1、第第1313章章现代建筑派与代表人物现代建筑派与代表人物一、现代建筑派包含两方面的内容一、现代建筑派包含两方面的内容 1.1.以德国的格罗皮乌斯、密斯以德国的格罗皮乌斯、密斯.凡凡.德德.罗和法罗和法国的勒国的勒.柯布西耶为代表的现代主义派（柯布西耶为代表的现代主义派（ModernismModernism），他们是现代建筑运动的主力。），他们是现代建筑运动的主力。2.2.以美国赖特、以美国赖特、芬兰的阿尔托芬兰的阿尔托为代表的有机建为代表的有机建筑派筑派(Organic Architecture)(Organic Architecture)。二、现代建筑师们设计方法共同点二、现代建筑师们设计方
2、法共同点1.1.重视建筑使用功能，重视建筑使用功能，2.2.注意发挥新型建筑材料和建筑结构的性能特点，注意发挥新型建筑材料和建筑结构的性能特点，3.3.主张创造现代建筑新风格，反对套用历史上的建筑样式主张创造现代建筑新风格，反对套用历史上的建筑样式4.4.废弃表面外加的建筑装饰废弃表面外加的建筑装饰三、现代主义建筑的形式特征三、现代主义建筑的形式特征1.1.平屋顶。平屋顶。2.2.不对称的布局。不对称的布局。3.3.光洁的白墙面。光洁的白墙面。4.4.简单的檐部处理。简单的檐部处理。5.5.大小不一的玻璃窗。大小不一的玻璃窗。6.6.少用装饰。少用装饰。四、代表人物四、代表人物1.1.格罗皮乌
3、斯与包豪斯学派格罗皮乌斯与包豪斯学派(Bauhaus)Bauhaus)2.2.密斯与现代建筑密斯与现代建筑3.3.勒柯布西耶的现代建筑思想勒柯布西耶的现代建筑思想4.4.莱特与有机建筑理论莱特与有机建筑理论1.1.格罗皮厄斯格罗皮厄斯(Walter(Walter Gropius,1883-1969)Gropius,1883-1969)是现是现代建筑、现代设计教育和代建筑、现代设计教育和现代主义设计最重要的奠现代主义设计最重要的奠基人之一。在二战后被推基人之一。在二战后被推崇为五位现代建筑大师之崇为五位现代建筑大师之一。一。格罗皮乌斯（格罗皮乌斯（18831969）生平简介：生平简介：q1883
4、1883年生于柏林；年生于柏林；q1907190719101910年年贝伦斯事务所贝伦斯事务所工作；工作；q19111911年与迈尔合作设计法古斯工厂年与迈尔合作设计法古斯工厂（见图（见图1 1）；q19191919年出任年出任包豪斯包豪斯(Bauhaus)校长，校长，19281928年离开；年离开；q19251925年设计包豪斯校舍年设计包豪斯校舍（见图（见图2 2）；q19371937年到美国哈佛大学任教；年到美国哈佛大学任教；q19451945年成立年成立协和建筑事务所（协和建筑事务所（TACTAC）；q19491949年设计哈佛大学研究生中心年设计哈佛大学研究生中心（见图（见图3 3）
5、。法古斯工厂（法古斯工厂（19111911，建筑师：格罗皮乌斯），建筑师：格罗皮乌斯）法古斯工厂特点：法古斯工厂特点：a.非对称的构图；非对称的构图；b.简洁整齐的墙面；简洁整齐的墙面；c.没有挑檐的平屋没有挑檐的平屋顶；顶；d.大面积的玻璃；大面积的玻璃；e.取消柱子的转角取消柱子的转角处理。处理。法古斯工厂（法古斯工厂（19111911，建筑师：格罗皮乌斯）建筑师：格罗皮乌斯）法古斯工厂（1911，建筑师：格罗皮厄斯）法古斯工厂（法古斯工厂（19111911，建筑师：格罗皮乌斯）建筑师：格罗皮乌斯）法古斯工厂（法古斯工厂（19111911，建筑师：格罗皮乌斯）建筑师：格罗皮乌斯）法古斯工厂
6、（法古斯工厂（19111911，建筑师：格罗皮乌建筑师：格罗皮乌斯）斯）包豪斯（Bauhaus）现代设计的摇篮 德国魏玛市的“公立包豪斯学校”的简称,后改称“设计学院”，习惯上仍沿称“包豪斯”。以包豪斯为基地，20世纪20年代形成了现代建筑中的一个重要派别现代主义建筑，主张适应现代大工业生产和生活需要，以讲求建筑功能、技术和经济效益为特征的学派。包豪斯提倡包豪斯提倡：强调创新，反对墨守陈规 手工艺与机器产生相结合 强调各门艺术之间的交流融合培养学生的动手能力和理论素养 学校教育与生产挂钩 包豪斯在十多年中设计和试制了不少适宜机器生产的家包豪斯在十多年中设计和试制了不少适宜机器生产的家具、灯具、
7、陶器、纺织品、金属餐具、厨房器皿等工业日用具、灯具、陶器、纺织品、金属餐具、厨房器皿等工业日用品，大多达到品，大多达到“式样美观、高效能与经济的统一式样美观、高效能与经济的统一”的要求。的要求。包豪斯校舍包豪斯校舍包豪斯校舍（包豪斯校舍（19251925年，格罗皮乌斯）年，格罗皮乌斯）格罗皮乌斯于格罗皮乌斯于19251925年年,为包豪斯从魏玛迁到德为包豪斯从魏玛迁到德绍而建的新校舍。绍而建的新校舍。把建筑的使用功能作为建筑把建筑的使用功能作为建筑设计的出发点设计的出发点 采用灵活不规则的构图手法采用灵活不规则的构图手法按照现代建筑材料和结构特按照现代建筑材料和结构特点，运用建筑本身的要素取得
8、建点，运用建筑本身的要素取得建筑艺术效果。筑艺术效果。不规则的建筑构图历来就有，但过去很少用于公共建筑中不规则的建筑构图历来就有，但过去很少用于公共建筑中。格罗皮乌斯在包豪斯校舍中灵活地运用不规则的构图，提高。格罗皮乌斯在包豪斯校舍中灵活地运用不规则的构图，提高了这种构图手法的地位。了这种构图手法的地位。格罗皮乌斯在包豪斯校舍的建筑构图中充分运用对比的效果。这里有高和低的对比、长与短的对比、纵向与横向的对比等等，特别突出的是发挥玻璃墙面与实墙面的不同视觉效果，造成虚与实、透明与不透明、轻薄与厚重的对比。不规则的布局加上强烈的对比手法造成了生动活泼的建筑想象。n包豪斯校舍的建筑设计有以下一些特点
9、：1）把建筑物的实用功能作为建筑设计的出发点。2）采用灵活的不规则的构图手法。3）按照现代建筑材料和结构的特点，运用建筑本身的要素取得建筑艺术。q对新型住宅建筑的研究n德国西门子住宅区（Siemensstadt Housing,Berlin,1930）n达默斯托克居住区（Dammerstock Housing,19271928）欧洲传统建筑大多室内幽暗，阳光很少，而格罗皮厄斯设计的房屋有较大的窗户，有阳台。在总体布局上，为了保证阳光照明和通风，摒弃了传统的周边式布局，提倡行列式布局.外形比例恰当，简朴整洁。同时提出在一定的建筑密度要求下，按房屋高度来决定它们之间的合理间距，以保证有充分的日照和
10、房屋之间的绿化空间。q到美国后的活动n英平顿的乡村学院（Village College,Impington,1936）n格罗皮厄斯住宅 采用的是木框架结构，运用了砖和毛石等地方材料，通过砖砌烟囱、毛石地基葡萄架等，使建筑与周围的景色相结合。n协和建筑事务所格罗皮厄斯住宅1945年格罗皮厄斯同一些青年建筑师合作创立了协和建筑事务所（The Architects Collaborative,简称TAC）n哈佛大学研究生中心（Harvard Graduate Center,Cambridge,Mass,1949)图图3 哈佛大学研究生中心哈佛大学研究生中心第六节：勒柯布西耶q勒柯布西耶 Le Cor
11、busiern个人简介：勒柯布西耶（18871966年）原名夏尔 爱德华让纳雷是现代建筑运动的激进分子和主将,是一个狂飙式的人物。现代建筑大师，上世纪最重要的建筑师之一，他与格罗皮乌斯、密斯凡德罗组织了国际现代建筑协会。他是现代主义建筑的主要倡导者。勒勒柯布西耶（柯布西耶（18871966）n生平简介：生平简介：q18871887年生于瑞士；年生于瑞士；q19081908年年贝伦斯事务所贝伦斯事务所工作；工作；q19231923年出版年出版走向新建筑走向新建筑，为现代建筑运动提供理论根据；，为现代建筑运动提供理论根据；q19261926年提出新建筑五个特点年提出新建筑五个特点（见图（见图1 1
12、）；q1928192819301930年萨伏伊别墅年萨伏伊别墅（见图（见图1 1）；q1930193019321932年巴黎瑞士学生宿舍年巴黎瑞士学生宿舍（见图（见图2 2）；q1950195019531953年朗香教堂年朗香教堂（见图（见图3 3）（二战后抽象几何）（二战后抽象几何）；q1946194619571957年马赛公寓大楼年马赛公寓大楼（见图（见图4 4）（二战后粗野主义）（二战后粗野主义）q19561956年印度昌迪加尔法院年印度昌迪加尔法院（见图（见图5 5）（二战后粗野主义）（二战后粗野主义）。出生于瑞士拉绍德封，钟表工人家庭 在家乡的一所艺术学校学习，游历欧洲 在法国建筑师
13、贝瑞的事务所工作 加入贝伦斯的设计事务所 定居巴黎，与Ozenfant创始Purism 创办新精神杂志，宣扬抽象艺术 发表走向新建筑日内瓦联合国总部设计竞赛一等奖 在普瓦西设计萨伏伊别墅 设计巴黎救世军收容所和巴 黎大学瑞士学生宿舍 完成许多城市规划项目，关注现代城市与规划问题 设计完成马赛公寓，体现其未实施的规划理想 朗香圣母教堂印度昌迪加尔行政区规划设计 法国里昂拉图莱特修道院 哈佛大学卡本特视觉艺术中心 卒于法国。n 个人生平：188719051908190819091910191719201923192719291929193319311942194719511950195519511
14、96519521960195319541965q著作理论n走向新建筑 1923年出版走向新建筑，这是一本宣言式的小册子，虽然观点比较冗杂，甚至互相矛盾，但观点明确，即激烈否定19世纪以来因循守旧的复古主义、折衷主义的建筑观点和建筑风格，激烈主张创造表现新时代的新建筑。n“新建筑的五个特点”他提出的“新建筑的五个特点”是：（1）底层架空，由独立柱支撑；主要层离开地面。独特支柱使一楼挑空。（2）屋顶花园；将花园移往视野最广、湿度最少的屋顶。（3）自由的平面；各层墙壁位置端看空间的需求来决定即可。（4）横向的长窗；由立面来看各个楼层像是个别存在的楼层间不互相影响。（5）自由的立面。大面开窗，可得到良
15、好的视野。q代表作品n萨伏伊别墅Villa Savoie（19281930年）在巴黎附近普瓦西的一个占地约12英亩的花园中，宅基为矩形，长约22.5米，宽20米，共三层。设计上与以往的欧洲住宅大异其趣。轮廓简单，像一个白色的方盒子被细柱支起。水平长窗平阔舒展，外墙光洁，无任何装饰，但光影变化丰富。整个建筑由立柱支承，共三层。底层三面透空，汽车可以驶入；内有门厅、车库和仆人用房。二层有起居室、餐室、厨房、卧室，一个大屋顶花园和一个服务性的小后院。勒柯布西耶认为人们日常大多生活在起居室和花园中，因而这里的起居室很大，卧室相对较小。三层为主人卧室和另一个屋顶花园。各层之间除了楼梯，还有一条坡道；坡道
16、不仅是交通设施，而且使各层空间似有相互流通之感。别墅虽然外形简单，但内部空间复杂，如同一个内部精巧镂空的几何体，又好像一架复杂的机器。采用了钢筋混凝土框架结构，平面和空间布局自由，空间相互穿插，内外彼此贯通，它外观轻巧，空间通透，装修简洁，与造型沉重、空间封闭、装修繁琐的古典豪宅形成了强烈对比。别墅的平面和空间布局自由。由于采用钢筋混凝土梁柱的框架结构，各层墙面无需上下对齐，空间不仅在垂直方向、而且在水平方向相互穿插，室内外彼此贯通。起居室靠屋顶花园的一边是大片玻璃窗，另一边是一半开敞的休息廊。这就为主人提供了三种空间完全暴露于阳光之下的，既遮阳又开敞的，完全在室内的。别墅轮廓简单，像一个由几
17、根细的圆柱支承起来的白色方盒子。立面全部为直线、直角，构图严谨，各部分比例统一采用黄金分割律。盒子的四边稍微挑出于柱子之外，墙很薄，水平向的长窗和窗洞里透露出的屋顶花园和明亮的房间，使人感到这个镂空的立方体内似乎充溢着无限的阳光和空气。雪白的粉墙和底层透空部分的虚实对比，盒壁和内部空间的前后层次，在阳光之下形成强烈的光影变化，使简单的形体显得生动丰盈。模数化设计这是柯布西耶研究数学、建筑和人体比例的成果。1、简单的装饰风格-相对于之前人们常常使用的繁琐复杂的装饰方式而言的，其装饰可以说是非常的简单；2、纯粹的用色-建筑的外部装饰完全采用白色，这是一个代表新鲜的、纯粹的、简单和健康的颜色；3、开
18、放式的室内空间设计；4、专门对家具进行设计和制作；5、动态的、非传统的空间组织形式-尤其使用螺旋形的楼梯和坡道来组织空间；6、屋顶花园的设计-使用绘画和雕塑的表现技巧设计的屋顶花园；7、车库的设计-特殊的组织交通流线的方法，使得车库和建筑完美的结合，使汽车易于停放而又不会使车流和人流交叉；8、雕塑化的设计-这是勒柯布西耶常用的设计手法，这使他的作品常常体现出一种雕塑感。n巴黎瑞士学生宿舍Pavillion Suisse A La Cite Universitaire,Paris（19301932年）整栋建筑立足于一排巨大的柱子上主要部分为一长方体，其中一个面由玻璃帷幕构成，另一面则谨慎的接续了
19、以粗石砌，具有曲线外墙的楼梯间。由立方体型式构成的主体建筑前方、楼梯间、入口门厅、和服务空间较低矮的外墙则很谨慎的被塑造成波状墙面。入口门厅的内部空间也由于墙面的波 状运动产生予人印象深刻的动态效果。宿舍主体高5层，长方形平面，底层敞开，只有几对柱墩，每个宿舍房间都有很大的玻璃窗。主体后面连结单层的形状不规则的附属建筑，两者之间形成高低、曲直的对比。在展示馆的室内，纵横行列和墙，是如此的弯曲，如柯布描述他们“蓄意的变形”，因而创造一个那样的空间，是一个连续的压条，为立体派艺术家之方式，因为前庭的区域、楼梯、大厅及餐厅是具压缩含括的，透明清澈的，他们几乎同时的被感受到像是一个流动的空间，在这分至
20、圈上不可抗拒的线展示出在室内里如此明显的区域。巨大的柱脚虽然是结构机能上所必须，但形式上又可看出柯布对拟人化型态的兴趣。（二战后抽象几何象征）（二战后抽象几何象征）图图5 印度昌迪加尔法院印度昌迪加尔法院图图4 马赛公寓大楼马赛公寓大楼n日内瓦国际联盟总部设计方案Palace of the League of Nations（1927年）此方案引起评审团长时间的争论，最后由政治家裁决否定。q关于现代城市和居住问题的设想n300万人口现代城市的布局1922年巴黎秋季沙龙展览会曾展出勒柯布西耶的可容 300万人口现代城市规划设想草图。勒柯布西耶根据城市发展的历史和对巴黎市的调查研究,提出一个300
21、万人口的“现代城市”设想方案。作者的观点在他的明日的城市(1922)中作了表达，后来又在阳光城(1933)一书中加以发挥。其布局设想是：城市中心是铁路、航空和汽车交通的汇集点；广场采用多层空间处理。市中心区布置24幢60层的摩天办公楼，人口密度为每公顷3000人。中心区西侧布置市政府、博物馆、市级管理机构以及一个英国式花园。中心区东侧为工业区、仓库和铁路货运站。中心区的南北两侧为住宅区，人口密度约为每公顷300人。城区四周为保留的发展用地,布置绿地和运动场。城市郊区布置若干个田园城镇。城区住100万人，田园城镇容纳200万人。n巴黎中心区改建方案（Plan”Voisin”de Paris）在柯
22、布西埃提出的巴黎中心区改建方案中，除巴黎圣母院等极少数历史性建筑得到保留以外，所有老房屋和道路均被铲除，代之以一个重新规划的由“快速路+绿化+摩天楼”组成的、“重新开始”的新城市。规划贯彻城市功能分区的原则，采用高层建筑以减少建筑占地面积，增加游憩、体育活动用的城市绿地。道路按功能分级布置，有立体交叉等设施。这个方案，当时往往被认为带有空想性质而被搁置。第七节：密斯范德罗q密斯范德罗n个人简介：路德维希密斯凡德罗,1886年生于德国亚琛，原名MariaLudwigMichael，建立自己的实验室之后便更名为密斯凡德罗（MiesvanderRohe），vanderRohe是他母亲的姓。密斯在19
23、081911年间与著名建筑大师彼得贝伦斯一起工作，后来，他又采纳了包豪斯建筑学派的风格，并继承了瓦尔特格罗皮乌斯（WalterGropius）遗留的风格。19381958年任芝加哥阿莫尔学院（后改名伊利诺工学院）建筑系主任。密斯密斯凡凡德德罗（罗（18861969）n生平简介：生平简介：q18861886年生于德国；年生于德国；q19091909年年贝伦斯事务所贝伦斯事务所工作；工作；q19261926年德意志制造联盟副主席；年德意志制造联盟副主席；q19291929年巴塞罗那博览会德国馆年巴塞罗那博览会德国馆 （见图（见图1 1）（流动空间）（流动空间）；q19301930年出任包豪斯校长；
24、年出任包豪斯校长；q19371937年任美伊利诺工学院建筑系主任；年任美伊利诺工学院建筑系主任；q1945194519501950年范斯沃斯住宅年范斯沃斯住宅（见图（见图2 2）；q19551955年美伊利诺工学院克朗楼年美伊利诺工学院克朗楼（一统空间）（一统空间）；q1954195419581958年西格拉姆大厦年西格拉姆大厦（见图（见图3 3）（二战后讲求技术精美）（二战后讲求技术精美倾向）倾向）；q1962196219681968年西柏林新国家美术馆新馆年西柏林新国家美术馆新馆（见图（见图4 4）。n 个人生平：18861907192819291930193319381946194819
25、52 1956 1959196819681969生于德国亚琛。与格罗披乌斯一同在贝伦斯的事务所工作，深受贝伦斯的影响。他提出了“少即是多“的名言。设计了巴塞罗那国际博览会的德国馆以及巴塞罗那椅品。密斯担任包豪斯第三任校长，纳粹政府上台后关闭包豪斯，至此结束了其14年的办学历程。移居美国，任伊利诺理工学院建筑系教授。美国伊利诺斯州范斯沃斯住宅(Farnsworth House Plano，IL)湖滨公寓(Lake Shore Drive Apartments)美国伊利诺工学院建筑及设计系馆(Chapel of Saint Savior IIT)美国伊利诺理工学院 皇冠厅(Crown Hall I
26、IT)纽约西格拉姆大厦(Seagram Building New York，NY)梅隆 科技馆(Mellon Hall of Science)德国柏林新国家美术馆(National Gallery Berlin，Germany)逝世。q设计理念n同传统建筑决裂，探求新建筑原则和建筑手法，认为建筑设计必须满足时代现实主义与功能主义的需要。n重视建筑结构和建筑手法的改革，提倡工业化，一切问题包括艺术问题就会迎刃而解。n提倡“少就是多”。是简化结构体系，精简结构构件，以产生很少屏障可做任何用途的建筑空间。二是净化建筑形式，精确施工，以便成为不附有任何多余东西而只有直线、直角组成的规整和纯净的钢和玻璃
27、的方盒子。n净化建筑形式、精确施工。n形式：强调结构的逻辑性，即结构的合理使用与忠实表现。结构体系决定建筑形式，并非功能。n功能：主张功能服从空间，建造一个实用、经济的空间，在里面配置功能。n空间：早期突出“流动空间”，受赖特与风格派的影响，一种向心的流动感；后期走向“全面空间”，带来一种古典主义的对称形体。n1919年，密斯大胆的推出了一个全玻璃帷幕大楼的建筑案，让他赢得了世界的注目，随后他设计出了许多精简风格的建筑。n1926年，他担任德意志制造联盟的副主席。q关于新建筑的主张n1926年，设计了德国共产党领袖李卜克内西和卢森堡的纪念碑。红砖的碑身采用立体主义的构图手法。后来被德国法西斯拆
28、毁。n1927年，在德国斯图加特魏森霍夫区举办住宅建筑展览会，担任主持人。q代表作品n巴塞罗那博览会德国馆（Barcelona Pavilion，1929）建成于1929年，博览会结束后该馆也随之拆除，其存在时间不足半年，但其所产生的重大影响一直持续着。密斯认为，当代博览会不应再具有富丽堂皇和竞市角遂功能的设计思想，应该跨进文化领域的哲学园地，建筑本身就是展品的主体。密斯在这里实现了他的技术与文化融合的理想。在密斯看来，建筑最佳的处理方法就是尽量以平淡如水的叙事口吻直接切入到建筑的本质：空间、构造、模数和形态。这座德国馆建立在一个基座之上，主厅有8根金属柱子，上面是薄薄的一片屋顶。大理石和玻璃
29、构成的墙板也是简单光洁的薄片，它们纵横交错，布置灵活，形成既分割又连通，既简单又复杂的空间序列；室内室外也互相穿插贯通，没有截然的分界，形成奇妙的流通空间。对整个主厅承重结构只有八根十字形断面的钢柱，所有大理石墙和玻璃隔断背叛传统结构关系，以及创造出前所未有的流动空间印象深刻。然而这座建筑对于密斯来说最重要的是创造了不锈钢十字形柱的结构，这个结构成为象征密斯的符号，看到这个符号就让人们联想到密斯的一切，他就是密斯的信仰，即十字形柱是基督教信仰的暗示。密斯崇尚的在欧洲中世纪基督信仰思想发展史上极其著名的神哲学家圣奥斯定（St.AureliusAugustinus,354-430）说过：“在巡礼的
30、状态中活着”，那些和墙分离的十字形柱，为那些有着基督信仰的人创造了一种可以巡礼的环境，这就是十字形柱的暗示。整个建筑没有附加的雕刻装饰，然而对建筑材料的颜色、纹理、质地的选择十分精细，搭配异常考究，比例推敲精当，使整个建筑物显出高贵、雅致、生动、鲜亮的品质，向人们展示了历史上前所未有的建筑艺术质量。展馆对20世纪建筑艺术风格产生了广泛影响，也使密斯成为当时世界上最受注目的现代建筑师。n图根哈特住宅（Tugendhat House,Brno，1930）在稍后于德国馆的吐根哈特住宅中,密斯再次成功的应用了“流通空间”思想,住宅底层的起居部分是建筑的精华.在开敞的大空间中,客厅与书房以精美的条纹玛瑙
31、石板墙分隔,餐室部分以乌檀木作成弧形墙,于是,书房,客厅,餐室,门厅作为起居的四个部分被划分为互相联系的空间。内部流通的空间同时又被玻璃幕墙引向花园,室内详室外延伸,室外向室内渗透,“流通空间”再次在这里得到完美诠释。全面空间,或称为通用空间、一统空间是密斯另外一个重要的理论.这是从流通空间中发展而来的.在流通空间中,大的空间被划分为几个互相联系贯通的小空间,当我们把其中的隔墙移走,留下来的将是一大片空间整体.在这片空间中,我们可以随意布置,将其改造成任何。密斯用与巴塞罗那椅相同的材料和工艺制作。第一件是后来称为“图根哈特椅”的休闲椅，这件作品从构思上是对前几年设计的“先生椅”及巴塞罗那椅的一
32、种综合，主要构架之间仍是设计师惯用的焊接方式，这件作品虽不如前两件影响大，但它实际上使用起来更舒服。n范斯沃斯住宅(Farnsworth House,Plano,Illinois，1950)图图2 范斯沃斯住宅范斯沃斯住宅 精美的钢与玻璃盒子精美的钢与玻璃盒子房子四周是一片平坦的牧野，夹杂着丛生茂密的树林。与其他住宅建筑不同的是，范斯沃斯住宅以大片的玻璃取代了阻隔视线的墙面，成为名副其实的“看得见风景的房间”。范斯沃斯住宅是密斯为美国单身女医师范斯沃斯设计的一栋住宅，1950年落成。住宅坐落在帕拉诺南部的福克斯河（Fox River)右岸。范斯沃斯住宅造型类似于一个架空的四边透明的盒子，建筑外
33、观也简洁明净，高雅别致。袒露于外部的钢结构均被漆成白色，与周围的树木草坪相映成趣。由于玻璃墙面的全透明观感，建筑视野开阔，空间构成与周围风景环境一气呵成。因为这座小屋就是第一个用玻璃作幕墙的房子，在建成后，显得晶莹夺目，艳丽非凡，仿若一座“水晶宫”。可惜，这种玻璃透明有余，隔热不行，骄阳晒得女医生热汗淋漓，冬天的寒气又透过玻璃冻得她直打寒颤，晴天的日子强烈的阳光刺得她目眩难忍，不久就生起病来。这样透明的房子叫独身女确感不便，而造价比原计划超出了85，所以她向法院提出控诉。二次大战后的50年代，讲究技术精美的倾向要西方建筑界占有主导地位。而人们又把密斯追求纯净、透明和施工精确的钢铁玻璃盒子作为这
34、种倾向的代表。西格拉姆大厦正是这种倾向的典范作品。n纽约西格拉姆大厦(Seagram Building，New York，19541958)大厦主要体现为竖立的长方体，除底层外，大楼的幕墙墙面直上直下，整齐划一，没有变化。窗框用铜材制成，墙面上还凸出一条工字形断面的铜条，增加墙面的凹凸感和垂直向上的气势。整个建筑的细部处理都经过慎重的推敲，简洁细致，突出材质和工艺的审美品质。西格拉姆大厦实现了密斯本人在20年代初的摩天楼构想，被认为是现代建筑的经典作品之一。尽管密斯被视作是一位现代主义建筑大师，但其充满创新意识和活力的家具设计也使他成为第一代现代家具设计大师之一。其家具设计的精美比例、精心推敲
35、的细部工艺、材料的纯净与完整以及设计观念的纯粹，都典型地体现了现代设计的观念。n密斯设计的椅子密斯在1927年的展览会设计了现代风格的椅子金属藤椅，这种用镀克罗米镀克罗米的钢管弯曲而成的椅子，造型优美，获得了很大成功。他在1929年巴塞罗那展览馆中的设计的椅子，被称为“巴塞巴塞罗那椅罗那椅”，是他最精心完成的作品之一。靠背与座位交叉呈相反的曲线，不仅造型简洁漂亮，而且坐起来也特别舒适。此外，密斯还为他所设计的图根哈特住宅设计了一套家具，其中有一把为餐厅设计的餐椅“布布尔诺椅尔诺椅”，这把餐椅以主人所在城市命名，也体现了密斯简约的设计风格。著名的“巴塞罗那椅”是现代家具设计的经典之作，为多家博物
36、馆收藏，是密斯为1929年巴塞罗那博览会中德国馆设计。同著名的德国馆相协调，这件体量超大的椅子也明确显示出高贵而庄重的身份。这件椅子的不锈钢构架成弧形交叉状，非常优美又功能化，只是这些构件都很昂贵地用手工磨制而成。两块长方形皮垫组成坐面及靠背。与椅子同时设计的还有名为“奥特曼”的凳子，亦以完全同一的构思完成，它们最初是为前来剪彩开幕的西班牙国王和王后准备的，事后看来，它们只有在当时的环境气氛中才最适合。巴塞罗那椅平面与各立面图密斯对于工艺也十分重视，他常常对每一件东西都要计算到最后一毫米。例如带状金属片的宽与厚以及在交接点处的曲率半径、皮带的宽和间隔、皮垫子的长方形比例等，这也体现了他“上帝存
37、在于细部”的思想。布尔诺椅 魏森霍夫椅 密斯密斯凡凡德德罗（罗（18861969）（续一）n建筑风格：建筑风格：q密斯风格密斯风格n“简素主义简素主义”、“纯净主义纯净主义”。由密斯提倡的。由密斯提倡的4040年代末到年代末到6060年代盛行于美国的一种建筑设计倾向，以年代盛行于美国的一种建筑设计倾向，以“少就是多少就是多”为理论根据，以为理论根据，以“全面空间全面空间”、“纯净形式纯净形式”和和“模数构模数构图图”为特征的设计方法与手法，其设计原则是为特征的设计方法与手法，其设计原则是“功能服从功能服从空间空间”。它具有表现主义倾向、提倡忠实于结构和材料，。它具有表现主义倾向、提倡忠实于结构
38、和材料，特别强调简洁严谨的细部处理手法。特别强调简洁严谨的细部处理手法。q钢和玻璃大王钢和玻璃大王n评价：评价：q2020世纪最具影响力的人物之一，著名的建筑教育家。世纪最具影响力的人物之一，著名的建筑教育家。第八节：赖特和他的有机建筑q赖特n个人简介：弗兰克劳埃德赖特（Frank Lloyd Wright，1869-1959）是本世纪美国的一位最重要的建筑师，在世界上享有盛誉。他设计的许多建筑受到普通的赞扬，是现代建筑中有价值的瑰宝。赖特对现代建筑有很大的影响，他的建筑思想和欧洲新建运动的代表人物有明显的差别，走的是一条独特的道路。赖特赖特（18691959）n生平简介：生平简介：q1869
39、1869年生于美国；年生于美国；q18801880年代于芝加哥派建筑师年代于芝加哥派建筑师沙利文建筑事务所沙利文建筑事务所工作；工作；q1902190219081908年设计年设计草原式住宅草原式住宅，19021902年威立茨住宅，年威立茨住宅，19071907年罗伯茨住宅，年罗伯茨住宅，19081908年罗比住宅年罗比住宅（见图（见图1 1）；q19361936年流水别墅年流水别墅（见图（见图2a-b2a-b，附注），附注）；q19381938年西塔里埃森年西塔里埃森（见图（见图3 3）；q1936193619391939年约翰逊公司总部；年约翰逊公司总部；q19591959年古根海姆博物馆
40、年古根海姆博物馆（见图（见图4 4）（二战后）（二战后）。n 个人生平：出生于美国威斯康星州的Richland Center开始在Allen D.Conver事务所中担任设计师在几个事务所工作包括Adler和沙利文事务所，继而独立营业威利茨住宅，美国，海兰公园拉金公司行政办公总部大楼，美国，布法罗，现已拆毁第一次前往日本罗比住宅，美国，芝加哥塔里埃森，建筑师住宅和工作室，美国，斯普林格林东京帝国饭店，日本，东京，1968年拆毁为埃德加考夫曼设计的流水别墅，美国，熊跑溪雅各布住宅，美国，麦迪逊西塔里埃森，带有剧场、音乐厅和阳光别墅附属设施约翰逊制蜡公司实验楼，美国，拉辛赖特住宅和会客室，美国，凤
41、凰城所罗门 R 古根海姆美术馆，美国，纽约普莱斯塔楼，美国，巴特尔斯维尔于凤凰城辞世，葬于美国威斯康星州普林格林的东塔里埃森1869年1885年1887-1893年1902年1904年1905年1908年1911年1915年1937年1938年1939年1944年1950年1955年1956年1959年这些住宅大都属于中等阶级。座落在郊外，用地宽阔，环境优美。材料是传统的砖、木和石头，有出檐很大的坡屋顶。他在农庄长大，对农村和大自然有深厚的感情。在这类建筑中赖特逐渐形成了一些特色的建筑处理手法：n他设计的住宅有美国民间建筑的传统，突破了封闭性。适合于美国中西部草原地带的气候和地广人稀的特点，被
42、称为“草原住宅”。n他比别人更早地解决了盒子式的建筑。他的建筑空间灵活多样，既有内外空间的交融流通，同时又具备有安静隐蔽的特色。n既运用新材料和新结构，又始终重视和发挥传统建筑材料的优点，并善于把两者结合起来。n同自然环境的紧密配合则是他的建筑作品的最大特色。q赖特的草原住宅图图1 罗比住宅罗比住宅赖特的建筑使人觉着亲切而有深度，在赖特的手中，小住宅和别墅这些历史悠久的建筑类型愈加丰富多彩，他把这些建筑类型提到了一个新水平。赖特是世纪建筑界的一个浪漫主义者和田园诗人。n东京帝国饭店(Imperial Hotel，东京，19151922)1915年，赖特被请到日本设计东京的帝国饭店（lmperi
43、al Hotel）。这是一个层数不高的豪华饭馆，平面大体为H形，有许多内部庭院。建筑的墙面是砖砌的，但是用了大量的石刻装饰，使建筑显得复杂热闹。帝国饭店从建筑风格来说它是西方和日本的混合，而在装饰图案中同时又夹有墨西哥传统艺术的某些特征。这种混合的建筑风格在美国太平洋岸的一些地区原来就出现过。特别使帝国饭店和赖特本人获得声誉的是这座建筑在结构上的成功。日本是多地震的地区，赖特和参与设计的工程师采取了一些新的抗震措施，连庭园中的水池也考虑到可以兼作消防水源之用。帝国饭店在1922年建成，1923年东京发生了大地震，周围的大批房屋震到了，帝国饭店经住了考验并在火海中成为一个安全岛。图图2 a 流水
44、别墅流水别墅附注：流水别墅附注：流水别墅n位于美国匹兹堡市郊区的熊溪河畔，又称考夫曼住宅。位于美国匹兹堡市郊区的熊溪河畔，又称考夫曼住宅。是现代建筑的杰作之一。是现代建筑的杰作之一。n室内空间自由延伸，相互穿插；内外空间互相交融，浑室内空间自由延伸，相互穿插；内外空间互相交融，浑然一体。然一体。n共三层，以二层（主入口层）的起居室为中心，其余房共三层，以二层（主入口层）的起居室为中心，其余房间向左右铺展开来。外形强调块体组合，带有明显的雕间向左右铺展开来。外形强调块体组合，带有明显的雕塑感。两层巨大的平台高低错落，一层平台向左右延伸塑感。两层巨大的平台高低错落，一层平台向左右延伸，二层平台向前
45、方挑出，几片高耸的片石墙交错着插在，二层平台向前方挑出，几片高耸的片石墙交错着插在平台之间，很有力度。平台之间，很有力度。n溪水由平台下怡然流出，建筑与溪水、山石、树木自然溪水由平台下怡然流出，建筑与溪水、山石、树木自然地结合在一起，象是由地下生长出来似的。地结合在一起，象是由地下生长出来似的。n在空间、体量、环境上都体现了有机建筑概念。在空间、体量、环境上都体现了有机建筑概念。春春夏夏秋秋冬冬图图2 b 流水别墅流水别墅n流水别墅(Fallingwater，皮茨堡市，1936)流水别墅是赖特为卡夫曼家族设计的别墅。在瀑布之上,赖特实现了“方山之宅”(house on the mesa)的梦想
46、,悬的楼板锚固在后面的和自然山石中.主要的一层几乎是一个完整的大房间,通过空间处理而形成相互流通的各种从属空间,并且有小梯与下面的水池联系.正面在窗台与天棚之间,是一金属窗框的大玻璃,虚实对比十分强烈。整个构思是大胆的，成为无与伦比的世界最著名的现代建筑。从流水别墅的外观。我们可以读出那些水平伸展的地坪，要桥，便道，车道，阳台及棚架，沿着各自的伸展轴向，越过谷而向周围凸伸，这些水平的推力，以一种诡异的空间秩序紧紧地集结在一起，巨大的露台扭转回旋，恰似瀑布水流曲折迂回地自每一平展的岩石突然下落一般，无从预料整个建筑看起来象是从地里生长出来的，但是它更象是盘旋在大地之上。建筑已超越了它本身，而深深
47、地印在人们意识之中以其具象创造出了一个不可磨灭的新体验。流水别墅的建筑造型和内部空间达到了伟大艺术品的沉稳，坚定的效果。这种从容镇静的气氛。连辣潜其间，力与反力相互集结之气势，在整个建筑内外及其布局与陈设之间。在材料的使用上，流水别墅也是非常具有象征性的，所有的支柱，都是粗犷的岩石。石的水平性与支柱的直性，产生一种明的对抗，所有混凝土的水平构件，看来有如贯穿空间，飞腾跃起赋予了建筑最高的动感与张力，例外的是地坪使用使用的岩石，似乎出奇的沉重，尤以悬挑的阳台为最。不同凡响的室内使人犹如进入一个梦境，通往巨大的起居室空间之过程，正如经常出现在赖特作品的特色一样，必然先通一段狭小而昏暗的有顶盖的门廊
48、，然后进入反方向上的主楼梯透过那些粗犷而透孔的石壁，右手边是直交通的空间，而左手便可进入起居的二层踏步。赖特对自然光线的巧妙掌握，使内部空间仿佛充满了盎然生机，光线流动于起居的东，南，西三侧，最明亮的部分光线从天窗泻下，一直通往建筑物下方溪流崖隘的楼梯，东西，北侧几呈围合状的室，则相形之下较为暗，岩石陈的地板上。n约翰逊公司总部(Johnson and Son Inc.Administration Building，威斯康辛州，19361997)办公厅部分用了钢丝网水泥的蘑菇形柱。中心是空的，由上而上逐渐增粗，到顶上扩大成一片圆板。许多个这样的柱子排列在一起，在圆板的边缘互相连接，其间的空档加
49、上玻璃覆盖，就形成了带天窗的屋顶。四周的外墙用砖砌成，并不承重。外墙与屋顶相接的地方有一道用细玻璃管组成的长条形窗带。这座建筑物的许多转角部分是圆的，墙和窗子平滑地转过去，组成流线形的横向建筑构图。赖特的这座建筑物结构特别，形象新奇，仿佛是未来世界的建筑，因此吸引了许多参观者，约朝翰逊制腊公司因此也随之闻名。后来赖特又为这个公司设计了实验楼。n“西塔里埃森”(Taliesin West,Scottsdale,Arizona,1938)赖特那里经常有一些他的追随者和从世界各地去的学生。赖特一向反对正规的学校教育，他的学生和他住在一起，一边为他工作一边学习，工作包括设计画图，也包括家事和农事活动，
50、时时还作建筑和修理工作。这是以赖特为中心的半工半读的学园和工作集体。西塔里埃森坐落在砂荒中，是一片单层的建筑群，其中包括工作室、作访、赖特和学生们的住宅、起居室、文娱室等等。那里气候炎热，雨水稀少，西塔里埃森的建筑方式也就很特别，先用当地的石块和水泥筑成厚重的矮墙和墩子，上面用木料和帆布遮盖。需要通风的时候，帆布板可以打开或移走。西塔里埃森的建造没有固定的规划设计，经常增添和改建。这所建筑的形象十分特别，粗厉的乱石墙、没有油饰的木料和白色的帆布板错综复杂地组织在一起，有的地方象石头堆砌的地堡，有的地方象临时搭设的帐篷。在内部，有些角落如洞天府地，有的地方开阔明亮，与沙漠荒野连通一气。n古根海姆
