1、第五讲第五讲 辛弃疾与辛派词人辛弃疾与辛派词人 第一节第一节 辛弃疾简介辛弃疾简介一、辛弃疾的生平：一、辛弃疾的生平：辛弃疾（辛弃疾（11401207），字幼安，别号），字幼安，别号稼轩居士，山东历城人。一生可分为四时期：稼轩居士，山东历城人。一生可分为四时期：1、青少年时期、青少年时期 （23岁以前，公元岁以前，公元11401162年）年）2、壮年出仕时期、壮年出仕时期 （24-42岁，公元岁，公元11631181年）年）3、退隐上饶时期、退隐上饶时期 （43-64岁，公元岁，公元11821203年）年）4、晚年再起，参与北伐时期、晚年再起，参与北伐时期 （64-68岁，公元岁，公元1203
2、1207年）年）辛弃疾纪念馆辛弃疾纪念馆1、爱国词。、爱国词。（1）表现自我经历，抒发爱国情怀。）表现自我经历，抒发爱国情怀。如如破阵子破阵子(醉里挑灯看剑醉里挑灯看剑)鹧鸪天鹧鸪天(壮岁旌旗拥万夫壮岁旌旗拥万夫)水龙吟水龙吟(楚天千里清秋楚天千里清秋)清平乐清平乐(绕床饥鼠绕床饥鼠)二、辛词的思想内容二、辛词的思想内容 辛弃疾今存词六百余首，数量是两宋词人辛弃疾今存词六百余首，数量是两宋词人之冠。有之冠。有稼轩词稼轩词（稼轩长短句稼轩长短句）。）。详见第四节作品选析。（2）反映社会现实，不满偏安局面。）反映社会现实，不满偏安局面。如如永遇乐（千古江山）永遇乐（千古江山）南乡子南乡子登京口北固
3、亭有怀登京口北固亭有怀详见第四节作品选析。清平乐清平乐村居村居：“茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪。相媚好，白发谁家翁媪。大儿锄豆溪东，中儿正织大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。最喜小儿无赖，溪头卧剥莲蓬。鸡笼。最喜小儿无赖，溪头卧剥莲蓬。”2、田园词。、田园词。鹧鸪天鹧鸪天代人赋代人赋：“陌上柔桑破嫩芽，东邻蚕种已陌上柔桑破嫩芽，东邻蚕种已生些。平冈细草鸣黃犊，斜日寒林点暮鸦。生些。平冈细草鸣黃犊，斜日寒林点暮鸦。山远近，山远近，路横斜，青旗沽酒有人家。城中桃李愁风雨，春在溪头路横斜，青旗沽酒有人家。城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花。荠菜花。”西江月西
4、江月夜行黃沙道中夜行黃沙道中：“明月别枝惊鹊，清风明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。七八七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。桥忽见。”此二 首入选中学语文教材。如如丑奴儿近丑奴儿近：“千峰云起，骤雨一霎儿千峰云起，骤雨一霎儿价。更远树斜阳，风景怎生图画！青旗卖酒，山价。更远树斜阳，风景怎生图画！青旗卖酒，山那畔、别有人家。只消山水光中，无事过这一夏。那畔、别有人家。只消山水光中，无事过这一夏。午醉醒时，松窗竹户，万千潇洒。野鸟飞来，又午醉醒时，松窗竹户，万千潇洒。
5、野鸟飞来，又是一般闲暇！却怪白鸥，觑着人、欲下未下。旧是一般闲暇！却怪白鸥，觑着人、欲下未下。旧盟都在，新来莫是，别有说话。盟都在，新来莫是，别有说话。”3、山水词。、山水词。如如沁园春沁园春灵山齐菴赋，时筑偃湖未成灵山齐菴赋，时筑偃湖未成详见第四节作品选析。如如祝英台近祝英台近：“宝钗分，桃叶渡，烟柳暗宝钗分，桃叶渡，烟柳暗南浦。怕上层楼，十日九风雨。断肠片片飞红，南浦。怕上层楼，十日九风雨。断肠片片飞红，都无人管，更谁劝啼莺声住？都无人管，更谁劝啼莺声住？鬓边觑，试把鬓边觑，试把花卜归期，才簪又重数。罗帐灯昏，哽咽梦中语：花卜归期，才簪又重数。罗帐灯昏，哽咽梦中语：是他春带愁来，春归何处？
6、却不解带将愁去。是他春带愁来，春归何处？却不解带将愁去。”4、爱情词。、爱情词。如如青玉案青玉案元夕元夕：“东风夜放花千树，更吹东风夜放花千树，更吹落、星如雨。宝马雕车香满路，凤箫声动，玉壶落、星如雨。宝马雕车香满路，凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。光转，一夜鱼龙舞。蛾儿雪柳黃金缕，笑语蛾儿雪柳黃金缕，笑语盈盈暗香去。众里寻她千百度，蓦然回首，那人盈盈暗香去。众里寻她千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。却在，灯火阑珊处。”三、辛词的艺术成就。三、辛词的艺术成就。1、意象的转换、意象的转换 2、以文为词和用经用史、以文为词和用经用史 （1）用典。）用典。（2）议论。）议论。（3）谐谑。）谐谑
7、。（4）比兴、比拟、比喻等修辞手段。）比兴、比拟、比喻等修辞手段。3、多样的风格、多样的风格 （1）豪放风格。）豪放风格。（2）刚柔相济）刚柔相济 （3）亦庄亦谐）亦庄亦谐参看中国文学史第三卷p134-137第二节第二节 词的诗化进程的又一次重要推进词的诗化进程的又一次重要推进探讨性论题 南宋前期，词的诗化进程又有一次重大南宋前期，词的诗化进程又有一次重大的推进，这就是南宋爱国词的出现。的推进，这就是南宋爱国词的出现。辛弃疾是其中最为杰出的代表。辛弃疾是其中最为杰出的代表。一、南宋前期词的创作环境和创作观念一、南宋前期词的创作环境和创作观念 词的诗化进程推进之原因：词的诗化进程推进之原因：金人
8、进犯，国事危殆，中原沦陷。朝廷上金人进犯，国事危殆，中原沦陷。朝廷上主和派占了优势。这种屈辱的国势下，文人中主和派占了优势。这种屈辱的国势下，文人中涌现了高涨的爱国浪潮。一些由北宋进入南宋涌现了高涨的爱国浪潮。一些由北宋进入南宋的词人改变了原来的婉约词风而变得慷慨豪迈。的词人改变了原来的婉约词风而变得慷慨豪迈。词进一步摆脱了歌辞之词那种娱宾遣兴的品格，词进一步摆脱了歌辞之词那种娱宾遣兴的品格，而把词人对国家民族命运关注之情，慷慨奋激而把词人对国家民族命运关注之情，慷慨奋激的报国热情抒写出来。的报国热情抒写出来。1、创作环境：时代剧变推动词风转变。、创作环境：时代剧变推动词风转变。2、创作观念：
9、当时词论为正视现实和志在、创作观念：当时词论为正视现实和志在恢复的精神所贯注。恢复的精神所贯注。首先体现在对苏轼词评价的提高。首先体现在对苏轼词评价的提高。胡寅胡寅酒边词序酒边词序：苏轼词：苏轼词“一洗绮罗香泽一洗绮罗香泽之态，摆脱绸缪宛转之度，使人登高望远，举之态，摆脱绸缪宛转之度，使人登高望远，举首高歌，而远怀浩气，超然尘埃之外，于是首高歌，而远怀浩气，超然尘埃之外，于是花间花间为皂隶，而耆卿为舆台矣。为皂隶，而耆卿为舆台矣。”陆游：陆游：“试取东坡诸词歌之，曲终，觉天风试取东坡诸词歌之，曲终，觉天风海雨逼人。海雨逼人。”王灼王灼碧鸡漫志碧鸡漫志：“东坡先生非心醉于音东坡先生非心醉于音律者
10、，偶尔作歌，指出向上一路，新天下耳目，律者，偶尔作歌，指出向上一路，新天下耳目，弄笔者始知自振。弄笔者始知自振。”叶适叶适书龙川集后书龙川集后说到陈亮：说到陈亮：“又有长短又有长短句四卷，每一章就，辄自叹：曰：句四卷，每一章就，辄自叹：曰：平生经济平生经济之怀，略已陈矣！之怀，略已陈矣！”其次体现为主张以其次体现为主张以“经济之怀经济之怀”入词。入词。所谓以经济之怀入所谓以经济之怀入词，也就是儒家传统的词，也就是儒家传统的“诗言志诗言志”创作观反映创作观反映到写词的用意中。到写词的用意中。第一节第一节 辛词中辛词中“大声鞺鞳大声鞺鞳”的的“英雄语英雄语”把屈辱国势下以统一大业为己任把屈辱国势下
11、以统一大业为己任 的忠义奋发的用世之志写进词里的忠义奋发的用世之志写进词里 刘克庄：刘克庄：“公所作大声鞺鞳，小声铿公所作大声鞺鞳，小声铿鍧，横绝六合，扫空万古，自有苍生以来鍧，横绝六合，扫空万古，自有苍生以来所无。所无。”辛弃疾对于词的重要推进在于把原来离社会辛弃疾对于词的重要推进在于把原来离社会政治较远的词与国家民族命运紧密地联系起来。政治较远的词与国家民族命运紧密地联系起来。把中国古代知识分子那种积极用世的人生价值把中国古代知识分子那种积极用世的人生价值取向在特定国势下的表现反映出来。取向在特定国势下的表现反映出来。苏词的思想特征在于抒写在逆境中超然物苏词的思想特征在于抒写在逆境中超然物
12、外的旷达之情，而辛词最突出的思想成就在于外的旷达之情，而辛词最突出的思想成就在于抒写在屈辱国势下以统一大业为己任的忠义奋抒写在屈辱国势下以统一大业为己任的忠义奋发的用世之志。发的用世之志。联系辛弃疾人生经历与个人气质来理解。思考：与苏词的思想特征相比较。一、以金戈铁马之声表达坚决抗战的豪情壮志。一、以金戈铁马之声表达坚决抗战的豪情壮志。例例破阵子（醉里挑灯看剑）破阵子（醉里挑灯看剑）二、以祝寿酬赠之词，表达慷慨激昂的爱国热情。二、以祝寿酬赠之词，表达慷慨激昂的爱国热情。例例水龙吟水龙吟甲辰岁寿韩南涧尚书甲辰岁寿韩南涧尚书三、以评价古人功过表达积极有为的人生价值观。三、以评价古人功过表达积极有为
13、的人生价值观。例例南乡子（何处望神州）南乡子（何处望神州）辛词辛词“英雄语英雄语”有以下几方面内容有以下几方面内容第二节第二节 辛词中辛词中“孤危一身孤危一身”的怨愤语的怨愤语 更深入更全面更丰满地更深入更全面更丰满地 表现创作主体的精神世界表现创作主体的精神世界 辛词把词人一生中最激烈的思想矛盾：辛词把词人一生中最激烈的思想矛盾：“志志”与与“遇遇”的矛盾表现得丰满深沉。的矛盾表现得丰满深沉。三上三下的仕途经历，可见辛弃疾并未真正受重用。三上三下的仕途经历，可见辛弃疾并未真正受重用。他清醒地意识到自己作为他清醒地意识到自己作为“归正人归正人”的处境，曾说的处境，曾说：“臣刚拙自信，年来不为众
14、人所容，恐言未出口，而祸臣刚拙自信，年来不为众人所容，恐言未出口，而祸不旋踵。不旋踵。”称自己称自己“孤危一身久矣孤危一身久矣”。虽满腹经纶，壮虽满腹经纶，壮怀激烈，却一直壮志难酬，抱憾终身。怀激烈，却一直壮志难酬，抱憾终身。辛弃疾把这种人生不平表现在词里，使他的词豪放辛弃疾把这种人生不平表现在词里，使他的词豪放中有着沉郁悲凉的怨愤，这既体现他鲜明的个性，也是中有着沉郁悲凉的怨愤，这既体现他鲜明的个性，也是南宋爱国志士悲愤难抑的时代心态的反映。南宋爱国志士悲愤难抑的时代心态的反映。辛词的怨愤语大致有以下的表现。辛词的怨愤语大致有以下的表现。1、登临抒怀，倾诉内心激荡回旋，不被理解的抑郁悲愤。、
15、登临抒怀，倾诉内心激荡回旋，不被理解的抑郁悲愤。例如例如水龙吟（楚天千里清秋）水龙吟（楚天千里清秋）2、忆昔怀今，以往日豪情为映照，表达无处施展的、忆昔怀今，以往日豪情为映照，表达无处施展的 无奈和怨恨。无奈和怨恨。例如例如 鹧鸪天（壮岁旌旗）鹧鸪天（壮岁旌旗）清平乐（绕床饥鼠）清平乐（绕床饥鼠）3、比兴寄托，借此言彼，曲折地流露内心激愤。、比兴寄托，借此言彼，曲折地流露内心激愤。例如例如 摸鱼儿（更能消）摸鱼儿（更能消）四、辛词中的农村词和闲适词四、辛词中的农村词和闲适词 士大夫学识情趣士大夫学识情趣 在词中的体现在词中的体现 自从苏轼开始写农村词，至辛弃疾则大量自从苏轼开始写农村词，至辛弃
16、疾则大量写农村词，而且生活气息很浓。写农村词，而且生活气息很浓。如如清平乐清平乐村居村居描写夫妇两位老人及其儿描写夫妇两位老人及其儿子的生活，子的生活，西江月西江月夜行黄沙道中夜行黄沙道中写乡间夜写乡间夜行感受到的丰收喜悦行感受到的丰收喜悦 再如再如鹧鸪天鹧鸪天游鹅湖，醉书酒家壁游鹅湖，醉书酒家壁1、辛词中生趣盎然的农村词、辛词中生趣盎然的农村词二词入选中学课本，背诵并赏析。辛词中有一部分描写隐居生活情趣的闲适词，这类辛词中有一部分描写隐居生活情趣的闲适词，这类词也很有特色，展示了词人性格中也有极为放达潇洒的词也很有特色，展示了词人性格中也有极为放达潇洒的一面，以及丰富的学识和宽广的联想。这类
17、词作也是词一面，以及丰富的学识和宽广的联想。这类词作也是词的诗化或士大夫化的一种表现。的诗化或士大夫化的一种表现。2、辛词中别开天地的闲适词、辛词中别开天地的闲适词 有的描写自然景物，表达闲适时的平和心。如有的描写自然景物，表达闲适时的平和心。如 水水调歌头（带湖吾甚爱）调歌头（带湖吾甚爱）。有的化用庄子语意，用议论笔法抒写自己的放达情有的化用庄子语意，用议论笔法抒写自己的放达情怀，如怀，如哨遍哨遍二首二首。有的托意爱情，寄托自己自甘寂寞，自求孤洁的情有的托意爱情，寄托自己自甘寂寞，自求孤洁的情怀，怀，如如青玉案青玉案元夕元夕。有的生发离奇想象，如有的生发离奇想象，如木兰花慢木兰花慢。五、辛词
18、的艺术境界五、辛词的艺术境界 正如正如四库全书总目提要四库全书总目提要指出：指出：“词至轼而又一词至轼而又一变变遂开南宋辛弃疾等一派遂开南宋辛弃疾等一派”，“辛弃疾词慷慨纵横，辛弃疾词慷慨纵横，有不可一世之概，于倚声家为变调，而异军突起，能有不可一世之概，于倚声家为变调，而异军突起，能于剪翠刻红之外，屹然别离一宗，迄今不废。于剪翠刻红之外，屹然别离一宗，迄今不废。”辛词继承并发展了苏轼所开创的豪放词风。辛词继承并发展了苏轼所开创的豪放词风。“世以苏辛并称世以苏辛并称”。从豪放词来讲，苏是开创者，辛。从豪放词来讲，苏是开创者，辛是发展者。苏有首创之功，而辛却把豪放词推向高峰。是发展者。苏有首创之
19、功，而辛却把豪放词推向高峰。然而苏、辛相异之处并不少于其相同之处。以下然而苏、辛相异之处并不少于其相同之处。以下从两者区别的角度谈谈辛弃疾的艺术成就。从两者区别的角度谈谈辛弃疾的艺术成就。比较法。回顾第三讲内容。与苏轼相比，同样是豪迈气概而境界各异。与苏轼相比，同样是豪迈气概而境界各异。抚时感事，慷慨纵横，异于东坡之清旷飘逸。抚时感事，慷慨纵横，异于东坡之清旷飘逸。辛词创造的战争和军事活动意象，又使词的意象辛词创造的战争和军事活动意象，又使词的意象群出现了一次大的转换。群出现了一次大的转换。1、雄豪壮阔的境界、雄豪壮阔的境界参看中国文学史第三卷p135。试以破阵子（醉里挑灯）等词为例分析。与苏
20、轼相比，同样是表达自我情志而手法各异，与苏轼相比，同样是表达自我情志而手法各异，善用比兴，因情造景，异于东坡之缘事而发。善用比兴，因情造景，异于东坡之缘事而发。辛词风格雄阔之外，还往往以含蓄蕴藉、一波三折辛词风格雄阔之外，还往往以含蓄蕴藉、一波三折方式表现深沉的忧愤。又常因事叙景，甚至因情造景，方式表现深沉的忧愤。又常因事叙景，甚至因情造景，以曲折委婉方式表现其愤郁悲怆之慨。以曲折委婉方式表现其愤郁悲怆之慨。2、沉郁内敛的格调、沉郁内敛的格调夏承焘：夏承焘：“肝肠似火，色貌如花。肝肠似火，色貌如花。”谭献：谭献：“裂竹之声，何尝不潜气内转。裂竹之声，何尝不潜气内转。”周济：周济：“稼轩敛雄心，
21、抗高调，变温婉，成悲凉。稼轩敛雄心，抗高调，变温婉，成悲凉。”“苏之自在处，辛偶能得之，辛之当行处，苏必不能到。苏之自在处，辛偶能得之，辛之当行处，苏必不能到。”陈廷焯：陈廷焯：“气魄极雄大，意境却极沉郁。气魄极雄大，意境却极沉郁。”以摸鱼儿（更能消）为例试作分析。与东坡相比，同样是放笔恣肆，而更加不拘一格，与东坡相比，同样是放笔恣肆，而更加不拘一格，使事用典，散文句法，议论纵横，比东坡更奔放自如。使事用典，散文句法，议论纵横，比东坡更奔放自如。吴衡照：吴衡照：“辛稼轩别开天地，横绝古今，辛稼轩别开天地，横绝古今，论论孟孟诗诗小序，小序，左氏春秋左氏春秋南华南华离骚离骚史史汉汉世说世说选学，李
22、杜诗，拉杂并用，选学，李杜诗，拉杂并用，弥见其笔力之峭。弥见其笔力之峭。”3、以文为词的笔法、以文为词的笔法（1）大量的使事用典。）大量的使事用典。如如永遇乐（千古江山）永遇乐（千古江山）楼敬思：楼敬思：“稼轩驱使庄、骚、经史，无一点斧凿稼轩驱使庄、骚、经史，无一点斧凿痕，笔力甚峭。痕，笔力甚峭。”此词入选中学课本。试分析其用典方式。如如水龙吟（楚天千里）水龙吟（楚天千里）此词下片连用三 典，试分析典后含义。常常不以词中语句的音节停顿为意义的停顿。常常不以词中语句的音节停顿为意义的停顿。句读虽断，语气未断。使辛词增加了一份力量，词句读虽断，语气未断。使辛词增加了一份力量，词人内心的沉重，内心的
23、盘旋，内心的郁结都借助这种断人内心的沉重，内心的盘旋，内心的郁结都借助这种断续的语气和这种连贯的文势表现出来。续的语气和这种连贯的文势表现出来。而在另一些风格的词中，辛弃疾又会改变手法，让词而在另一些风格的词中，辛弃疾又会改变手法，让词调的一个句子包含几个语言单位的句子。调的一个句子包含几个语言单位的句子。（2）散文化的句式）散文化的句式如：如：“求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。“倩何人唤取，红巾翠袖，揾英雄泪。倩何人唤取，红巾翠袖，揾英雄泪。”“算平戎万里，功名本是真儒事，君知否？算平戎万里，功名本是真儒事，君知否？”若加现代标点则为：若加现代标点则为：“问松：问
24、松：我醉如何？我醉如何？只疑只疑松动要来扶，以手推松，曰：松动要来扶，以手推松，曰：去！去！”表现一种醉表现一种醉态，醉趣，游戏笔墨，风格不同于沉郁。态，醉趣，游戏笔墨，风格不同于沉郁。如：如：“问松我醉如何，只疑松动要来扶，以手推松曰去。问松我醉如何，只疑松动要来扶，以手推松曰去。”总结：辛弃疾词的四点贡献：总结：辛弃疾词的四点贡献：（a）抚时感事，直抒情志，进一步丰富了词的）抚时感事，直抒情志，进一步丰富了词的题材内容。题材内容。（b）雄豪壮阔，慷慨纵横，继承苏轼豪放词风，）雄豪壮阔，慷慨纵横，继承苏轼豪放词风，形成豪放词派。形成豪放词派。（c）潜气内转，摧刚为柔，熔豪放婉约两种词）潜气内
25、转，摧刚为柔，熔豪放婉约两种词风为一体。风为一体。（d）使事用典，以文为词，表现手法更加不拘）使事用典，以文为词，表现手法更加不拘一格。一格。和辛弃疾以词唱和的陈亮、刘过等和比他和辛弃疾以词唱和的陈亮、刘过等和比他稍后的刘克庄、刘辰翁等，词风上都明显受到稍后的刘克庄、刘辰翁等，词风上都明显受到辛弃疾的影响，形成了南宋中叶以后声势最大辛弃疾的影响，形成了南宋中叶以后声势最大的爱国词派，因此，文学史上称之为辛派词人。的爱国词派，因此，文学史上称之为辛派词人。第三节第三节 辛派词人辛派词人参看中国文学史第三卷p137-141、p155-156一、陈亮一、陈亮 陈亮（陈亮（11431194），字同甫，
26、号龙川，），字同甫，号龙川，婺州永康（今浙江永康）人。有婺州永康（今浙江永康）人。有龙川词龙川词传传世。今存世。今存70余首。余首。他的词多抒写爱国热情，表达政治见解，他的词多抒写爱国热情，表达政治见解，而而“不作娇语媚语不作娇语媚语”。叶适叶适书龙川集后书龙川集后说陈亮说陈亮“有长短有长短句四卷。每一章就，辄自叹曰：句四卷。每一章就，辄自叹曰：平生经济之平生经济之怀，略已陈矣。怀，略已陈矣。”参看作品选P92水调歌头水调歌头 陈亮陈亮 “不见南师久，谩说北群空。当场只手，不见南师久，谩说北群空。当场只手，毕竟还我万夫雄。自笑堂堂汉使，得似洋洋河毕竟还我万夫雄。自笑堂堂汉使，得似洋洋河水，依旧
27、只流东。且复穹庐拜，会向藁街逢。水，依旧只流东。且复穹庐拜，会向藁街逢。尧之都，舜之壤，禹之封。于中应有、一个半尧之都，舜之壤，禹之封。于中应有、一个半个耻臣戎。万里腥膻如许，千古英灵安在，磅个耻臣戎。万里腥膻如许，千古英灵安在，磅礴几时通。胡运何须问，赫日自当中。礴几时通。胡运何须问，赫日自当中。”念奴娇念奴娇登多景楼登多景楼（危楼还望）（危楼还望）和辛词和辛词水龙水龙吟吟登建康赏心亭登建康赏心亭（楚天千里清秋）（楚天千里清秋）比较。比较。刘过（刘过（11541206），字改之，号龙洲），字改之，号龙洲道人，吉州太和（今江西泰和）人。终身未仕，道人，吉州太和（今江西泰和）人。终身未仕，长期流
28、浪，依人作客。他是辛弃疾的座上客，时长期流浪，依人作客。他是辛弃疾的座上客，时有唱和。著有有唱和。著有龙洲词龙洲词，存词，存词70多首。多首。代表作代表作沁园春（斗酒彘肩）沁园春（斗酒彘肩）写三个人的写三个人的对话，狂逸清俊，表现了作者的高旷胸怀。对话，狂逸清俊，表现了作者的高旷胸怀。他是主动自觉学辛的词人之一。刘熙载评其他是主动自觉学辛的词人之一。刘熙载评其词说：词说：“狂逸之中自饶俊致，虽沉着不及稼轩，狂逸之中自饶俊致，虽沉着不及稼轩，足以自成一家。足以自成一家。”二、刘过二、刘过参看作品选P94 刘克庄（刘克庄（11871269），字潜夫，号后村居士，），字潜夫，号后村居士，莆田（今福建
29、莆田）人。莆田（今福建莆田）人。仕途坎坷，四次遭贬。仕途坎坷，四次遭贬。诗、词、文兼长，当时颇富盛名的学者，作品很多。诗、词、文兼长，当时颇富盛名的学者，作品很多。代表作代表作贺新郎（北望神州路）贺新郎（北望神州路）、玉楼春（年玉楼春（年年跃马）年跃马）。冯煦冯煦六十一家词选例言六十一家词选例言中说：中说：“后村词与放翁、后村词与放翁、稼轩犹鼎三足，其生于南渡，拳拳君国，似放翁；志在稼轩犹鼎三足，其生于南渡，拳拳君国，似放翁；志在有为，不欲以词人自域，似稼轩。有为，不欲以词人自域，似稼轩。”著有著有后村先生大全集后村先生大全集，其中包括词集，其中包括词集后村后村长短句长短句和诗论和诗论后村诗话
30、后村诗话。存词。存词264首。首。三、刘克庄三、刘克庄参看作品选P105 刘辰翁（刘辰翁（11321297），字会孟，号须溪，），字会孟，号须溪，庐陵（今江西吉安市）人。庐陵（今江西吉安市）人。31岁因廷试触犯贾似道，被列为丙等，由是岁因廷试触犯贾似道，被列为丙等，由是得鲠直之名。他自请任濂溪书院山长，后屡被得鲠直之名。他自请任濂溪书院山长，后屡被荐官不就。宋亡后隐迹以终。荐官不就。宋亡后隐迹以终。四、刘辰翁四、刘辰翁 代表作代表作柳哨声柳哨声春感春感 永遇乐（璧月初永遇乐（璧月初晴）晴）。文学成就主要是词，在宋末爱国词人中是文学成就主要是词，在宋末爱国词人中是个佼佼者。著有个佼佼者。著有须溪
31、词须溪词。存词。存词350余首。余首。参看作品选P113第四节第四节 作品选析作品选析破阵子破阵子 为陈同甫赋壮词以寄之为陈同甫赋壮词以寄之 醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。马作的盧飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天马作的盧飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生！下事，赢得生前身后名。可怜白发生！前九句不分上下片，一气呵成，极力铺写前九句不分上下片，一气呵成，极力铺写阅兵练武场面，展示军容军威，抒发豪情壮阅兵练武场面，展示军容军威，抒发豪情壮志，境界壮阔。但末句陡
32、然一转，志，境界壮阔。但末句陡然一转，“可怜白可怜白发生发生”，感慨深沉，写出壮志难酬之沉痛。，感慨深沉，写出壮志难酬之沉痛。返回水龙吟水龙吟甲辰岁寿韩南涧尚书甲辰岁寿韩南涧尚书 渡江天马南来，几人曾是经纶手？长安父渡江天马南来，几人曾是经纶手？长安父老，新亭风景，可怜依旧！夷甫诸人，神州沉老，新亭风景，可怜依旧！夷甫诸人，神州沉陆，几曾回首！算平戎万里，功名本是真儒事，陆，几曾回首！算平戎万里，功名本是真儒事，公知否？公知否？况有文章山斗，对桐阴，满庭清况有文章山斗，对桐阴，满庭清昼。当年堕地，如今试看，风云奔走。新野风昼。当年堕地，如今试看，风云奔走。新野风烟，平泉草木，东山歌酒。待他年，
33、整顿乾坤烟，平泉草木，东山歌酒。待他年，整顿乾坤事了，为先生寿！事了，为先生寿！返回 辛词中大量的祝寿酬赠之词，也有一些是官场应辛词中大量的祝寿酬赠之词，也有一些是官场应酬之作，但其中不少在对友人的称颂、劝勉中表达自酬之作，但其中不少在对友人的称颂、劝勉中表达自己慷慨激昂的英雄气。己慷慨激昂的英雄气。南乡子南乡子登京口北固亭有怀登京口北固亭有怀 何处望神州？满眼风光北固楼。千古兴亡多何处望神州？满眼风光北固楼。千古兴亡多少事，悠悠，不尽长江滚滚流！少事，悠悠，不尽长江滚滚流！年少万兜鍪，年少万兜鍪，坐断东南战未休。天下英雄谁敌手？曹刘，生子坐断东南战未休。天下英雄谁敌手？曹刘，生子当如孙仲谋。
34、当如孙仲谋。上下片都有问句。上片问上下片都有问句。上片问“何处望神州何处望神州”，点明，点明怀想的是中原故土，曲折地表达了国事之忧、恢复之怀想的是中原故土，曲折地表达了国事之忧、恢复之志。下片问志。下片问“天下英雄谁敌手天下英雄谁敌手”，点明怀想的是古人，点明怀想的是古人，是敢于抗拒强大敌人的英雄。怀古目的是讽喻现实。是敢于抗拒强大敌人的英雄。怀古目的是讽喻现实。词的内容慷慨激昂，写法上使用文具，又使慷慨词意词的内容慷慨激昂，写法上使用文具，又使慷慨词意转而深沉。转而深沉。返幻灯片 20回水龙吟水龙吟 登建康赏心亭登建康赏心亭 楚天千里清秋，水随天去秋无际。遥岑远目，献愁楚天千里清秋，水随天去
35、秋无际。遥岑远目，献愁供恨，玉簪罗髻。落日楼头，断鸿声里，江南游子。把供恨，玉簪罗髻。落日楼头，断鸿声里，江南游子。把吴钩看了，栏干拍遍，无人会，登临意。吴钩看了，栏干拍遍，无人会，登临意。休说鲈鱼休说鲈鱼堪脍。尽西风、季鹰归未。求田问舍，怕应羞见，刘郎堪脍。尽西风、季鹰归未。求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。可惜流年，忧愁风雨，树犹如此。倩何人，唤取才气。可惜流年，忧愁风雨，树犹如此。倩何人，唤取红巾翠袖，搵英雄泪。红巾翠袖，搵英雄泪。上片写献愁供恨的自然景物，烘托无人理解的心上片写献愁供恨的自然景物，烘托无人理解的心情；下片运用典故抒写担忧国事艰难，感慨英雄失意情；下片运用典故抒写担忧国事艰难
36、，感慨英雄失意等复杂的情怀。全词含蓄深沉，把充塞宇宙的抑郁不等复杂的情怀。全词含蓄深沉，把充塞宇宙的抑郁不平之气蟠屈在二十多句词里。平之气蟠屈在二十多句词里。“裂竹之声，何尝不潜裂竹之声，何尝不潜气内转。气内转。”（谭献（谭献复堂词话复堂词话）参看中国文学史第三卷p133评析返回鹧鸪天鹧鸪天有客慨然谈功名，因追念有客慨然谈功名，因追念少年时事，戏作少年时事，戏作 壮岁旌旗拥万夫，锦襜突骑渡江初。壮岁旌旗拥万夫，锦襜突骑渡江初。燕兵夜娖银胡燕兵夜娖银胡 ，汉箭朝飞金仆姑。，汉箭朝飞金仆姑。追追往事，叹今吾，春风不染白髭须。却将万往事，叹今吾，春风不染白髭须。却将万字平戎策，换得东家种树书。字平戎
37、策，换得东家种树书。上片意气奋励，下片牢骚满腹，表示自己上片意气奋励，下片牢骚满腹，表示自己受到朝廷排斥，没有建功立业的机会。受到朝廷排斥，没有建功立业的机会。返回清平乐清平乐独宿博山王氏庵独宿博山王氏庵 绕床饥鼠，蝙蝠翻灯舞。屋上松风吹雨急，绕床饥鼠，蝙蝠翻灯舞。屋上松风吹雨急，破纸窗间自语。破纸窗间自语。平生塞北江南，归来华发苍平生塞北江南，归来华发苍颜。布被秋宵梦觉，眼前万里江山。颜。布被秋宵梦觉，眼前万里江山。这首词写于词人被弹劾罢官，闲居于信州（即今江这首词写于词人被弹劾罢官，闲居于信州（即今江西省上饶市）时。词的上片，写简陋的屋子，荒凉的西省上饶市）时。词的上片，写简陋的屋子，荒凉
38、的环境，渲染了一片凄寂冷清、窘迫压抑的气氛。词的环境，渲染了一片凄寂冷清、窘迫压抑的气氛。词的下片写到词人的心理空间，却骤然开阔。独宿山野，下片写到词人的心理空间，却骤然开阔。独宿山野，诗人的思绪抚今追昔，飞越万里。诗人以外貌的衰颓诗人的思绪抚今追昔，飞越万里。诗人以外貌的衰颓来反衬内心的不甘，满怀壮志无处用武，一腔怨愤无来反衬内心的不甘，满怀壮志无处用武，一腔怨愤无人理解。英雄失意，被迫赋闲，无限苍凉。人理解。英雄失意，被迫赋闲，无限苍凉。返回摸鱼儿摸鱼儿 淳熙已亥，自湖北漕移湖南，同官淳熙已亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，为赋王正之置酒小山亭，为赋 更能消、几番风雨，匆匆春又归去
39、。惜春长怕花开更能消、几番风雨，匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数。春且住，见说道、天涯芳草无归路。早，何况落红无数。春且住，见说道、天涯芳草无归路。怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽旧惹飞絮。怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽旧惹飞絮。长长门事，准拟佳期又误，蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，门事，准拟佳期又误，蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉。君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土。闲愁脉脉此情谁诉。君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土。闲愁最苦。休去倚危栏，斜附正在，烟柳断肠处。最苦。休去倚危栏，斜附正在，烟柳断肠处。全词以幽怨女子的口吻表达作者对身世遭遇的怨恨和全词以幽怨女子的口吻表达
40、作者对身世遭遇的怨恨和对国事危殆的忧愤。体现辛弃疾善于摧刚为柔的艺术成就，对国事危殆的忧愤。体现辛弃疾善于摧刚为柔的艺术成就，在缠绵曲折中露磊落不平之气，在深沉婉转之外寄慷慨激在缠绵曲折中露磊落不平之气，在深沉婉转之外寄慷慨激昂之情。将豪放与婉约两大词风完美地熔于一炉。昂之情。将豪放与婉约两大词风完美地熔于一炉。“肝胆肝胆似火，色笑如如花似火，色笑如如花”。返回鹧鸪天鹧鸪天游鹅湖，醉书酒家壁游鹅湖，醉书酒家壁 春入平原荠菜花，新耕雨后落群鸦。多情白发春无春入平原荠菜花，新耕雨后落群鸦。多情白发春无奈，晚日青帘酒易赊。奈，晚日青帘酒易赊。闲意态，细生涯，牛栏西闲意态，细生涯，牛栏西畔有桑麻。青裙
41、缟袂谁家女，去趁蚕生看外家。畔有桑麻。青裙缟袂谁家女，去趁蚕生看外家。这是辛弃疾这是辛弃疾40多岁罢官后闲居带湖时所写。上片以多岁罢官后闲居带湖时所写。上片以春天生气勃勃景色映衬自己的萧索落寞。以野外的小花春天生气勃勃景色映衬自己的萧索落寞。以野外的小花作为春天的标志，隐含着哲理：唯有顽强的生命才能达作为春天的标志，隐含着哲理：唯有顽强的生命才能达到灿烂繁盛。下半阕感慨自身、自我解嘲，流露诗人不到灿烂繁盛。下半阕感慨自身、自我解嘲，流露诗人不甘闲居又无可奈何的心情。下片描写农人简朴而易于满甘闲居又无可奈何的心情。下片描写农人简朴而易于满足的生活，隐隐流露出作者的羡慕之情。足的生活，隐隐流露出作
42、者的羡慕之情。这首农村词，这首农村词，抓住春种农忙前的短暂闲暇，生动地描写农村景物和农抓住春种农忙前的短暂闲暇，生动地描写农村景物和农人淳朴生活，衬托自己赋闲的无奈和对农民的羡慕。人淳朴生活，衬托自己赋闲的无奈和对农民的羡慕。返回幻灯片 23木兰花慢木兰花慢中秋饮酒将旦，客谓前人诗词有赋中秋饮酒将旦，客谓前人诗词有赋待月、无送月者，因用待月、无送月者，因用天问天问体赋体赋 可怜今夕月，向何处、去悠悠？是别有人间，那可怜今夕月，向何处、去悠悠？是别有人间，那边才见，光影东头？是天外，空汗漫，但长风浩浩送边才见，光影东头？是天外，空汗漫，但长风浩浩送中秋？飞镜无根谁系，中秋？飞镜无根谁系，嫦娥不嫁谁留？嫦娥不嫁谁留？谓经海谓经海底问无由，恍惚使人愁。怕万里长鲸，纵横触破，玉底问无由，恍惚使人愁。怕万里长鲸，纵横触破，玉殿琼楼。虾蟆故堪浴水，问云何玉兔解沉浮？若道齐殿琼楼。虾蟆故堪浴水，问云何玉兔解沉浮？若道齐都无恙，云何渐渐如钩？都无恙，云何渐渐如钩？王国维在王国维在人间词话人间词话中论及此作，说到：中论及此作，说到：“稼稼轩中秋饮酒达旦，用轩中秋饮酒达旦，用天问天问体作体作木兰花慢木兰花慢以送以送月。月。词人想象，直悟月轮绕地之理，与科学家密词人想象，直悟月轮绕地之理，与科学家密合，可谓神悟。合，可谓神悟。”指出了此作独特之处。指出了此作独特之处。
