1、李凭箜篌引李凭箜篌引 李贺李贺诗鬼李贺诗鬼李贺 李贺李贺（790790816)816)，中国唐代诗人。字长吉，中国唐代诗人。字长吉，世称李长吉、鬼才、诗鬼等，家居福昌昌谷，世称李长吉、鬼才、诗鬼等，家居福昌昌谷，后世因称他为后世因称他为“李昌谷李昌谷”。与。与李白、李商隐李白、李商隐三三人并称唐代人并称唐代“三李三李”。一生愁苦多病，仅做过。一生愁苦多病，仅做过3 3年从九品微官奉礼郎，因病年从九品微官奉礼郎，因病2727岁卒。岁卒。李贺李贺是中唐浪漫主义诗人的代表，又是中是中唐浪漫主义诗人的代表，又是中唐到晚唐诗风转变期的重要人物唐到晚唐诗风转变期的重要人物 。他所写的诗。他所写的诗大多是慨
2、叹生不逢时和内心苦闷，抒发对理想、大多是慨叹生不逢时和内心苦闷，抒发对理想、抱负的追求抱负的追求；喜欢；喜欢在神话故事、鬼魅世界里驰骋在神话故事、鬼魅世界里驰骋，以其大胆、诡异的想象力，构造，以其大胆、诡异的想象力，构造出出凄艳诡谲、凄艳诡谲、新奇瑰丽新奇瑰丽的艺术风格。的艺术风格。“白香山白香山江上琵琶江上琵琶，韩退之，韩退之颖师琴颖师琴，李长吉，李长吉李凭箜篌李凭箜篌引引，皆，皆摹写声音之至文摹写声音之至文。韩足。韩足以惊天，以惊天，李足以泣鬼李足以泣鬼，白足以移，白足以移人。人。”清方扶南清方扶南背背 景景 此诗大约作于元和六年，当时李贺在京城长安此诗大约作于元和六年，当时李贺在京城长安
3、，任奉礼郎。李凭是梨园弟子，因善弹箜篌，任奉礼郎。李凭是梨园弟子，因善弹箜篌，名噪一时，名噪一时，“天子一日一回见，王侯将相立马天子一日一回见，王侯将相立马迎迎”。他的精湛技艺，受到诗人们的热情赞赏。他的精湛技艺，受到诗人们的热情赞赏。李贺此篇想象丰富，设色瑰丽，艺术感染力很李贺此篇想象丰富，设色瑰丽，艺术感染力很强强。李凭箜篌引李凭箜篌引 吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流。吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流。江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。
4、女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。思考：这首诗是怎思考：这首诗是怎样表现样表现“箜篌箜篌”演演奏出来的优美音乐奏出来的优美音乐的？的？第一段：第一段：吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流。吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流。江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。诗歌开头四句的叙述顺序有何特点？诗歌开头四句的叙述顺序有何特点？这样写有何好处？这样写有何好处？空山凝云颓不流空山凝云颓不流 侧面烘托侧面烘托写出了写出了音乐声的音
5、乐声的舒缓悲哀舒缓悲哀，具有感，具有感人肺腑的魅力。人肺腑的魅力。江娥啼竹素女愁 为什么先交代乐声后写人物呢为什么先交代乐声后写人物呢？前四句前四句，突出突出了乐声，有了乐声，有着先声夺人的艺术力量着先声夺人的艺术力量。第二段：第二段：昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。怎样表现乐声的起伏多变怎样表现乐声的起伏多变？昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑以声摹声，以形类声（以声摹声，以形类声（通感与想象通感与想象）昆山玉碎：唤起昆山玉碎：唤起山崩地裂山崩地裂的形象感，的形象感，形容
6、形容乐声的清脆乐声的清脆。凤凰叫：唤起凤凰叫：唤起声声鸣叫声声鸣叫的形象感，的形象感，形容形容乐声的和缓乐声的和缓。芙蓉泣露：唤起芙蓉泣露：唤起露滴残荷露滴残荷的形象感，的形象感，形容形容乐声的惨淡乐声的惨淡。香兰笑：唤起香兰笑：唤起兰花盛开宛如笑靥兰花盛开宛如笑靥的形象感，的形象感，形容形容乐声的清丽。乐声的清丽。十二门前融冷光，二十三丝动紫皇十二门前融冷光，二十三丝动紫皇 清冷的乐声使人觉得长安城沉浸清冷的乐声使人觉得长安城沉浸在寒光之中在寒光之中侧面表现侧面表现音乐的音乐的凄冷凄冷，且具有且具有不可抗拒的感染力和渗透力不可抗拒的感染力和渗透力。十二门前融冷光，二十三丝动紫皇十二门前融冷光
7、，二十三丝动紫皇 紫皇：不用紫皇：不用“君王君王”而用而用“紫皇紫皇”，不单是遣，不单是遣词造句上追求新奇。词造句上追求新奇。双关语双关语，兼指，兼指天帝天帝和当时的和当时的皇皇帝帝。巧妙的巧妙的过渡过渡手法，承上启下，比较自然地把诗手法，承上启下，比较自然地把诗歌的意境歌的意境由人间扩大到仙府由人间扩大到仙府。第三段：第三段：女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。怎样表现怎样表现“箜篌箜篌”的演奏效果？的演奏效果？侧面描写侧面描写，表现听众
8、沉浸在，表现听众沉浸在音乐所带来的情绪中，达到音乐所带来的情绪中，达到忘我的境地。忘我的境地。吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔 成天伐桂、劳累不堪的吴刚倚着桂树，成天伐桂、劳累不堪的吴刚倚着桂树，久久地立在那儿，竟忘了睡眠；久久地立在那儿，竟忘了睡眠；玉兔蹲伏一旁，任凭深夜的露水不停在洒玉兔蹲伏一旁，任凭深夜的露水不停在洒落在身上，把毛衣浸湿，也不肯离去。落在身上，把毛衣浸湿，也不肯离去。侧面描写侧面描写，表现音乐终结后，听众，表现音乐终结后，听众却沉浸在音乐所带来的情绪中久久不能脱却沉浸在音乐所带来的情绪中久久不能脱出。出。韩愈韩愈听颖师弹琴听颖师弹琴鉴赏鉴赏 昵
9、昵儿女语，昵昵儿女语，恩怨相尔汝。恩怨相尔汝。划然变轩昂，划然变轩昂，勇士赴敌场。勇士赴敌场。浮云柳絮无根蒂，浮云柳絮无根蒂，天地阔远随飞扬。天地阔远随飞扬。喧啾百鸟群，喧啾百鸟群，忽见孤凤凰。忽见孤凤凰。跻攀分寸不可上，跻攀分寸不可上，失势一落千丈强。失势一落千丈强。嗟余有两耳，嗟余有两耳，未省听丝篁。未省听丝篁。自闻颖师弹，自闻颖师弹，起坐在一旁。起坐在一旁。推手遽止之，推手遽止之，湿衣泪滂滂。湿衣泪滂滂。颖乎尔诚能，颖乎尔诚能，无以冰炭置我肠！无以冰炭置我肠！韩愈韩愈听颖师弹琴听颖师弹琴、白居易、白居易琵琶行琵琶行、李贺、李贺李凭箜篌引李凭箜篌引 艺术手法艺术手法 李凭箜篌引李凭箜篌引主
10、要描写音乐产生的主要描写音乐产生的艺术效果艺术效果，对于音乐旋律本身起伏跌宕着墨并不多，只有对于音乐旋律本身起伏跌宕着墨并不多，只有“昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑”两句。全两句。全诗主要手法为诗主要手法为通感、夸张想象通感、夸张想象及及侧面烘托侧面烘托。琵琶行琵琶行主要以比喻描摹音色的强弱、缓急，主要以比喻描摹音色的强弱、缓急，直接描写。直接描写。听颖师弹琴听颖师弹琴前十句运用形象的比喻摹写琴声前十句运用形象的比喻摹写琴声起落变化的意境，起落变化的意境，直接描写直接描写。后八句用抒情方式。后八句用抒情方式表达听琴的感受，表达听琴的感受，侧面烘托侧面烘托。风格风格 李凭箜篌引李凭箜篌引纯描摹音乐，没有诗人的情纯描摹音乐，没有诗人的情感寄托，风格感寄托，风格凄寒冷艳。凄寒冷艳。琵琶行琵琶行叙事诗，描摹音乐同时也叙事和叙事诗，描摹音乐同时也叙事和抒情，琵琶女弹奏时的情态动作和作者的身抒情，琵琶女弹奏时的情态动作和作者的身世体验都穿插其中，风格世体验都穿插其中，风格平易感伤，真挚动平易感伤，真挚动人人。听颖师弹琴听颖师弹琴前十句写琴声，后八句写诗前十句写琴声，后八句写诗人听音乐的感受，至于琴声引发了怎样的人人听音乐的感受，至于琴声引发了怎样的人生体验，并未直言，风格生体验，并未直言，风格悲怆含蓄。悲怆含蓄。
