1、 少年游少年游 北宋北宋柳永柳永 长安古道马迟迟长安古道马迟迟，高柳乱蝉嘶。，高柳乱蝉嘶。夕阳鸟夕阳鸟外，秋风原上外，秋风原上，目断，目断四天垂。四天垂。归云一去无踪迹归云一去无踪迹，何处是前期，何处是前期？狎兴狎兴生疏，酒徒生疏，酒徒萧索，不似少年萧索，不似少年时。时。【注释】【注释】少年游：钦定词谱。又名少年游：钦定词谱。又名玉蜡梅枝玉蜡梅枝、小阑干小阑干。马迟迟：马行缓慢的样子。马迟迟：马行缓慢的样子。鸟：又作岛，指河流中的洲岛。鸟：又作岛，指河流中的洲岛。原上：乐游原上，在长安西南。原上：乐游原上，在长安西南。目断：极目望到尽头。四天垂：天的四周夜幕降临。目断：极目望到尽头。四天垂：天
2、的四周夜幕降临。归云：飘逝的云彩。这里比喻往昔经历而现在不可复返的一切。亦归云：飘逝的云彩。这里比喻往昔经历而现在不可复返的一切。亦有版本作有版本作“归去一云无踪迹归去一云无踪迹”。前期：以前的期约。既可指往日的志愿心期又可指旧日的欢乐约期。前期：以前的期约。既可指往日的志愿心期又可指旧日的欢乐约期。狎兴：游乐的兴致。狎：亲昵而轻佻。狎兴：游乐的兴致。狎：亲昵而轻佻。酒徒：酒友。萧索：零散，稀少，冷落，寂寞。酒徒：酒友。萧索：零散，稀少，冷落，寂寞。少年时：又作去年时。少年时：又作去年时。【译文】【译文】在苍茫的长安古道上，我骑着一匹瘦马缓缓地行在苍茫的长安古道上，我骑着一匹瘦马缓缓地行走着。
3、古道旁边高大的柳树上许多知了在那狂乱走着。古道旁边高大的柳树上许多知了在那狂乱地嘶叫着，声音让人难受。夕阳在寥阔无垠的郊地嘶叫着，声音让人难受。夕阳在寥阔无垠的郊原之外，而秋风吹在这旷野荒原上。我放眼向四原之外，而秋风吹在这旷野荒原上。我放眼向四处望去，没有人烟，只有旷阔的天空笼罩大地。处望去，没有人烟，只有旷阔的天空笼罩大地。往事如云烟，一去后便再无踪迹，不知何时，能往事如云烟，一去后便再无踪迹，不知何时，能再回到从前的好时光。如今寻欢作乐的兴致已经再回到从前的好时光。如今寻欢作乐的兴致已经衰减，那些酒友也各自分开去，再也不像去年时衰减，那些酒友也各自分开去，再也不像去年时那样纵情欢乐。那样
4、纵情欢乐。【赏读】【赏读】一般人论及柳永词者，往往多着重于他在长调慢词方面的一般人论及柳永词者，往往多着重于他在长调慢词方面的拓展，其实他在小令方面的成就，也是极可注意的。叶嘉拓展，其实他在小令方面的成就，也是极可注意的。叶嘉莹在莹在论柳永词论柳永词一文中，曾经谈到柳词在意境方面的拓一文中，曾经谈到柳词在意境方面的拓展，以为唐五代小令中所叙写的展，以为唐五代小令中所叙写的“大多不过是闺阁园亭伤大多不过是闺阁园亭伤离怨别的一种离怨别的一种春女善怀春女善怀的情意的情意”，而柳词中一些，而柳词中一些“自自抒情意的佳作抒情意的佳作”，则写出了，则写出了“一种一种秋士易感秋士易感的哀伤的哀伤”。这种特色
5、，在他的一些长调的佳作，如这种特色，在他的一些长调的佳作，如八声甘州八声甘州、曲玉管曲玉管、雪梅香雪梅香诸词中，都曾经有很明白的表现。诸词中，都曾经有很明白的表现。然而柳词之拓展，却实在不仅限于其长调慢词而已，就是然而柳词之拓展，却实在不仅限于其长调慢词而已，就是他的短小的令词，在内容意境方面也同样有一些可注意的他的短小的令词，在内容意境方面也同样有一些可注意的开拓。就如这一首开拓。就如这一首少年游少年游小词，就是柳永将其小词，就是柳永将其“秋士秋士易感易感”的失志之悲，写入了令词的一篇代表作。的失志之悲，写入了令词的一篇代表作。柳永之所以往往怀有一种柳永之所以往往怀有一种“失志失志”的悲哀，
6、的悲哀，盖由于其一方面既因家世之影响，而曾经盖由于其一方面既因家世之影响，而曾经怀有用世之志意，而另一方面则又因天性怀有用世之志意，而另一方面则又因天性之禀赋而爱好浪漫的生活。当他早年落第之禀赋而爱好浪漫的生活。当他早年落第之时，虽然还可以藉着之时，虽然还可以藉着“浅斟低唱浅斟低唱”来加来加以排遣，而当他年华老去之后，则对于冶以排遣，而当他年华老去之后，则对于冶游之事既已失去了当年的意兴，于是遂在游之事既已失去了当年的意兴，于是遂在志意的落空之后，又增加了一种感情也失志意的落空之后，又增加了一种感情也失去了寄托之所的悲慨。而最能传达出他的去了寄托之所的悲慨。而最能传达出他的双重悲慨的便是这首双
7、重悲慨的便是这首少年游少年游小词。小词。这首小词，与柳永的一些慢词一样，所写这首小词，与柳永的一些慢词一样，所写的也是秋天的景色，然而在情调与声音方的也是秋天的景色，然而在情调与声音方面，却有着很大的不同。在这首小词中，面，却有着很大的不同。在这首小词中，柳永既失去了那一份高远飞扬的意兴，也柳永既失去了那一份高远飞扬的意兴，也消逝了那一份迷恋眷念的感情，全词所弥消逝了那一份迷恋眷念的感情，全词所弥漫的只是一片低沉萧瑟的色调和声音。从漫的只是一片低沉萧瑟的色调和声音。从这种表现来判断，这首词很可能是柳永的这种表现来判断，这首词很可能是柳永的晚期之作。晚期之作。开端的开端的“长安长安”可以有写实与
8、托喻两重含义。先就写实而可以有写实与托喻两重含义。先就写实而言，则柳永确曾到过陕西的长安，他曾写有另一首言，则柳永确曾到过陕西的长安，他曾写有另一首少年少年游游，有，有“参差烟树灞陵桥参差烟树灞陵桥”之句，足可为证。再就托喻之句，足可为证。再就托喻言，言，“长安长安”原为中国历史上著名古都，前代诗人往往以原为中国历史上著名古都，前代诗人往往以“长安长安”借指为首都所在之地，而长安道上来往的车马，借指为首都所在之地，而长安道上来往的车马，便也往往被借指为对于名利禄位的争逐。不过柳永此词在便也往往被借指为对于名利禄位的争逐。不过柳永此词在“马马”字之下接上字之下接上“迟迟迟迟”两字，这便与前面的两
9、字，这便与前面的“长安道长安道”所可能引起的争逐的联想，形成了一种强烈的反衬。至于所可能引起的争逐的联想，形成了一种强烈的反衬。至于在在“道道”字上著以一字上著以一“古古”字，则又可以使人联想及在此字，则又可以使人联想及在此长安道上的车马之奔驰，原是自古而然，因而遂又可产生长安道上的车马之奔驰，原是自古而然，因而遂又可产生无限沧桑之感。总之，无限沧桑之感。总之，“长安古道马迟迟长安古道马迟迟”一句意蕴深远，一句意蕴深远，既表现了词人对争逐之事早已灰心淡薄，也表现了一种对既表现了词人对争逐之事早已灰心淡薄，也表现了一种对今古沧桑的若有深慨的思致。今古沧桑的若有深慨的思致。下面的下面的“高柳乱蝉嘶
10、高柳乱蝉嘶”一句，有的本子或作一句，有的本子或作“乱蝉栖乱蝉栖”，但蝉之为体甚小，蝉之栖树决不同于鸦之栖树之明显可见，但蝉之为体甚小，蝉之栖树决不同于鸦之栖树之明显可见，而蝉之特色则在于善于嘶鸣，故私意以为当作而蝉之特色则在于善于嘶鸣，故私意以为当作“乱蝉嘶乱蝉嘶”为是。而且秋蝉之嘶鸣更独具一种凄凉之致。为是。而且秋蝉之嘶鸣更独具一种凄凉之致。古诗十九古诗十九首首云云“秋蝉鸣树间秋蝉鸣树间”，曹植，曹植赠白马王彪赠白马王彪去去“寒蝉鸣寒蝉鸣我侧我侧”，便都表现有一种时节变易、萧瑟惊秋的哀感。柳，便都表现有一种时节变易、萧瑟惊秋的哀感。柳永则更在蝉嘶之上，还加上了一个永则更在蝉嘶之上，还加上了一
11、个“乱乱”字，如此便不仅字，如此便不仅表现了蝉声的缭乱众多，也表现了被蝉嘶而引起哀感的词表现了蝉声的缭乱众多，也表现了被蝉嘶而引起哀感的词人心情的缭乱纷纭。至于人心情的缭乱纷纭。至于“高柳高柳”二字，则一则表示了蝉二字，则一则表示了蝉嘶所在之地，再则又以嘶所在之地，再则又以“高高”字表现了字表现了“柳柳”之零落萧疏，之零落萧疏，是其低垂的浓枝密叶已凋零，所以乃弥见其树之是其低垂的浓枝密叶已凋零，所以乃弥见其树之“高高”也。也。下面的下面的“夕阳鸟外，秋风原上，目断四天垂夕阳鸟外，秋风原上，目断四天垂”三句，写词三句，写词人在秋日郊野所见之萧瑟凄凉的景象，人在秋日郊野所见之萧瑟凄凉的景象，“夕阳
12、鸟外夕阳鸟外”一句，一句，也有的本子作也有的本子作“岛外岛外”，非是。盖长安道上安得有，非是。盖长安道上安得有“岛岛”乎？至于作乎？至于作“鸟外鸟外”，则足可以表现郊原之寥阔无垠。昔，则足可以表现郊原之寥阔无垠。昔杜牧有诗云杜牧有诗云“长空澹澹孤鸟没长空澹澹孤鸟没”，飞鸟之隐没在长空之外，飞鸟之隐没在长空之外，而夕阳之隐没更在飞鸟之外，故曰而夕阳之隐没更在飞鸟之外，故曰“夕阳鸟外夕阳鸟外”也。值此也。值此日暮之时，郊原上寒风四起，故又曰日暮之时，郊原上寒风四起，故又曰“秋风原上秋风原上”，此景，此景此情，读之如在目前。然则在此情景之中，此一失志落拓此情，读之如在目前。然则在此情景之中，此一失志
13、落拓之词人，又将何所归往乎？故继之乃曰之词人，又将何所归往乎？故继之乃曰“目断四天垂目断四天垂”，则天之苍苍，野之茫茫，词人乃双目望断而终无一可供投则天之苍苍，野之茫茫，词人乃双目望断而终无一可供投止之所矣。以上前半阕是词人自写其当时之飘零落拓，望止之所矣。以上前半阕是词人自写其当时之飘零落拓，望断念绝，全自外界之景象着笔，而感慨极深。断念绝，全自外界之景象着笔，而感慨极深。下阕，开始写对于过去的追思，则一切希望与欢乐也已经下阕，开始写对于过去的追思，则一切希望与欢乐也已经不可复得。首先不可复得。首先“归云一去无踪迹归云一去无踪迹”一句，便已经是对一一句，便已经是对一切消逝不可复返之事物的一种
14、象喻。盖天下之事物其变化切消逝不可复返之事物的一种象喻。盖天下之事物其变化无常一逝不返者，实以无常一逝不返者，实以“云云”之形象最为明显。故陶渊明之形象最为明显。故陶渊明咏贫士咏贫士第一首便曾以第一首便曾以“云云”为象喻，而有为象喻，而有“暖暖空中暖暖空中灭，何时见余晖灭，何时见余晖”之言，白居易之言，白居易花非花花非花词，亦有词，亦有“去去似朝云无觅处似朝云无觅处”之语，而柳永此句之语，而柳永此句“归云一去无踪迹归云一去无踪迹”七七字，所表现的长逝不返的形象，也有同样的效果。不过其字，所表现的长逝不返的形象，也有同样的效果。不过其所托喻的主旨则各有不同。关于陶渊明与白居易的象喻，所托喻的主旨
15、则各有不同。关于陶渊明与白居易的象喻，此处不暇详论。至于柳永词此句之喻托，则其口气实与下此处不暇详论。至于柳永词此句之喻托，则其口气实与下句之句之“何处是前期何处是前期”直接贯注。所谓直接贯注。所谓“前期前期”者，可以有者，可以有两种提示：一则是指旧日之志意心期，一则可以指旧日的两种提示：一则是指旧日之志意心期，一则可以指旧日的欢爱约期。总之欢爱约期。总之”期期”字乃是一种愿望和期待，对于柳永字乃是一种愿望和期待，对于柳永而言，他可以说正是一个在两种期待和愿望上，都已经同而言，他可以说正是一个在两种期待和愿望上，都已经同样落空了的不幸人物。样落空了的不幸人物。于是下面三句乃直写自己当时的寂寥落
16、寞，曰于是下面三句乃直写自己当时的寂寥落寞，曰“狎兴生疏，狎兴生疏，酒徒萧索，不似少年时酒徒萧索，不似少年时”。早年失意之时的。早年失意之时的“幸有意中人，幸有意中人，堪寻访堪寻访”的狎玩之意兴，既已经冷落荒疏，而当日与他在的狎玩之意兴，既已经冷落荒疏，而当日与他在一起歌酒流连的一起歌酒流连的“狂朋怪侣狂朋怪侣”也都已老大凋零。志意无成，也都已老大凋零。志意无成，年华一往，于是便只剩下了年华一往，于是便只剩下了“不似少年时不似少年时”的悲哀与叹息。的悲哀与叹息。这一句的这一句的“少年时少年时”三字，很多本子都作三字，很多本子都作“去年时去年时”。本。本来来“去年时去年时三字也未尝不好，盖人当老
17、去之时，其意三字也未尝不好，盖人当老去之时，其意兴与健康之衰损，往往会不免有一年不乃一年之感。故此兴与健康之衰损，往往会不免有一年不乃一年之感。故此句如作句如作“去年时去年时”，其悲慨亦复极深。不过，如果就此词，其悲慨亦复极深。不过，如果就此词前面之前面之“归云一去无踪迹，何处是前期归云一去无踪迹，何处是前期”诸句来看，则其诸句来看，则其所追怀眷念的，似乎原当是多年以前的往事，如此则承以所追怀眷念的，似乎原当是多年以前的往事，如此则承以“不似少年时不似少年时”，便似乎更为气脉贯注，也更富于伤今感，便似乎更为气脉贯注，也更富于伤今感昔的慨叹。昔的慨叹。柳永这首柳永这首少年游少年游词，前阕全从景象
18、写起，而悲慨尽在言外；后阕词，前阕全从景象写起，而悲慨尽在言外；后阕则以则以“归云归云”为喻象，写一切期望之落空，最后三句以悲叹自己之落为喻象，写一切期望之落空，最后三句以悲叹自己之落拓无成作结。全词情景相生，虚实互应，是一首极能表现柳永一生之拓无成作结。全词情景相生，虚实互应，是一首极能表现柳永一生之悲剧而艺术造诣又极高的好词。总之，柳永以一个禀赋有浪漫之天性悲剧而艺术造诣又极高的好词。总之，柳永以一个禀赋有浪漫之天性及谱写俗曲之才能的青年人，而生活于当日之士族的家庭环境及社会及谱写俗曲之才能的青年人，而生活于当日之士族的家庭环境及社会传统中，本来就已经注定了是一个充满矛盾不被接纳的悲剧人物
19、，而传统中，本来就已经注定了是一个充满矛盾不被接纳的悲剧人物，而他自己由后天所养成的用世之意，与他自己先天所禀赋的浪漫的性格他自己由后天所养成的用世之意，与他自己先天所禀赋的浪漫的性格和才能，也彼此互相冲突。他的早年时，虽然还可以将失意之悲，借和才能，也彼此互相冲突。他的早年时，虽然还可以将失意之悲，借歌酒风流以自遣，但是歌酒风流却毕竟只是一种麻醉，而并非可以长歌酒风流以自遣，但是歌酒风流却毕竟只是一种麻醉，而并非可以长久依恃之物，于是年龄老大之后，遂终于落得了志意与感情全部落空久依恃之物，于是年龄老大之后，遂终于落得了志意与感情全部落空的下场。昔叶梦得的下场。昔叶梦得避署录话避署录话卷记下柳
20、永以谱写歌词而终生不遇之卷记下柳永以谱写歌词而终生不遇之故事，曾慨然论之曰：故事，曾慨然论之曰：“永亦善他文辞，而偶先以是得名，始悔为己永亦善他文辞，而偶先以是得名，始悔为己累，累，而终不能救。择术不可不慎。而终不能救。择术不可不慎。”柳永的悲剧是值得后人同情，柳永的悲剧是值得后人同情，也值得后人反省的。也值得后人反省的。结合本词内容具体赏析“衰杨古柳，几经攀折，憔悴楚宫腰”三句。答:以哀景映衬哀情，借伤柳以伤别，加倍突出人间别离之频繁，别恨之深重。你认为本次的词眼是什么，请说明理由 答：词眼为第三句：夕阳闲淡秋光老，离思满蘅皋。这是一首送别词，第三句恰恰点明了离别（离思），借“夕阳”、“秋光老”、“满蘅皋”更强烈的表达出离别时的凄凉之情。结合全词内容，简析其艺术特色 答：艺术特色：这首词运用了回环断续的艺术手法，借助灞桥、古柳、夕阳、阳关等寓意深远的意象，不加丝毫议论，只通过凭吊前朝风物，就抒发无限的感慨，做到了“状难状之景，达难达之情，而出之以自然”“独自凭兰桡”描绘了一幅怎样的画面?“独自”二字表达了怎样的感情?答：结句“独自凭兰桡”描绘了一幅独自一人倚在画船的船舷的画面；“独自”二字，笔力沉重，透露出一种孤寂难耐的情怀，充分表达了依依惜别的衷情，孤身飘零的苦况
