留恋。半夜，周萍越窗来找四凤，四凤既痛苦又留恋。繁漪跟踪其后，妒恨噬心，她暗把窗户拴上。繁漪跟踪其后，妒恨噬心，她暗把窗户拴上。鲁大海回家见周萍与妹妹四凤相会，周欲逃，鲁大海回家见周萍与妹妹四
15、凤相会，周欲逃，但窗已拴死。愤怒的大海与周萍拼命，鲁妈拼命但窗已拴死。愤怒的大海与周萍拼命，鲁妈拼命阻拦，周萍才夺门而逃，四凤随之冲出家门。阻拦，周萍才夺门而逃，四凤随之冲出家门。雷雨整个剧情介绍（三）第三、四幕：周家客厅。当天深夜。繁漪痛苦地回第三、四幕：周家客厅。当天深夜。繁漪痛苦地回家。再次遭到周朴园的精神摧残。周萍为逃避一切，家。再次遭到周朴园的精神摧残。周萍为逃避一切，准备离家出走，繁漪苦苦向他哀求，希望带她一起准备离家出走，繁漪苦苦向他哀求，希望带她一起走。走。四凤匆匆赶来想与周萍再见一面，鲁妈为找女儿四凤匆匆赶来想与周萍再见一面，鲁妈为找女儿也跟来了。四凤、周萍恳求鲁妈让他俩远走
16、他乡，也跟来了。四凤、周萍恳求鲁妈让他俩远走他乡，鲁妈愕然。繁漪如痴似狂地揭开了她与周萍的关系，鲁妈愕然。繁漪如痴似狂地揭开了她与周萍的关系，事到如今周朴园也不得不说出鲁妈的真相，要周萍事到如今周朴园也不得不说出鲁妈的真相，要周萍当面认母。雷雨交加，四凤见情冲向茫茫黑夜，触当面认母。雷雨交加，四凤见情冲向茫茫黑夜，触电惨死。周萍也绝望地开枪自杀电惨死。周萍也绝望地开枪自杀 鲁大海搀扶着母亲侍萍，走出周家鲁大海搀扶着母亲侍萍，走出周家剧情发展的两个层次：剧情发展的两个层次：“周朴园：（向鲁妈）这是太太找出来的雨衣周朴园：（向鲁妈）这是太太找出来的雨衣么？么？”到到“鲁侍萍：朴园，你找侍萍么？侍萍
17、鲁侍萍：朴园，你找侍萍么？侍萍在这儿。在这儿。”侍萍和周朴园相认（一）侍萍和周朴园相认（一）“周朴园：（忽然严厉地）你来干什么？周朴园：（忽然严厉地）你来干什么？”到到“周朴园：可是你周朴园：可是你”侍萍和周朴园相侍萍和周朴园相认后的认后的“交锋交锋”。（二）。（二）时间时间地点地点事情事情三十多年前三十多年前无锡无锡三十年前三十年前除夕除夕无锡无锡三十年来三十年来外乡外乡三十年来三十年来周公馆周公馆三十年后三十年后周公馆周公馆u分析戏剧的矛盾冲突分析戏剧的矛盾冲突30年前周朴园与鲁侍萍的婚恋情形如年前周朴园与鲁侍萍的婚恋情形如何？侍萍因何遭遗弃并于大年三十晚上投河？何？侍萍因何遭遗弃并于大年
18、三十晚上投河？（周的激情与鲁的善良促成了姻缘，而（周的激情与鲁的善良促成了姻缘，而经济条件、社会地位、人品、才学上的经济条件、社会地位、人品、才学上的差异以及伦理道德、世俗观念、门第观差异以及伦理道德、世俗观念、门第观念等因素又造就了悲剧。当作为阔少爷念等因素又造就了悲剧。当作为阔少爷的周朴园看中作为下层人民的鲁侍萍时，的周朴园看中作为下层人民的鲁侍萍时，侍萍的悲剧命运已经注定了。）侍萍的悲剧命运已经注定了。）2.试找出潜台词，品味人物试找出潜台词，品味人物语言的丰富内涵语言的丰富内涵 1.分析人物形象分析人物形象 为什么说三十年前的侍萍是“一个年轻的小姐”，而且还说“很贤惠，也很规矩”？侍萍
19、为什么要否定自己说“她不是小姐，她也不贤惠，并且听说是不大规矩的”呢？思考：为什么向一个自认为是“下人”的人问起三十年前的事？“相遇述旧怨相遇述旧怨”这一层中，周朴园的这一层中，周朴园的情态有哪些变化？填写下表。情态有哪些变化？填写下表。认认出出鲁鲁侍侍萍萍之之前前的的情情态态鲁侍萍鲁侍萍周朴园周朴园进屋寻找女儿进屋寻找女儿漫不经心地谈起雨衣、窗子漫不经心地谈起雨衣、窗子关窗关窗平淡回答平淡回答无锡口音无锡口音保持语调平缓保持语调平缓叙述悲惨遭遇叙述悲惨遭遇表明身分表明身分认认出出鲁鲁侍侍萍萍之之前前的的情情态态鲁侍萍鲁侍萍周朴园周朴园进屋寻找女儿进屋寻找女儿漫不经心地谈起雨衣、窗子漫不经心地
20、谈起雨衣、窗子关窗关窗感到奇怪，认真询问，气氛紧张感到奇怪，认真询问，气氛紧张平淡回答姓鲁平淡回答姓鲁稍有缓和稍有缓和无锡口音无锡口音有意识地询问无锡事件有意识地询问无锡事件保持语调平缓保持语调平缓有意撒谎，遮盖罪行有意撒谎，遮盖罪行叙述悲惨遭遇叙述悲惨遭遇惊恐紧张，表情痛苦，汗涔涔惊恐紧张，表情痛苦，汗涔涔表明身分表明身分语不成声语不成声（1）“你你你贵姓？你贵姓？”（2)“你姓什么？你姓什么？”（3）“你是谁？你是谁？”（4）“哦，你，你，你是哦，你，你，你是”怀疑，勾起怀疑，勾起回忆回忆惊讶与怀疑惊讶与怀疑，掀起第一次掀起第一次感情波澜感情波澜倍感惶恐和惊愕倍感惶恐和惊愕，掀起第二次掀起
21、第二次感情波澜感情波澜慌乱莫名，手足无慌乱莫名，手足无措，措，掀起第三次，掀起第三次感情波澜感情波澜 周周朴园朴园认出侍萍后认出侍萍后对侍萍的态度怎对侍萍的态度怎么样？填写下表。么样？填写下表。认认出出侍侍萍萍之之后后的的情情态态情态情态言行言行 手段手段责问责问 稳住稳住 哄骗哄骗认认出出侍侍萍萍之之后后的的情情态态情态情态言行言行手段手段解决解决责问责问“你来干什么？你来干什么？”“”“谁指谁指使你来的？使你来的？”恐吓恐吓商量商量“现在你我都是有子女的现在你我都是有子女的人人”旧事旧事“又何必再提又何必再提呢？呢？”稳住稳住表白表白保留家具、熟记生日、关窗保留家具、熟记生日、关窗习惯习惯
22、 -没忘旧情没忘旧情哄骗哄骗拿出支票拿出支票平息平息仇恨仇恨当周仆园认出侍萍后，他一改原先的怀念面目，变的恶狠狠的，这时他最担心是什么呢？明确：他此时最担心侍萍明确：他此时最担心侍萍的出现会威胁到他现在的的出现会威胁到他现在的生活，怕揭出他过去的罪生活，怕揭出他过去的罪恶，怕损害他的名誉和他恶，怕损害他的名誉和他的地位的地位周仆园认为侍萍的话是在提“旧恩怨”，叫她不要提了，周仆园这样说用意何在？明确：他是想淡化侍萍明确：他是想淡化侍萍的怨恨情绪，掩盖他私的怨恨情绪，掩盖他私生活中的罪恶生活中的罪恶 周朴园如何对待周朴园如何对待“死去的死去的”鲁侍萍？鲁侍萍？多次向人打听，特地派人到无锡打听侍萍
23、的下落多次向人打听，特地派人到无锡打听侍萍的下落打听坟墓所在，想把她的坟墓修一修打听坟墓所在，想把她的坟墓修一修一直保留着侍萍喜欢的家俱一直保留着侍萍喜欢的家俱一直保留着总是关着窗户的习惯一直保留着总是关着窗户的习惯一直记着侍萍的生日一直记着侍萍的生日一直保留着侍萍绣了花的衬衣一直保留着侍萍绣了花的衬衣怀念怀念 周朴园如何对待周朴园如何对待“已知活着的已知活着的”鲁侍萍？鲁侍萍？（惊愕）什么？（惊愕）什么？她还在？不会吧？她还在？不会吧？哦，救活啦？哦，救活啦？（忽然立起）你是谁？（忽然立起）你是谁？什么？她就在这儿？此地？什么？她就在这儿？此地？（连忙）不，不，不用（连忙）不，不，不用惶恐不
24、安、惊慌失措惶恐不安、惊慌失措 周朴园如何对待周朴园如何对待“眼前的眼前的”鲁侍萍？鲁侍萍？恼怒、害怕、冷酷恼怒、害怕、冷酷（严厉地）（严厉地）“你来干什么？你来干什么？”“”“谁指使你来的？谁指使你来的？”认为都是有子女的人，旧事不必重提。认为都是有子女的人，旧事不必重提。强调熟记生日，保留家具，关窗强调熟记生日，保留家具，关窗习惯习惯-没忘旧情没忘旧情谈判，认为侍萍在敲诈勒索，谈判，认为侍萍在敲诈勒索，拿出支票拿出支票（冷冷地）（冷冷地）“三十年的工夫你还是找到这儿来了。三十年的工夫你还是找到这儿来了。”性格特点分析：性格特点分析：周朴园对过去的侍萍：周朴园对过去的侍萍：始乱终弃始乱终弃自
25、私残忍自私残忍周朴园对周朴园对“死去死去”的侍萍：的侍萍：“于心不忍于心不忍”供起供起“遗照遗照”来来“纪念纪念”虚虚伪伪周朴园对面前的侍萍：周朴园对面前的侍萍：凶相毕露，软硬兼施，彻底决绝凶相毕露，软硬兼施，彻底决绝阴险狡阴险狡猾，冷酷无情猾，冷酷无情认出认出侍萍侍萍（怀疑（怀疑追探追探认出）认出）撕下撕下面具面具（责问（责问软化软化打发）打发）重逢重逢三十年重逢三十年重逢恍若一场梦恍若一场梦你看到了一个什么样的周朴园？你看到了一个什么样的周朴园？自私冷酷，虚伪无情自私冷酷，虚伪无情过去的侍萍：过去的侍萍：上当受骗，听天由命上当受骗，听天由命善良软善良软弱，听天由命弱，听天由命现在的侍萍：现
26、在的侍萍：控诉罪行，蔑视金钱，憎恨丑控诉罪行，蔑视金钱，憎恨丑恶恶清醒，自尊，坚强清醒，自尊，坚强人物性格人物性格周朴园：周朴园：自私、虚伪、无情、丑陋的资本家。自私、虚伪、无情、丑陋的资本家。鲁侍萍：鲁侍萍：勤劳、善良、受苦、有尊严、不甘心而又不勤劳、善良、受苦、有尊严、不甘心而又不得不屈服于命运的下层劳动人民。得不屈服于命运的下层劳动人民。周朴园知道站在上面前的正是周朴园知道站在上面前的正是3030多年前被自多年前被自己赶出家门的侍萍时，为什么会惊恐万状呢？己赶出家门的侍萍时，为什么会惊恐万状呢？因为他意识到侍萍的出现将因为他意识到侍萍的出现将威胁到他的威胁到他的名誉、地位、家庭名誉、地位
27、、家庭，他以前的种种罪恶可能他以前的种种罪恶可能会昭然于天下会昭然于天下。他以为搬了家，离开了无锡，。他以为搬了家，离开了无锡，以前的种种罪恶无人知道，俨然作着怀旧的以前的种种罪恶无人知道，俨然作着怀旧的多情人、权威的封建家长、体面的资本家。多情人、权威的封建家长、体面的资本家。可侍萍的突然出现，却给他精神上以沉重打可侍萍的突然出现，却给他精神上以沉重打击，他表现出的惊恐万状正是他击，他表现出的惊恐万状正是他内心虚伪的内心虚伪的表现表现。从。从“怀旧怀旧”到到“绝旧绝旧”，彻底暴露他，彻底暴露他的的伪善嘴脸伪善嘴脸。周朴园与侍萍的见面是偶然的，鲁侍萍认出周朴园，周朴园与侍萍的见面是偶然的，鲁侍
28、萍认出周朴园，而周并没有认出侍萍，那么侍萍为什么不立刻表明自己而周并没有认出侍萍，那么侍萍为什么不立刻表明自己的身份并当面斥责周对她的迫害和的身份并当面斥责周对她的迫害和3030多年来的悲惨遭遇，多年来的悲惨遭遇，而以叙述人别人故事的口吻诉说自己的遭遇呢？而以叙述人别人故事的口吻诉说自己的遭遇呢？30 30多年来的悲惨遭遇和痛苦经历已把侍萍多年来的悲惨遭遇和痛苦经历已把侍萍的性格磨炼得的性格磨炼得坚强勇敢坚强勇敢，她对残酷的现实充满，她对残酷的现实充满了愤恨，但她还了愤恨，但她还没有认识到自己的不幸是腐朽没有认识到自己的不幸是腐朽的制度造成的的制度造成的，而把这一切归结于，而把这一切归结于“报
29、应报应”和和“命运命运”；而且，；而且，善良善良的品性又使她在周朴园的品性又使她在周朴园的的“忏悔忏悔”中产生以某种轻信和谅解。在对话中产生以某种轻信和谅解。在对话中，侍萍有意识地隐藏自己的身份，又在语言中，侍萍有意识地隐藏自己的身份，又在语言动作中不断地表露自己的特征，这正是剧中人动作中不断地表露自己的特征，这正是剧中人物物复杂的内心活动复杂的内心活动的外在表现。的外在表现。周朴园对侍萍究竟有没有感情呢？周朴园对侍萍究竟有没有感情呢？从课文的对话可以看出，周朴园三十年来一直没从课文的对话可以看出，周朴园三十年来一直没有忘记过鲁侍萍。每年四月十八日，都不忘为她做生有忘记过鲁侍萍。每年四月十八日
30、，都不忘为她做生日，一切都按照她是正式嫁过周家的人看待，我们也日，一切都按照她是正式嫁过周家的人看待，我们也的确看到他屋子里的家具还是从前侍萍喜欢的旧物，的确看到他屋子里的家具还是从前侍萍喜欢的旧物，而且陈设布置仍按三十年前侍萍用时的样子。甚至因而且陈设布置仍按三十年前侍萍用时的样子。甚至因为侍萍在生周萍时生了病，总要关窗户，还是不许人为侍萍在生周萍时生了病，总要关窗户，还是不许人打开。他穿衣服不管是雨衣、衬衣，都爱穿旧的而不打开。他穿衣服不管是雨衣、衬衣，都爱穿旧的而不爱穿新的。爱穿新的。周朴园年轻时的确是真心喜欢侍萍的。他曾经到周朴园年轻时的确是真心喜欢侍萍的。他曾经到德国留学，有着年轻人
31、的热情和上进。而侍萍当时是德国留学，有着年轻人的热情和上进。而侍萍当时是周家的待女，漂亮伶俐，还读过些书，而且对周朴园周家的待女，漂亮伶俐，还读过些书，而且对周朴园服侍得很周到，在这种情况下，两个年轻人是很容易服侍得很周到，在这种情况下，两个年轻人是很容易产生感情的。产生感情的。从周朴园和侍萍分别后的家庭生活来看，从周朴园和侍萍分别后的家庭生活来看，他怀念侍萍也是有根据的。周朴园的后妻繁他怀念侍萍也是有根据的。周朴园的后妻繁漪傲慢不驯，不吃他一套，于是周朴园就自漪傲慢不驯，不吃他一套，于是周朴园就自然而然地从她身上联想到温顺多情的侍萍，然而然地从她身上联想到温顺多情的侍萍，引起对她的怀念。他的
32、确曾喜欢她，何况她引起对她的怀念。他的确曾喜欢她，何况她还是周萍的母亲，怎能不常常想起她呢？还是周萍的母亲，怎能不常常想起她呢？一个人对于已经失去的东西，总是特别一个人对于已经失去的东西，总是特别觉得可贵，特别感到恋念的。尤其是他做了觉得可贵，特别感到恋念的。尤其是他做了那样一件伤天害理的事，他又以为侍萍已经那样一件伤天害理的事，他又以为侍萍已经死去，对他不再有什么威胁、不利，他就更死去，对他不再有什么威胁、不利，他就更容易想到她的种种好处而不胜怀念起来。容易想到她的种种好处而不胜怀念起来。艺术作品要写得美，就要明确艺术作品要写得美，就要明确地把人的多样变化写出来。同一个地把人的多样变化写出来
33、。同一个人人,有时是恶棍有时是恶棍,有时是天使；有时有时是天使；有时聪明聪明,有时愚蠢；有时坚强有力有时愚蠢；有时坚强有力,有有时十分脆弱。时十分脆弱。列夫列夫 托尔斯泰托尔斯泰 分析：分析：从一方面看，从一方面看，雷雨雷雨整个故事的背景、整个故事的背景、情节都和雷雨有关，故事的高潮、悲剧的发生都集中情节都和雷雨有关，故事的高潮、悲剧的发生都集中在雷雨交加的狂风暴雨之夜。可以这样说，在雷雨交加的狂风暴雨之夜。可以这样说，“雷雨雷雨”是整个作品的是整个作品的自然环境自然环境；另一方面，作者又交代了作；另一方面，作者又交代了作品的品的社会环境社会环境，以象征的手法告诉人们，在中国这个，以象征的手法
34、告诉人们，在中国这个半殖民地半封建的沉闷抑郁的空气里，一场改变现实半殖民地半封建的沉闷抑郁的空气里，一场改变现实的大雷雨即将来临。的大雷雨即将来临。反映了正在酝酿大雷雨般大变动反映了正在酝酿大雷雨般大变动的的2020年代的中国社会现实年代的中国社会现实。解答解答：表示故事的背景与环境气氛；表示故事的背景与环境气氛；预示情节的发展，暗示情节的高潮；预示情节的发展，暗示情节的高潮；象征在半殖民地半封建社会沉闷的空气里，象征在半殖民地半封建社会沉闷的空气里，一场暴风骤雨式的斗争即将到来。一场暴风骤雨式的斗争即将到来。作者的创作意图作者的创作意图 曹禺出生于一个没落的封建家庭。青少年曹禺出生于一个没落
35、的封建家庭。青少年时代就目睹了半封建半殖民地中国的黑暗现实，时代就目睹了半封建半殖民地中国的黑暗现实，产生了强烈的反抗情绪，作者在谈到协作意图产生了强烈的反抗情绪，作者在谈到协作意图时说，时说，雷雨雷雨是在是在“没有太阳的日子里的产没有太阳的日子里的产物物”，“那个时候，我是那个时候，我是 想反抗的。因陷于旧想反抗的。因陷于旧社会的昏暗、腐恶，我不甘模棱地活下去，所社会的昏暗、腐恶，我不甘模棱地活下去，所以我才拿起笔。以我才拿起笔。雷雨雷雨是我的第一声呻吟，是我的第一声呻吟，或许是一声呼喊。或许是一声呼喊。”（曹禺选集后记曹禺选集后记）又）又说说“写写雷雨雷雨是一种情感的迫切的需要是一种情感的
36、迫切的需要”，“仿佛有一种情感的汹涌的流来推动我，我在仿佛有一种情感的汹涌的流来推动我，我在发泄着被压抑的愤懑，毁谤着中国的家庭和社发泄着被压抑的愤懑，毁谤着中国的家庭和社会。会。”（雷雨雷雨序）序）曹禺的话 我用一种悲悯的心情来写剧中人物我用一种悲悯的心情来写剧中人物的争执。我诚恳地祈望着看戏的人们也的争执。我诚恳地祈望着看戏的人们也以一种悲悯的眼光来俯视这群地上的人以一种悲悯的眼光来俯视这群地上的人们。们。.他们怎样盲目地争执着，泥他们怎样盲目地争执着，泥鳅似地在情感的火炕里打着昏迷的滚，鳅似地在情感的火炕里打着昏迷的滚，用尽心力来拯救自己，而不知千万仞的用尽心力来拯救自己，而不知千万仞的
37、深渊在眼前张着巨大的口。他们正如一深渊在眼前张着巨大的口。他们正如一匹跌在沼泽里的羸马，愈挣扎，愈深沉匹跌在沼泽里的羸马，愈挣扎，愈深沉地陷落在残废的泥沼里。地陷落在残废的泥沼里。今年大暑那天凌晨，母亲像睡着了一样，安详地走了。母亲对待生死的态度是豁达的。在世时，母亲曾多次地与我们谈到她去世的事。她说：我84了，比你爸多赚了几年。人老了总是要上西天的，我死了你们不要哭哭闹闹，最好不放鞭炮，免得吵的街坊邻居不得安宁。母亲去世的头一天中午，我赶回老家。听说二儿子回来了，母亲平生最后一次睁开眼睛看了我一下，虽然双眼看上去比较有神，但已经不能开口说话。我坐在床边握着母亲的手，明显地感受到母亲手心传达出
38、的思念之意。直到离开人世的前二个小时，母亲还能用点头摇头表达她所听到的问答。我们说你最喜欢的外孙正坐飞机从杭州赶回来，再坚持一下吧，母亲点头。午夜，母亲呼吸急促，神志明显不清。我们晚辈愚孙、亲朋好友二十多人守候在母亲床前。天时感应，外孙赶到家握着外婆的手不几分钟，老人家静静辞世。母亲停止呼吸那一刻，我们都默默地告诫自己，不哭不哭，同时谁也不愿打破母亲宁静的睡意。依母亲的心愿和嘱咐，夜里没有哭声，没有鞭炮声。母亲生于战乱纷飞的年代，年幼时正值国家遭受日寇侵略，被迫与家人一起四处逃难，过着颠沛流离的生活。年轻到中年时期，因生育我们儿女七个，又因我父亲长期在外工作，母亲用自己弱小的肩膀，挑起了与她体
39、格极不相称的家庭重担。本来母亲是做会计也可以教书的，但一堆孩子拖了后腿，无奈当了童子军头头。她一面穿上草鞋当起搬运工扛码头，一面组织七个小不点开山挖鹅卵石挣收入、到郊外开荒种菜、捡柴禾、采野菜、拾麦子等，以保障家庭最基本的生活开销和供我们上学。因母亲性格坚强，无论遭受人生多大的磨难，她都咬紧牙关挺了过来。问母亲是怎么把我们养大的，母亲说像吆喝小猪一样，唱着哆来咪发嗦啦西就把你们七个喂大了。母亲是旧社会的小学生，街坊邻居喊她三先生。她长期读书看报记日记，留下的日记本有十多个，里面有家事国事，更有亲戚朋友无所不包的大事小事。母亲和蔼可亲，与邻里和睦相处。尽管自家日子过得紧巴巴的，但不管哪家遇到了困
40、难，她总是毫不吝啬地伸出援助之手，与邻里共渡难关。她信仰一个观点：给予别人的越多，获取就越多。两年前，母亲不慎摔碎髋关节，听说换钛关节需要5万多医疗费，怕我们为此支付费用，母亲坚决不同意手术。尽管手术风险和康复难度极大，最终在医生和我们的再三动员下，八十多岁高龄的母亲以惊人的忍受力终于闯了过来，并经过锻炼恢复了部分行走功能。毕竟年事已高，手术之后，母亲的起居生活至少需要二名子女日夜进行照料。因为如此，母亲多次流泪说：让你们又花钱又淘力，我真是对不起你们。长辈如此向下辈道歉，着实让我们的心酸楚到极点。每次听到母亲这么说，我们只能在以泪洗面的同时，尽一切可能地以最大的行孝方式让母亲宽心。无论我们付
41、出多大努力，终究挡不住母亲体质急剧下降。对这一切，母亲心里十分明白。她多次对我们念叨：生有苦乐，死是回归。对于离去，母亲很坦然。我们儿女七个率众亲朋好友街坊邻居共同为母亲送行。在与母亲遗体告别时，我跪拜头落地，那一瞬间，我再也抑制不住自己，泪雨如珠，花花滂沱。当我起身时，看见在场的所有亲人都在流泪。无声。母亲一生俭朴，一世辛劳。她老人家的恩情我们说不完、道不尽。生命无所不在，年事有寿而尽。母亲虽然与我们永别了，但是她对亲人和朋友的真挚情感，对人生的积极追求，对生活的执著信念，对生死的豁达胸怀，与天地永恒。母亲在我们心中的份量是最重的，我们终将思念她，直到永远母亲今年已经85岁，共育有9个儿女。
42、其中5个儿女伴随着母亲一路走来，或在他们孩提之时，或在他们成人之际，却又像风摧树木一样，安然地倒在了黄土之中。对母亲打击最大的莫过于哥哥之死。哥哥是我们村上优秀的木工。1993年6月15日早晨，哥哥找来医生，给病中的母亲打上吊针，然后笑着说：妈你小心点，一会徐大夫就换药。说完就出去坐上拖拉机给黄三拉木料。约下午5点邻居王晓月急慌慌来学校寻我，说：你哥哥遇车祸了，在红城医院，你赶快去看。坐了一个小时班车到医院，见早先到来的嫂子已经哭得昏死过去，大夫们在急救。哥哥躺在病床上，口里没有呼吸，双脚已经冰凉，并开始慢慢上移，瞬间身体就变成了一根硬棍。夜很黑，大雨如注。当我决定将尸体运回家中发丧，我心里突
43、然一紧：母亲知道了会不会出事？我家与哥哥家相隔还不到300米，想瞒过她是不可能的。但我终于还是将尸体运回了家。片刻，邻居王国龙跑来告诉我，康奶奶听到哭声在大雨里赶过来了，泥身成了泥蛋，过渠时又栽倒在水里，是我把她背回家了，还派了王芳守着。这时我已经作了最坏的准备。次日晨，我抽出一点时间回家看母亲。母亲见我进门，就微微欠起身子，红肿着双目说：我啥都知道了，你快去忙丧事。你外爷早年说过一句话：不养骆驼，不死骆驼。有气的是假的，活人就是这么个理儿。三天后母亲被人扶持着在哥哥的灵前大哭一场，然后就下炕做活了。虽然垮塌的精神需要长时间去修复，但这堵墙依然屹立着。也许上帝为了检验母亲的胸襟，2002年的秋
44、季将又一个灾难送到了她面前。那天，小妹夫匆匆来叫我，说是妹突然发病，住在乡医院里，她已经没有了血压。我和小妹夫赶到医院，只见妹妹已经半睁着眼睛，气管里像一团乱麻塞住了，正在作临死前的痛苦挣扎。我当即决定将她送往县医院。这年我已调入了县城工作，县医院就在我家的隔壁。母亲颤微微地来到医院，端详着妹妹一张黄纸般的脸，听着她嗓中的呼噜声，说：不中了，不中了！她要走了，你们快去准备寿衣吧！母亲出门坐在走廊的长椅上，老泪横流。我让大妹守着母亲，她长叹一声：为啥用我的命换不下她的命呢？半夜小妹咽了气。这一次，母亲昏睡了整整一周，又恢复了往日的生活。毕竟是70多岁的老人，抗难抵灾的能力有所减弱，但仍然是一棵不
45、倒的树。弟媳妇是个个性吝啬而又暴戾的女人。一辈子不但将母亲没有叫过一声“妈”，也没亲手端过一碗饭，而且还时不时地找茬寻错。如果母亲看电视，她就老早去睡觉，这样母亲也不敢看电视了，把电视留给了弟媳妇。一家人本来在一张桌上吃饭，但当母亲坐在沙发上，弟媳妇就端了碗到阳台去吃，母亲从此也就不敢坐沙发了，吃饭时就坐在自己的小床上。家里做了馍，弟媳妇三下五除二给孩子们都拿去了，母亲也不生气，就用我和弟弟给的零花钱到街上买馍。我见母亲床上床单旧了，就买了一条铺上去，可又被弟媳妇捞去了。家里如果只有弟媳妇和母亲，弟媳妇就不做饭了，母亲也只好啃几口干馍可母亲却从来都没有跟她红过脸。我对母亲说：这样过日子费不费事
46、，如觉费事，咱们另想办法。母亲却说：这日子过得很好啊！你弟媳妇毕竟不是我生的，本来就没有感情，她看我不顺眼，做出一些出格的事儿也很正常。有的亲生儿女都有不养爹妈的，你弟媳妇比起他们又好到天上了。万万没想到，母亲对这种生活居然非常知足。母亲在70岁的时候，对于不期而至的“死”，她几乎是做好了全面的精神准备。她催我做好了棺材，做好了寿衣。她又将寿衣从里到外套理得整整齐齐：最里层是一件黑绸子内衣，外罩一件绣花银灰色缎子棉褂，最外层就是一件大红绸子的长袍了。下身呢，一件天蓝色棉布内裤，外罩一条青绿色缎子的夹裤。她又把一枚戒指放进绣花鞋里。“这是你姥姥给我的陪嫁品，我一辈子都没舍得戴，我咽气后你就把它放进我的嘴里，亡人口里金银，后人不受穷。我一断气，你就把我套好的寿衣一次性穿在我身上，用不着一件一件地穿，那样麻烦。”吩咐完这一切她咯咯笑了，“老姐妹们大多回家了，我也成了熟透的瓜，得打点好行李，随时准备上路呀。”坦荡自若，笑语盈盈；镇定从容，豪气万丈。好像不是要永久地离开这个世界，而是去姥姥家做一回娘家。本文的写作特点本文的写作特点 1 1、结构紧凑集中结构紧凑集中:时间时间一个下午一个下午 地点地点周朴园的客厅周朴园的客厅 人物人物都集中到周朴园的客厅都集中到周朴园的客厅 2 2、人物语言个性化：、人物语言个性化：周朴园周朴园盛气凌人盛气凌人 鲁侍萍鲁侍萍抑郁平缓抑郁平缓
