1、凭栏意象的独特性凭栏意象的独特性凭栏意象的发展变化凭栏意象的发展变化凭栏的几种意象凭栏的几种意象凭栏意象的独特性凭栏意象的独特性时段性时段性 不同于燕、柳、莲花等意象，最早可溯源至诗经，后可延之诗、词乃至曲，凭栏作为意象较为正式出现只有在宋词宋词中。依附性依附性 凭栏并非像“柳”，意指“留”；“莲”意指”怜“；那样，特指某种意义；而是伴随着词人的登楼行为而产生出情感。它是依附依附于诗人的行为于诗人的行为的意象，它并非独立的个体。特殊性特殊性 凭栏作为意象是以动词的形式动词的形式存在，而其它的意象几乎都是名词。第一阶段 寄寓的多为个人的哀怨、情愁寄寓的多为个人的哀怨、情愁 北宋后期，虽战事不断，
2、但还不曾祸及文人，广大词人仍生活在相对安定和平的环境中，因而或述胸中不平之事，或别友人离去，或思征夫归来，或叹人生艰辛，或道羁旅行役之酸楚，因而虽倚楼凭栏，此意象仍只为个人抒情发愤之用，颓废伤感亦是为了个人情怨。第二阶段 从哀怨悲惋到豪情壮志从哀怨悲惋到豪情壮志 南宋前期始，国势风雨飘摇，一些南宋前期始，国势风雨飘摇，一些词人虽登楼凭栏，此时也一改词的哀词人虽登楼凭栏，此时也一改词的哀怨氛围，抒发了气壮山河的英雄气概怨氛围，抒发了气壮山河的英雄气概。凭栏的意象闺旅之思闺旅之思乡思之苦乡思之苦故国之思故国之思忆昔怀古忆昔怀古壮志豪情壮志豪情 受生理心理特点的限制，女性大受生理心理特点的限制，女性
3、大都多愁善感，哀怨重重。楼栏之所成都多愁善感，哀怨重重。楼栏之所成了她们了她们 宣泄情感的好地方，因宣泄情感的好地方，因为那里有表达她们为那里有表达她们 情绪的最佳氛围。情绪的最佳氛围。从大量的宋词来看，作品中的女性最从大量的宋词来看，作品中的女性最爱倚楼凭栏，抒写闺怨之思。当然，爱倚楼凭栏，抒写闺怨之思。当然，抒写羁旅之客倚楼凭栏，思念家中妻抒写羁旅之客倚楼凭栏，思念家中妻子的词也是多不胜数。子的词也是多不胜数。梦江南梦江南 温庭温庭钧钧 梳洗罢，梳洗罢，独倚望江独倚望江楼。楼。过尽千帆皆不是，过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，斜晖脉脉水悠悠，肠肠断白苹洲。断白苹洲。蝶恋花蝶恋花柳永 伫倚危楼
4、风细细伫倚危楼风细细,望极春愁望极春愁,黯黯生天际。黯黯生天际。草色烟光残照里草色烟光残照里,无言无言谁会凭阑意。谁会凭阑意。拟把疏狂图一醉拟把疏狂图一醉,对酒当歌对酒当歌,强乐还无味。强乐还无味。衣带渐宽终不悔衣带渐宽终不悔,为伊为伊消得人憔消得人憔悴。凭栏之乡思之苦凭栏之乡思之苦 范仲淹 碧云天，黄叶碧云天，黄叶地。秋色连波，波地。秋色连波，波上寒烟翠。山映斜上寒烟翠。山映斜阳接阳接水，芳草无情，更水，芳草无情，更在在斜阳外。斜阳外。黯乡魂，追旅黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好思，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪肠，化作相思泪。八声甘州
5、八声甘州 柳永 不忍登高临远，不忍登高临远，望故乡渺望故乡渺邈，归思难收邈，归思难收争知我，倚阑干处，争知我，倚阑干处，正恁闲愁。正恁闲愁。南宋之期，家国江山仍在，却或国南宋之期，家国江山仍在，却或国土沦丧，或国力衰弱。词人怀念曾经土沦丧，或国力衰弱。词人怀念曾经的辉煌和强盛，不想面对严峻的现实，的辉煌和强盛，不想面对严峻的现实，但凭栏所见的江山景色却又是那么的但凭栏所见的江山景色却又是那么的真实，那么的无可辩驳，残酷的现实真实，那么的无可辩驳，残酷的现实摆在面前，所以留给作者的往往是无摆在面前，所以留给作者的往往是无尽的尽的“恨恨”。词人便通过今昔对比，。词人便通过今昔对比，抒发痛感世事沧桑
6、的悲凉情怀。抒发痛感世事沧桑的悲凉情怀。“闲愁最苦，休去倚危栏，斜阳正闲愁最苦，休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。在，烟柳断肠处。”摸鱼儿摸鱼儿辛弃疾辛弃疾 “独自莫凭栏，无限江山，别独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难，流水落花春去也，时容易见时难，流水落花春去也，天上人间！天上人间！”浪淘沙浪淘沙李煜李煜望海潮望海潮 秦观秦观凭栏之忆昔怀古 春夏秋冬，利用季节来抒胸臆春夏秋冬，利用季节来抒胸臆表情怀是古代文人常用的手段，而表情怀是古代文人常用的手段，而在凭楼倚栏意象中则以春秋二季居在凭楼倚栏意象中则以春秋二季居多。阳春三月，生机盎然，但岁月多。阳春三月，生机盎然，但岁月无情，时光流逝，春去
7、也！词人思无情，时光流逝，春去也！词人思春思人，惜春而惜年华，借以凭栏春思人，惜春而惜年华，借以凭栏忆昔怀古！忆昔怀古！“大家留取，时倚栏杆，闻有花折，大家留取，时倚栏杆，闻有花折，劝君须折劝君须折”折红梅折红梅_-_-_吴感之 “尽日凭栏楼上望尽日凭栏楼上望思人云水寒思人云水寒.“酒泉子酒泉子其四其四_潘阆姜夔姜夔点绛唇点绛唇 丁未冬过吴松作 燕雁无心，太湖西畔随云去。数燕雁无心，太湖西畔随云去。数峰清苦，商略黄昏雨。峰清苦，商略黄昏雨。第四桥边，拟第四桥边，拟共天随住。今何许？凭栏怀古，残柳共天随住。今何许？凭栏怀古，残柳参差舞。参差舞。采桑子采桑子_欧阳修 何人解赏西湖好，佳景无时。飞何
8、人解赏西湖好，佳景无时。飞盖相追。贪向花间醉玉卮。盖相追。贪向花间醉玉卮。谁知闲凭阑干处，芳草斜晖。水谁知闲凭阑干处，芳草斜晖。水远烟微。一点沧洲白鹭飞。远烟微。一点沧洲白鹭飞。凭栏之豪情壮志凭栏之豪情壮志 南宋，南宋，国家风雨飘摇，许国家风雨飘摇，许多爱国将领，如岳飞，李纲、胡世多爱国将领，如岳飞，李纲、胡世将、张孝祥、辛弃疾等在外族侵扰、将、张孝祥、辛弃疾等在外族侵扰、国家面临危亡的动乱时期，却又不国家面临危亡的动乱时期，却又不被知遇，只好在词中抒发一腔爱国被知遇，只好在词中抒发一腔爱国热情和悲愤。热情和悲愤。李纲的李纲的六玄念六玄念：“高楼谁设？高楼谁设？倚楼凝望，独立渔翁满江雪。倚楼凝
9、望，独立渔翁满江雪。”全词吊全词吊古伤今，宣泄了郁积在胸中的不平之气。古伤今，宣泄了郁积在胸中的不平之气。张孝祥的张孝祥的水调歌头水调歌头写他写他“徒倚栏杆徒倚栏杆久，缺月挂帘钩久，缺月挂帘钩”，进而在岳阳楼上倚，进而在岳阳楼上倚楼凝思，联想到屈原，勾起自己的敬仰楼凝思，联想到屈原，勾起自己的敬仰之情。胡世将之情。胡世将酹江月酹江月倚词的结尾处倚词的结尾处“栏杆拍遍，独对中天江月！栏杆拍遍，独对中天江月！”是一种是一种何等悲切的激情！还有辛弃疾何等悲切的激情！还有辛弃疾水龙水龙吟吟：“把吴钩看过了，栏杆拍遍，无把吴钩看过了，栏杆拍遍，无人会，登临意。人会，登临意。”“”“凭栏却怕，风雷怒，凭栏
10、却怕，风雷怒，鱼龙惨鱼龙惨”，抒发他积极主张抗金的豪情，抒发他积极主张抗金的豪情壮志不被理解，在国势风雨飘摇之际的壮志不被理解，在国势风雨飘摇之际的悲愤心情。悲愤心情。满江红岳飞岳飞 怒发冲冠，凭阑处、潇潇雨歇。抬望怒发冲冠，凭阑处、潇潇雨歇。抬望眼、仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与眼、仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲，白了少年土，八千里路云和月。莫等闲，白了少年头，空悲切。头，空悲切。靖康耻，犹未雪；臣子恨，何时灭。靖康耻，犹未雪；臣子恨，何时灭。驾长车，踏破贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，驾长车，踏破贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河，笑谈渴饮
11、匈奴血。待从头、收拾旧山河，朝天阙。朝天阙。词朗诵 满江红-栏杆一倚，极目远眺，情在人远，或物是栏杆一倚，极目远眺，情在人远，或物是人非，则愁上加愁。人非，则愁上加愁。也正因为凭栏与离愁分不也正因为凭栏与离愁分不开，所以凭栏又成了一种依靠，一条支柱，一开，所以凭栏又成了一种依靠，一条支柱，一样寄托。样寄托。凭栏与其说是供人们身躯倚靠，还不如说凭栏与其说是供人们身躯倚靠，还不如说是饱含思念之人的精神支柱，寄以托依情愁的是饱含思念之人的精神支柱，寄以托依情愁的载体。载体。凭栏作为富含内涵的意象，给了无数凭栏作为富含内涵的意象，给了无数词人广阔的思想空间。词人广阔的思想空间。“倚楼听风雨倚楼听风雨”，固然别有一般滋味，固然别有一般滋味，但但凭栏愁更愁，所以大家还是凭栏愁更愁，所以大家还是“独自莫凭栏。独自莫凭栏。“
