1、中国古代文学史中国古代文学史唐宋文学唐宋文学 唐朝中国古代的鼎盛时代。经济繁唐朝中国古代的鼎盛时代。经济繁荣，国力强盛，各种文化的交汇融合，荣，国力强盛，各种文化的交汇融合，有力地促进了唐代文学的繁荣发展。有力地促进了唐代文学的繁荣发展。唐代文学的主流是诗歌。优秀诗人唐代文学的主流是诗歌。优秀诗人如群星璀璨，名家辈出，流派众多，涌如群星璀璨，名家辈出，流派众多，涌现出大量优秀的诗歌作品，诗歌艺术形现出大量优秀的诗歌作品，诗歌艺术形式日臻完备，是我国古代诗歌发展的高式日臻完备，是我国古代诗歌发展的高峰。峰。唐诗的发展，一般划分为初唐、盛唐、唐诗的发展，一般划分为初唐、盛唐、中唐、晚唐四个时期。中
2、唐、晚唐四个时期。初初 唐唐一、上官体一、上官体 “上官体上官体”是初唐前期出现的一种诗歌是初唐前期出现的一种诗歌流派，该流派承袭齐梁宫体诗的余风，形成流派，该流派承袭齐梁宫体诗的余风，形成一种浮华靡丽的诗风。其主要代表人物是高一种浮华靡丽的诗风。其主要代表人物是高宗时期的上官仪。宗时期的上官仪。二、初唐四杰二、初唐四杰 初唐四杰是指王勃、杨炯、卢照邻、初唐四杰是指王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王四位初唐时期的杰出诗人。骆宾王四位初唐时期的杰出诗人。卢照邻卢照邻幽忧子集幽忧子集 骆宾王骆宾王骆宾王文集骆宾王文集 王勃王勃 王子安集王子安集 杨炯杨炯盈川集盈川集）。）。三、陈子昂三、陈子昂 陈子昂是唐
3、诗革新的先驱者，同时陈子昂是唐诗革新的先驱者，同时也是在初唐和盛唐之间推进唐诗高潮到来也是在初唐和盛唐之间推进唐诗高潮到来的关键人物。他要求恢复的关键人物。他要求恢复诗经诗经“风雅风雅”传统，倡导汉魏风骨，反对齐梁媚艳的诗传统，倡导汉魏风骨，反对齐梁媚艳的诗风。他的许多优秀诗篇都体现了他所倡导风。他的许多优秀诗篇都体现了他所倡导的的“兴寄兴寄”、“风骨风骨”的理论主张。他为的理论主张。他为唐诗健康发展做出了巨大贡献。唐诗健康发展做出了巨大贡献。前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下。而涕下。登幽州台歌登幽州台歌四、沈铨期、宋之问四、沈铨期
4、、宋之问、张若虚、张若虚 沈铨期和宋之问，声望颇大，他们不仅沈铨期和宋之问，声望颇大，他们不仅使五律的体制完全定型，而且使七律的体制使五律的体制完全定型，而且使七律的体制走向规范。走向规范。张若虚的诗存于张若虚的诗存于全唐诗全唐诗只有二首，只有二首，尤以尤以春江花月夜春江花月夜被后人认为被后人认为“孤篇横孤篇横绝绝”，是，是“一首盖全唐一首盖全唐”的杰作。的杰作。盛盛 唐唐一、边塞诗一、边塞诗 高适、岑参是边塞诗派的主要代表，他高适、岑参是边塞诗派的主要代表，他们都曾厕身戎幕，擅长以古诗尤其是七古的们都曾厕身戎幕，擅长以古诗尤其是七古的形式来写边塞题材。形式来写边塞题材。高适的诗歌具有沉雄深厚
5、的特色。他的高适的诗歌具有沉雄深厚的特色。他的一些绝句写得境界阔大、风骨凛然。岑参想一些绝句写得境界阔大、风骨凛然。岑参想象力丰富，喜以瑰丽的笔调，描写异域奇特象力丰富，喜以瑰丽的笔调，描写异域奇特的风光，给边塞诗开拓了新奇的境界。他的的风光，给边塞诗开拓了新奇的境界。他的诗歌充满奇情壮采，极富力量感。诗歌充满奇情壮采，极富力量感。二、山水田园诗二、山水田园诗 孟浩然是唐代第一个倾大力写作山水诗的诗人。孟浩然是唐代第一个倾大力写作山水诗的诗人。他的诗情景交融，意趣盎然，能够以宏丽的文笔表他的诗情景交融，意趣盎然，能够以宏丽的文笔表现壮伟的江山。现壮伟的江山。王维在山水田园诗方面表现出惊人的才华
6、和创王维在山水田园诗方面表现出惊人的才华和创造性，对后世影响很大。苏轼在造性，对后世影响很大。苏轼在书摩诘蓝田烟雨书摩诘蓝田烟雨图图中说：中说：“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。画中有诗。”他正是在诗情和画意的互相渗他正是在诗情和画意的互相渗 透和透和生发中，丰富和发展了中国古典诗歌的抒情艺术。生发中，丰富和发展了中国古典诗歌的抒情艺术。三、王之涣、王昌龄、崔颢三、王之涣、王昌龄、崔颢 王之涣、王昌龄、崔颢三人是盛唐王之涣、王昌龄、崔颢三人是盛唐诗坛上的杰出代表。他们都是位卑而名高诗坛上的杰出代表。他们都是位卑而名高的诗人。他们在仕途上落拓不遇，但
7、意气的诗人。他们在仕途上落拓不遇，但意气风发的时代精神却激荡着其诗情，使他们风发的时代精神却激荡着其诗情，使他们的创造才华喷涌而出。尽管他们各有侧重，的创造才华喷涌而出。尽管他们各有侧重，各有擅长，但都能别开生面、拓展诗境，各有擅长，但都能别开生面、拓展诗境，使初唐以来以使初唐以来以“风骨风骨”为号召的诗歌审美为号召的诗歌审美理想得以血肉丰满的表现。理想得以血肉丰满的表现。四、李白四、李白 李白的诗歌是盛唐气象的典型代表。李李白的诗歌是盛唐气象的典型代表。李白的诗歌，最充分也最集中地体现了那个时白的诗歌，最充分也最集中地体现了那个时代蓬勃向上，积极乐观的精神风貌。强烈的代蓬勃向上，积极乐观的精
8、神风貌。强烈的个性色彩，饱满的青春热情，高扬亢奋的理个性色彩，饱满的青春热情，高扬亢奋的理想主义展望，这一切汇成了中国古代诗歌史想主义展望，这一切汇成了中国古代诗歌史上最富浪漫色彩的高亢乐章。上最富浪漫色彩的高亢乐章。五、杜甫五、杜甫 杜甫与李白一向被视为唐诗世界中两座并杜甫与李白一向被视为唐诗世界中两座并峙的高峰，同时，他们也构成了唐诗的分野。峙的高峰，同时，他们也构成了唐诗的分野。李白诗歌的主导风格，形成于大唐帝国最为辉李白诗歌的主导风格，形成于大唐帝国最为辉煌的年代，以抒发个人情怀为中心，咏唱对自煌的年代，以抒发个人情怀为中心，咏唱对自由人生的渴望与追求，成为其显著特征。由人生的渴望与追
9、求，成为其显著特征。而杜而杜甫诗歌的主导风格，形成于安史之乱前夕。杜甫诗歌的主导风格，形成于安史之乱前夕。杜甫背负着沉重的责任感，凝视着流血的大地，甫背负着沉重的责任感，凝视着流血的大地，忠实地描绘出时代的面貌和自己内心的悲哀。忠实地描绘出时代的面貌和自己内心的悲哀。这种关注社会，关切民生疾苦，重视写实的创这种关注社会，关切民生疾苦，重视写实的创作倾向，标志着唐诗内容与风格的重大转折。作倾向，标志着唐诗内容与风格的重大转折。中中 唐唐一、白居易为代表的新乐府诗派一、白居易为代表的新乐府诗派 中唐时期出现了以白居易为代表的新乐中唐时期出现了以白居易为代表的新乐府诗派。该诗派发展了杜甫府诗派。该诗
10、派发展了杜甫“即事名篇即事名篇”的的优秀传统，大量创作新题乐府诗，反映民间优秀传统，大量创作新题乐府诗，反映民间疾苦，抨击种种弊政，掀起了又一次现实主疾苦，抨击种种弊政，掀起了又一次现实主义诗歌创作的高潮，元稹、白居易、张籍、义诗歌创作的高潮，元稹、白居易、张籍、王建等是其杰出代表。王建等是其杰出代表。二、孟郊、韩愈、贾岛、李贺二、孟郊、韩愈、贾岛、李贺 孟郊与韩愈并称孟郊与韩愈并称“韩孟诗派韩孟诗派”，他们，他们都尚古好奇，多写古体诗。都尚古好奇，多写古体诗。孟郊所作，多孟郊所作，多为句式短截的五言古体，用语刻琢而不尚为句式短截的五言古体，用语刻琢而不尚华丽，擅长寓奇特于古拙。韩愈的七言古华
11、丽，擅长寓奇特于古拙。韩愈的七言古体最具特色，气势雄放而怪奇瑰丽。体最具特色，气势雄放而怪奇瑰丽。三、刘禹锡、柳宗元三、刘禹锡、柳宗元 刘禹锡和柳宗元是中唐时期开创新的诗刘禹锡和柳宗元是中唐时期开创新的诗歌境界，具有自己独特风格、独特建树的重歌境界，具有自己独特风格、独特建树的重要诗人。要诗人。晚晚 唐唐 晚唐是唐诗发展的夕阳返照时期。晚唐是唐诗发展的夕阳返照时期。这个时期杜牧、李商隐、温庭筠、皮日这个时期杜牧、李商隐、温庭筠、皮日休等诗歌艺术成就较高，但气度、魄力休等诗歌艺术成就较高，但气度、魄力大不如前，诗作浓艳纤巧，为晚唐形式大不如前，诗作浓艳纤巧，为晚唐形式主义诗风的代表。主义诗风的代
12、表。唐代古文运动唐代古文运动 唐代韩愈、柳宗元所领导的古文运动，是一次唐代韩愈、柳宗元所领导的古文运动，是一次在文体、文风和文学语言等各方面进行变革的散文在文体、文风和文学语言等各方面进行变革的散文革新运动。六朝时期，骈文鼎盛，散文中衰，骈文革新运动。六朝时期，骈文鼎盛，散文中衰，骈文成了反映现实、表达思想的严重障碍。古文运动提成了反映现实、表达思想的严重障碍。古文运动提出了比较明确、系统的文学主张，开拓了散文的应出了比较明确、系统的文学主张，开拓了散文的应用范围，丰富、发展了散文的表现手法，确立了古用范围，丰富、发展了散文的表现手法，确立了古文的新体制，培养和造就了一大批优秀的古文作家，文的
13、新体制，培养和造就了一大批优秀的古文作家，开创了以唐宋古文八大家为代表的散文传统，对后开创了以唐宋古文八大家为代表的散文传统，对后世有深远的影响。世有深远的影响。唐传奇唐传奇 唐传奇是唐代兴起的文言短篇小说，唐传奇是唐代兴起的文言短篇小说，它的兴盛是我国古代小说发展史上的一大它的兴盛是我国古代小说发展史上的一大演进。唐传奇是文人有意而为的小说创作，演进。唐传奇是文人有意而为的小说创作，是小说意识开始成熟的标志。是小说意识开始成熟的标志。宋代文学宋代文学 一、唐宋八大家一、唐宋八大家 唐宋八大家指的是唐代和宋代在散唐宋八大家指的是唐代和宋代在散文创作方面做出突出贡献，留下了许多脍文创作方面做出突
14、出贡献，留下了许多脍炙人口的名篇的八位著名文学家。他们是炙人口的名篇的八位著名文学家。他们是韩愈、柳宗元、苏轼、苏辙、苏洵、王安韩愈、柳宗元、苏轼、苏辙、苏洵、王安石、黄庭坚（或欧阳修石、黄庭坚（或欧阳修）、曾巩。）、曾巩。二、婉约词派二、婉约词派 婉约词是婉约词派作家写的词。婉约词派婉约词是婉约词派作家写的词。婉约词派是与豪放词派相对的一个词家流派。自从明人是与豪放词派相对的一个词家流派。自从明人徐师曾在徐师曾在文体明辨文体明辨中提出词有婉约、豪放中提出词有婉约、豪放后，后人就把宋代一些词人分成婉约、豪放两后，后人就把宋代一些词人分成婉约、豪放两派。婉约词派形成于豪放词派之前，以温庭筠派。婉
15、约词派形成于豪放词派之前，以温庭筠为鼻祖的唐五代为鼻祖的唐五代“花间派花间派”开其端，北宋婉约开其端，北宋婉约词人主要有柳永、秦观、周邦彦，南宋婉约词词人主要有柳永、秦观、周邦彦，南宋婉约词人有姜夔、吴文英等人。婉约词题材较窄，多人有姜夔、吴文英等人。婉约词题材较窄，多抒儿女之情、离别之思，风格婉约绮丽，与豪抒儿女之情、离别之思，风格婉约绮丽，与豪放词题材广泛，风格恢宏昂扬的风格形成鲜明放词题材广泛，风格恢宏昂扬的风格形成鲜明对照。对照。三、豪放词派三、豪放词派 豪放词派主要以苏轼、辛弃疾、张孝祥等豪放词派主要以苏轼、辛弃疾、张孝祥等为代表，他们突破词为为代表，他们突破词为“艳科艳科”的狭隘范
16、围，的狭隘范围，将通常只在诗将通常只在诗 中出现的田园风情、山水景物、中出现的田园风情、山水景物、人生志趣、怀古感今以及咏物记事等内容移入人生志趣、怀古感今以及咏物记事等内容移入词中，并词中，并 充分利用词的体式上的特点，取得充分利用词的体式上的特点，取得诗歌所难以具有的艺术效果。诗歌所难以具有的艺术效果。苏轼在我国词史上具有极其重要的地位，苏轼在我国词史上具有极其重要的地位，他不仅彻底打破了自晚唐五代以来所谓他不仅彻底打破了自晚唐五代以来所谓“词为词为艳科艳科”的传统，而且冲破了传统的所谓的传统，而且冲破了传统的所谓“诗庄诗庄词媚词媚”的界限；开的界限；开“豪放词豪放词”派新风，拓展了派新风
17、，拓展了词的题材，扩大了它反映生活表达感情的天地，词的题材，扩大了它反映生活表达感情的天地，促成了词的内容和风格的多样化。促成了词的内容和风格的多样化。四、岳飞、李清照、陆游四、岳飞、李清照、陆游v岳飞所作岳飞所作满江红满江红，其真伪尚有争议。，其真伪尚有争议。v李清照，南宋女词人，号易安居士。所作词，李清照，南宋女词人，号易安居士。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤，有的也流露出对中原的怀念。形式调感伤，有的也流露出对中原的怀念。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。有上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。有易安居士文集。易安居士文集。
18、v陆游，自号放翁。其诗歌、词、散文有一定陆游，自号放翁。其诗歌、词、散文有一定成就。在南宋比较成功，影响较大。成就。在南宋比较成功，影响较大。五、严羽五、严羽沧浪诗话沧浪诗话 严羽的严羽的沧浪诗话沧浪诗话是南宋后期一部极是南宋后期一部极重要的诗歌理论著作。重要的诗歌理论著作。严羽字仪卿，号沧浪逋客，一生未仕。严羽字仪卿，号沧浪逋客，一生未仕。他在诗歌创作方面没有很突出的成就，但他在诗歌创作方面没有很突出的成就，但沧浪诗话沧浪诗话却是一部极重要的诗歌理论著却是一部极重要的诗歌理论著作。其书分诗辨、诗体、作。其书分诗辨、诗体、诗法、诗评、考证诗法、诗评、考证五门，以第一部分为核心。严羽论诗立足于五
19、门，以第一部分为核心。严羽论诗立足于“吟咏性情吟咏性情”的基本性质，全书重视诗的艺的基本性质，全书重视诗的艺术性和由此造成的对人心的感发。术性和由此造成的对人心的感发。六、诗庄词媚六、诗庄词媚 “诗庄词媚诗庄词媚”是指唐代诗歌多写悲凉慷慨、是指唐代诗歌多写悲凉慷慨、激昂庄重的题材，而宋词抒情多取与女性有关的激昂庄重的题材，而宋词抒情多取与女性有关的角度，在宋人的观念中，词是以女声歌唱为本色角度，在宋人的观念中，词是以女声歌唱为本色的。这种以软美的女声歌唱为本色的风气，对宋的。这种以软美的女声歌唱为本色的风气，对宋词的艺术风格产生了重要的影响，是造成宋词婉词的艺术风格产生了重要的影响，是造成宋词婉媚风格的一个重要原因。媚风格的一个重要原因。由于唱词崇尚女声，由于唱词崇尚女声，士大夫作词也要追求风格的婉媚。于是这种女性士大夫作词也要追求风格的婉媚。于是这种女性化的婉媚就成了词体的一个突出特点。因此前人化的婉媚就成了词体的一个突出特点。因此前人论词，有所谓论词，有所谓“诗庄词媚诗庄词媚”、“词为艳科词为艳科”、“词之词之为体如美人为体如美人”等说法。等说法。
