1、复习引入n 标签：现代诗现代诗 爱国主义爱国主义n我爱这土地我爱这土地n假如我是一只鸟，n我也应该用嘶哑的喉咙歌唱：n这被暴风雨所打击着的土地，n这永远汹涌着我们的悲愤的河流，n这无止息地吹刮着的激怒的风，n和那来自林间的无比温柔的黎明n然后我死了，n连羽毛也腐烂在土地里面。n为什么我的眼里常含泪水？n因为我对这土地爱得深沉2023-1-31 2015-11-17这长白山的雪峰冷到彻骨，这黄河的水夹泥沙在指间滑出；江南的水田，你当年新生的禾草是那么细，那么软现在只有蓬蒿；岭南的荔枝花寂寞地憔悴，尽那边，我蘸着南海没有渔船的苦水无形的手掌掠过无限的江山，手指沾了血和灰，手掌沾了阴暗，只有那辽远的
2、一角依然完整，温暖，明朗，坚固而蓬勃生春。在那上面，我用残损的手掌轻抚，像恋人的柔发，婴孩手中乳。我把全部的力量运在手掌贴在上面，寄与爱和一切希望，因为只有那里是太阳，是春，将驱逐阴暗，带来苏生，因为只有那里我们不像牲口一样活，蝼蚁一样死那里，永恒的中国！1 我用残损的手掌摸索这广大的土地：这一角已变成灰烬，那一角只是血和泥；这一片湖该是我的家乡，（春天，堤上繁花如锦幛，嫩柳枝折断有奇异的芬芳，）我触到荇藻和水的微凉；我用残损的手掌2023-1-312023-1-312023-1-31作者简介：作者简介：戴望舒戴望舒（1905-1950），诗人，翻译家。原名梦），诗人，翻译家。原名梦鸥，浙江杭
3、县人。鸥，浙江杭县人。30年代年代“现代派现代派”诗歌的代表诗人。诗歌的代表诗人。曾用笔名梦鸥、梦鸥生、信芳、江思等。现代派诗人的作品流露出对人生深深的寂寞和惆怅，表达着对社会的不满和抗争。他的早期诗多抒写个人哀愁、情调比较低沉。他的早期诗多抒写个人哀愁、情调比较低沉。代表性代表性的诗的诗：雨巷雨巷 抗战爆发以后，诗风有较大转变。抗战爆发以后，诗风有较大转变。具有强烈爱国精神，积极呼唤光明的具有强烈爱国精神，积极呼唤光明的到来。代表性的诗有：到来。代表性的诗有：我思想我思想寒风中闻声寒风中闻声偶成偶成无题无题我用残损的手掌我用残损的手掌作品集有作品集有戴望舒诗选戴望舒诗选 望舒草望舒草等。等。
4、写作背景写作背景 这首诗写于抗日战争的最艰苦年代。当时祖国半这首诗写于抗日战争的最艰苦年代。当时祖国半壁江山沦于敌手，民族处于危亡关头，只有共产党领壁江山沦于敌手，民族处于危亡关头，只有共产党领导的导的解放区解放区战场的开辟，正面牵制和打击了侵华日军战场的开辟，正面牵制和打击了侵华日军三分之二的兵力，使人们在节节败退的阴霾中看到了三分之二的兵力，使人们在节节败退的阴霾中看到了胜利的曙光。胜利的曙光。19381938年，诗人戴望舒从年，诗人戴望舒从沦陷区沦陷区的上海来到香港，的上海来到香港，因为在报纸上编发宣传抗战的诗歌，因为在报纸上编发宣传抗战的诗歌，19411941年香港被日年香港被日军占领
5、后，他被日本宪兵逮捕。在狱中，他受尽酷刑，军占领后，他被日本宪兵逮捕。在狱中，他受尽酷刑，得了严重的哮喘病，但始终没有屈服，不肯交出文艺得了严重的哮喘病，但始终没有屈服，不肯交出文艺界抗战人士名单。界抗战人士名单。我用残损的手掌我用残损的手掌就作于那个时就作于那个时候。候。2023-1-31我我用残损的用残损的手掌手掌 摸索摸索这广大的这广大的土地土地：这一角已变成这一角已变成灰烬灰烬，那一角只是那一角只是血血和和泥泥；这一片湖该是我的这一片湖该是我的家乡家乡，（春天，堤上（春天，堤上繁花繁花如如锦幛锦幛，嫩柳枝嫩柳枝折断有奇异的折断有奇异的芬芳芬芳）我我触到触到荇藻和水的荇藻和水的微凉微凉；
6、这长白山的这长白山的雪峰雪峰冷到彻骨，冷到彻骨，这黄河的这黄河的水夹泥沙水夹泥沙在指间滑出；在指间滑出；江南的水田，你当年新生的江南的水田，你当年新生的禾草禾草 是那么是那么细细，那么，那么软软现在只有现在只有蓬蒿蓬蒿；岭南的荔枝花寂寞地岭南的荔枝花寂寞地憔悴，憔悴，尽那边，我蘸着南海没有渔船的尽那边，我蘸着南海没有渔船的苦水苦水 无形的无形的手掌手掌掠过无限的掠过无限的江山江山，手指沾了手指沾了血血和和灰灰，手掌沾了，手掌沾了阴暗阴暗，只有那只有那辽远的一角辽远的一角依然完整，依然完整，温暖，明朗，坚固温暖，明朗，坚固而而蓬勃生春。蓬勃生春。在那上面，我用残损的在那上面，我用残损的手掌手掌轻
7、抚，轻抚，像恋人的像恋人的柔发柔发，婴孩，婴孩手中乳手中乳。我把全部的我把全部的力量力量运在运在手掌手掌 贴在上面，寄与贴在上面，寄与爱爱和一切和一切希望希望，因为只有那里是因为只有那里是太阳太阳，是，是春春，将将驱逐阴暗驱逐阴暗，带来苏生带来苏生，因为只有因为只有那里那里我们不像牲口一样活，我们不像牲口一样活，蝼蚁一样死蝼蚁一样死那里，那里，永恒永恒的的中国中国！2023-1-312023-1-31想象想象摸索摸索 这广大的土地：这广大的土地：想象想象2023-1-31 2023-1-312023-1-31/2023-1-312023-1-31/2023-1-31/2023-1-312023
8、-1-312023-1-312023-1-312023-1-312023-1-312023-1-31n撑着油纸伞，独自撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷，又寂寥的雨巷，我希望逢着我希望逢着一个丁香一样地一个丁香一样地结着愁怨的姑娘。结着愁怨的姑娘。她是有她是有丁香一样的颜色，丁香一样的颜色，丁香一样的芬芳，丁香一样的芬芳，丁香一样的忧愁，丁香一样的忧愁，在雨中哀怨，在雨中哀怨，哀怨又彷徨；哀怨又彷徨；她彷徨在这寂寥的雨巷，她彷徨在这寂寥的雨巷，撑着油纸伞撑着油纸伞像我一样，像我一样，像我一样地像我一样地默默行着默默行着冷漠、凄清，又惆怅。冷漠、凄清，又惆怅。她默默地走
9、近，她默默地走近，走近，又投出走近，又投出太息一般的眼光太息一般的眼光撑着油纸伞，独自撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷，又寂寥的雨巷，我希望飘过我希望飘过一个丁香一样地一个丁香一样地结着愁怨的姑娘。结着愁怨的姑娘。她飘过她飘过像梦一般地，像梦一般地，像梦一般地凄婉迷茫。像梦一般地凄婉迷茫。像梦中飘过像梦中飘过一枝丁香地，一枝丁香地，我身旁飘过这个女郎；我身旁飘过这个女郎；她默默地远了，远了，她默默地远了，远了，到了颓圮的篱墙，到了颓圮的篱墙，走尽这雨巷。走尽这雨巷。在雨的哀曲里，在雨的哀曲里，消了她的颜色，消了她的颜色，散了她的芬芳，散了她的芬芳，消散了，甚至她的消
10、散了，甚至她的太息般的眼光太息般的眼光丁香般的惆怅。丁香般的惆怅。2023-1-31“恋人的柔发恋人的柔发”“”“婴孩手中乳婴孩手中乳”，这，这两个比喻用得恰如其分，唤起了人两个比喻用得恰如其分，唤起了人的生命中最亲切的感动。的生命中最亲切的感动。表现了对表现了对解放区的热爱和向往之情。解放区的热爱和向往之情。2023-1-31n（2 2）只有那里是太阳，是春）只有那里是太阳，是春 以以“太阳太阳”“”“春春”喻解放区，喻解放区，本体和喻体的共同特点是能给中国本体和喻体的共同特点是能给中国的大地带来光明和苏醒。的大地带来光明和苏醒。表现了作表现了作者对解放区的热切向往和对祖国未者对解放区的热切
11、向往和对祖国未来的希望。来的希望。2023-1-312023-1-312023-1-31狱中题壁一诗是爱国诗人戴望舒于1942年4月24日所作。是在日本侵华、全民抗战的灾难的日子，在自己身陷狱中，面临酷刑和死亡时诗人的自白。与前期诗作的灰颓、低沉相比，面对死亡，诗人大彻大悟了生命的真义，为自由和光明，他宁愿赴死，而“他的灵魂”将“高高飘扬”。狱中题壁狱中题壁 （戴望舒）（戴望舒）如果我死在这里，朋友啊，不要悲伤，我会永远地生存在你们的心上。你们之中的一个死了，在日本占领地的牢里，他怀着的深深仇恨，你们应该永远地记忆。当你们回来，从泥土掘起他伤损的肢体，用你们胜利的欢呼把他的灵魂高高扬起。然后把他的白骨放在山峰，曝着太阳，沐着飘风：在那暗黑潮湿的土牢，这曾是他唯一的美梦。1 1942年4月27日狱中题壁狱中题壁 谭嗣同望门投止思张俭，忍死须臾待杜根。我自横刀向天笑，去留肝胆两昆仑。情感不同：表现了诗人（谭嗣同）大义凛然，视死如归的雄心壮志。这首诗格调悲壮激越，风格刚健道劲。表现了诗人（戴望舒）面对死亡，诗人大彻大悟了生命的真义，为自由和光明，他宁愿赴死，而“他的灵魂”将“高高飘扬”。2023-1-31
