1、长恨歌长恨歌了解白居易的生了解白居易的生平及其创作成就。平及其创作成就。理解事、景、情相理解事、景、情相融合的艺术手法的融合的艺术手法的用法。用法。掌握掌握“颜色颜色”“”“可可怜怜”“”“殷勤殷勤”等古等古今异义词。今异义词。学习目标学习目标初始课文壹壹贰贰叁叁肆肆与元稹共同倡导新乐府运动，世称“元白”。又与刘禹锡并称“刘白”。字乐天，号香山居士，唐代伟大的现实主义诗人。谥号“文”，曾官居太子少傅，世称“白傅”，有“诗魔”和“诗王”之称。琵琶行长恨歌卖炭翁钱塘湖春行暮江吟忆江南在文学上积极倡导新乐府运动，主张“文章合为时而著，歌诗合为事而作”，写下了不少感叹时世、反映人民疾苦、揭露社会黑暗，
2、具有强烈现实意义的诗篇，如新乐府秦中吟。以讽喻诗最为有名。白居易白居易据白居易的朋友陈鸿说，他与白居易、王质据白居易的朋友陈鸿说，他与白居易、王质夫三人于元和元年十月到仙游寺游玩。偶然夫三人于元和元年十月到仙游寺游玩。偶然间谈到了唐明皇与杨贵妃的这段悲剧故事，间谈到了唐明皇与杨贵妃的这段悲剧故事，大家都很感叹。于是王质夫就请白居易写一大家都很感叹。于是王质夫就请白居易写一首长诗，请陈鸿写一篇传记，二者相辅相成，首长诗，请陈鸿写一篇传记，二者相辅相成，以传后世。因为长诗的最后两句是以传后世。因为长诗的最后两句是“天长地天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期久有时尽，此恨绵绵无绝期”，所以他们就，所以他们
3、就称这首诗叫称这首诗叫长恨歌长恨歌，称那篇传叫，称那篇传叫长恨长恨传传。创作背景“长长”，长久，永远；，长久，永远；“恨恨”，遗恨。，遗恨。“歌歌”，又名，又名“歌行歌行”，是初唐时期在，是初唐时期在汉魏乐府诗的基础上建立起来的诗歌体汉魏乐府诗的基础上建立起来的诗歌体裁。裁。“长恨歌长恨歌”就是歌就是歌“长恨长恨”。长恨是这。长恨是这首诗歌的主题，故事的起点。首诗歌的主题，故事的起点。这是一首长篇叙事诗，作者借着历史的一这是一首长篇叙事诗，作者借着历史的一点影子，根据当时人们的传说、街坊的歌点影子，根据当时人们的传说、街坊的歌唱，从中演绎出一个回旋曲折、婉转动人唱，从中演绎出一个回旋曲折、婉转
4、动人的故事，用回环往复的艺术形式来描摹、的故事，用回环往复的艺术形式来描摹、歌咏。歌咏。文题解读文题解读从诗的内容角度言说的诗体，从诗的内容角度言说的诗体，是相对于抒情而言的。是相对于抒情而言的。它是它是用诗的形式来描述事件、塑用诗的形式来描述事件、塑造人物、反映社会生活的造人物、反映社会生活的。叙事诗可以说是一首新乐府诗，可以说是一首新乐府诗，也可以称作长篇叙事诗。也可以称作长篇叙事诗。长恨歌乐府本是汉武帝时掌管音乐的官署名乐府本是汉武帝时掌管音乐的官署名称，其职责将文人诗章制成乐曲演唱，称，其职责将文人诗章制成乐曲演唱，采集民间诗歌和乐曲。后来把乐府官采集民间诗歌和乐曲。后来把乐府官署所唱
5、（文人创作与民间采集）的诗署所唱（文人创作与民间采集）的诗称作乐府，并演变成一种诗体名。称作乐府，并演变成一种诗体名。乐府诗诗歌朗读：霓裳霓裳()粉粉黛黛()骊骊宫宫()回回眸眸()鼙鼙鼓鼓()衣衣钿钿()临临邛邛()仙仙袂袂()飘飘飖飖()钗钗擘擘()马马嵬嵬()千千乘乘()万万骑骑（）阑阑干干()绰绰约约()n chngdilmupdinqinbwishnlnchumiyoj这首诗分为几部分？“长恨歌”就是“歌长恨”，恨什么？为什么恨？思考：整体感知汉皇重色思倾国汉皇重色思倾国，御宇御宇多年求不得多年求不得。杨家有女初长成，养在深闺人未识杨家有女初长成，养在深闺人未识。天生丽质难自弃，天生
6、丽质难自弃，一朝一朝选选在君王侧在君王侧。回眸一笑百媚生，六宫回眸一笑百媚生，六宫粉黛粉黛无无颜色颜色。御宇：统治天下。御宇：统治天下。选：被选到。被动句粉黛：铅粉和青黑色颜料，妇女粉黛：铅粉和青黑色颜料，妇女修饰面容的化妆品，代指美女。修饰面容的化妆品，代指美女。颜色：古：美丽，光彩。今：由颜色：古：美丽，光彩。今：由物体发射、反射或透过的光波通物体发射、反射或透过的光波通过视觉所产生的印象。过视觉所产生的印象。汉家的皇上看重倾城倾国貌，（立志找一汉家的皇上看重倾城倾国貌，（立志找一位绝代佳人。）可惜统治天下多少年，一位绝代佳人。）可惜统治天下多少年，一直都没有找到。直都没有找到。杨家有位刚
7、长成的姑娘，养在深闺里没人杨家有位刚长成的姑娘，养在深闺里没人见过她容颜。见过她容颜。天生丽质无法埋没，终于被选到皇上身边。天生丽质无法埋没，终于被选到皇上身边。她回头嫣然一笑，百般娇媚同时显现出来。她回头嫣然一笑，百般娇媚同时显现出来。使宫内所有妃嫔都黯然失色。使宫内所有妃嫔都黯然失色。这句话蕴含着诗人深刻的讽刺之意，这句话蕴含着诗人深刻的讽刺之意，奠定了诗歌悲哀、凄凉的感情基调。奠定了诗歌悲哀、凄凉的感情基调。既揭示了故事的悲剧因素，又统领既揭示了故事的悲剧因素，又统领全诗，起提纲挈领的作用。同时，全诗，起提纲挈领的作用。同时，也为后来的安史之乱埋下伏笔。也为后来的安史之乱埋下伏笔。春寒赐
8、浴华清池，温泉水滑洗春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂凝脂。侍儿侍儿扶起娇无力，始是新承恩泽时。扶起娇无力，始是新承恩泽时。云云鬓鬓花花颜金步摇，颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵。芙蓉帐暖度春宵。春宵春宵苦苦短日高起，从此君王不早朝。短日高起，从此君王不早朝。凝脂：凝固的油脂，形容杨玉凝脂：凝固的油脂，形容杨玉环的皮肤白嫩滑腻。环的皮肤白嫩滑腻。侍儿：宫女。侍儿：宫女。苦：意动，以苦：意动，以.为苦。为苦。春寒时节赏赐她到华清池沐浴，滑润的泉春寒时节赏赐她到华清池沐浴，滑润的泉水洗着她那白嫩滑腻的肌肤。水洗着她那白嫩滑腻的肌肤。侍女扶起她娇软无力的身子，这是她初次侍女扶起她娇软无力的身子，这是她初次受到皇
9、上的宠爱时。受到皇上的宠爱时。浓云般的头发，鲜花似的面容，头上插着浓云般的头发，鲜花似的面容，头上插着金步摇，暖暖的芙蓉帐里度过亲婚之夜。金步摇，暖暖的芙蓉帐里度过亲婚之夜。春夜良宵太短干脆睡到日上三竿，从此君春夜良宵太短干脆睡到日上三竿，从此君王早晨不上朝听政。王早晨不上朝听政。云：像云一样，名作状。云：像云一样，名作状。花：像花一样，名作状。花：像花一样，名作状。“回眸一笑百媚生.云鬓花颜金步摇”几句描写杨贵妃的美丽，也奠定了李、杨爱情的悲剧基础。承欢侍宴无闲暇，春从春游承欢侍宴无闲暇，春从春游夜专夜夜专夜。后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身。后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身。金屋妆成娇侍夜，玉
10、楼宴罢醉和春金屋妆成娇侍夜，玉楼宴罢醉和春。姊妹弟兄皆姊妹弟兄皆列士列士，可怜可怜光彩生门户。光彩生门户。夜：名作状，每夜。夜：名作状，每夜。专夜：专宠。专夜：专宠。可怜：古：可爱，可羡。可怜：古：可爱，可羡。今：值得怜悯。今：值得怜悯。奉陪君王整日宴饮作乐没有空闲，春天随奉陪君王整日宴饮作乐没有空闲，春天随从春游，夜晚也是专宠她一人。从春游，夜晚也是专宠她一人。后宫美人有三千人，对三千人的宠爱都集后宫美人有三千人，对三千人的宠爱都集中在她一身上。中在她一身上。金屋里打扮整齐等到夜里去伺候皇帝，玉金屋里打扮整齐等到夜里去伺候皇帝，玉楼中宴饮完毕，带着醉意入睡。楼中宴饮完毕，带着醉意入睡。兄弟姐
11、妹都被封爵赐邑，一家门户尽生光兄弟姐妹都被封爵赐邑，一家门户尽生光彩令人羡慕。彩令人羡慕。列土：封爵赐邑。列土：封爵赐邑。对偶反复渲染唐玄宗得到杨贵妃以后如何在宫中纵欲行乐，如何终日沉湎于歌舞酒色之中。所有这些，酿成了“马嵬驿兵变”的悲剧。遂令天下父母心，不重生男重生女。遂令天下父母心，不重生男重生女。骊宫高处入青云，仙乐风飘处处闻。骊宫高处入青云，仙乐风飘处处闻。缓歌慢舞缓歌慢舞凝丝竹凝丝竹，尽日君王，尽日君王看不足看不足。看不足：看不够，看不厌。看不足：看不够，看不厌。于是让天下的父母的心里，觉得生男孩不于是让天下的父母的心里，觉得生男孩不如生女孩。如生女孩。避暑的骊宫，高插云霄。宫中仙乐
12、飘飘，避暑的骊宫，高插云霄。宫中仙乐飘飘，到处都能听到。到处都能听到。悠扬的歌声，轻慢的舞蹈，管弦之声久久悠扬的歌声，轻慢的舞蹈，管弦之声久久不散，君王整日都看不厌。不散，君王整日都看不厌。凝丝竹：管弦之声聚而不散。凝丝竹：管弦之声聚而不散。“长恨长恨”的内因的内因，是悲剧故事的基础。诗人通过这一段宫中生活的写实，不无讽刺地介绍了故事的男女主人公，形象地暗示读者：唐玄宗唐玄宗的的“重色重色”误国，就是这一悲剧的误国，就是这一悲剧的根源根源。第一部分第一部分渔阳鼙鼓动地来渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲。，惊破霓裳羽衣曲。九重城阙九重城阙烟尘生烟尘生，千乘万骑，千乘万骑西南西南行。行。翠华摇摇翠华
13、摇摇行复止，行复止，西西出都门百余里。出都门百余里。六军不发无六军不发无奈何奈何，宛转蛾眉马前死。，宛转蛾眉马前死。烟尘生：形容战云弥漫。烟尘生：形容战云弥漫。西南：名作状，向西南。西南：名作状，向西南。西：名作状，向西。西：名作状，向西。突然，渔阳的军鼓震天动地，一下子惊破突然，渔阳的军鼓震天动地，一下子惊破宫中的霓裳羽衣曲。宫中的霓裳羽衣曲。京都长安一时战云弥漫，天子的大驾，无京都长安一时战云弥漫，天子的大驾，无数辆车，无数匹马，逃往西南。数辆车，无数匹马，逃往西南。仪仗旌旗飘扬行进忽又停止，出城向西仅仪仗旌旗飘扬行进忽又停止，出城向西仅走了一百多里。走了一百多里。护驾的六军不肯前进君王也
14、无可奈何，杨护驾的六军不肯前进君王也无可奈何，杨贵妃只得在马前缢死。贵妃只得在马前缢死。翠华：皇帝的旌旗仪仗，上饰翠翠华：皇帝的旌旗仪仗，上饰翠玉。玉。摇摇：摇荡飘扬。摇摇：摇荡飘扬。“渔阳鼙鼓动地来渔阳鼙鼓动地来”，笔锋一，笔锋一转，点明风云突变，战乱骤起，转，点明风云突变，战乱骤起，简洁却颇有气势。简洁却颇有气势。这两句反应军心不稳，人心涣这两句反应军心不稳，人心涣散，含蓄地烘托出病变即将发散，含蓄地烘托出病变即将发生的气氛，预示着悲剧的高潮生的气氛，预示着悲剧的高潮即将出现。即将出现。“六军不发六军不发”，是愤于唐玄宗，是愤于唐玄宗迷恋女色，祸国殃民，迷恋女色，祸国殃民，要求处要求处死杨
15、贵妃死杨贵妃。“无奈何无奈何”写尽了杨贵妃无罪写尽了杨贵妃无罪而亡的悲剧因素，委婉含蓄地而亡的悲剧因素，委婉含蓄地抨击了唐玄宗。抨击了唐玄宗。花钿委地无人收，花钿委地无人收，翠翅金雀玉搔头。翠翅金雀玉搔头。君王掩面救不得，回看血泪相和流。君王掩面救不得，回看血泪相和流。黄埃黄埃散漫散漫风萧索，云栈风萧索，云栈萦纡萦纡登剑阁。登剑阁。峨嵋山下少人行，旌旗无光峨嵋山下少人行，旌旗无光日色薄日色薄。散漫：遍布。散漫：遍布。萦纡：曲折环绕。萦纡：曲折环绕。花钿首饰散落在地上无人拾取，还有翠翘花钿首饰散落在地上无人拾取，还有翠翘钗、金雀钗和玉簪。钗、金雀钗和玉簪。皇帝掩着脸，想救救不了，回首再望难受皇帝
16、掩着脸，想救救不了，回首再望难受得血泪交流。得血泪交流。瑟瑟秋风卷起漫天黄尘格外萧索，皇上通瑟瑟秋风卷起漫天黄尘格外萧索，皇上通过曲折、险要的栈道，由剑阁入川。过曲折、险要的栈道，由剑阁入川。峨眉山下行人稀少，旌旗失去了光彩阳光峨眉山下行人稀少，旌旗失去了光彩阳光暗淡。暗淡。日色薄：日光暗淡。日色薄：日光暗淡。“渔阳鼙鼓动地来”到“回看血泪相和流”这部分写的是杨贵妃之死，恨的直接原因，悲剧的制造者成了悲剧的主人公。诗人一一细数，写香消玉殒之凄诗人一一细数，写香消玉殒之凄清惨状，宛然如在眼前。上文中清惨状，宛然如在眼前。上文中“云鬓花颜金步摇云鬓花颜金步摇”句，虽也是句，虽也是罗列静态性名词，但
17、尾字的罗列静态性名词，但尾字的“摇摇”使句子具有动感，恰与李、杨热使句子具有动感，恰与李、杨热烈的爱恋相映衬。此处烈的爱恋相映衬。此处“翠翘金翠翘金雀玉搔头雀玉搔头”句，同样是罗列静态句，同样是罗列静态性名词，全句却无半分活力，这性名词，全句却无半分活力，这正与杨贵妃的惨死相宜，与正与杨贵妃的惨死相宜，与“无无人收人收”相呼应。相呼应。蜀江水碧蜀山青蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情，圣主朝朝暮暮情。行宫见月伤心色，夜雨闻铃断肠声。行宫见月伤心色，夜雨闻铃断肠声。天旋日转天旋日转回回龙驭龙驭，至，至此此踌躇不能去。踌躇不能去。马嵬坡下泥土中，马嵬坡下泥土中，不见玉颜空死处不见玉颜空死处。天旋日转：
18、比喻国家从倾覆后天旋日转：比喻国家从倾覆后得到恢复，即大局改变。得到恢复，即大局改变。龙驭：皇帝的车架。龙驭：皇帝的车架。蜀地江水这么碧绿，蜀山满山葱郁，皇帝蜀地江水这么碧绿，蜀山满山葱郁，皇帝日日夜夜怀念，情思难断绝。日日夜夜怀念，情思难断绝。在行宫看见月亮是伤心颜色，夜里听雨打在行宫看见月亮是伤心颜色，夜里听雨打銮铃也是断肠声音。銮铃也是断肠声音。时局得到好转君王起驾回宫，回京经过马时局得到好转君王起驾回宫，回京经过马嵬驿徘徊着不忍离去。嵬驿徘徊着不忍离去。来到马嵬坡下再看那里的泥土，再也看不来到马嵬坡下再看那里的泥土，再也看不见美人的容颜，只剩下她被赐死之处。见美人的容颜，只剩下她被赐死
19、之处。此：指杨贵妃死之处。此：指杨贵妃死之处。省略句，空见死处。比兴手法比兴手法。”天旋日转“，本来是高兴的事，但旧地重过，玉颜不见，不由伤心泪下。叙事中，又增加了一抹悲苦的色彩。比兴：比，以彼物比此物；兴，比兴：比，以彼物比此物；兴，先言他物，以引起所咏之辞。先言他物，以引起所咏之辞。运用比兴的手法，描写蜀地的山运用比兴的手法，描写蜀地的山水，目的是引出皇帝的思念之情。水，目的是引出皇帝的思念之情。这情像蜀地山水一样绵长，朝朝这情像蜀地山水一样绵长，朝朝暮暮徘徊于玄宗心中。暮暮徘徊于玄宗心中。“蜀江蜀江”写连绵不断的碧水青山，写连绵不断的碧水青山，“圣主圣主”句写唐玄宗内心的无限句写唐玄宗内
20、心的无限情思。以美丽的自然景色，反衬情思。以美丽的自然景色，反衬回肠荡气的相思之情。回肠荡气的相思之情。“朝朝暮朝朝暮暮，用循环往复的动态变迁，衬暮，用循环往复的动态变迁，衬托唐玄宗内心的思念与苦闷。托唐玄宗内心的思念与苦闷。君臣相顾尽沾衣，东望都门君臣相顾尽沾衣，东望都门信马归信马归。归来池苑皆依旧，归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳太液芙蓉未央柳。芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂。芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂。春风桃李花开夜，秋雨梧桐叶落时春风桃李花开夜，秋雨梧桐叶落时。信马归：无心鞭马，任马前行。信马归：无心鞭马，任马前行。君臣相互看看，眼泪都浸湿了衣襟，向东君臣相互看看，眼泪都浸湿了衣襟，
21、向东望望，信马由缰，回京城。望望，信马由缰，回京城。回来只见皇宫池苑依旧存在，太液池的芙回来只见皇宫池苑依旧存在，太液池的芙蓉依旧盛开，未央宫的翠柳依旧媚人。蓉依旧盛开，未央宫的翠柳依旧媚人。那芙蓉花多像她的脸，那柳叶多像她的眉，那芙蓉花多像她的脸，那柳叶多像她的眉，面对此情此景，君王怎么能不流泪。面对此情此景，君王怎么能不流泪。过了春风吹拂桃李花开的夜晚，又到了秋过了春风吹拂桃李花开的夜晚，又到了秋雨敲打梧桐落叶的时候。雨敲打梧桐落叶的时候。宫中风景依旧。“太液”“未央”泛指宫廷池苑，并非实指。从太液池的芙蓉花和未央宫的垂柳仿佛看到了杨贵妃的容貌，展示了人物及其复杂微妙的内心活动。“春风桃李
22、”“秋雨梧桐”概括了一年四季的各种场景，以显示玄宗的思念无时不在，无处不在。西宫西宫南苑多秋草，落叶满阶红不扫。南苑多秋草，落叶满阶红不扫。梨园弟子白发梨园弟子白发新新，椒房，椒房阿监青娥阿监青娥老。老。夕殿萤飞思悄然，夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠孤灯挑尽未成眠。迟迟迟迟钟鼓钟鼓初长夜，初长夜，耿耿耿耿星河欲星河欲曙天曙天。西宫：太极宫。西宫：太极宫。西宫南苑到处都是枯黄的秋草，秋叶落满西宫南苑到处都是枯黄的秋草，秋叶落满了台阶，无人去清扫。了台阶，无人去清扫。当年的梨园弟子如今头上白发初生，宫中当年的梨园弟子如今头上白发初生，宫中的女官青春美好的容颜已变老。的女官青春美好的容颜已变老。夜晚
23、的宫殿中到处乱飞的萤火虫使太上皇夜晚的宫殿中到处乱飞的萤火虫使太上皇悄然忆想，一盏孤独的油灯即将挑尽，仍悄然忆想，一盏孤独的油灯即将挑尽，仍然辗转难眠。然辗转难眠。报更的钟声迟迟不响，总觉得长夜漫漫，报更的钟声迟迟不响，总觉得长夜漫漫，只好睁眼看看天明十分的星河，盼望天亮。只好睁眼看看天明十分的星河，盼望天亮。新：形作动，新增。新：形作动，新增。阿监：宫中女官。阿监：宫中女官。青娥：青春的美好容颜。青娥：青春的美好容颜。钟鼓：报更的钟鼓声。钟鼓：报更的钟鼓声。耿耿：天色微明的样子。耿耿：天色微明的样子。曙天：天快要亮了。曙天：天快要亮了。古代宫廷及豪门贵族，夜间燃烛，不点油灯。这里用以形容玄宗
24、晚年生活环境的凄苦。“多秋草多秋草”“”“落叶满阶红不扫落叶满阶红不扫”写出了玄宗被儿子唐肃宗移居写出了玄宗被儿子唐肃宗移居至太极宫后的凄凉晚景，与前至太极宫后的凄凉晚景，与前面玄宗的风光奢靡形成鲜明对面玄宗的风光奢靡形成鲜明对比比鸳鸯瓦冷霜华重，翡翠衾寒谁与共。鸳鸯瓦冷霜华重，翡翠衾寒谁与共。悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦。鸳鸯瓦上寒冷的霜花这么浓重，装饰着翡鸳鸯瓦上寒冷的霜花这么浓重，装饰着翡翠羽毛的冰凉的被子，与谁同拥？翠羽毛的冰凉的被子，与谁同拥？漫长的生死离别已经隔了数年，从不见你漫长的生死离别已经隔了数年，从不见你的灵魂进入我的梦乡。的灵魂进入我的梦乡
25、。第二部分：写第二部分：写“马嵬驿兵变马嵬驿兵变”，杨贵妃被，杨贵妃被赐死，以及从此以后唐明皇对杨贵妃朝思赐死，以及从此以后唐明皇对杨贵妃朝思暮想，深情不移。（玄宗之恨）暮想，深情不移。（玄宗之恨）这两句既结束上文，点明思念之深；又开启下文，生发出道士招魂的情节。临邛道士鸿都客，能以精诚致魂魄。临邛道士鸿都客，能以精诚致魂魄。为感君王辗转思为感君王辗转思，遂教方士殷勤觅。，遂教方士殷勤觅。排空驭气奔如电，升天入地求之遍。排空驭气奔如电，升天入地求之遍。上穷碧落下黄泉上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见。，两处茫茫皆不见。京城有位修炼过的临邛道士，能以精诚把京城有位修炼过的临邛道士，能以精诚把亡魂招致
26、。亡魂招致。因为感动于太上皇辗转思念的深情，于是因为感动于太上皇辗转思念的深情，于是使方士殷勤地去把她寻觅。使方士殷勤地去把她寻觅。他御气排云像一道电光飞行，上了天，入他御气排云像一道电光飞行，上了天，入了地，到处都寻遍。了地，到处都寻遍。上追到九天，又下入黄泉，天上地下两处上追到九天，又下入黄泉，天上地下两处茫茫都没见她的踪影。茫茫都没见她的踪影。省略句，下穷黄泉。写临邛道士帮助唐玄宗寻找杨贵妃，采用浪漫主义手法。忽而上天，忽而 入 地。“排 空”两 句 连 用“排”“驭”“奔”“升”“入”“求”等动词，充分表现出临邛道士行动的积极以及寻找范围之广、力度之大。“辗转思”与上文“圣主朝朝暮暮情
27、”至“魂魄不曾来入梦”所写唐玄宗思念杨贵妃之状相呼应。忽闻海上有仙山，山在虚无缥缈间。忽闻海上有仙山，山在虚无缥缈间。楼阁玲珑五云起，楼阁玲珑五云起，其中绰约多仙子其中绰约多仙子。中有一人字太真，雪肤花貌中有一人字太真，雪肤花貌参差参差是。是。金阙西厢叩金阙西厢叩玉扃玉扃，转教小玉报双成。，转教小玉报双成。忽然听说海上有座仙山，那山在虚无缥缈忽然听说海上有座仙山，那山在虚无缥缈中间。中间。仙山楼阁玲珑似五色祥云，那里边有许多仙山楼阁玲珑似五色祥云，那里边有许多美妙的仙子。美妙的仙子。其中有位叫太真，雪样肌肤花样容貌，听其中有位叫太真，雪样肌肤花样容貌，听来差不多是要找的人。来差不多是要找的人。
28、方士到了仙宫，叩西厢的玉门，报消息的方士到了仙宫，叩西厢的玉门，报消息的是仙人小玉和双成。是仙人小玉和双成。顶真。倒装句。参差：古：差不多。参差：古：差不多。今：长短、高低、大小不齐，不今：长短、高低、大小不齐，不一致。一致。玉扃：玉门。扃，门户。玉扃：玉门。扃，门户。闻道汉家天子使，九华帐里梦魂惊。闻道汉家天子使，九华帐里梦魂惊。揽衣推枕起徘徊，珠箔银屏揽衣推枕起徘徊，珠箔银屏迤逦迤逦开。开。云鬓半偏新云鬓半偏新睡觉睡觉，花冠不整下堂来。，花冠不整下堂来。风吹仙袂飘飖举，犹似霓裳羽衣舞。风吹仙袂飘飖举，犹似霓裳羽衣舞。听说汉家天于派来了使臣，不由惊断了仙听说汉家天于派来了使臣，不由惊断了仙家
29、九华帐里的梦。家九华帐里的梦。床起衣服推开枕头下床来，珠帘和银屏都床起衣服推开枕头下床来，珠帘和银屏都依次打开依次打开只见她头上云鬓半偏，刚刚睡醒，花冠还只见她头上云鬓半偏，刚刚睡醒，花冠还没整好便走下堂来。没整好便走下堂来。风吹着她的仙衣飘飘旋举，还像当年她的风吹着她的仙衣飘飘旋举，还像当年她的霓裳羽衣舞。霓裳羽衣舞。睡觉：古：睡醒。睡觉：古：睡醒。今：进入睡眠状态。今：进入睡眠状态。迤逦：曲折绵延。迤逦：曲折绵延。玉容寂寞泪玉容寂寞泪阑干阑干，梨花一枝春带雨。，梨花一枝春带雨。含情凝睇谢君王，一别音容两渺茫。含情凝睇谢君王，一别音容两渺茫。昭阳殿里恩爱绝，蓬莱宫中日月长。昭阳殿里恩爱绝，蓬
30、莱宫中日月长。回头回头下下望人寰处，不见长安见尘雾。望人寰处，不见长安见尘雾。玉容寂寞眼泪纵横，好似春天一枝带着雨玉容寂寞眼泪纵横，好似春天一枝带着雨的梨花。的梨花。她含情凝自感谢君王：自从生离死别难见她含情凝自感谢君王：自从生离死别难见面，音信两茫茫。面，音信两茫茫。昭阳殿里的恩爱从此断绝，蓬莱宫里的日昭阳殿里的恩爱从此断绝，蓬莱宫里的日月这么漫长。月这么漫长。回头往下看一看人间，只看见云雾看不见回头往下看一看人间，只看见云雾看不见长安。长安。定语后置，一枝梨花。梨花带雨：像沾着雨点的梨花一样，梨花带雨：像沾着雨点的梨花一样，原形容杨贵妃哭泣时的姿态。后用以原形容杨贵妃哭泣时的姿态。后用以形
31、容女子的娇美。形容女子的娇美。阑干：纵横。阑干：纵横。下：名作状，向下。下：名作状，向下。此二句道出生死隔绝，为开启下文着笔。长安既不得见，相会自然更无缘，于是才聊寄信物以表深情。“玉容玉容”对应对应“梨花梨花”，均有白皙，均有白皙之意。由于梨花色白，且经不住晚之意。由于梨花色白，且经不住晚春风雨，古人往往用它象征因不幸春风雨，古人往往用它象征因不幸而哀伤的女性。而哀伤的女性。“泪阑干泪阑干”对应对应“春带雨春带雨”，写杨贵妃珠泪潸然之，写杨贵妃珠泪潸然之貌。一句直接描绘，一句间接描绘，貌。一句直接描绘，一句间接描绘，同一意象获得了叠加的艺术效果，同一意象获得了叠加的艺术效果，两者融合成一个完
32、整的形象。两者融合成一个完整的形象。惟将惟将旧物旧物表深情，钿合金钗寄将去表深情，钿合金钗寄将去。钗留一股合一扇，钗擘黄金合分钿。钗留一股合一扇，钗擘黄金合分钿。但令但令心似金钿坚，天上人间会相见。心似金钿坚，天上人间会相见。临别临别殷勤殷勤重寄词，词中有誓两心知重寄词，词中有誓两心知。玉容寂寞眼泪纵横，好似春天一枝带着雨玉容寂寞眼泪纵横，好似春天一枝带着雨的梨花。的梨花。她含情凝自感谢君王：自从生离死别难见她含情凝自感谢君王：自从生离死别难见面，音信两茫茫。面，音信两茫茫。昭阳殿里的恩爱从此断绝，蓬莱宫里的日昭阳殿里的恩爱从此断绝，蓬莱宫里的日月这么漫长。月这么漫长。回头往下看一看人间，只看
33、见云雾看不见回头往下看一看人间，只看见云雾看不见长安。长安。旧物：古：信物；旧物：古：信物；今：先代的遗物，特指典章文物。今：先代的遗物，特指典章文物。但令：只要。但令：只要。这里写杨贵妃托物寄词，重申前誓，照应前文唐玄宗对她的思念，进一步深化了“长恨”的主题。殷勤：古：情谊深厚、诚挚。殷勤：古：情谊深厚、诚挚。今：热情而周到。今：热情而周到。七月七日长生殿，夜半无人私语时七月七日长生殿，夜半无人私语时。在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。七月七日长生殿，半夜里没人时我们两个七月七日长生殿，半夜里没人时
34、我们两个说悄悄话。说悄悄话。在天上我们愿永做比翼鸟，在地上我们愿在天上我们愿永做比翼鸟，在地上我们愿永做连理枝条。永做连理枝条。天长地久也有一天会终结，这遗憾啊，长天长地久也有一天会终结，这遗憾啊，长久不绝，永不会有消逝的一天。久不绝，永不会有消逝的一天。第三部分，写杨贵妃死后成仙，第三部分，写杨贵妃死后成仙，对玄宗一往情深。这一部分全对玄宗一往情深。这一部分全是虚构，没有讽喻规劝的内容。是虚构，没有讽喻规劝的内容。（贵妃之恨）（贵妃之恨）点明主旨，回应开头。主题思想这首诗通过叙述唐玄宗、杨贵妃在安史这首诗通过叙述唐玄宗、杨贵妃在安史之乱中的爱情悲剧，一方面对李、杨荒之乱中的爱情悲剧，一方面对
35、李、杨荒淫无度、招致祸乱的事情作了讽刺，告淫无度、招致祸乱的事情作了讽刺，告诫最高统治者引以为戒，免蹈覆辙，表诫最高统治者引以为戒，免蹈覆辙，表明：欲惩尤物明：欲惩尤物“的意图；另一方面也对的意图；另一方面也对两人的爱情悲剧以及彼此之间的真挚相两人的爱情悲剧以及彼此之间的真挚相思赋予了深切的同情。思赋予了深切的同情。确定诗歌题材，如怀古咏史诗、咏物抒确定诗歌题材，如怀古咏史诗、咏物抒怀诗、边塞征戍诗、山水田园诗等；怀诗、边塞征戍诗、山水田园诗等；具体分析所涉及的诗句写了什么，概述具体分析所涉及的诗句写了什么，概述内容，作答形式是内容，作答形式是“XX“XX句（联）写了什句（联）写了什么么”；揭
36、示诗歌主旨或诗人的思想感情。揭示诗歌主旨或诗人的思想感情。提炼诗歌的主旨提炼诗歌的主旨解题步骤解题步骤这是一首这是一首XXXXXX（咏物怀人、边塞征（咏物怀人、边塞征戍、怀古咏史戍、怀古咏史.）诗；通过）诗；通过XXXXXX（诗中具体意象），揭示出（诗中具体意象），揭示出XXXXXX，抒发了抒发了XXXXXX的感情。的感情。参考句式参考句式谢谢谢谢 观看观看1.中国人只要看到土地，就会想种点什么。而牛叉的是，这花花草草庄稼蔬菜还就听中国人的话，怎么种怎么活。2.中国人对蔬菜的热爱，本质上是对土地和家乡的热爱。本诗主人公就是这样一位采摘野菜的同时，又保卫祖国、眷恋家乡的士兵。3.本题运用说明文限
37、制性词语能否删除四步法。不能。极大的一词表程度，说明绘画的题材范围较过去有了很大的变化，删去之后其程度就会减轻，不符合实际情况，这体现了说明文语言的准确性和严密性。4.开篇写湘君眺望洞庭，盼望湘夫人飘然而降，却始终不见，因而心中充满愁思。续写沅湘秋景，秋风扬波拂叶，画面壮阔而凄清。5.以景物衬托情思，以幻境刻画心理，尤其动人。凄清、冷落的景色，衬托出人物的惆怅、幽怨之情，并为全诗定下了哀怨不已的感情基调。6.石壕吏和老妇人是诗中的主要人物，要立于善于运用想像来刻画他们各自的动作、语言和神态；还要补充一些事实上已经发生却被诗人隐去的故事情节。7.文学本身就是将自己生命的感动凝固成文字，去唤醒那沉睡的情感，饥渴的灵魂，也许已是跨越千年，但那人间的真情却亘古不变，故事仿佛就在昨日一般亲切，光芒没有丝毫的暗淡减损。8.只要我们用心去聆听，用情去触摸，你终会感受到生命的鲜活，人性的光辉，智慧的温暖。9.能准确、有感情的朗读诗歌，领会丰富的内涵，体会诗作蕴涵的思想感情。
