1、汤显祖牡丹亭牡丹亭游园游园一、了解汤显祖其人；理解汤显祖的一、了解汤显祖其人；理解汤显祖的“至情至情”论和论和牡丹亭牡丹亭“以情反理以情反理”的主题的主题二、了解明清传奇剧的特点二、了解明清传奇剧的特点三、把握三、把握 游园游园语言特色及杜丽娘形象。语言特色及杜丽娘形象。明清传奇剧明清传奇剧 元末明初，南戏吸收了杂剧等艺术形式与曲牌，加以融合，创造了元末明初，南戏吸收了杂剧等艺术形式与曲牌，加以融合，创造了“南北合套南北合套”的形态，并在成套曲牌连接方面形成一定的规律，从而的形态，并在成套曲牌连接方面形成一定的规律，从而确立了一种曲牌体的戏曲体制，这就是明清传奇剧。明清传奇剧影响确立了一种曲牌
2、体的戏曲体制，这就是明清传奇剧。明清传奇剧影响较大的声腔为较大的声腔为“海盐腔海盐腔”、“余姚腔余姚腔”、“弋阳腔弋阳腔”、“昆山腔昆山腔”，其中影响较大的是其中影响较大的是“弋阳腔弋阳腔”和和“昆山腔昆山腔”，最大特点是，最大特点是“水磨调水磨调”：“清柔而婉折，一字之长，延至数息。清柔而婉折，一字之长，延至数息。”“昆山腔昆山腔”发展为后来的昆发展为后来的昆曲，对后世影响很大。曲，对后世影响很大。昆腔新声的影响昆腔新声的影响 1 1、明末清初的传奇剧昆腔一统天下；、明末清初的传奇剧昆腔一统天下；2 2、影响了被称为、影响了被称为“国粹国粹”的京剧的产生；的京剧的产生；3 3、昆曲作为世界、
3、昆曲作为世界“非物质文化遗产非物质文化遗产”，被称为中国古典戏曲的，被称为中国古典戏曲的“活化石活化石”。昆曲于昆曲于20012001年年5 5月月1818日被联合国教科文组织命名为日被联合国教科文组织命名为“人类口述遗产人类口述遗产和非物质遗产代表作和非物质遗产代表作”称号。称号。20062006年年5 5月月2020日，昆曲经国务院批准日，昆曲经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。列入第一批国家级非物质文化遗产名录。三大传奇剧三大传奇剧 标志明代传奇剧成熟的是中叶标志明代传奇剧成熟的是中叶“三大传奇剧三大传奇剧”的出现：的出现：李开先李开先宝剑记宝剑记：忠奸剧：忠奸剧 梁辰鱼梁辰
4、鱼浣纱记浣纱记：历史剧：历史剧 无名氏无名氏鸣凤记鸣凤记：时事剧：时事剧宝剑记宝剑记 作者李开先，字伯华，号中麓，山东章丘人，明代著名的诗人、学作者李开先，字伯华，号中麓，山东章丘人，明代著名的诗人、学者。作品取材于中国白话小说名著者。作品取材于中国白话小说名著水浒传水浒传而有所改动。林冲参而有所改动。林冲参奏高俅而被高陷害，刺配沧州，最后逼上梁山。高俅子谋占林妻张奏高俅而被高陷害，刺配沧州，最后逼上梁山。高俅子谋占林妻张贞娘，贞娘出逃，在白云庵出家。梁山英雄攻打京城，朝廷将高俅贞娘，贞娘出逃，在白云庵出家。梁山英雄攻打京城，朝廷将高俅父子送梁山军前处死，并招安梁山军。父子送梁山军前处死，并招
5、安梁山军。浣纱记浣纱记 作者梁辰鱼，字伯龙，号少白，江苏昆山人。作品借春秋时吴、越作者梁辰鱼，字伯龙，号少白，江苏昆山人。作品借春秋时吴、越争霸的故事表达对国家兴盛和衰亡的思考。吴王夫差率军打败越国，争霸的故事表达对国家兴盛和衰亡的思考。吴王夫差率军打败越国，将越王勾践夫妇和大臣范蠡带到吴国充当人质。勾践被俘后，忍辱将越王勾践夫妇和大臣范蠡带到吴国充当人质。勾践被俘后，忍辱负重负重 ，听从范蠡的建议，定计将范蠡的恋人浣纱女西施，进献给，听从范蠡的建议，定计将范蠡的恋人浣纱女西施，进献给吴王，用女色来消磨他的意志，离间吴国君臣。吴王果然为西施的吴王，用女色来消磨他的意志，离间吴国君臣。吴王果然为
6、西施的美貌所迷惑，废弛国政，杀害忠良。三年后勾践被放回越国，卧薪美貌所迷惑，废弛国政，杀害忠良。三年后勾践被放回越国，卧薪尝胆，终于击败吴国，夫差自杀。范蠡功成名退，携西施泛舟而去，尝胆，终于击败吴国，夫差自杀。范蠡功成名退，携西施泛舟而去，去过隐士生活。去过隐士生活。鸣凤记鸣凤记 作者佚名，或谓王世贞及其门人所作。作品写嘉靖时奸相严嵩杀害忠作者佚名，或谓王世贞及其门人所作。作品写嘉靖时奸相严嵩杀害忠臣夏言、曾铣。杨继盛上书直谏，痛斥严嵩十大罪，惨遭杀戮。董传臣夏言、曾铣。杨继盛上书直谏，痛斥严嵩十大罪，惨遭杀戮。董传策、吴时中、张鹤楼等联名劾奏，遭严刑拷打，发配充军。郭希颜以策、吴时中、张鹤
7、楼等联名劾奏，遭严刑拷打，发配充军。郭希颜以“不剪奸雄死不休不剪奸雄死不休”的决心向朝廷陈言极谏，再遭严嵩毒手。最后，的决心向朝廷陈言极谏，再遭严嵩毒手。最后，邹应龙、孙丕扬、林润等人历经曲折，终于斗倒严嵩，清算了严党罪邹应龙、孙丕扬、林润等人历经曲折，终于斗倒严嵩，清算了严党罪恶恶 。作者把他们反对严嵩前仆后继的斗争精神称为。作者把他们反对严嵩前仆后继的斗争精神称为“双忠八义双忠八义”，“朝阳丹凤一齐鸣朝阳丹凤一齐鸣”。在严嵩之子世蕃伏诛不久，就把震动朝野的政。在严嵩之子世蕃伏诛不久，就把震动朝野的政治斗争搬上舞台，具有深刻的现实意义。治斗争搬上舞台，具有深刻的现实意义。明清传奇剧简说【传奇
8、剧体制传奇剧体制】1 1、演出单位：、演出单位：出，并有简单标目，剧本一般分上、出，并有简单标目，剧本一般分上、下两本，通常有四、五十出。下两本，通常有四、五十出。2 2、演出体制：、演出体制：（1 1）角色行当角色行当生、旦、净、末、丑等，分工细生、旦、净、末、丑等，分工细致致；（2 2）副末开场；）副末开场；（3 3）生旦报家门；）生旦报家门；（5 5）各种角色都可以唱，可独唱、对唱、轮唱和合）各种角色都可以唱，可独唱、对唱、轮唱和合唱；唱；（4 4）舞台动作、效果等称）舞台动作、效果等称“介介”而不称而不称“科科”。“生、旦、净、末、丑生、旦、净、末、丑”中国戏曲中人物角色的行当分类，按
9、传统习惯，有中国戏曲中人物角色的行当分类，按传统习惯，有“生、旦、净、丑生、旦、净、丑”和和“生、旦、净、末、丑生、旦、净、末、丑”两种分法，近代以来，不少剧种的两种分法，近代以来，不少剧种的“末末”已逐渐归入已逐渐归入“生生”，通常把，通常把“生、旦、净、丑生、旦、净、丑”作为行当的四种基本作为行当的四种基本类型。每个行当又有若干分支，各有其基本固定的扮演人物和表演特类型。每个行当又有若干分支，各有其基本固定的扮演人物和表演特色。其中，色。其中，“旦旦”是女角色的统称；是女角色的统称；“生生”、“净净”是男角色；是男角色；“丑丑”中除有时兼扮丑旦和老旦外，大都是男角色。中除有时兼扮丑旦和老旦
10、外，大都是男角色。生：小生生：小生 老生老生 武生旦：花旦武生旦：花旦 刀马旦刀马旦 老旦老旦 青衣青衣 净：花脸净：花脸末：年纪较大男性末：年纪较大男性 丑：丑角丑：丑角 文丑文丑 武丑武丑 3 3、音乐体制：、音乐体制：传奇每出不限只用一个宫调，并可以换传奇每出不限只用一个宫调，并可以换韵。明末清初流行昆腔新声演唱。韵。明末清初流行昆腔新声演唱。总体特点：总体特点：较之以前的南戏、杂剧，明清传奇剧较之以前的南戏、杂剧，明清传奇剧 篇幅篇幅宏大、题材广阔、情节曲折、形式自由、角色细致、人宏大、题材广阔、情节曲折、形式自由、角色细致、人物丰满、曲调优美、词采丰富，标志着中国古代戏曲的物丰满、曲
11、调优美、词采丰富，标志着中国古代戏曲的进步与成熟。进步与成熟。汤显祖汤显祖汤显祖（1550161115501611）字义仍，号若士，又号清远道人，江西临川人。字义仍，号若士，又号清远道人，江西临川人。与西方莎士比亚（与西方莎士比亚（1564161715641617）大致同时。）大致同时。（日）青木正儿：（日）青木正儿：“东西曲坛伟人，东西曲坛伟人，同出其时，亦一奇也。同出其时，亦一奇也。”汤显祖汤显祖2121岁中举，岁中举，2828岁进京赴考时已经是名岁进京赴考时已经是名闻天下的才子。闻天下的才子。由于不受权相张居正笼络，直到由于不受权相张居正笼络，直到张死后的张死后的3434岁（万历岁（万历
12、1111年，年，15831583）才中进士。）才中进士。万历万历1919年（年（15911591），上），上论辅臣科臣疏论辅臣科臣疏被被贬广东徐闻典史，贬广东徐闻典史，后调浙江遂昌知县，终因愤世后调浙江遂昌知县，终因愤世嫉俗、抨击朝政被罢免。嫉俗、抨击朝政被罢免。1 1、“王学左派王学左派”的影响的影响 其老师为罗汝芳，罗是王学左派重要人其老师为罗汝芳，罗是王学左派重要人物泰州学派之祖王艮的三传弟子。王艮提出物泰州学派之祖王艮的三传弟子。王艮提出了了“日用良知说日用良知说”，以百姓为主体，强调，以百姓为主体，强调“安身立本安身立本”、“明哲保身明哲保身”。【哲学思想哲学思想】2 2、李贽、李贽
13、“童心说童心说”的影响的影响李贽亦为李贽亦为“王学左派王学左派”的重要人物，他强调的重要人物，他强调“童心童心自出自出”。汤与李贽相识，倾慕其汤与李贽相识，倾慕其焚书焚书。李贽汤还结识了著名禅僧紫柏大师，紫柏名真汤还结识了著名禅僧紫柏大师，紫柏名真可，字达观，号紫柏，吴江人。与莲池、憨山、可，字达观，号紫柏，吴江人。与莲池、憨山、蕅（蕅（uu）益并称）益并称“晚明四大高僧晚明四大高僧”。紫柏与李。紫柏与李贽同为晚明反传统、反礼教的斗士，被称贽同为晚明反传统、反礼教的斗士，被称 “一雄一杰一雄一杰”，“两大教主两大教主”。另外，汤与将李贽另外，汤与将李贽“童心说童心说”运用于文学运用于文学创作的
14、创作的“公安三袁公安三袁”之首的袁宏道亦有来往。之首的袁宏道亦有来往。【“至情至情”理论理论】1.1.宏观上，世界是有情的世界，人生宏观上，世界是有情的世界，人生而有情。而有情。2.2.程度上，有情人生的最高境界程度上，有情人生的最高境界至情至情 3.3.途径上，最有效的感悟方式途径上，最有效的感悟方式戏戏曲曲 汤显祖汤显祖牡丹亭牡丹亭题词题词：“如丽娘者，乃可谓之有情人耳。情不知如丽娘者，乃可谓之有情人耳。情不知所起，一往情深。生者可以死，死可以生。生所起，一往情深。生者可以死，死可以生。生而不可与死，死而不可复生者，皆非情之至而不可与死，死而不可复生者，皆非情之至也。也。”汤显祖早年创作以
15、诗文为主，反对后七汤显祖早年创作以诗文为主，反对后七子。诗文集有子。诗文集有玉茗堂全集玉茗堂全集等。等。戏剧方面：最早的作品为万历初年所写戏剧方面：最早的作品为万历初年所写的的紫箫记紫箫记，未完，后于万历，未完，后于万历1515年改编为年改编为紫钗记紫钗记。其余三剧为。其余三剧为牡丹亭牡丹亭、邯郸邯郸记记、南柯记南柯记，均作于辞官以后的晚年。，均作于辞官以后的晚年。合称合称临川四梦临川四梦，又称，又称玉茗堂四梦玉茗堂四梦。【汤显祖创作汤显祖创作】汤显祖作品及汤氏家谱汤显祖墓 剧中剧中“柳柳”和和“梅梅”都是爱情的象征，都是爱情的象征，“柳柳”又代指又代指柳梦梅，柳梦梅，“梅梅”又代指杜丽娘。又
16、代指杜丽娘。上本：上本：“梅梅”梦梦“柳柳”杜丽娘由生到死（因情而杜丽娘由生到死（因情而死）；死）；下本：下本：“柳柳”梦梦“梅梅”杜丽娘由死到生（因情而杜丽娘由死到生（因情而生）生）【故事原型故事原型】作者题词：作者题词：“传杜太守事者，仿佛传杜太守事者，仿佛晋武都守李仲文晋武都守李仲文、广州守冯孝将广州守冯孝将儿女事。予稍为更而演之。至于儿女事。予稍为更而演之。至于杜守收拷柳生，亦如汉睢阳王收拷谈生杜守收拷柳生，亦如汉睢阳王收拷谈生也。也。”李仲文事李仲文事 晋时武都太守李仲文年仅十八之女不幸夭亡，晋时武都太守李仲文年仅十八之女不幸夭亡，葬于郡城北。后张世之为太守，其子梦李女前来相葬于郡城
17、北。后张世之为太守，其子梦李女前来相就。仲文就。仲文“发棺示之，女体已生肉，颜姿如故发棺示之，女体已生肉，颜姿如故”。（太平广记太平广记卷三一九引卷三一九引法苑珠林法苑珠林）冯孝将事冯孝将事 东晋时广州太守冯孝将之子，夜梦一女子，年十东晋时广州太守冯孝将之子，夜梦一女子，年十八九，自谓太守北海徐元方之女，不幸为鬼所杀，现许八九，自谓太守北海徐元方之女，不幸为鬼所杀，现许更生，应为冯子之妻。于是相从数日，约期开棺，见女更生，应为冯子之妻。于是相从数日，约期开棺，见女尸完好如故，复活后结为夫妇，生二男一女。（尸完好如故，复活后结为夫妇，生二男一女。（太平太平广记广记卷二七六引卷二七六引幽明录幽明录
18、）谈生事谈生事 汉代谈生年四十无妻，夜有美女相就，但戒三汉代谈生年四十无妻，夜有美女相就，但戒三年内不得以火相照。两年后，谈生不能忍，窃以灯火年内不得以火相照。两年后，谈生不能忍，窃以灯火照之，见照之，见“其腰已上，生肉如人，腰下但有枯骨其腰已上，生肉如人，腰下但有枯骨”。美女遂离谈生而去，赠珠袍一件。后谈生持袍卖与睢美女遂离谈生而去，赠珠袍一件。后谈生持袍卖与睢阳王府，王识为其女之物，收拷谈生，谈生遂以实告。阳王府，王识为其女之物，收拷谈生，谈生遂以实告。（太平广记太平广记卷三一六引卷三一六引列异传列异传）相传江西大庾（今大余县）的杜丽娘墓与相传江西大庾（今大余县）的杜丽娘墓与汤显祖创作依据
19、的牡丹亭汤显祖创作依据的牡丹亭 杜丽娘个性发展在剧中有两个契机：杜丽娘个性发展在剧中有两个契机：第七出第七出闺塾闺塾爱情的觉醒；第十出爱情的觉醒；第十出惊惊梦梦青春的觉醒。青春的觉醒。惊梦惊梦一出由两部分一出由两部分组成，前半出称组成，前半出称“游园游园”，后半出称，后半出称“惊梦惊梦”。此选前半出。此选前半出。伍：牡丹亭游园的舞台感知青春版牡丹亭 白先勇（白先勇（19371937年年7 7月月1111日），广西临桂人，回族，日），广西临桂人，回族，当代著名作家，居台湾。国民党高级将领白崇禧之当代著名作家，居台湾。国民党高级将领白崇禧之子。子。20042004年，白先勇号召两岸三地的艺术人才，
20、把年，白先勇号召两岸三地的艺术人才，把牡丹亭牡丹亭改编为青春版，重现在舞台上，在文化改编为青春版，重现在舞台上，在文化界引起了极大的震撼。三年以来，青春版界引起了极大的震撼。三年以来，青春版牡丹亭牡丹亭已在大陆、港、澳、台和美国等演出超过一百场，已在大陆、港、澳、台和美国等演出超过一百场，男女主角成为众多年轻观众的偶像。男女主角成为众多年轻观众的偶像。白先勇策划的白先勇策划的青春版牡丹亭青春版牡丹亭，片长，片长2 2小时小时4646分左右分左右 苏州昆剧院俞玖林、沈丰英分饰柳梦梅、杜丽娘苏州昆剧院俞玖林、沈丰英分饰柳梦梅、杜丽娘牡丹亭牡丹亭游园游园视频放映视频放映游园鉴赏 游园游园是是牡丹亭牡
21、丹亭中中的一出重戏。从情节看，的一出重戏。从情节看，“游园游园”是杜丽娘冲破礼教牢笼的第一个实是杜丽娘冲破礼教牢笼的第一个实际行动，是杜丽娘由生到死的关键。际行动，是杜丽娘由生到死的关键。如果没有如果没有“游园游园”，杜丽娘就不会，杜丽娘就不会受到美好春光的强烈刺激，也就不受到美好春光的强烈刺激，也就不会做那样离奇的梦，不会有会做那样离奇的梦，不会有“寻寻梦梦”、“写真写真”、“诘病诘病”、“闹闹殇殇”等一系列的戏剧情节。等一系列的戏剧情节。牡丹亭小型张（牡丹亭小型张（19841984年）年）【商调引子商调引子】【】【绕地游绕地游】（旦上）梦回（旦上）梦回莺啭，乱煞年光遍。人立小庭深院。莺啭，
22、乱煞年光遍。人立小庭深院。（贴）（贴）炷尽沉烟，抛残绣线，恁今春关炷尽沉烟，抛残绣线，恁今春关情似去年？情似去年？大意是说：莺声燕语把我从梦中唤醒。外面是一片令人大意是说：莺声燕语把我从梦中唤醒。外面是一片令人眼花缭乱的春光。可惜我只能生活在这与世隔绝的小庭眼花缭乱的春光。可惜我只能生活在这与世隔绝的小庭深院之中，每日面对的是香炉内的袅袅香烟，和那令人深院之中，每日面对的是香炉内的袅袅香烟，和那令人心烦的绣花线心烦的绣花线为什么今年比去年的春天更牵动人的为什么今年比去年的春天更牵动人的情怀呢！情怀呢！“梦回梦回”既是梦醒，也是心醒，既是梦醒，也是心醒，“乱乱”是对是对烂漫春光的形象概括，也是少
23、女之春心的砰烂漫春光的形象概括，也是少女之春心的砰然萌动。然萌动。这是游园之前第一曲。这支曲子写杜这是游园之前第一曲。这支曲子写杜丽娘对春的关切之情。三春季节，春色撩丽娘对春的关切之情。三春季节，春色撩人，杜丽娘因春感怀。杜丽娘对春天的关人，杜丽娘因春感怀。杜丽娘对春天的关情，也是对自己青春的关情情，也是对自己青春的关情。思春曲，唱出了少女的苦闷与彷徨。思春曲，唱出了少女的苦闷与彷徨。乌夜啼乌夜啼一词继续写一词继续写“春情春情”的烦乱。的烦乱。宾白得体，起过渡说明的作用，既写情态又写宾白得体，起过渡说明的作用，既写情态又写心情，产生了很好的戏剧效果。抒写杜丽娘的心情，产生了很好的戏剧效果。抒写
24、杜丽娘的情怀，集中在一个情怀，集中在一个“闷闷”字上。虽说字上。虽说“无端无端”，其实其实“闷闷”是由伤春引起的，要排遣就得是由伤春引起的，要排遣就得“借借春看春看”。因此，她吩咐春香，取来衣服，准备。因此，她吩咐春香，取来衣服，准备起程。起程。【步步娇步步娇】袅晴丝吹来闲庭院，摇漾春袅晴丝吹来闲庭院，摇漾春如线。停半晌，整花钿，没揣菱花，偷如线。停半晌，整花钿，没揣菱花，偷人半面，迤逗的彩云遍。（行介）步香人半面，迤逗的彩云遍。（行介）步香闺怎便把全身现闺怎便把全身现!大意是说，春天的大意是说，春天的“游丝游丝”，触动了少女的，触动了少女的“情丝情丝”。丽娘对镜梳妆，自然之美与人面之美同时展
25、现于菱花丽娘对镜梳妆，自然之美与人面之美同时展现于菱花镜中，可谓人面桃花相映红，如此美貌，连丽娘自己镜中，可谓人面桃花相映红，如此美貌，连丽娘自己都看呆了，那偏在一边的发髻，更增添了少女的娇都看呆了，那偏在一边的发髻，更增添了少女的娇媚媚这美丽怎能只养在深闺人未识？这美丽怎能全这美丽怎能只养在深闺人未识？这美丽怎能全现于世人？少女矛盾的心态。现于世人？少女矛盾的心态。第二支曲，写杜丽娘对镜试妆，准备第二支曲，写杜丽娘对镜试妆，准备游园。本曲首二句是承上曲末句而来的。游园。本曲首二句是承上曲末句而来的。本曲写出了一个娇滴滴的少女在春光的招本曲写出了一个娇滴滴的少女在春光的招引下含情脉脉的微妙而矛
26、盾的心理。娇羞引下含情脉脉的微妙而矛盾的心理。娇羞之情，溢于言表之情，溢于言表。迎春曲，写出少女对春迎春曲，写出少女对春光的向往、矜持和自我欣赏。光的向往、矜持和自我欣赏。【醉扶归醉扶归】（旦）你道翠生生出落的裙衫儿（旦）你道翠生生出落的裙衫儿茜，艳晶晶花簪八宝填，可知我常一生儿爱茜，艳晶晶花簪八宝填，可知我常一生儿爱好是天然。恰三春好处无人见，不提防沉鱼好是天然。恰三春好处无人见，不提防沉鱼落雁鸟惊喧，则怕的羞花闭月花愁颤。落雁鸟惊喧，则怕的羞花闭月花愁颤。这一曲写杜丽娘对自己美貌的赞赏，这一曲写杜丽娘对自己美貌的赞赏，充分写出了她由自我觉醒到自我热爱，体充分写出了她由自我觉醒到自我热爱，体
27、现了主人公对自己青春年华的珍爱，流露现了主人公对自己青春年华的珍爱，流露出对自由生活的向往，也是下面感春伤怀出对自由生活的向往，也是下面感春伤怀的重要心理基础的重要心理基础。伤春曲，女主人公感叹美貌无人欣赏，青伤春曲，女主人公感叹美貌无人欣赏，青春将逝的悲伤。春将逝的悲伤。【皂罗袍皂罗袍】原来姹紫嫣红开遍，似这般都原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。良辰美景奈何天，赏心乐付与断井颓垣。良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院！事谁家院！（合）朝飞暮卷，云霞翠（合）朝飞暮卷，云霞翠轩；雨丝风片，烟波画船，轩；雨丝风片，烟波画船，锦屏人忒锦屏人忒看的这韶光贱！看的这韶光贱！【皂罗袍皂罗袍】写杜丽娘步入后
28、园，大自然写杜丽娘步入后园，大自然灿烂绚丽把杜丽娘吸引了。杜丽娘情不自禁灿烂绚丽把杜丽娘吸引了。杜丽娘情不自禁唱出了自己的心曲。这支曲子是作者惊才绝唱出了自己的心曲。这支曲子是作者惊才绝艳之作，历来传唱不衰。艳之作，历来传唱不衰。此曲曾让林黛玉神魂颠倒此曲曾让林黛玉神魂颠倒。“姹紫嫣红姹紫嫣红”绚烂的百花是如此生机盎然，绚烂的百花是如此生机盎然，“断井颓垣断井颓垣”冷清的院落是如此破败荒凉，二者形成了鲜明对比，冷清的院落是如此破败荒凉，二者形成了鲜明对比，恰如深闺小院对杜丽娘的圈禁。恰如深闺小院对杜丽娘的圈禁。强烈的极不协调的对比中，使杜丽娘不禁从强烈的极不协调的对比中，使杜丽娘不禁从心底发出
29、感叹：心底发出感叹：“天哪，这么美丽的春光，这天哪，这么美丽的春光，这么迷人的景色，叫人怎么样才能不辜负于它呢？么迷人的景色，叫人怎么样才能不辜负于它呢？偌大的乾坤，那赏心乐事会落在谁家的院里偌大的乾坤，那赏心乐事会落在谁家的院里呢？呢？”由于父母的严厉管教和封建礼教的束缚，由于父母的严厉管教和封建礼教的束缚，使她不能使她不能“早成佳偶，诚为虚度青春早成佳偶，诚为虚度青春”，因此，因此，在她看来，良辰美景应是虚设，在她看来，良辰美景应是虚设，“锦屏人忒看锦屏人忒看的这韶光贱！的这韶光贱！”林黛玉欣赏林黛玉欣赏牡丹亭牡丹亭、西厢记西厢记 正欲回房，刚走到梨香院墙角上，只听墙内笛韵悠扬，歌声婉转。
30、正欲回房，刚走到梨香院墙角上，只听墙内笛韵悠扬，歌声婉转。林黛玉便知是那十二个女孩子演习戏文呢。虽未留心去听，偶然两林黛玉便知是那十二个女孩子演习戏文呢。虽未留心去听，偶然两句吹到耳内，明明白白，一字不落，唱道：句吹到耳内，明明白白，一字不落，唱道：“原来姹紫嫣红开遍，原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。似这般都付与断井颓垣。”林黛玉听了，倒也十分感慨缠绵，便止林黛玉听了，倒也十分感慨缠绵，便止住步侧耳细听，又听唱道：住步侧耳细听，又听唱道：“良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院。良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院。”听了这两句，不觉点头自叹，心下自思道：听了这两句，不觉点头自叹，心下自思道：“原来
31、戏上也有好文章。原来戏上也有好文章。可惜世人只知看戏，未能领略这其中的趣味。可惜世人只知看戏，未能领略这其中的趣味。”又侧耳时，只听唱道：又侧耳时，只听唱道：“则为你如花美眷，似水流年则为你如花美眷，似水流年”林黛玉听林黛玉听了这两句，不觉心动神摇。又听道了这两句，不觉心动神摇。又听道“你在幽闺自怜你在幽闺自怜”等句，亦发如醉等句，亦发如醉如痴，站立不住，便一蹲身坐在一块山子石上，细嚼如痴，站立不住，便一蹲身坐在一块山子石上，细嚼“如花美眷，似如花美眷，似水流年水流年”八个字的滋味。忽又想起前日见古人诗中有八个字的滋味。忽又想起前日见古人诗中有“水流花谢两无水流花谢两无情情”之句，再词中又有之
32、句，再词中又有“流水落花春去也，天上人间流水落花春去也，天上人间”之句，又有方之句，又有方才所见才所见西厢记西厢记中中“花落水流红，闲愁万种花落水流红，闲愁万种”之句，都一时想起来，之句，都一时想起来，凑聚在一处。仔细忖度，不觉心痛神痴，眼中落泪凑聚在一处。仔细忖度，不觉心痛神痴，眼中落泪（红楼梦红楼梦第二十三回第二十三回西厢记妙词通戏语牡丹亭艳曲警芳心西厢记妙词通戏语牡丹亭艳曲警芳心 ）【好姐姐好姐姐】（旦）遍青山啼红了杜鹃，荼蘼（旦）遍青山啼红了杜鹃，荼蘼外烟丝醉软。春香呵，牡丹虽好，他春归怎外烟丝醉软。春香呵，牡丹虽好，他春归怎占的先占的先!（贴）成对儿燕莺呵（贴）成对儿燕莺呵!（合）闲
33、凝眄，（合）闲凝眄，生生燕语明如翦，呖呖莺歌溜的圆。生生燕语明如翦，呖呖莺歌溜的圆。【好姐姐好姐姐】曲进一步抒写杜丽娘惆怅的曲进一步抒写杜丽娘惆怅的情怀。牡丹虽是天香国色，但开不逢时，情怀。牡丹虽是天香国色，但开不逢时，又怎能占据春之首！成双成对的莺莺燕燕，又怎能占据春之首！成双成对的莺莺燕燕，在花底下逗着暧昧的眼神，唱着脆生生的在花底下逗着暧昧的眼神，唱着脆生生的恋歌，这更令她孤独、伤感，哀乐相依，恋歌，这更令她孤独、伤感，哀乐相依，欢快中又带着凄凉。欢快中又带着凄凉。【隔尾隔尾】观之不足由他缱，便赏遍了十二观之不足由他缱，便赏遍了十二亭台是枉然，倒不如兴尽回家闲过遣。亭台是枉然，倒不如兴尽
34、回家闲过遣。（作到介）（贴）开我西阁门，展我东阁（作到介）（贴）开我西阁门，展我东阁床。瓶插映山紫，炉添沉水香。床。瓶插映山紫，炉添沉水香。“便赏遍了十二亭台是枉然便赏遍了十二亭台是枉然”即使即使是阅尽人间春色，又有谁来解我心中之愁呢！是阅尽人间春色，又有谁来解我心中之愁呢！最后一曲，准确地展示了杜丽娘陡然跌落的最后一曲，准确地展示了杜丽娘陡然跌落的心境，在一阵无可奈何的心境，在一阵无可奈何的“枉然枉然”哀叹中结哀叹中结束了游园。越游愁越重，女主人公内心的感束了游园。越游愁越重，女主人公内心的感伤和怨恨到了无法排解的程度，这就为下半伤和怨恨到了无法排解的程度，这就为下半出的出的惊梦惊梦作了铺垫
35、。作了铺垫。游园游园共六支曲子，前三支写出游共六支曲子，前三支写出游之前，后三支写游园及回归。六支曲子，写之前，后三支写游园及回归。六支曲子，写出杜丽娘的惊春、惜春、恼春的感情变化过出杜丽娘的惊春、惜春、恼春的感情变化过程，写景、写情、写人浑然相融。作者描绘程，写景、写情、写人浑然相融。作者描绘了一幅幅万花怒放，莺歌燕舞、烟水画船、了一幅幅万花怒放，莺歌燕舞、烟水画船、雨丝风轻，浓重不一的彩墨画卷。雨丝风轻，浓重不一的彩墨画卷。既刻画了杜丽娘美丽娴雅的人物形象，既刻画了杜丽娘美丽娴雅的人物形象，又描写了她晶莹纯洁的内心世界，细致地又描写了她晶莹纯洁的内心世界，细致地表现了一个名门少女心灵上的徬
36、徨苦闷。表现了一个名门少女心灵上的徬徨苦闷。游园游园在情景交融以及娇羞，惊在情景交融以及娇羞，惊喜，感叹，幽怨等感情的起伏变化中产喜，感叹，幽怨等感情的起伏变化中产生一种强烈的艺术效果。生一种强烈的艺术效果。通过杜丽娘游园时对周围景物的感受通过杜丽娘游园时对周围景物的感受所发出的各种感慨，使读者看出封建礼教所发出的各种感慨，使读者看出封建礼教对青年女子毒害之深，束缚之严。对青年女子毒害之深，束缚之严。【牡丹亭牡丹亭影响影响】沈德符：沈德符：牡丹亭梦牡丹亭梦一出，家传户诵，几一出，家传户诵，几令令西厢西厢减价。减价。当世影响：扬州女子金凤佃以当世影响：扬州女子金凤佃以牡丹亭牡丹亭殉殉葬，杭州女伶
37、商小玲唱葬，杭州女伶商小玲唱寻梦寻梦死于舞台，内死于舞台，内江女子欲嫁作者。广陵冯小青绝命诗：江女子欲嫁作者。广陵冯小青绝命诗：冷雨幽窗不可听，挑灯闲看牡丹亭。冷雨幽窗不可听，挑灯闲看牡丹亭。人间亦有痴于我，岂独伤心是小青。人间亦有痴于我，岂独伤心是小青。对曹雪芹对曹雪芹红楼梦红楼梦创作的巨大影响。创作的巨大影响。1 1、醉扶归一曲中、醉扶归一曲中“可知我常一生儿爱好是天然可知我常一生儿爱好是天然”透透露出杜丽娘个性塑造的哪些重要信息？露出杜丽娘个性塑造的哪些重要信息？（1 1）追求自然之美，追求个性解放。）追求自然之美，追求个性解放。“天然天然”就是不受礼教约束，发展人的自就是不受礼教约束，
38、发展人的自然天性。然天性。（2 2）杜丽娘叛逆性格的最高点和灵魂。）杜丽娘叛逆性格的最高点和灵魂。【重点内容回顾与强化重点内容回顾与强化】2 2、皂罗袍中、皂罗袍中“原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院！断井颓垣。良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院！”表表现了丽娘怎样的心理活动？现了丽娘怎样的心理活动？（1 1）由惊春到叹春、伤春）由惊春到叹春、伤春（2 2）由春及己，由己及人）由春及己，由己及人 3 3、皂罗袍中、皂罗袍中“朝飞暮卷，云霞翠轩；雨丝风片，烟朝飞暮卷，云霞翠轩；雨丝风片，烟波画船，波画船，锦屏人忒看的这韶光贱！锦屏人忒
39、看的这韶光贱！”与该曲前段描与该曲前段描写有何不同？对刻画人物有何作用？写有何不同？对刻画人物有何作用？（1 1）前段是丽娘眼中景、近景、实景，此段是想象之景、）前段是丽娘眼中景、近景、实景，此段是想象之景、远景、虚景，境界扩大；远景、虚景，境界扩大；（2 2）由一个花园推想天下美景，既写封建礼教罗网之黑）由一个花园推想天下美景，既写封建礼教罗网之黑之大，又写丽娘追求之深之远。之大，又写丽娘追求之深之远。4 4、从、从“可知我常一生儿爱好是天然可知我常一生儿爱好是天然”到到“原来姹原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣”到到“便赏遍便赏遍了十二亭台是枉然了十二亭
40、台是枉然”，试梳理杜丽娘的心理发展历，试梳理杜丽娘的心理发展历程。程。（1 1）爱春、羡春惊春、叹春怨春、伤春）爱春、羡春惊春、叹春怨春、伤春（2 2）愿望、理想环境、现实怨恨、抗争）愿望、理想环境、现实怨恨、抗争1 1、梳理、梳理牡丹亭牡丹亭游园游园中杜丽娘中杜丽娘的心理活动历程。的心理活动历程。2 2、赏析、赏析牡丹亭牡丹亭游园游园一些段落一些段落的妙处，体现了杜丽娘怎样的心理活的妙处，体现了杜丽娘怎样的心理活动。动。3 3、课外阅读汤显祖、课外阅读汤显祖牡丹亭牡丹亭，写一，写一篇分析杜丽娘人物形象的小论文，约篇分析杜丽娘人物形象的小论文，约10001000字。字。4 4、结合、结合牡丹亭
41、牡丹亭、西厢记西厢记、红楼梦红楼梦等，谈谈古今爱情观念的等，谈谈古今爱情观念的区别，以及你对古代爱情的理解。区别，以及你对古代爱情的理解。林黛玉欣赏林黛玉欣赏牡丹亭牡丹亭、西厢记西厢记 红楼梦红楼梦第第4040回贾府家宴上行酒令时，林黛玉当着贾母、王夫人等回贾府家宴上行酒令时，林黛玉当着贾母、王夫人等人面，脱口说出两句人面，脱口说出两句牡丹亭牡丹亭、西厢记西厢记中的唱词：中的唱词：“良辰美景良辰美景奈何天奈何天”、“纱窗也没有红娘报纱窗也没有红娘报”。对于当时的贵族少女来说，这可。对于当时的贵族少女来说，这可以说是相当严重的失态。第以说是相当严重的失态。第4242回宝钗就此郑重向黛玉提出警告：
42、回宝钗就此郑重向黛玉提出警告：宝钗宝钗款款告诉她道：款款告诉她道：“你当我是谁，我也是个淘气的。从小七八你当我是谁，我也是个淘气的。从小七八岁上也够个人缠的。我们家也算是个读书人家，祖父手里也极爱藏书。岁上也够个人缠的。我们家也算是个读书人家，祖父手里也极爱藏书。先时人口多，姊妹兄弟都在一起，都懒看正经书。弟兄们也有爱诗的，先时人口多，姊妹兄弟都在一起，都懒看正经书。弟兄们也有爱诗的，也有爱词的，诸如这些也有爱词的，诸如这些西厢西厢、琵琶琵琶以及以及元人百种元人百种，无所，无所不有。他们是偷背着我们看，我们却也偷背着他们看。后来大人知道不有。他们是偷背着我们看，我们却也偷背着他们看。后来大人知道了，打的打，骂的骂，烧的烧，才丢开了。所以咱们女孩儿家不识字了，打的打，骂的骂，烧的烧，才丢开了。所以咱们女孩儿家不识字的倒好的倒好既认得了字，不过拣那正经的看也罢了，最怕见了些杂书，既认得了字，不过拣那正经的看也罢了，最怕见了些杂书，移了性情，就不可救了。移了性情，就不可救了。”一席话，说的黛玉垂头吃茶，心下暗伏，一席话，说的黛玉垂头吃茶，心下暗伏，只有答应只有答应“是是”的一字。的一字。可编辑感谢下载感谢下载
