1、李煜的浪漫人生李煜的浪漫人生李煜的浪漫人生李煜的浪漫人生v李煜李煜(937-978)(937-978)，初名从嘉，字，初名从嘉，字重光重光，号，号钟隐钟隐，又，又号钟峰白莲居士，即位后改名煜。南唐中主六子。号钟峰白莲居士，即位后改名煜。南唐中主六子。徐州人。宋建隆二年徐州人。宋建隆二年(961(961年年)在金陵即位，在位十在金陵即位，在位十五年，世称五年，世称李后主李后主。他嗣位的时候，南唐已奉宋正。他嗣位的时候，南唐已奉宋正朔，苟安于江南一隅。宋开宝七年朔，苟安于江南一隅。宋开宝七年(974(974年年)，宋太，宋太祖屡次遣人诏其北上，均辞不去。同年十月，宋兵祖屡次遣人诏其北上，均辞不去。
2、同年十月，宋兵南下攻金陵。明年十一月城破，后主肉袒出降，被南下攻金陵。明年十一月城破，后主肉袒出降，被俘到汴京，封俘到汴京，封违命侯违命侯。太宗即位，进封。太宗即位，进封陇西郡公陇西郡公。太平兴国三年太平兴国三年(978)(978)七夕是他四十二岁生日，宋太七夕是他四十二岁生日，宋太宗恨他有宗恨他有“故国不堪回首月明中故国不堪回首月明中”之词，命人在宴之词，命人在宴会上下牵机药将他毒死。追封会上下牵机药将他毒死。追封吴王吴王，葬洛阳邙山。，葬洛阳邙山。v后主前期词作风格绮丽柔靡，还不脱后主前期词作风格绮丽柔靡，还不脱“花间花间”习气。习气。国亡后在国亡后在“日夕只以眼泪洗面日夕只以眼泪洗面”的
3、软禁生涯中，以的软禁生涯中，以一首首泣尽以血的绝唱，使亡国之君成为千古词坛一首首泣尽以血的绝唱，使亡国之君成为千古词坛的的“南面王南面王”(清沈雄清沈雄古今词话古今词话语语)，正是，正是“国国家不幸诗家幸，话到沧桑语始工家不幸诗家幸，话到沧桑语始工”。这些后期词作，。这些后期词作，凄凉悲壮，意境深远，已为苏辛所谓的凄凉悲壮，意境深远，已为苏辛所谓的 “豪放豪放”派打下了伏笔，为词史上承前启后的大宗师，如王派打下了伏笔，为词史上承前启后的大宗师，如王国维国维人间词话人间词话 所言：所言：“词至李后主而眼界始词至李后主而眼界始大，感慨遂深。大，感慨遂深。”至于其语句的清丽，音韵的和谐，至于其语句的
4、清丽，音韵的和谐，更是空前绝后的了。更是空前绝后的了。后主本有集，已失传。现存后主本有集，已失传。现存词四十四首，其中几首前期作品或为他人所作，可词四十四首，其中几首前期作品或为他人所作，可以确定者仅三十八首。以确定者仅三十八首。v李煜是多才多艺身，又是多福多苦命。李煜是多才多艺身，又是多福多苦命。v说他是多才多艺身，是因为他工书善画，能诗擅词，说他是多才多艺身，是因为他工书善画，能诗擅词，又精通音乐。他玩什么，都能玩出名堂。他的书法，又精通音乐。他玩什么，都能玩出名堂。他的书法，自成一家，创造出了自成一家，创造出了“聚针钉聚针钉”、“金错刀金错刀”、“撮襟撮襟”等体式。他作画，等体式。他作画
5、，“远过常流，高出意外远过常流，高出意外”（郭若虚（郭若虚图画见闻志图画见闻志）。他创作的乐曲，也很）。他创作的乐曲，也很“奇绝奇绝”，亡国前创作的，亡国前创作的念家山念家山、念家山破念家山破等乐曲，流行很广，等乐曲，流行很广，“宫中民间日夜奏之，未及两宫中民间日夜奏之，未及两月，传满江南月，传满江南”（邵思（邵思雁门野说雁门野说”。他还会点。他还会点武艺，像李璟，弧矢箭术都不赖。多才多艺、精通武艺，像李璟，弧矢箭术都不赖。多才多艺、精通音律的李煜，写起小词来，自然是驾轻就熟。他能音律的李煜，写起小词来，自然是驾轻就熟。他能创造出创造出虞美人虞美人之类的绝妙好词，一点也不奇怪。之类的绝妙好词，
6、一点也不奇怪。v说他多福，首先是因为他原本无缘也无心做世子、说他多福，首先是因为他原本无缘也无心做世子、当国主，却一不小心，当上了世子，做上了国主。当国主，却一不小心，当上了世子，做上了国主。他是李璟的第六子，当世子、做国主原本没有他的他是李璟的第六子，当世子、做国主原本没有他的份儿。可憨人有憨福。他的长兄弘冀早就被立为世份儿。可憨人有憨福。他的长兄弘冀早就被立为世子，可弘冀莫名其妙地暴死，其他四位兄长又都早子，可弘冀莫名其妙地暴死，其他四位兄长又都早夭，这样李煜就成了夭，这样李煜就成了“老大老大”，于是在建隆二年，于是在建隆二年（961961）顺利地被立为世子。同年，李璟病逝，李）顺利地被立
7、为世子。同年，李璟病逝，李煜在金陵登上国主的宝，拥有了至高无上的地位。煜在金陵登上国主的宝，拥有了至高无上的地位。v后主登基的时候，宋太祖赵匡胤已建立了宋王朝，后主登基的时候，宋太祖赵匡胤已建立了宋王朝，统一了北方。只是大宋要一个个地收拾其他小国，统一了北方。只是大宋要一个个地收拾其他小国，一时还顾不上平定南唐。于是李后主有机会苟延残一时还顾不上平定南唐。于是李后主有机会苟延残喘，做了喘，做了1515年的小国之君。宋太祖曾说：年的小国之君。宋太祖曾说：“卧榻之卧榻之下，岂容他人酣睡。下，岂容他人酣睡。”李煜居然在宋太祖的卧榻之李煜居然在宋太祖的卧榻之下，小心翼翼地睡了十五年。这也算是有福气吧。
8、下，小心翼翼地睡了十五年。这也算是有福气吧。v他的福气，还不止这些。事业、爱情都美满，才是他的福气，还不止这些。事业、爱情都美满，才是真正圆满的人生、幸福的人生。李煜的爱情，也挺真正圆满的人生、幸福的人生。李煜的爱情，也挺幸福的。先后两个王后，都是天姿国色，而且多才幸福的。先后两个王后，都是天姿国色，而且多才多艺，跟他又情投意合。大周后，小字娥皇，精通多艺，跟他又情投意合。大周后，小字娥皇，精通书史，善解间律，特别擅长演奏琵琶。既会谱曲，书史，善解间律，特别擅长演奏琵琶。既会谱曲，又能填词，可惜没有词作流传下来。她还是一位时又能填词，可惜没有词作流传下来。她还是一位时装和发型设计师，曾设计装和
9、发型设计师，曾设计“高髻纤裳及首翘鬃朵之高髻纤裳及首翘鬃朵之妆妆”，人人仿效。有这样一位可人儿作伴侣，叫后，人人仿效。有这样一位可人儿作伴侣，叫后主片不心满意足？小周后，是娥皇的妹妹，也是主片不心满意足？小周后，是娥皇的妹妹，也是“警敏有才思，神彩端静警敏有才思，神彩端静”，风情万种。后主与小，风情万种。后主与小周后婚前的爱情，更具有刺激性，更令他心荡神怡。周后婚前的爱情，更具有刺激性，更令他心荡神怡。如果说大周后要是引发了后主对音乐的兴趣爱好，如果说大周后要是引发了后主对音乐的兴趣爱好，间接促进了后主词的创作，那么小周后与后主婚前间接促进了后主词的创作，那么小周后与后主婚前的频频幽会，则是直
10、接为后主的词作提供了素材。的频频幽会，则是直接为后主的词作提供了素材。v后主词中的后主词中的“刬袜步香阶，手提金缕鞋刬袜步香阶，手提金缕鞋”，就是写，就是写与小周后的恋爱经历。与小周后的恋爱经历。v菩萨蛮菩萨蛮 v花明月黯笼轻雾，今霄好向郎边去！花明月黯笼轻雾，今霄好向郎边去！v刬袜步香阶，手提金缕鞋。刬袜步香阶，手提金缕鞋。v画堂南畔见，一向偎人颤。画堂南畔见，一向偎人颤。v奴为出来难，教君恣意怜。奴为出来难，教君恣意怜。v李后主算不上好国主，却是一个优秀的词人，有着李后主算不上好国主，却是一个优秀的词人，有着艺术家的天真和坦诚。身为国主，连自己的恋爱故艺术家的天真和坦诚。身为国主，连自己的
11、恋爱故事也不隐瞒，公开写到词里让人传唱，这是多么坦事也不隐瞒，公开写到词里让人传唱，这是多么坦率多情！也许是他觉得这场恋爱太惬意太美满，以率多情！也许是他觉得这场恋爱太惬意太美满，以致于情不自禁，跟情人约会之后就把约会的情景用致于情不自禁，跟情人约会之后就把约会的情景用词记录下来，作为刻骨铬心的永恒纪念。词记录下来，作为刻骨铬心的永恒纪念。v据马令据马令南唐书南唐书记载，在大周后病重期间，后主记载，在大周后病重期间，后主就与她的小妹相恋。娥皇死后，后主娶她小妹为继就与她的小妹相恋。娥皇死后，后主娶她小妹为继室，世称小周后。这首词就是写他与小周后婚前的室，世称小周后。这首词就是写他与小周后婚前的
12、一次约会。一次约会。v词以第一人称的口吻，让小周后自述约会的过程，词以第一人称的口吻，让小周后自述约会的过程，表现她的多情与主动。后主真诚坦率之中，也有狭表现她的多情与主动。后主真诚坦率之中，也有狭义狯的一面。他不说自己相约对方，而是说她如何义狯的一面。他不说自己相约对方，而是说她如何主动大胆。在这场不太合乎当时伦理规范的恋爱中，主动大胆。在这场不太合乎当时伦理规范的恋爱中，他似乎是被动的。当然，他们爱得非常意愿。名人他似乎是被动的。当然，他们爱得非常意愿。名人的恋爱故事本来就吸引人，风流帝王的恋爱故事更的恋爱故事本来就吸引人，风流帝王的恋爱故事更有魅力。有魅力。v这首词的魅力，倒不仅仅是因为
13、名人效应，艺术上也相这首词的魅力，倒不仅仅是因为名人效应，艺术上也相当成功。几个细节和动作，就把人物写得活灵活现。手当成功。几个细节和动作，就把人物写得活灵活现。手提绣鞋，刬袜潜来，见出女子的谨慎心细，生怕被别人提绣鞋，刬袜潜来，见出女子的谨慎心细，生怕被别人发现。发现。“偎人颤偎人颤”，传神地写出她与情郎见面时既紧张，传神地写出她与情郎见面时既紧张又惊喜的神态。词是专门抒情的诗体，但有些词抒情时又惊喜的神态。词是专门抒情的诗体，但有些词抒情时隐含着故事，或者说是因事言情，在讲故事时表达情思。隐含着故事，或者说是因事言情，在讲故事时表达情思。词中这种因事言情的物法，韦庄是最先使用的。他的词中这
14、种因事言情的物法，韦庄是最先使用的。他的荷叶杯荷叶杯上片回忆当年与情人约会的故事：上片回忆当年与情人约会的故事：“记得那记得那年花下。深夜。初识谢娘时。水堂西面画帘垂。携手暗年花下。深夜。初识谢娘时。水堂西面画帘垂。携手暗相期。相期。”把约会的时间、地点、过程交代得一清二楚。把约会的时间、地点、过程交代得一清二楚。词中这类故事到底是讲词人的经历，还是别人的事情，词中这类故事到底是讲词人的经历，还是别人的事情，虽然很难判断，但总有一种逼真感、现场感。这种像是虽然很难判断，但总有一种逼真感、现场感。这种像是亲身经历的感情故事更能引起读者听众的兴趣。到了宋亲身经历的感情故事更能引起读者听众的兴趣。到
15、了宋代，欧阳修和柳永的词也常常使用这种手法，在浓浓的代，欧阳修和柳永的词也常常使用这种手法，在浓浓的情思中隐含着模糊的故事。情思中隐含着模糊的故事。v浪淘沙浪淘沙 v往事只堪哀，对景难排。往事只堪哀，对景难排。v秋风庭院藓侵阶。秋风庭院藓侵阶。v一任珠帘闲不卷，终日谁来？一任珠帘闲不卷，终日谁来？v金剑已沉埋，壮气蒿莱。金剑已沉埋，壮气蒿莱。v晚凉天净月华开。晚凉天净月华开。v想得玉楼瑶殿影，空照秦淮！想得玉楼瑶殿影，空照秦淮！v此词为入宋后抒写悠闭时心情。此词为入宋后抒写悠闭时心情。v“往事只堪哀往事只堪哀”，是说想起往事就悲哀，而不是说，是说想起往事就悲哀，而不是说想起悲哀的往事。后主被俘
16、入宋后，总是难忘故国想起悲哀的往事。后主被俘入宋后，总是难忘故国的的“往事往事”。v虞美人虞美人词说词说“往事知多少往事知多少”；菩萨蛮菩萨蛮词说词说“往往事已成空事已成空”，可见他的，可见他的“往事往事”是指过去欢乐是指过去欢乐“往事往事”。如今触目皆悲，所以想起欢乐的往事，更倍增伤感。开如今触目皆悲，所以想起欢乐的往事，更倍增伤感。开篇流露的是幸福的失落感，接下来表现的是沉重的孤独篇流露的是幸福的失落感，接下来表现的是沉重的孤独感。庭院长满了苔藓，可见环境的极度荒凉冷清。室内感。庭院长满了苔藓，可见环境的极度荒凉冷清。室内也是死气沉沉。珠帘不卷，既是无人卷，也是无心卷帘。也是死气沉沉。珠帘
17、不卷，既是无人卷，也是无心卷帘。户外荒凉，触目肠断，不如呆在室内消磨时光。可长期户外荒凉，触目肠断，不如呆在室内消磨时光。可长期龟缩幽闭一室，内心的孤独还是不能排解。他在期盼人龟缩幽闭一室，内心的孤独还是不能排解。他在期盼人来，期盼着与人交流、倾诉，可等待来，期盼着与人交流、倾诉，可等待“终日终日”，不见人，不见人来，也无人敢来。据宋人王铚来，也无人敢来。据宋人王铚默记默记记载，后主在汴记载，后主在汴京开封的住处，每天都有京开封的住处，每天都有“一老卒守门一老卒守门”，并，并“有旨不有旨不得与外人接得与外人接”。李煜在汴京，实质是被软禁的囚徒。他。李煜在汴京，实质是被软禁的囚徒。他明明知道没有
18、人愿意来看望，也没有人敢来看望，却偏明明知道没有人愿意来看望，也没有人敢来看望，却偏偏说偏说“终日终日”有有“谁来谁来 ”。他是在失望中期盼，在期。他是在失望中期盼，在期盼中绝望。这就是李后主的心态。盼中绝望。这就是李后主的心态。v在极度孤独中度日的李煜，打发时光、排遣苦闷的在极度孤独中度日的李煜，打发时光、排遣苦闷的最好方式是回忆往事。金剑沉埋于废墟，壮气消沉最好方式是回忆往事。金剑沉埋于废墟，壮气消沉于荒草，复国的机会与可能是一点儿也没有了，只于荒草，复国的机会与可能是一点儿也没有了，只好任命吧！就这样过一天算一天吧！好任命吧！就这样过一天算一天吧！v上片写的是白天，下片写晚上，晚凉天静，
19、月华普上片写的是白天，下片写晚上，晚凉天静，月华普照，全词的境界闪出一丝亮色，主人公的心情也为照，全词的境界闪出一丝亮色，主人公的心情也为之开朗。可这月亮已非故乡之月，就像建安时期王之开朗。可这月亮已非故乡之月，就像建安时期王粲粲登楼赋登楼赋所说的所说的“虽信美而吾土虽信美而吾土”。于是他由。于是他由月亮想到当年月光照耀下的秦淮河畔的故国宫殿。月亮想到当年月光照耀下的秦淮河畔的故国宫殿。但玉楼瑶殿已非我有，明月照得再亮，也只能徒增但玉楼瑶殿已非我有，明月照得再亮，也只能徒增伤感。后主总是这么执着地留恋过去，故国成了他伤感。后主总是这么执着地留恋过去，故国成了他解不开的情结。故国情结是他后期词作
20、的一大主题，解不开的情结。故国情结是他后期词作的一大主题，也是他打发孤独寂寞时光的一副强心剂。也是他打发孤独寂寞时光的一副强心剂。v但故国情结并不能解脱心中的屈辱与痛苦。他靠回但故国情结并不能解脱心中的屈辱与痛苦。他靠回忆过去打发时光。可是一旦从过去的往事中回到现忆过去打发时光。可是一旦从过去的往事中回到现实，又痛苦不堪。这样周而复始，后主深深地陷入实，又痛苦不堪。这样周而复始，后主深深地陷入了无法解开的心理怪圈。了无法解开的心理怪圈。v由王子、君主到臣虏，李后主的人生经历了巨大的由王子、君主到臣虏，李后主的人生经历了巨大的反差。正如唐圭璋在反差。正如唐圭璋在李后主李后主评传评传中所说：中所说
21、：“他身为国王，富贵繁华到了极点，而身经亡国，他身为国王，富贵繁华到了极点，而身经亡国，繁华消竭，不堪回首，悲哀也到了极点。正因为他繁华消竭，不堪回首，悲哀也到了极点。正因为他经历过这种极端的悲乐，遂使他在文学上的收成也经历过这种极端的悲乐，遂使他在文学上的收成也格外光荣而伟大。在欢乐的词里，我们看见一朵朵格外光荣而伟大。在欢乐的词里，我们看见一朵朵美丽之花；在悲哀的词里，我们看见一缕缕的血痕美丽之花；在悲哀的词里，我们看见一缕缕的血痕泪痕。泪痕。”v然而富贵繁华也好，悲哀血泪也好，这些都违背了然而富贵繁华也好，悲哀血泪也好，这些都违背了李煜的本愿。他的最初理想是做一个远离尘寰逍遥李煜的本愿。
22、他的最初理想是做一个远离尘寰逍遥山林的隐逸之士。在山林的隐逸之士。在即位上宋太祖表即位上宋太祖表中，李后中，李后主说的很明白：臣本于诸子，实愧非才。自出胶庠，主说的很明白：臣本于诸子，实愧非才。自出胶庠，心疏利禄。心疏利禄。思追巢、许之余尘，远慕夷、齐之思追巢、许之余尘，远慕夷、齐之高义。意思是说：当君主并不符合自己本来的志愿。高义。意思是说：当君主并不符合自己本来的志愿。自己的理想只是追步巢父、许由的后尘，做一个像自己的理想只是追步巢父、许由的后尘，做一个像伯夷、叔齐式的隐士。他为自己取了许多别号，自伯夷、叔齐式的隐士。他为自己取了许多别号，自称称“钟山隐士钟山隐士”、“钟锋隐者钟锋隐者”、
23、“钟锋隐居钟锋隐居”、“莲峰居士莲峰居士”，省称曰，省称曰“钟隐钟隐”。可知他心神向往。可知他心神向往的，完完全全是超越尘俗的山林生活啊！的，完完全全是超越尘俗的山林生活啊！v正是：林花谢了春红正是：林花谢了春红,太匆匆。无奈朝来寒雨，晚太匆匆。无奈朝来寒雨，晚来风！来风！李煜词的题材内容李煜词的题材内容v李煜的存词内容主要可分作两类：李煜的存词内容主要可分作两类：v第一类为降宋之前所写的，主要为反映宫廷生活和第一类为降宋之前所写的，主要为反映宫廷生活和男女情爱，题材较窄。男女情爱，题材较窄。v第二类为降宋后，李煜因亡国的深痛，对往事的追第二类为降宋后，李煜因亡国的深痛，对往事的追忆，富以自身
24、感情而作，此时期的作品成就远远超忆，富以自身感情而作，此时期的作品成就远远超过前期。杰作过前期。杰作虞美人虞美人浪淘沙浪淘沙乌夜啼乌夜啼皆皆成于此时。此时期的词作大都哀婉凄绝，主要抒写成于此时。此时期的词作大都哀婉凄绝，主要抒写了自己凭栏远望、梦里重归的情景，表达了对了自己凭栏远望、梦里重归的情景，表达了对“故故国国”“”“往事往事”的无限留恋。的无限留恋。乌夜啼乌夜啼 李煜李煜v林花谢了春红，林花谢了春红，v太匆匆！太匆匆！v无奈朝来寒雨晚来风。无奈朝来寒雨晚来风。v胭脂泪，相留醉，胭脂泪，相留醉，v几时重？几时重？v自是人生长恨水长东！自是人生长恨水长东！v【相见欢、相见欢、乌夜啼乌夜啼、
25、秋夜月、上西楼、秋夜月、上西楼】v唐教坊曲。唐教坊曲。v三十六字，前片三平韵，后片两平韵，三十六字，前片三平韵，后片两平韵，过片处错叶两仄韵，两结九言，宜于第过片处错叶两仄韵，两结九言，宜于第二字略豆。二字略豆。v【译文译文】v林间诸花凋落，已经失去了春天的红艳，林间诸花凋落，已经失去了春天的红艳，时间真是过得太匆匆啊！时间真是过得太匆匆啊！v无可奈何，肆意摧残她的有朝来的寒雨无可奈何，肆意摧残她的有朝来的寒雨和晚来的风。和晚来的风。林花谢了春红，林花谢了春红，太匆匆！太匆匆！无奈朝来寒雨晚来风。无奈朝来寒雨晚来风。v【译文译文】v落花遭雨打湿，风雨中的残花像女子脸落花遭雨打湿，风雨中的残花像
26、女子脸和着胭脂流淌泪水，和着胭脂流淌泪水，v留恋雨中落红，伤感凄迷如醉，留恋雨中落红，伤感凄迷如醉，v何时才能重逢相见？何时才能重逢相见？v人生长恨，自像那流水长向东。人生长恨，自像那流水长向东。胭脂泪，相留醉，胭脂泪，相留醉，几时重？几时重？自是人生长恨水长东！自是人生长恨水长东！v离愁别恨整体感知词的内容整体感知词的内容v上片写林花、寒雨、风，下片写胭脂泪、上片写林花、寒雨、风，下片写胭脂泪、人生、水。人生、水。v比喻夹杂着议论，描写的事物不太连贯，比喻夹杂着议论，描写的事物不太连贯，看上去觉得互不相干，读完了又觉得血看上去觉得互不相干，读完了又觉得血肉相连，有景有情，如泣如诉，把一个肉相
27、连，有景有情，如泣如诉，把一个丧失自由而又无可奈何的亡国之君形象丧失自由而又无可奈何的亡国之君形象鲜明地展现在读者面前。鲜明地展现在读者面前。1 1这首词的上下片分别写到了哪些这首词的上下片分别写到了哪些景和物？有什么特征？景和物？有什么特征？v词中有正比，也有反比，每一个比喻都十分词中有正比，也有反比，每一个比喻都十分准确、生动，使作品中的形象显得更突出，准确、生动，使作品中的形象显得更突出，更完美。例如更完美。例如“无奈朝来寒雨晚来风无奈朝来寒雨晚来风”一句，一句，“朝朝”、“晚晚”二字相对，形容风雨来得频二字相对，形容风雨来得频繁，摧得春花凋零。繁，摧得春花凋零。“林花林花”、“春红春红
28、”是是暗指被俘以前的宫廷享乐生活，这种欢乐对暗指被俘以前的宫廷享乐生活，这种欢乐对李煜来说很短暂，好景不长所以李煜来说很短暂，好景不长所以“太匆太匆匆匆”。恰恰相反，人生的恨却同江河东去一。恰恰相反，人生的恨却同江河东去一般，长得没有尽头，真是般，长得没有尽头，真是“天长地久有时尽，天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期此恨绵绵无绝期”。一短一长，首尾相照，。一短一长，首尾相照，深沉悲切，催人泪下。深沉悲切，催人泪下。2 2这首词中成功地运用了比兴手法，这首词中成功地运用了比兴手法，试举例分析。试举例分析。v通过这些明指暗喻，我们还能体会到作者颇通过这些明指暗喻，我们还能体会到作者颇具匠心的一番苦意一
29、一用自然现象暗指历史具匠心的一番苦意一一用自然现象暗指历史悲剧的发生是必然的，不可挽回的，以开脱悲剧的发生是必然的，不可挽回的，以开脱自己的怯弱无能。自己的怯弱无能。“林花谢了春红林花谢了春红”是比喻是比喻南唐的灭亡，南唐的灭亡，“水长东水长东”象征着人生长恨，象征着人生长恨，春去花谢和大江东去都是人们熟悉的自然规春去花谢和大江东去都是人们熟悉的自然规律，谁也不能阻挡，选择这样的事物来抒发律，谁也不能阻挡，选择这样的事物来抒发消极的心绪，不仅妥切而且很有生活气息，消极的心绪，不仅妥切而且很有生活气息，给人美的感受。给人美的感受。v这是一篇伤别之作，全篇从惜花写起，惜花这是一篇伤别之作，全篇从惜
30、花写起，惜花惜人，语带双关。惜人，语带双关。v上片中上片中“无奈无奈”句，由惊叹转为怨恨，其中句，由惊叹转为怨恨，其中“无奈无奈”二字，满蕴无力护花、无计回天之二字，满蕴无力护花、无计回天之意，一片珍惜怜爱之情，跃然纸上。意，一片珍惜怜爱之情，跃然纸上。v下片下片“自是自是”句重落，以水之必然长东，喻句重落，以水之必然长东，喻人之必然长恨，语最深刻，其中人之必然长恨，语最深刻，其中“自是自是”二二字，尤能揭出人生苦闷之意蕴。字，尤能揭出人生苦闷之意蕴。3 3品读与探讨：这是一首深挚感人的伤别之词，品读与探讨：这是一首深挚感人的伤别之词，词人将个人的人生体验，上升到了人类的生命共词人将个人的人生
31、体验，上升到了人类的生命共感。请反复诵读作品，谈谈感。请反复诵读作品，谈谈“无奈无奈”和和“自是自是”这两组虚词在上下片中的作用。这两组虚词在上下片中的作用。v李煜常将自己的李煜常将自己的离愁别恨比作流水离愁别恨比作流水东去东去，写得深入浅出，功力不凡。，写得深入浅出，功力不凡。v人生长恨水长东。人生长恨水长东。v问君能有几多愁，恰似一江春水向问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。东流。虞美人虞美人知识拓展：知识拓展：以水喻愁以水喻愁v离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。v欧阳修欧阳修踏莎行踏莎行v便作春江都是泪，流不尽，许多愁。便作春江都是泪，流不尽，许多愁。v秦秦
32、 观观江城子江城子 v只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁。只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁。v李清照李清照武陵春武陵春 浪淘沙令浪淘沙令 李煜李煜v帘外雨潺潺，春意阑珊。帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，梦里不知身是客，一饷贪欢。一饷贪欢。v独自莫凭栏，无限江山，独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。别时容易见时难。流水落花春去也，流水落花春去也，天上人间。天上人间。要读出自己，要读出自己，要有所喜欢、要有所喜欢、理解、感悟，理解、感悟，然后给词作然后给词作批批注注。v帘外雨潺潺，春意阑珊。帘外雨潺潺，春意阑珊。v罗衾不耐五更寒。罗衾不耐五更寒。v梦里不知身是客，
33、梦里不知身是客，一饷贪欢。一饷贪欢。v独自莫凭栏，无限江山，独自莫凭栏，无限江山，v别时容易见时难。别时容易见时难。v流水落花春去也，流水落花春去也，天上人间。天上人间。景景人上君人上君阶下囚阶下囚融入哀愁融入哀愁暗含遭遇暗含遭遇身含更心寒身含更心寒反衬现实中的反衬现实中的极度哀怨愁苦极度哀怨愁苦对故国的思念对故国的思念与悔恨与悔恨国家灭亡国家灭亡个人个人遭遇遭遇感感梦梦心心景景美好美好已逝已逝1 1说说你对说说你对“春意阑珊春意阑珊”的理解。的理解。v“春意阑珊春意阑珊”表面指春意凋残，实际上表达逝表面指春意凋残，实际上表达逝者如斯，时不再来的慨叹。者如斯，时不再来的慨叹。v该词写于作者被宋
34、俘虏后，对自己的最终归该词写于作者被宋俘虏后，对自己的最终归宿并不知晓。被俘多年，历经风雨后，作者宿并不知晓。被俘多年，历经风雨后，作者内心愁苦忧伤，可以说该词是一曲低沉、消内心愁苦忧伤，可以说该词是一曲低沉、消极的哀歌。极的哀歌。2 2此词上阕运用了什么描写手法？表达此词上阕运用了什么描写手法？表达了一个怎样的人生境况？了一个怎样的人生境况？v此词上阕运用了倒叙手法，帘外雨，五更寒，此词上阕运用了倒叙手法，帘外雨，五更寒，是梦后事；忘却身份，一晌贪欢，是梦中事。是梦后事；忘却身份，一晌贪欢，是梦中事。v潺潺春雨和阵阵春寒，惊醒残梦，使抒情主潺潺春雨和阵阵春寒，惊醒残梦，使抒情主人公回到了真实
35、人生的凄凉景况中来。梦中人公回到了真实人生的凄凉景况中来。梦中梦后，实际上是今昔之比。梦后，实际上是今昔之比。3 3下阕下阕“天上人间天上人间”，语出白居易，语出白居易长恨歌长恨歌：“但教心似金钿坚，天上人间会相见。但教心似金钿坚，天上人间会相见。”诗人用在这诗人用在这里，抒发了怎样的情感？里，抒发了怎样的情感？v诗人用在这里拟指自己的最后归宿。诗人用在这里拟指自己的最后归宿。v他从生活实感出发，抒写自己人生经历中的他从生活实感出发，抒写自己人生经历中的真切感受，自然明净，含蓄深沉。真切感受，自然明净，含蓄深沉。4 4品读与探讨：品读与探讨：“独自莫凭阑独自莫凭阑”中的中的“莫莫”有两解：有两
36、解：一读入声，解为一读入声，解为“勿勿”；一读去声，同；一读去声，同“暮暮”，解为，解为“黄昏黄昏”。你赞成哪一种读音、哪一种理解呢？请诵。你赞成哪一种读音、哪一种理解呢？请诵读词作，想象词境，揣摩词情，谈谈你的看法。读词作，想象词境，揣摩词情，谈谈你的看法。v“独自莫凭阑独自莫凭阑”中的中的“莫莫”历来有不同的理解：历来有不同的理解：“莫凭阑莫凭阑”意思是不要凭阑，而意思是不要凭阑，而“暮凭阑暮凭阑”是黄昏时凭阑。两种理解皆通。作者说是黄昏时凭阑。两种理解皆通。作者说“莫莫凭阑凭阑”，其实是有凭阑的经验的，正因为凭，其实是有凭阑的经验的，正因为凭阑之后使自己感到伤心，所以才劝自己不要阑之后使
37、自己感到伤心，所以才劝自己不要再去凭阑了。此说虽通，而作再去凭阑了。此说虽通，而作“暮凭阑暮凭阑”似似乎更好。理由如下：乎更好。理由如下：v第一，这首词从时间顺序来看是由黎明写到黄昏，第一，这首词从时间顺序来看是由黎明写到黄昏，作作“暮暮”字比较自然，而且与下文字比较自然，而且与下文“无限江山无限江山”相相连贯，连贯，“江山江山”在望，别易会难，正是凭阑时所见在望，别易会难，正是凭阑时所见所感；如果说不要凭阑，却又说所感；如果说不要凭阑，却又说“无限江山无限江山”，上下文就有点不接气了。上下文就有点不接气了。v第二，从声调音节来看，一句词用第二，从声调音节来看，一句词用“独独”、“莫莫”两个入
38、声字，显得十分急促，听上去不美；不如连两个入声字，显得十分急促，听上去不美；不如连用用“自自”、“暮暮”两个去声字，反而显得心情格外两个去声字，反而显得心情格外沉重。沉重。v第三，这里先说凭阑有所见，而眼前所见的第三，这里先说凭阑有所见，而眼前所见的“无限无限江山江山”并不属于自己所有；而曾为自己所有的并不属于自己所有；而曾为自己所有的“无无限江山限江山”却又无从看见，这才引起下文却又无从看见，这才引起下文“别时容易别时容易见时难见时难”的感叹。这样理解，似乎更顺理成章，更的感叹。这样理解，似乎更顺理成章，更深刻，更显得悲怨凄凉。这比自己做决绝之辞，说深刻，更显得悲怨凄凉。这比自己做决绝之辞，
39、说我独自再不要凭阑了，似乎更有意境。我独自再不要凭阑了，似乎更有意境。5 5分析这首词的内容，并说说该词塑造了诗分析这首词的内容，并说说该词塑造了诗人怎样的形象？人怎样的形象？v这首词以景写起，由景到情，将梦境与现实、这首词以景写起，由景到情，将梦境与现实、欢乐与悲愁交织在一起，结尾以水流花落、欢乐与悲愁交织在一起，结尾以水流花落、春去人逝的慨叹作结，抒发了亡国的悲哀。春去人逝的慨叹作结，抒发了亡国的悲哀。塑造了一个失去故国，一梦醒来无限辛酸的塑造了一个失去故国，一梦醒来无限辛酸的不幸者形象。不幸者形象。6 6王国维王国维人间词话人间词话说：说：“尼采谓：尼采谓：一切文学，一切文学，余爱以血书
40、者。余爱以血书者。后主之词，真所谓以血书者也。后主之词，真所谓以血书者也。”请结合对请结合对浪淘沙令浪淘沙令和和虞美人虞美人的鉴赏分析，谈的鉴赏分析，谈谈你对这句话的理解。谈你对这句话的理解。v王国维词话引进尼采的王国维词话引进尼采的“血书说血书说”，既强化了李煜作为，既强化了李煜作为主观诗人的身份，表明其内在情感的激烈非同一般，同主观诗人的身份，表明其内在情感的激烈非同一般，同时也表明主观诗人，只有经历了血风腥雨，自己成为啼时也表明主观诗人，只有经历了血风腥雨，自己成为啼血杜鹃，才能声声叫唤吐出沉痛悲怆，从而收到动人心血杜鹃，才能声声叫唤吐出沉痛悲怆，从而收到动人心魄艺术效果。词（魄艺术效果
41、。词（“血写的书血写的书”）中深挚的身世之感）中深挚的身世之感（“血的经历血的经历”）中，融会了人类生存中的失意悲伤，）中，融会了人类生存中的失意悲伤，是他个人的，也是人人的，所以具有永恒的打动人心的是他个人的，也是人人的，所以具有永恒的打动人心的魅力。魅力。v这首词以景写起，由景到情，将梦境与现实、欢乐与悲这首词以景写起，由景到情，将梦境与现实、欢乐与悲愁交织在一起，结尾以水流花落、春去人逝的慨叹作结，愁交织在一起，结尾以水流花落、春去人逝的慨叹作结，抒发了亡国的悲哀。塑造了一个失去故国，一梦醒来无抒发了亡国的悲哀。塑造了一个失去故国，一梦醒来无限辛酸的不幸者形象。限辛酸的不幸者形象。拓展阅
42、读：拓展阅读：望江南望江南 李煜李煜v一闲梦远，南国正清秋。千里江山寒色远，一闲梦远，南国正清秋。千里江山寒色远，芦花深处泊孤舟。笛在月明楼。芦花深处泊孤舟。笛在月明楼。v1.1.词人用了哪些意象，营造出怎样的意境？词人用了哪些意象，营造出怎样的意境？v2.2.结合李煜的身世，你认为这首词表达了作结合李煜的身世，你认为这首词表达了作者怎样的情感？者怎样的情感？山寒山寒、芦花芦花、孤舟孤舟、月明月明、笛声笛声 表达了作者囚居生活孤寂难堪之感表达了作者囚居生活孤寂难堪之感,以及对以及对 江南江南生活的留恋和对故国思念之情。生活的留恋和对故国思念之情。南国清秋的凄寒的意境南国清秋的凄寒的意境总结积累
43、：诗词中的意象总结积累：诗词中的意象笛声笛声月明月明孤舟孤舟流流水水落花落花流水流水多表示人生苦短，命运无常的无多表示人生苦短，命运无常的无尽哀伤与愁怨。尽哀伤与愁怨。v李煜李煜虞美人虞美人：“间君能有几多愁，恰似一江春间君能有几多愁，恰似一江春水向东流。水向东流。”v李煜李煜乌夜啼乌夜啼：“自是人生长恨水自是人生长恨水 长东。长东。”v李白李白金陵酒肆留别金陵酒肆留别“请君试问东流水，别意与请君试问东流水，别意与之谁短长？之谁短长？”v张若虚张若虚春江花月夜春江花月夜“江水流春去欲尽，江潭落江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。月复西斜。”v欧阳修欧阳修踏莎行踏莎行“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如离愁
44、渐远渐无穷，迢迢不断如春水。春水。”落花落花（落红残红）（落红残红）多隐含好景不长、青春多隐含好景不长、青春易逝、人生苦短、好事难再的深沉喟叹和哀愁易逝、人生苦短、好事难再的深沉喟叹和哀愁v张若虚张若虚春江花月夜春江花月夜“昨夜闲潭梦落花，可昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。怜春半不还家。”v晏殊晏殊浣溪纱浣溪纱：“无可奈何花落去，似曾无可奈何花落去，似曾相识燕归来。相识燕归来。”v晏几道晏几道临江仙临江仙：“落花人独立，微雨燕落花人独立，微雨燕双飞。双飞。”v刘希夷刘希夷代悲白头翁代悲白头翁：“洛阳女儿惜颜色，洛阳女儿惜颜色，行逢落花长叹息。今年落花颜色改，明年花行逢落花长叹息。今年落花颜色改
45、，明年花开复谁在？开复谁在？”笛、箫、笙笛、箫、笙多暗含离别之苦、相思之多暗含离别之苦、相思之情和内心的孤寂及思乡愁绪。情和内心的孤寂及思乡愁绪。v王之涣王之涣凉州词凉州词：“羌笛何须怨杨柳，春风不度羌笛何须怨杨柳，春风不度玉关。玉关。”v李白李白忆秦娥忆秦娥：“箫声咽，秦娥梦断秦楼月。箫声咽，秦娥梦断秦楼月。”李璟李璟浣溪沙浣溪沙“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉生细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉生寒。寒。”v赵嘏赵嘏长安晚秋长安晚秋：“残星几点雁横塞，长笛一声残星几点雁横塞，长笛一声人倚楼。人倚楼。”v李白李白春夜洛城闻笛春夜洛城闻笛：“谁家玉笛暗飞声，散人谁家玉笛暗飞声，散人春风满洛城。此夜曲中闻折
46、柳，何人不起故国情。春风满洛城。此夜曲中闻折柳，何人不起故国情。”笛、箫、笙笛、箫、笙多暗含离别之苦、相思之多暗含离别之苦、相思之情和内心的孤寂及思乡愁绪。情和内心的孤寂及思乡愁绪。v王之涣王之涣凉州词凉州词：“羌笛何须怨杨柳，春风不度羌笛何须怨杨柳，春风不度玉关。玉关。”v李白李白忆秦娥忆秦娥：“箫声咽，秦娥梦断秦楼月。箫声咽，秦娥梦断秦楼月。”李璟李璟浣溪沙浣溪沙“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉生细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉生寒。寒。”v赵嘏赵嘏长安晚秋长安晚秋：“残星几点雁横塞，长笛一声残星几点雁横塞，长笛一声人倚楼。人倚楼。”v李白李白春夜洛城闻笛春夜洛城闻笛：“谁家玉笛暗飞声，散人谁家玉笛
47、暗飞声，散人春风满洛城。此夜曲中闻折柳，何人不起故国情。春风满洛城。此夜曲中闻折柳，何人不起故国情。”1有了坚定的意志，就等于给双脚添了一对翅膀。有了坚定的意志，就等于给双脚添了一对翅膀。2一个人的价值在于他的才华，而不在他的衣饰。一个人的价值在于他的才华，而不在他的衣饰。3生活就像海洋，只有意志坚强的人，才能到达彼岸。生活就像海洋，只有意志坚强的人，才能到达彼岸。4读一切好的书，就是和许多高尚的人说话。读一切好的书，就是和许多高尚的人说话。5最聪明的人是最不愿浪费时间的人。最聪明的人是最不愿浪费时间的人。6不要因为怕被玫瑰的刺伤到你，就不敢去摘玫瑰。不要因为怕被玫瑰的刺伤到你，就不敢去摘玫瑰。7大多数人想要改造这个世界，但却罕有人想改造自己。大多数人想要改造这个世界，但却罕有人想改造自己。8命运把人抛入最低谷时，往往是人生转折的最佳期。谁命运把人抛入最低谷时，往往是人生转折的最佳期。谁若自怨自艾，必会坐失良机！若自怨自艾，必会坐失良机！
