1、绪论绪论 元代文学概述元代文学概述第一周第一周元明清教学任务安排元明清教学任务安排l元代：元代：4周（概述，元杂剧，关汉卿，王实甫，白朴马致周（概述，元杂剧，关汉卿，王实甫，白朴马致远，南戏，散曲，诗文）远，南戏，散曲，诗文）l明代：明代：6周（概述，明代诗文革新运动，三国演义，水浒周（概述，明代诗文革新运动，三国演义，水浒传，西游记，金瓶梅，牡丹亭，三言二拍拟话本）传，西游记，金瓶梅，牡丹亭，三言二拍拟话本）l清代：清代：6周（概述，清初诗文，聊斋志异，长生殿与桃花周（概述，清初诗文，聊斋志异，长生殿与桃花扇，清中叶诗文，儒林外史，红楼梦）扇，清中叶诗文，儒林外史，红楼梦）l近代：近代：1周
2、（概述，龚自珍，近代前期小说戏曲，近代后周（概述，龚自珍，近代前期小说戏曲，近代后期诗界革命，近代后期四大谴责小说）期诗界革命，近代后期四大谴责小说）第一节第一节 元代社会概况元代社会概况l政治概况：政治概况：统治时间短暂，异族统治黑暗统治时间短暂，异族统治黑暗l经济概况：经济概况：城市商业经济畸形发展城市商业经济畸形发展l文化破坏：文化破坏：屠杀儒士，损害典籍，废立科举屠杀儒士，损害典籍，废立科举l儒士，一官二吏三僧四道五医六工七匠儒士，一官二吏三僧四道五医六工七匠八娼九儒十丐八娼九儒十丐。l科举，忽必烈灭金科举，忽必烈灭金(1271(1271年年)废除科举，仁宗废除科举，仁宗(1315(1
3、315年年)正式恢复科举，多有限制，名额四类均分，即正式恢复科举，多有限制，名额四类均分，即(蒙古、蒙古、色目、汉人、南人色目、汉人、南人)，官职上汉人不得为御史和尚书。，官职上汉人不得为御史和尚书。l 总之，文化上元代上层对儒士既有拉拢又有压迫。总之，文化上元代上层对儒士既有拉拢又有压迫。拉拢汉族地主上层，压迫门第卑微的中小地主儒士。拉拢汉族地主上层，压迫门第卑微的中小地主儒士。元代社会特点1、实行民族压迫政策。、实行民族压迫政策。2、儒生的厄运。、儒生的厄运。3、都市繁荣，市民阶层扩大。、都市繁荣，市民阶层扩大。4、思想控制相对松、思想控制相对松元代疆域与行政区划元代疆域与行政区划l元代疆
4、域辽阔：北到蒙古、西伯利亚，南到南海，西南元代疆域辽阔：北到蒙古、西伯利亚，南到南海，西南包括今西藏、云南，西北至今新疆东部，东北至外兴安包括今西藏、云南，西北至今新疆东部，东北至外兴安岭、鄂霍次克海，总面积约岭、鄂霍次克海，总面积约12001200万平方千米。万平方千米。l元代行政区划分为：元代行政区划分为：l中书省中书省（管辖今河北、山东、山西及内蒙古部分地区（管辖今河北、山东、山西及内蒙古部分地区 ）和和1010个个行中书省行中书省（即陕西、辽阳、甘肃、河南江北、四（即陕西、辽阳、甘肃、河南江北、四川、云南、湖广、江浙、江西、岭北行中书省）川、云南、湖广、江浙、江西、岭北行中书省）l宣政
5、院宣政院（初名总制院）所管辖的吐蕃地区（今西藏）。（初名总制院）所管辖的吐蕃地区（今西藏）。l四大汗国四大汗国（钦察汗国、察合台汗国、窝阔台汗国、伊儿（钦察汗国、察合台汗国、窝阔台汗国、伊儿汗国）其中钦察汗国疆域最辽阔，东起额尔齐斯河，西汗国）其中钦察汗国疆域最辽阔，东起额尔齐斯河，西至匈牙利、波兰，东西方的贸易中心。至匈牙利、波兰，东西方的贸易中心。l疆域辽阔，经济繁荣，俗文学兴盛：马可波罗行记记载当时大都盛况：l商人众多，商业工艺之民，大多制造丝、武器，以及各种商品。l外界巨价异物及百物之输入此城者，世界诸城无能与比。l营业之妓女，娟好者达两万人，每日商旅及外侨往来者，难以数计，故均应接不
6、暇。至所有珍宝之数，非世界上任何城市可比。l城市经济的繁荣促进了通俗文学的发展，杂剧、散曲、南戏、话本等通俗文学在元代都非常兴盛。成吉思汗成吉思汗 忽必烈忽必烈l 民族压迫，矛盾尖锐民族压迫，矛盾尖锐 元朝民族等级表元朝民族等级表 等级 名称 民族 第一等 蒙古人 蒙古族 第二等 色目人 原西夏人和维吾尔人等 第三等 汉 人 原金统治区的汉族和契丹、女真 第四等 南 人 原南宋统治区的汉族和其他民族文士落魄，转向通俗文学创作文士落魄，转向通俗文学创作 l元灭金后，因蒙古贵族对文化的作用还未重视，八十多年未举行过科举考试，文士失去进身之道，落到社会的底层。宋末元初人郑思肖记载当时十种等级的职业分
7、类：“一官、二吏、三僧、四道、五医、六工、七猎、八娼、九儒、十丐”儒生地位排第九，在娼妓与乞丐之间。第二节第二节 元代文学概况元代文学概况l元代文学样式包括：元代文学样式包括：南戏、杂剧、话本、诗文。以俗文南戏、杂剧、话本、诗文。以俗文学为主。学为主。l说话四家：说话四家：小说、说经、讲史、合生小说、说经、讲史、合生l戏剧的渊源：戏剧的渊源：王国维王国维宋元戏曲考宋元戏曲考 先秦歌舞，优孟衣冠，汉魏百戏，六朝先秦歌舞，优孟衣冠，汉魏百戏，六朝“踏摇娘踏摇娘”“”“钵头钵头隋唐戏弄参军戏，宋杂剧，金院本，诸宫调，元杂剧，隋唐戏弄参军戏，宋杂剧，金院本，诸宫调，元杂剧，南戏，明清戏曲。南戏，明清戏
8、曲。l戏剧的形式：戏剧的形式：北有杂剧北有杂剧(530种种)，南有南戏，南有南戏(210种种)l戏剧的题材：戏剧的题材：爱情婚姻、历史公案、豪侠游士、神仙道爱情婚姻、历史公案、豪侠游士、神仙道化、人世百态。化、人世百态。第二节第二节 元代文学概况元代文学概况l元代文学大致可从1234年蒙古王朝灭金、统一北中国起，到1368年元朝被朱元璋领导的起义推翻、元顺帝逃离大都止，其间约134年。l元代文学的主要形式是元曲，元曲分杂剧和散曲两种，杂剧是戏剧，散曲是清唱曲。元曲流行的区域主要在北方大都一带，故也称北曲。l元杂剧的前期作家主要有关汉卿、王实甫、马致远、白朴、纪君祥、康进之等，后期作家主要有郑光
9、祖、乔吉等。l在元代南方还流行着另一种戏曲形式南戏。它是由南方语言和南方音乐组合而成的戏曲样式，最初流行于浙江温州一带，称温州杂剧或永嘉杂剧，著名的南戏为高明的琵琶记。l散曲是元代出现的新诗体，分小令和套数两种。小令是单支曲，套数是由两支以上宫调相同的曲子联缀而成的组曲，也称大套、散套、大令。内容上，散曲非常庞杂；风格特征上，诗庄、词媚，而曲则以“俗”为特点，不讲含蓄，追求诙谐情趣，“以俗为雅”。l近代王国维宋元戏曲史序：“凡一代有一代之文学：楚之骚，汉之赋，六朝之骈语，唐之诗，宋之词，元之曲，皆所谓一代之文学，而后世莫能继焉者也。”第二节第二节 元代文学概况元代文学概况l戏剧的体制：戏剧的体
10、制：l杂剧杂剧(一本四折三类：末旦净一本四折三类：末旦净)一人独唱，多人合唱对唱。一人独唱，多人合唱对唱。曲调为北方民歌、中原曲调混合而成。曲调为北方民歌、中原曲调混合而成。l南戏杭州为主，永嘉杂剧，分南戏杭州为主，永嘉杂剧，分“出出”进行进行(生旦净末丑生旦净末丑)曲曲调为沿海南方民乐、中原音乐的混合体。调为沿海南方民乐、中原音乐的混合体。l戏剧派别：戏剧派别：北方杂剧北方杂剧(关马郑白关马郑白)，地点东京汴梁，内容历，地点东京汴梁，内容历史公案，民间传说，节奏激昂明快。南戏史公案，民间传说，节奏激昂明快。南戏(荆刘拜杀荆刘拜杀)，地，地点杭州永嘉，内容婚恋家庭，伦理人世。点杭州永嘉，内容婚
11、恋家庭，伦理人世。l诗文等雅文学：诗文等雅文学：不占优势，非主流文学。诗歌代表人：萨不占优势，非主流文学。诗歌代表人：萨都剌，杨维桢，多故国之思，沧桑之变。都剌，杨维桢，多故国之思，沧桑之变。第二节第二节 元代文学概况元代文学概况l元曲元曲(杂剧杂剧)四大家：四大家：关汉卿、马致远、郑光祖、白朴关汉卿、马致远、郑光祖、白朴周德清周德清中原音韵中原音韵元曲四大爱情剧：元曲四大爱情剧：关汉卿关汉卿拜月亭拜月亭王实甫王实甫西厢记西厢记白朴白朴墙头马上墙头马上郑光祖郑光祖倩女离魂倩女离魂元曲四大悲剧：元曲四大悲剧：关汉卿关汉卿窦娥冤窦娥冤马致远马致远汉宫秋汉宫秋白朴白朴梧桐雨梧桐雨纪君祥纪君祥赵氏孤儿
12、赵氏孤儿元代四大南戏：元代四大南戏：荆钗记荆钗记拜月亭拜月亭白兔记白兔记杀狗记杀狗记元代参考文献元代参考文献l明明臧懋循臧懋循元曲选元曲选中华书局中华书局l元元周德清周德清中原音韵中原音韵元元钟嗣成钟嗣成录鬼簿录鬼簿l明明朱权朱权太和正音谱太和正音谱上海古典文学出版社上海古典文学出版社l明明徐渭徐渭南词叙录南词叙录中国戏剧出版社中国戏剧出版社l王国维王国维宋元戏曲史宋元戏曲史中国戏剧出版社中国戏剧出版社l顾学颉顾学颉元人杂剧选元人杂剧选作家出版社作家出版社l周贻白周贻白中国戏剧史长编中国戏剧史长编人民文学出版社人民文学出版社l韩霜梅韩霜梅元曲名篇的人生哲理元曲名篇的人生哲理明清文学参考文献明清
13、文学参考文献l明明冯梦龙冯梦龙古今小说古今小说人民文学出版社人民文学出版社l鲁迅鲁迅古小说钩沉古小说钩沉(辑录先秦至隋代古小说辑录先秦至隋代古小说36种种)l鲁迅鲁迅中国小说史略中国小说史略(中国第一部小说史专著中国第一部小说史专著28篇。叙述中国篇。叙述中国古代小说发生发展演变过程，始于神话传说，迄于清末谴责小说古代小说发生发展演变过程，始于神话传说，迄于清末谴责小说)l夏志清夏志清中国古典小说导论中国古典小说导论l齐裕焜齐裕焜明代小说史明代小说史l张俊张俊清代小说史清代小说史l阿英阿英晚晴小说史晚晴小说史l周先慎周先慎古典小说鉴赏古典小说鉴赏l中华书局中华书局古典小说十讲古典小说十讲第一章
14、第一章 元杂剧的兴起与繁荣元杂剧的兴起与繁荣第一周第一周第一节第一节 元杂剧兴盛的原因元杂剧兴盛的原因l政治原因：政治原因：元代政府的文化政策促使了元杂剧繁盛元代政府的文化政策促使了元杂剧繁盛l 民族压迫中的融合共通：四等分（蒙古人、色目人、民族压迫中的融合共通：四等分（蒙古人、色目人、汉人、南人）阶级压迫与吏治腐败，成为元杂剧的题汉人、南人）阶级压迫与吏治腐败，成为元杂剧的题材之一。材之一。l 元代废立科举：仕进多歧，儒士不能通过正常科举元代废立科举：仕进多歧，儒士不能通过正常科举入仕，出现入仕，出现“游士游士”与沉沦下寮的失意知识分子成为与沉沦下寮的失意知识分子成为元杂剧的主创者。元杂剧的
15、主创者。l 歧视汉族知识分子的弊端：九儒十丐，儒生地位低歧视汉族知识分子的弊端：九儒十丐，儒生地位低下，沦为下，沦为“倡优倡优”门第卑微、职位不振。门第卑微、职位不振。第一节第一节 元杂剧兴盛的原因元杂剧兴盛的原因l经济原因：经济原因：l 城市经济的畸形发展：元代重视商业发展，城市规城市经济的畸形发展：元代重视商业发展，城市规模扩大，出现大都、杭州等繁华都市。随之而来的市模扩大，出现大都、杭州等繁华都市。随之而来的市民阶层不断扩大，民阶层不断扩大，商业化、都市化、市民化商业化、都市化、市民化为元杂剧为元杂剧繁盛提供了条件。繁盛提供了条件。l 勾栏瓦舍中面向民众技艺表演兴盛，蒙古克复中原勾栏瓦舍
16、中面向民众技艺表演兴盛，蒙古克复中原之后，若干中心城市人口激增，畸形发展，财富集中。之后，若干中心城市人口激增，畸形发展，财富集中。l 畸形：表面繁荣，实则不健康。高利贷盛行，尚功畸形：表面繁荣，实则不健康。高利贷盛行，尚功利，嗜好歌舞伎乐。上有利，嗜好歌舞伎乐。上有“教坊司教坊司”供皇家，下有供皇家，下有“勾阑勾阑”服务百姓。商业化演出大盛。服务百姓。商业化演出大盛。第一节第一节 元杂剧兴盛的原因元杂剧兴盛的原因l艺术原因：艺术原因：杂剧在元代兴盛，是各种戏曲因素积累杂剧在元代兴盛，是各种戏曲因素积累和发展的必然结果。和发展的必然结果。l 辍耕录辍耕录“金有院本、杂剧、诸宫调，院本杂剧金有院
17、本、杂剧、诸宫调，院本杂剧其实一也，国朝院本、杂剧始厘而二之其实一也，国朝院本、杂剧始厘而二之”l 元杂剧的形成过程元杂剧的形成过程脱胎于金院本、宋官本杂剧脱胎于金院本、宋官本杂剧十三世纪，发展完备于元代。元杂剧在诸宫调的影响十三世纪，发展完备于元代。元杂剧在诸宫调的影响下融合各种表演艺术形式的完整的戏剧艺术，并在唐下融合各种表演艺术形式的完整的戏剧艺术，并在唐宋以来话本、词曲、讲唱文学的基础上创造的成熟的宋以来话本、词曲、讲唱文学的基础上创造的成熟的文学剧本。文学剧本。第一节第一节 元杂剧兴盛的原因元杂剧兴盛的原因l（整个戏曲经历了先秦歌舞、汉魏百戏、隋唐（整个戏曲经历了先秦歌舞、汉魏百戏、
18、隋唐戏弄、金院本、宋杂剧，至元杂剧日臻完善）戏弄、金院本、宋杂剧，至元杂剧日臻完善）l其中：其中：l 传奇小说、话本小说为戏曲准备了故事内容。传奇小说、话本小说为戏曲准备了故事内容。l 说唱、诸宫调的乐曲和曲白结合，影响戏曲的体制说唱、诸宫调的乐曲和曲白结合，影响戏曲的体制l 傀儡戏，给予戏曲舞蹈动作和脸谱化的影响。傀儡戏，给予戏曲舞蹈动作和脸谱化的影响。第二节第二节 元杂剧的体制元杂剧的体制l一本四折一楔子：一本四折一楔子：折即场景，楔子短小篇幅，在第折即场景，楔子短小篇幅，在第一折之前交代剧情，序幕之用。或者在折与折之间，一折之前交代剧情，序幕之用。或者在折与折之间，过度剧情。本，折和楔子
19、合称一本。一折用同一宫调过度剧情。本，折和楔子合称一本。一折用同一宫调的一套曲子。的一套曲子。l题目与正名：题目与正名：结尾处用两句或四句的对子。总结全结尾处用两句或四句的对子。总结全剧内容，前半部叫题目，后半部叫正名。比如剧内容，前半部叫题目，后半部叫正名。比如l题目：秉鉴持衡廉访法题目：秉鉴持衡廉访法 l正名：感天动地窦娥冤正名：感天动地窦娥冤第二节第二节 元杂剧的体制元杂剧的体制l唱云科：唱云科：l唱：唱：唱词，唱词，四折即四种唱词，五宫四调，每个宫调下又有曲牌，四折即四种唱词，五宫四调，每个宫调下又有曲牌，元杂剧一戏一角主唱，分末旦净三种角色。元杂剧一戏一角主唱，分末旦净三种角色。第一
20、折第一折 仙吕宫仙吕宫，第二折，第二折 南吕宫南吕宫 第三折第三折 中吕宫中吕宫，第四折，第四折 双调双调 末（正末、冲末、小末）旦（正旦、外旦、搽旦）只有正末（男末（正末、冲末、小末）旦（正旦、外旦、搽旦）只有正末（男主角）正旦（女主角）可以主唱，其他角色无唱词，只有旁白。主角）正旦（女主角）可以主唱，其他角色无唱词，只有旁白。l云：云：宾白，宾白，即道白说白，分为韵白和散白。如即道白说白，分为韵白和散白。如汉宫秋汉宫秋王昭王昭君上场诗，汉元帝的下场诗，都为宾白，或插科打诨或交代内心。君上场诗，汉元帝的下场诗，都为宾白，或插科打诨或交代内心。l科：科：介，介，或指唱、云之外的动作，如或指唱、
21、云之外的动作，如“趋接科趋接科”，迎接汉元帝。，迎接汉元帝。或指表情，如毛延寿或指表情，如毛延寿“做忖科做忖科”乃定计表情。或武打，如燕青乃定计表情。或武打，如燕青“做打杨衙内科做打杨衙内科”。或歌舞，如。或歌舞，如梧桐雨梧桐雨“正旦做舞科正旦做舞科”元杂剧的体制特点：元杂剧的体制特点：（1）剧本结构：一般分为一剧四折一个楔子，剧末附“题目正名”。结构例外的剧作有西厢记（五本二十一折）、西游记（六本二十四出）等，都属于多本戏，因为情节过长。l四折戏按故事的开端、发展、高潮、结束来安排。l折，是戏剧情节的自然段落，相当于后来的“出”、现代戏剧的“幕”。从音乐上说，折也是一个独立的单元，唱同一宫调
22、的套曲。l楔子是正戏之外的过场戏，用来交代情节、介绍人物，不唱套曲，只唱一两支单曲。放在剧首为序幕，放在中间为过场戏。l“题目正名”：戏的末尾，用两句或四句对子来概括全戏的内容。一般用它的最后一句作为戏的全名，取全名中的几个字作戏的简称。用于剧团演出前贴“招子”（海报）之用。如关汉卿名剧窦娥冤的题目正名为“秉鉴持衡廉访法，感天动地窦娥冤”，则以“感天动地窦娥冤”为戏的全名，以“窦娥冤”为简名。l（2）演唱体制：l用北方歌曲演唱，流行的宫调有五宫四调。每折只采用一种宫调，四折的宫调不重复。每剧一般只用一人主唱，其他脚色只有说白。由正末（男主角）主唱的剧本称“末本”，由正旦（女主角）主唱的剧本称“
23、旦本”。打破一人主唱惯例的剧作有西厢记、望江亭等。l（3）脚色：分为旦、末、净、杂四大行当。l旦：女角，有正旦（女主角）、副旦、贴旦（丫鬟）小旦、老旦、搽旦（风流妇）等。l末：男角，有正末（男主角）、副末、小末、冲末（与正末是上下、兄弟关系）等。l净：扮演勇猛或滑稽、反面人物，如京剧之花脸，多为男性，亦有女性。l杂：配角，有孤（扮官员）、孛老（老翁）、卜儿（老妇）、徕儿（又称小徕，扮小孩）等。l（4）宾白：剧中称为“云”，指剧中人的说白。有韵白和散白两类，韵白为诗句，散白为散文。细分有旁白、带白、内白等，剧本中称为“背云”、“带云”、“内云”等。l（5）科范：剧中称为“科”，指演员的做工、武打
24、、歌舞等表演，有时为音响效果。如“做悲科”、“混战科”、“做弹科”、“内做风科”。（一）中国戏曲的形成（一）中国戏曲的形成1、先秦：戏曲的胚胎期 娱乐性歌舞；原始宗教祭祀活动中的装扮表演；西周时宫廷专供贵族娱乐的优，也叫俳优、倡优、优伶2、汉唐：戏曲的雏形期 汉代的“百戏”，是多种伎艺的演出，为戏曲向高度综合的方向发展提供了条件；唐代出现了兰陵王入阵曲（也叫大面、代面）踏摇娘和滑稽小戏参军戏，作为综合艺术的戏曲终于形成。第三节、元杂剧的兴起和发展第三节、元杂剧的兴起和发展3、宋金：戏曲的成熟期 表演各种伎艺的场所瓦舍（也叫瓦子、瓦市、瓦肆）。瓦舍中表演不同伎艺的看棚四周围上栅栏，叫“勾栏”，其
25、中就有专供杂剧演出的剧场。4、唐代已有“杂剧”之名，是歌舞小戏和参军戏的通称，宋代也采用这个名称，指化妆人物演述故事等各种戏剧性表演，也叫杂戏。5、金代的戏剧称“院本”，意思是戏班演出的戏剧；诸宫调（说唱文学）。6、元杂剧是在宋杂剧、金院本的基础上，吸收诸宫调等说唱文学的成就而形成的成熟的戏剧形式。（二）元杂剧形成的历史文化背景：（二）元杂剧形成的历史文化背景：l第一、元代南北统一，经济繁荣，生产发展，商业贸易南北畅通，通都大邑遍及全国。l第二、元代的统治集团不甚重视以汉族为中心的传统礼教，遂使文学艺术有条件向通俗普及方面发展。l第三、元代从立国之初即采取一种压制和歧视汉族和汉族知识分子的政策。l以上种种情况在客观上促进了戏剧事业的发展，元杂剧应运而兴盛起来。l（三）元杂剧的南北方戏剧圈（三）元杂剧的南北方戏剧圈l北方戏剧圈以大都为中心，包括长江以北的大部分地区，杰出作家有关汉卿、王实甫、白朴、马致远、纪君祥等。剧作较多以水浒故事、公案故事、历史传说为题材，艺术风格绚丽多彩，常给人以激昂、明快的感受。l南方戏剧圈以杭州为中心，包括温州、扬州、建康、平江、松江乃至江西、福建等东南地区。既流行南戏，又演出北方传来的杂剧。
