1、唐时明月宋时风走进唐诗宋词走进唐诗宋词首首 页页目录目录目录各领风骚数百年词唐诗宋一、诗歌概说二、唐诗宋词的文化背景三、唐诗宋词的发展脉络四、诗歌鉴赏的理论基础首首 页页概概 说说第一章说诗歌概发展历史诗歌发展的历史诗歌发展的历史1 1、诗歌是最早出世的文学、诗歌是最早出世的文学2 2、诗歌的起源实在不是一、诗歌的起源实在不是一 个历史问题，而是一个个历史问题，而是一个 心理学问题：心理学问题：人类何以要唱歌作诗？人类何以要唱歌作诗？诗歌表现情感首首 页页概概 说说第一章说诗歌概诗者，志之所之也。在心为志，发言为诗。情动于中而形于言，言之不足，故嗟叹之；嗟叹之不足，故永歌之；永歌之不足，不知手
2、之舞之，足之蹈之也。情发于声，声成文，谓之音。毛诗序首首 页页概概 说说第一章诗歌再现印象说诗歌概古希腊人对诗的定义：古希腊人对诗的定义：模仿的艺术。诗的起源有两层原因，一是模仿的本能，二是求知所生的快乐，亚里士多德诗学首首 页页概概 说说第一章上一页上一页下一页下一页返返 回回诗歌发展中国古代诗歌的发展脉络先秦诗歌先秦诗歌：诗经诗经楚辞楚辞两汉南北朝乐府民歌两汉南北朝乐府民歌：汉乐府、南北朝乐：汉乐府、南北朝乐 府文人诗歌府文人诗歌“三三 曹曹”、陶渊明、陶渊明唐代诗歌唐代诗歌：“初唐四杰初唐四杰”、“李杜李杜”、“王孟王孟”“高高岑岑”、“新乐府新乐府”“”“小李杜小李杜”等等五代词五代词
3、：李煜：李煜宋代诗歌宋代诗歌：宋诗：宋诗陆游、杨万里等陆游、杨万里等 宋词宋词婉约派、豪放派婉约派、豪放派元曲元曲：马致远、张养浩等：马致远、张养浩等明清诗歌明清诗歌：于谦、龚自珍等：于谦、龚自珍等中中国国古古典典诗诗歌歌诗诗词词曲曲古体诗古体诗近体诗近体诗古体诗古体诗四言：出现最早四言：出现最早五言：成熟于汉代五言：成熟于汉代七言：成熟于唐代七言：成熟于唐代绝句绝句律诗律诗五言五言七言七言五言五言七言七言排律排律又称又称“诗余诗余”“”“长长短句短句”调有定格，句有定调有定格，句有定数，字有定声，以数，字有定声，以两宋成就最高。两宋成就最高。又称又称“词余词余”，以元，以元代成就最高。代成就
4、最高。散曲散曲小令小令套数套数剧曲剧曲杂剧杂剧传奇传奇乐府诗乐府诗首首 页页概概 说说上一页上一页下一页下一页返返 回回第一章歌乐舞同源歌乐舞同源诗歌与音乐之关系1、诗经的“颂”原训“舞容”，颂诗是歌舞的混合。2、诗经的“风”及其重章叠唱3、古诗中“兮”“噫”的运用4、“乐府”的形成和发展5、格律诗的形成和发展6、关于词首首 页页概 说上一页上一页下一页下一页返返 回回第一章唐诗宋词与流行歌曲诗歌与音乐之关系一、一、年年岁岁花相似年年岁岁花相似 唐诗宋词与流行歌曲的共通之处唐诗宋词与流行歌曲的共通之处二、似曾相识燕归来 唐诗宋词与流行歌曲的融会唐诗宋词与流行歌曲的融会三、三、雕栏玉砌应犹在，只
5、是朱颜改 唐诗宋词与流行歌曲的不同时代唐诗宋词与流行歌曲的不同时代 特征特征首首 页页概概 说说上一页上一页下一页下一页返返 回回第一章送孟浩然之广陵越调诗歌与音乐之关系故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远景碧空尽，惟见长江天际流。首首 页页概概 说说上一页上一页下一页下一页返返 回回第一章一剪梅李清照流行歌曲诗歌与音乐之关系回目录回目录王维 渭城曲渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。首首 页页文化背景文化背景上一页上一页下一页下一页返返 回回第二章引子唐诗宋词的文化背景 白居易白居易长恨歌长恨歌：“汉皇重色思倾汉皇重色思倾国，御宇多年求不得。杨家有女初长国，御宇
6、多年求不得。杨家有女初长成，养在深闺人不识。天生丽质难自成，养在深闺人不识。天生丽质难自弃，一朝选在君王侧。弃，一朝选在君王侧。”梅妃，江彩苹，福建莆田人。风神楚梅妃，江彩苹，福建莆田人。风神楚楚，清瘦苗条，淡妆素雅，特别喜爱楚，清瘦苗条，淡妆素雅，特别喜爱梅花梅花 ：“梅精梅精”杨玉环：杨玉环：“春寒赐浴华清池，温泉水春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂滑洗凝脂”、“云鬓花颜金步摇云鬓花颜金步摇”、“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。色。”宋朝笔记小说宋朝笔记小说梅妃传梅妃传 首首 页页文化背景文化背景上一页上一页下一页下一页返返 回回第二章审美标准唐诗宋词的文化背景 汉
7、乐府民歌汉乐府民歌陌上桑陌上桑中秦罗敷的美：中秦罗敷的美：“日出日出东南隅，照我秦氏楼。秦氏有好女，自名为罗东南隅，照我秦氏楼。秦氏有好女，自名为罗敷。罗敷喜蚕桑，采桑城南隅。青丝为笼系，敷。罗敷喜蚕桑，采桑城南隅。青丝为笼系，桂枝为笼钩。头上倭堕髻，耳中明月珠。缃绮桂枝为笼钩。头上倭堕髻，耳中明月珠。缃绮为下裙，紫绮为上襦。行者见罗敷，下担捋髭为下裙，紫绮为上襦。行者见罗敷，下担捋髭须。少年见罗敷，脱帽著帩头。耕者忘其犁，须。少年见罗敷，脱帽著帩头。耕者忘其犁，锄者忘其锄。来归相怨怒，但坐观罗敷。锄者忘其锄。来归相怨怒，但坐观罗敷。”荷马史诗荷马史诗中海伦的美中海伦的美：“海伦进来海伦进来了
8、，她的美让老人们肃然起敬了，她的美让老人们肃然起敬”侧面描写的手法侧面描写的手法共同的审美标准共同的审美标准首首 页页文化背景文化背景上一页上一页下一页下一页返返 回回第二章两类美女唐诗宋词的文化背景 一、以肥硕、端庄、雍容为美一、以肥硕、端庄、雍容为美：诗经诗经硕人硕人健美：健美：“手如柔荑，手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮。兮。”杨贵妃杨贵妃薛宝钗：薛宝钗：北北方大家闺秀式的美方大家闺秀式的美 二、以苗条、清瘦为美：二、以苗条、清瘦为美：湘夫人；湘夫人；西施西施赵飞燕、洛神赵飞燕、洛神梅妃梅妃林黛玉
9、：林黛玉：南方小家碧玉式的美南方小家碧玉式的美 首首 页页文化背景文化背景上一页上一页下一页下一页返返 回回第二章审美标准唐诗宋词的文化背景唐代仕女首首 页页文化背景文化背景上一页上一页下一页下一页返返 回回第二章审美标准唐诗宋词的文化背景宋代美人首首 页页文化背景文化背景上一页上一页下一页下一页返返 回回第二章文化比较一唐诗宋词的文化背景 唐代文化：丰盛、唐代文化：丰盛、热烈、光彩照人热烈、光彩照人 宋代文化：清瘦、宋代文化：清瘦、典雅、略带病态典雅、略带病态造型艺术造型艺术 唐：唐三彩：万紫千唐：唐三彩：万紫千红总是春红总是春 宋：瓷碗：宋代典雅宋：瓷碗：宋代典雅文人淡泊宁志的情怀，文人淡
10、泊宁志的情怀，纯净的心田纯净的心田首首 页页文化背景文化背景上一页上一页下一页下一页返返 回回第二章文化比较二唐诗宋词的文化背景 唐：李思训、李道昭父子金碧山水雍容唐：李思训、李道昭父子金碧山水雍容华贵、绚丽辉煌；吴道子佛像绘画华贵、绚丽辉煌；吴道子佛像绘画 “吴带当风吴带当风”；韩干画马雄健肥硕；韩干画马雄健肥硕热烈奔放的气质和精神热烈奔放的气质和精神绘画吴道子吴道子“衣带当风衣带当风”首首 页页文化背景文化背景上一页上一页下一页下一页返返 回回第二章文化比较二唐诗宋词的文化背景 宋：米芾、米友仁父宋：米芾、米友仁父子水墨写意山水画含子水墨写意山水画含蓄缥缈、空淡朦胧蓄缥缈、空淡朦胧 “米家
11、山水米家山水”；马远；马远（一角）（一角）寒江独钓寒江独钓图图，夏圭（半边），夏圭（半边）松溪泛月图松溪泛月图有无相生的哲学辩证有无相生的哲学辩证法；一角山河的安逸，法；一角山河的安逸，残山剩水的凄凉；郑残山剩水的凄凉；郑思肖无根兰思肖无根兰国破国破家亡的痛苦家亡的痛苦 米芾山水米芾山水首首 页页文化背景文化背景上一页上一页下一页下一页返返 回回第二章文化比较三唐诗宋词的文化背景书法书法 唐：轻盈华美，潇洒婀娜唐：轻盈华美，潇洒婀娜 张旭、怀素张旭、怀素狂草奔放不羁；颜真卿正楷笔画端庄肥狂草奔放不羁；颜真卿正楷笔画端庄肥厚，充满浩然正气厚，充满浩然正气 宋：瘦金体书法枯茎瘦骨，老气横秋。宋：瘦
12、金体书法枯茎瘦骨，老气横秋。北宋书法四大家北宋书法四大家苏轼、黄庭坚、米苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄更加注重规矩、法度芾、蔡襄更加注重规矩、法度舞蹈舞蹈 唐：健舞：唐：健舞：秦王破阵舞秦王破阵舞 宋：宋：晏几道晏几道鹧鸪天鹧鸪天：“舞低杨柳楼舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。心月，歌尽桃花扇底风。”张旭狂草张旭狂草米芾书法米芾书法首首 页页文化背景文化背景上一页上一页下一页下一页返返 回回第二章文化比较四唐诗宋词的文化背景 唐人：舞剑，公孙大娘唐人：舞剑，公孙大娘剑器舞剑器舞气势气势磅礴，刚劲有力磅礴，刚劲有力宋人吹箫，姜夔：宋人吹箫，姜夔：“自作新词韵最娇，小红低唱我吹箫。自作新词韵最娇，小红低唱
13、我吹箫。”千回百转、呜呜咽咽，令人黯然神伤千回百转、呜呜咽咽，令人黯然神伤“剑气剑气”（阳刚）与（阳刚）与“箫心箫心”（阴柔）（阴柔）成为中国文学的两大风格趋向成为中国文学的两大风格趋向 唐人：喝酒，唐人：喝酒，“李白斗酒诗百篇李白斗酒诗百篇”热烈奔放、令人陶醉的感性世界热烈奔放、令人陶醉的感性世界 宋人：茗茶宋人：茗茶理性的享受、人生的感理性的享受、人生的感悟悟 唐人是浪漫的诗人，唐人是浪漫的诗人，宋人是典雅的智者宋人是典雅的智者 首首 页页文化背景文化背景上一页上一页下一页下一页返返 回回第二章文化比较五唐诗宋词的文化背景 唐人：喜欢唐人：喜欢牡丹花牡丹花 李正封李正封 ：“国色朝国色朝酣
14、酒，天香夜染衣。酣酒，天香夜染衣。”杨贵妃杨贵妃牡牡丹花丹花 宋人：喜爱宋人：喜爱梅花梅花 林逋林逋山园小梅山园小梅：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”陆游陆游卜算子卜算子咏梅咏梅：“驿外断桥边，驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。和雨。无意苦争春，一任群芳妒。无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。零落成泥碾作尘，只有香如故。”孤芳孤芳自赏、远离尘嚣、遗世独立的人格魅力自赏、远离尘嚣、遗世独立的人格魅力 首首 页页文化背景文化背景上一页上一页下一页下一页返返 回回第二章文化比较六唐诗宋词的文化背景
15、太阳、月亮太阳、月亮 唐人：苍茫辽阔唐人：苍茫辽阔 李白：李白：“明月出天山，苍茫云海明月出天山，苍茫云海间。间。”王维：王维：“大漠孤烟直，长河落日圆。大漠孤烟直，长河落日圆。”宋人：寂寞清冷宋人：寂寞清冷 姜夔：姜夔：“二十四桥仍在，波心荡、二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。冷月无声。”山、水山、水 唐人眼里的山：雄伟壮丽唐人眼里的山：雄伟壮丽 杜甫杜甫望岳望岳：“会当凌会当凌绝顶，一览众山小。绝顶，一览众山小。”宋人眼里的山：幽冷孤寂宋人眼里的山：幽冷孤寂 姜夔姜夔点绛唇点绛唇：“数峰数峰清苦，商略黄昏雨。清苦，商略黄昏雨。”唐人眼里的水：唐人眼里的水：“黄河之水天上来黄河之水天上来”、“
16、黄河远上白黄河远上白云间云间”、“飞流直下三千尺，疑是银河落九天。飞流直下三千尺，疑是银河落九天。”宋人眼里的水：宋人眼里的水：“一勺西湖水一勺西湖水”首首 页页文化背景文化背景上一页上一页下一页下一页返返 回回第二章文化比较七唐诗宋词的文化背景 唐人的生活：自由开放唐人的生活：自由开放 胡、汉、南、北各种文化高胡、汉、南、北各种文化高度融合的时代度融合的时代 宋人的生活：严肃、拘谨宋人的生活：严肃、拘谨 宋朝的社会背景和理学兴宋朝的社会背景和理学兴起，起，“存天理，灭人欲存天理，灭人欲”的规范的规范 唐人的悲伤：甜蜜的幽愁唐人的悲伤：甜蜜的幽愁 张若虚张若虚春江花月夜春江花月夜：初次人生展望
17、时的少年维特式的烦恼，始终弥漫着青初次人生展望时的少年维特式的烦恼，始终弥漫着青春的气息春的气息 李泽厚李泽厚美的历程美的历程：“尽管悲伤，仍然轻快，虽然尽管悲伤，仍然轻快，虽然叹息，总是轻盈叹息，总是轻盈”。崔护。崔护题都城南庄题都城南庄：“去年今去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去。桃花日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去。桃花依旧笑春风。依旧笑春风。”粉红色的回忆，淡淡的怅惘粉红色的回忆，淡淡的怅惘 宋人：表面不愁，心里更愁宋人：表面不愁，心里更愁 辛弃疾辛弃疾丑奴儿丑奴儿：“少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词强说愁。强
18、说愁。而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道却道天凉好个秋天凉好个秋！”首首 页页文化背景文化背景上一页上一页下一页下一页返返 回回第二章文化比较八唐诗宋词的文化背景 唐人：心胸开阔唐人：心胸开阔 李白：李白：“仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人。仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人。”山山中与幽人对酌中与幽人对酌：“两人对酌山花开，一杯一杯复一杯。两人对酌山花开，一杯一杯复一杯。我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴来。我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴来。”宋人：感情有节制的含蓄表露宋人：感情有节制的含蓄表露 苏轼苏轼江城子江城子密州出猎密州出猎：“老夫老夫聊聊发少年狂发少年狂
19、”唐人：友情深厚唐人：友情深厚 王勃王勃送杜少府之任蜀川送杜少府之任蜀川：“海内存知己，天涯若比海内存知己，天涯若比邻。邻。”李白李白黄鹤楼送孟浩然之广陵黄鹤楼送孟浩然之广陵：“孤帆远影碧孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。空尽，唯见长江天际流。”高适高适别董大别董大：“莫愁前莫愁前路无知己，天下谁人不识君。路无知己，天下谁人不识君。”宋人：友情淡漠宋人：友情淡漠 辛弃疾：辛弃疾：“把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会、登临把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会、登临意。意。”“”“倩何人唤取、红巾翠袖，揾英雄泪。倩何人唤取、红巾翠袖，揾英雄泪。”“”“不须不须携酒登楼，问有谁，共我斟。携酒登楼，问有谁，共我斟。”
20、望庐山瀑布望庐山瀑布 日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺，疑是银河落九天。题西林壁题西林壁横看成岭侧成峰，横看成岭侧成峰，远近高低各不同。远近高低各不同。不识庐山真面目，不识庐山真面目，只缘身在此山中。只缘身在此山中。首首 页页文化脉络文化脉络上一页上一页下一页下一页返返 回回第三章初唐唐诗宋词的发展脉络初唐初唐从唐朝建立到唐玄宗即位。这是唐诗的准从唐朝建立到唐玄宗即位。这是唐诗的准备阶段。在风格、意境、声律等诸多方面备阶段。在风格、意境、声律等诸多方面为盛唐诗歌高峰的到来做了充分的准备。为盛唐诗歌高峰的到来做了充分的准备。占统治地位的仍是齐、梁的颓靡遗风。占统治地位的仍是齐、梁的
21、颓靡遗风。“四杰四杰”和陈子昂出现后，诗风才逐渐改和陈子昂出现后，诗风才逐渐改变变，他们在继承南朝的艺术技巧方面和建，他们在继承南朝的艺术技巧方面和建立五、七言律诗的格律和体制上，有着不立五、七言律诗的格律和体制上，有着不容埋没的功劳。陈子昂继承汉魏风骨来开容埋没的功劳。陈子昂继承汉魏风骨来开辟唐诗的领域，上承阮籍、曹植，下开李辟唐诗的领域，上承阮籍、曹植，下开李白、杜甫。白、杜甫。首首 页页发展脉络发展脉络上一页上一页下一页下一页返返 回回第三章初唐四杰王勃王勃送杜少府之任蜀州送杜少府之任蜀州“海内存知己，天涯若比邻。海内存知己，天涯若比邻。”杨炯杨炯从军行从军行“宁为百夫长，胜作一书生。宁
22、为百夫长，胜作一书生。”卢照邻卢照邻长安古意长安古意“得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙。得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙。”骆宾王骆宾王于易水送人一绝于易水送人一绝“此地别燕丹，壮士发冲冠。此地别燕丹，壮士发冲冠。昔时人已没，今日水犹寒。昔时人已没，今日水犹寒。”陈子昂陈子昂感遇诗三十八首感遇诗三十八首、登幽州台歌登幽州台歌 前不见古人，后不见来者。前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下。念天地之悠悠，独怆然而涕下。唐诗宋词的发展脉络首首 页页发展脉络发展脉络上一页上一页下一页下一页返返 回回第三章盛唐唐诗宋词的发展脉络 盛唐盛唐唐玄宗开元天宝年间。唐诗达到了巅峰。唐玄宗开元天宝年间。
23、唐诗达到了巅峰。盛唐是流派纷呈，风格众多，体裁和形式成熟、盛唐是流派纷呈，风格众多，体裁和形式成熟、完备的时代。社会各方面的现实生活，都在诗完备的时代。社会各方面的现实生活，都在诗人的笔下以各种体制和风格得到充分的反映。人的笔下以各种体制和风格得到充分的反映。文学史家习惯按题材来划分流派，他们有以文学史家习惯按题材来划分流派，他们有以王维、王维、孟浩然孟浩然为代表的田园山水诗人，描写幽静、宁为代表的田园山水诗人，描写幽静、宁谧的自然世界；有以谧的自然世界；有以岑参、高适岑参、高适为代表的边塞为代表的边塞诗人，歌颂从军报国，建功立业的英雄气慨。诗人，歌颂从军报国，建功立业的英雄气慨。首首 页页发
24、展脉络发展脉络上一页上一页下一页下一页返返 回回第三章李白与杜甫 如果以创作方法来划分这个时期的诗歌如果以创作方法来划分这个时期的诗歌流派，成就最大，影响最远的，无疑是以李流派，成就最大，影响最远的，无疑是以李白为代表的浪漫主义和以杜甫为代表的现实白为代表的浪漫主义和以杜甫为代表的现实主义。主义。李白和杜甫各以自己的诗歌天才、广博李白和杜甫各以自己的诗歌天才、广博而精湛的艺术修养以及对祖国和人民的热爱、而精湛的艺术修养以及对祖国和人民的热爱、对现实生活的深刻理解和认识，运用不同的对现实生活的深刻理解和认识，运用不同的创作方法，建立各自的艺术风格，从各方面创作方法，建立各自的艺术风格，从各方面表
25、现了这个伟大而变动的时代，把浪漫主义表现了这个伟大而变动的时代，把浪漫主义和现实主义的诗歌艺术推向高峰，他们不仅和现实主义的诗歌艺术推向高峰，他们不仅是唐代双峰并峙的伟大诗人，也是我国古典是唐代双峰并峙的伟大诗人，也是我国古典诗歌发展中这两个流派的最杰出的代表。诗歌发展中这两个流派的最杰出的代表。唐诗宋词的发展脉络李杜文章在、光焰万丈长饮中八仙歌饮中八仙歌杜甫杜甫李白斗酒诗百篇，长安市上酒家眠。李白斗酒诗百篇，长安市上酒家眠。天子呼来不上船，自称臣是酒中仙。天子呼来不上船，自称臣是酒中仙。山中与幽人对酌山中与幽人对酌 李白李白两人对酌山花开，一杯一杯复一杯。两人对酌山花开，一杯一杯复一杯。我醉
26、欲眠卿且去，明朝有意抱琴来。我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴来。李白清俊飘逸的诗风在诗中得到充分体现。李白那种酷爱自由、李白清俊飘逸的诗风在诗中得到充分体现。李白那种酷爱自由、放浪不羁的独特性格，常常在诗中表现出来。杜甫称赞他的诗放浪不羁的独特性格，常常在诗中表现出来。杜甫称赞他的诗说：说：“笔落惊风雨，诗成泣鬼神。笔落惊风雨，诗成泣鬼神。”李白名句集锦李白名句集锦相看两不厌，只有敬亭山。相看两不厌，只有敬亭山。独坐敬亭山独坐敬亭山举头望明月，低头思故乡。举头望明月，低头思故乡。静夜思静夜思清水出芙蓉，天然去雕饰。清水出芙蓉，天然去雕饰。论诗论诗 浮云游子意，落日故人情。浮云游子意，落日故人情。送
27、友人送友人举杯邀明月，对影成三人。举杯邀明月，对影成三人。月下独酌月下独酌两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。早发白帝城早发白帝城桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。赠汪伦赠汪伦飞流直下三千尺，疑是银河落九天。飞流直下三千尺，疑是银河落九天。望庐山瀑布望庐山瀑布 大鹏一日同风起，扶摇直上九万里。大鹏一日同风起，扶摇直上九万里。上李邕上李邕仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人。仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人。南陵别儿童入京南陵别儿童入京 天生我材必有用，千金散尽还复来。天生我材必有用，千金散尽还复来。将进酒将进酒两岸青山相对出，孤帆一片日边来。两
28、岸青山相对出，孤帆一片日边来。望天门山望天门山孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。送孟浩然之广陵送孟浩然之广陵长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。行路难行路难安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜。安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜。梦游天姥吟留别梦游天姥吟留别李白 将进酒 君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。天生我材必有用，千金散尽还复来。烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。岑夫子，丹丘生，将将进酒，杯莫停。与君歌一曲，请君为我倾耳听：钟鼓馔馔玉不足贵，但愿长醉不复醒。古来
29、圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣恣欢谑。谑。主人何为言少钱，径须沽沽取对君酌。五花马，千金裘，呼儿将将出换美酒，与尔同销万古愁。杜甫名句：杜甫名句：此曲只应天上有，人间能得几回闻？此曲只应天上有，人间能得几回闻？赠花卿赠花卿 星垂平野阔，月涌大江流。星垂平野阔，月涌大江流。旅夜抒怀旅夜抒怀 正是江南好风景，落花时节又逢君正是江南好风景，落花时节又逢君 江南逢李龟江南逢李龟年年 出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。蜀相蜀相 细雨鱼儿出，微风燕子斜细雨鱼儿出，微风燕子斜水槛遣心水槛遣心 亲朋无一字，老病有孤舟亲朋无一字，老病有孤舟登岳阳楼登岳阳楼
30、朱门酒肉臭，路有冻死骨朱门酒肉臭，路有冻死骨穷年忧黎元，叹息肠内热。穷年忧黎元，叹息肠内热。朱门酒肉臭，路有冻死骨。朱门酒肉臭，路有冻死骨。自京赴奉先县咏怀五百字自京赴奉先县咏怀五百字 春望春望 国破山河在，城春草木深。国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。感时花溅泪，恨别鸟惊心。烽火连三月，家书抵万金。烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。白头搔更短，浑欲不胜簪。又呈吴郎又呈吴郎 堂前扑枣任西邻，无食无儿一妇人。堂前扑枣任西邻，无食无儿一妇人。不为困穷宁有此？只缘恐惧转须亲。不为困穷宁有此？只缘恐惧转须亲。即防远客虽多事，便插疏篱却甚真。即防远客虽多事，便插疏篱却甚真。已
31、诉征求贫到骨，正思戎马泪盈巾。已诉征求贫到骨，正思戎马泪盈巾。诗人由一件普通的打枣小事，联想到广大人民尚处在诗人由一件普通的打枣小事，联想到广大人民尚处在水深火热之中的现实，并为此涕泪横流。同时也是向水深火热之中的现实，并为此涕泪横流。同时也是向吴郎、向广大尚处于战乱中的人们说明了一个道理：吴郎、向广大尚处于战乱中的人们说明了一个道理：在此艰难岁月之中，人们更应该互敬互爱、同甘共苦，在此艰难岁月之中，人们更应该互敬互爱、同甘共苦，共渡难关。共渡难关。车辚辚，马萧萧，行人弓箭各在腰。车辚辚，马萧萧，行人弓箭各在腰。耶娘妻子走相送，耶娘妻子走相送，尘埃不见咸阳桥尘埃不见咸阳桥。牵衣顿足拦道哭，哭声
32、直上干云霄。牵衣顿足拦道哭，哭声直上干云霄。道旁过者问行人，行人但云点行频。或从十五北防河，道旁过者问行人，行人但云点行频。或从十五北防河，便至四十西营田。去时里正与裹头，归来头白还戍边。便至四十西营田。去时里正与裹头，归来头白还戍边。边庭流血成海水，武皇开边意未已。君不闻汉家山东边庭流血成海水，武皇开边意未已。君不闻汉家山东二百州，千村万落生荆杞。纵有健妇把锄犁，禾生陇二百州，千村万落生荆杞。纵有健妇把锄犁，禾生陇亩无东西。况复秦兵耐苦战，被驱不异犬与鸡。亩无东西。况复秦兵耐苦战，被驱不异犬与鸡。长者虽有问，役夫敢申恨？且如今年冬，未休关长者虽有问，役夫敢申恨？且如今年冬，未休关西卒。县官急
33、索租，租税从何出？信知生男恶，反是西卒。县官急索租，租税从何出？信知生男恶，反是生女好。生女犹得嫁比邻，生男埋没随百草。君不见生女好。生女犹得嫁比邻，生男埋没随百草。君不见青海头，古来白骨无人收，新鬼烦冤旧鬼哭，天阴雨青海头，古来白骨无人收，新鬼烦冤旧鬼哭，天阴雨湿声啾啾。湿声啾啾。首首 页页发展脉络发展脉络上一页上一页下一页下一页返返 回回第三章山水田园诗唐诗宋词的发展脉络王维：王维：山居秋暝山居秋暝 鸟鸣涧鸟鸣涧：“人闲桂花落人闲桂花落”孟浩然：孟浩然：过故人庄过故人庄 故人具鸡黍，邀我至田家。故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。绿树村边合，青山郭外斜。开轩面场圃，把酒话桑麻。
34、开轩面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。待到重阳日，还来就菊花。一幅清新朴实的农家风景画，呈现在读一幅清新朴实的农家风景画，呈现在读者面前。诗人将恬静乐观的生活情趣，者面前。诗人将恬静乐观的生活情趣，诚挚亲切的友情，纯朴浓郁的农村风俗，诚挚亲切的友情，纯朴浓郁的农村风俗，熔为一体，表现出和谐的美。熔为一体，表现出和谐的美。首首 页页发展脉络发展脉络上一页上一页下一页下一页返返 回回第三章边塞军旅诗唐诗宋词的发展脉络高适高适岑参岑参王昌龄王昌龄王之涣王之涣李颀等李颀等 例例1 1王之涣王之涣凉州词凉州词 黄河远上白云间，黄河远上白云间，一片孤城万仞山。一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳？羌笛
35、何须怨杨柳？春风不度玉门关。春风不度玉门关。例例2 2王昌龄王昌龄从军行从军行 青海长云暗雪山，青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。孤城遥望玉门关。黄沙百战穿金甲，黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。不破楼兰终不还。首首 页页发展脉络发展脉络上一页上一页下一页下一页返返 回回第三章中唐唐诗宋词的发展脉络 中唐：中唐：安史之乱后，唐由盛而衰，安史安史之乱后，唐由盛而衰，安史之乱以后的现实使诗人们对客观世界进之乱以后的现实使诗人们对客观世界进行清醒的观察和思考，行清醒的观察和思考，所以唐代中叶的所以唐代中叶的诗歌主流是现实主义，以白居易为代表诗歌主流是现实主义，以白居易为代表的的“新乐府新乐府”运动，运动
36、，就是在这种趋势中就是在这种趋势中所形成的现实主义流派，尤其白居易创所形成的现实主义流派，尤其白居易创作出一系列的如作出一系列的如卖炭翁卖炭翁、新丰折新丰折臂翁臂翁等抨击黑暗，同情百姓疾苦，语等抨击黑暗，同情百姓疾苦，语言通俗流畅的优秀诗篇。此外，言通俗流畅的优秀诗篇。此外，李贺李贺在在意境和语言上的创新较为突出，意境和语言上的创新较为突出，柳宗元、柳宗元、刘禹锡刘禹锡也是这一时期有成就的诗人。也是这一时期有成就的诗人。首首 页页发展脉络发展脉络第三章上一页上一页下一页下一页返返 回回晚唐晚唐晚唐：是：是杜牧杜牧和和李商隐李商隐活跃的活跃的时代。杜牧出于杜甫、韩愈，时代。杜牧出于杜甫、韩愈，而
37、在风格上将清新峻拔熔为一而在风格上将清新峻拔熔为一炉。李商隐则尤长于七律，在炉。李商隐则尤长于七律，在七律这种形式上继杜甫之后，七律这种形式上继杜甫之后，有了可喜的发展。与李商隐齐有了可喜的发展。与李商隐齐名的有名的有温庭筠温庭筠，情思才力，都，情思才力，都比不上李，但其轻艳的作风对比不上李，但其轻艳的作风对唐末诗人颇有影响。唐末诗人颇有影响。唐诗宋词的发展脉络乐游原李商隐 向晚意不适，驱车登古原。夕阳无限好，只是近黄昏。过华清宫杜牧长安回望绣成堆，山顶千门次第开。一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。李商隐锦瑟 锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪，蓝田日
38、暖玉生烟。此情可待成追忆，只是当时已惘然 首首 页页发展脉络发展脉络第四章上一页上一页下一页下一页返返 回回唐宋词唐诗宋词的发展脉络1 1、词的产生、词的产生词是唐时兴起，宋代繁荣的一种新兴歌诗，词是唐时兴起，宋代繁荣的一种新兴歌诗，最初称最初称“曲子词曲子词”或或“曲子曲子”。词体虽句式。词体虽句式参差，但参差，但“调有定格，字有定数，韵有定调有定格，字有定数，韵有定声声”。唐代。唐代“燕乐燕乐”兴起，追求享乐的社会兴起，追求享乐的社会风气导致了以娱宾遣兴为目的的曲子词流行，风气导致了以娱宾遣兴为目的的曲子词流行，吸引文人参与创作。吸引文人参与创作。李白的李白的菩萨蛮菩萨蛮忆忆秦娥秦娥二词被
39、誉为二词被誉为“百代词曲之祖百代词曲之祖”。唐时唐时张志和的张志和的渔歌子渔歌子、白居易的、白居易的忆江南忆江南是词中小令的杰作。后经温庭筠、李煜、冯是词中小令的杰作。后经温庭筠、李煜、冯延巳等发展，到宋代迎来词创作的高峰。延巳等发展，到宋代迎来词创作的高峰。首首 页页发展脉络发展脉络第三章上一页上一页下一页下一页返返 回回宋词的发展唐诗宋词的发展脉络北宋前期的词北宋前期的词坛，承续晚唐、坛，承续晚唐、五代，以五代，以欧阳欧阳修、晏殊修、晏殊为首为首的文人代表在的文人代表在词中主要反映词中主要反映贵族士大夫闲贵族士大夫闲适自得的生活适自得的生活及其流连光景，及其流连光景，伤感时序的愁伤感时序的
40、愁情。情。蝶恋花蝶恋花 欧阳修欧阳修庭院深深深几许。庭院深深深几许。杨柳堆烟，杨柳堆烟，廉幕无重数。廉幕无重数。玉勒雕鞍游冶处。玉勒雕鞍游冶处。楼高不见章台路。楼高不见章台路。雨横风狂三月暮。雨横风狂三月暮。门掩黄昏，门掩黄昏，无计留春住。无计留春住。泪眼问花花不语。泪眼问花花不语。乱红飞过秋千去。乱红飞过秋千去。首首 页页发展脉络发展脉络第三章上一页上一页下一页下一页返返 回回柳永唐诗宋词的发展脉络北宋词至北宋词至柳永柳永而一变，柳而一变，柳永发展了永发展了长调长调的体制，善的体制，善于用民间俚俗的语言和铺于用民间俚俗的语言和铺叙的手法，组织较为复杂叙的手法，组织较为复杂的内容，用来反映中下
41、层的内容，用来反映中下层市民的生活面貌。市民的生活面貌。首首 页页发展脉络发展脉络第三章上一页上一页下一页下一页返返 回回柳永 雨霖铃雨霖铃 柳柳 永永 寒蝉凄切。对长亭晚，骧雨初歇。都寒蝉凄切。对长亭晚，骧雨初歇。都门帐饮无绪，方留恋处，兰舟催发。执门帐饮无绪，方留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沈沈楚天阔。里烟波，暮霭沈沈楚天阔。多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有、此去经年，应是良辰好景虚设
42、。便纵有、千种风情，更与何人说。千种风情，更与何人说。唐诗宋词的发展脉络首首 页页发展脉络发展脉络第三章上一页上一页下一页下一页返返 回回北宋词人唐诗宋词的发展脉络 秦观秦观（字少游，集婉约派之大成，蔡伯世称：（字少游，集婉约派之大成，蔡伯世称：“子瞻辞胜乎情，耆卿情胜乎辞，辞情相称子瞻辞胜乎情，耆卿情胜乎辞，辞情相称者，唯少游一人而已。者，唯少游一人而已。”如如踏莎行踏莎行）贺铸贺铸（字方回，吴梅村说：（字方回，吴梅村说：“北宋词以缜密北宋词以缜密之思，得遒练之致者，惟方回与少游耳。之思，得遒练之致者，惟方回与少游耳。”如如下水船下水船）周邦彦周邦彦（字美成，自号清真居士。吴梅村说：（字美成
43、，自号清真居士。吴梅村说：“词至美成，乃有大宗，前收苏、秦之终，词至美成，乃有大宗，前收苏、秦之终，后开姜史之始，自有词人以来，为万世不祧后开姜史之始，自有词人以来，为万世不祧之祖。之祖。”而王国维在而王国维在人间词话人间词话里批评道：里批评道：“美成深远之致不及欧、秦，惟言情体物，美成深远之致不及欧、秦，惟言情体物，穷极工巧，故不失为一流之作者，但恨创调穷极工巧，故不失为一流之作者，但恨创调之才多、创意之才少耳。之才多、创意之才少耳。”）首首 页页发展脉络发展脉络第三章上一页上一页下一页下一页返返 回回北宋词人 李清照（自号易安居士，李格李清照（自号易安居士，李格非的女儿，赵明诚的妻子。她非
44、的女儿，赵明诚的妻子。她的名作的名作声声慢声声慢，张义端称，张义端称其其“乃公孙大娘舞剑手，本朝乃公孙大娘舞剑手，本朝非无能词之人，未曾有一下十非无能词之人，未曾有一下十四叠字者四叠字者”。）。）王安石、李之仪、黄庭坚、张王安石、李之仪、黄庭坚、张耒、陈师道等耒、陈师道等唐诗宋词的发展脉络首首 页页发展脉络发展脉络第三章上一页上一页下一页下一页返返 回回南宋词人 南渡以后，国势大变，词到南宋，一变而为南渡以后，国势大变，词到南宋，一变而为雄放，或者一变而有颓废之风雄放，或者一变而有颓废之风 。苏轼之作。苏轼之作风又盛行一时，辛弃疾、张孝祥就是这一派风又盛行一时，辛弃疾、张孝祥就是这一派的代表。
45、的代表。辛弃疾辛弃疾，字幼安，号稼轩。刘潜夫说他，字幼安，号稼轩。刘潜夫说他“大大声镗嗒，小声铿訇，横绝六合，扫空万古。声镗嗒，小声铿訇，横绝六合，扫空万古。其秾丽绵密者，亦不在小晏、秦郎之下其秾丽绵密者，亦不在小晏、秦郎之下”。辛词的豪放者如怒涛排壑，而细腻者又尽幽辛词的豪放者如怒涛排壑，而细腻者又尽幽咽之能事，确是南宋一大宗匠。如咽之能事，确是南宋一大宗匠。如贺新贺新郎郎、祝英台近祝英台近等。等。张孝祥张孝祥（字安国）纵笔直书，横放无涯，他（字安国）纵笔直书，横放无涯，他的的六州歌头六州歌头一直为人们所传诵。一直为人们所传诵。唐诗宋词的发展脉络首首 页页发展脉络发展脉络第三章上一页上一页下
46、一页下一页返返 回回南宋词人 姜夔姜夔（字尧章，号白石道人）。范成大（字尧章，号白石道人）。范成大评他的词评他的词“有裁云缝月之妙手，敲金戛有裁云缝月之妙手，敲金戛玉之奇声玉之奇声”。南宋重琢句而求雅正者，。南宋重琢句而求雅正者，吴文英吴文英（号梦窗）。（号梦窗）。史达祖史达祖（号梅溪）。（号梅溪）。陆游陆游的词也颇有豪放气，的词也颇有豪放气，陈亮陈亮、刘过刘过有有辛弃疾之风，陆游、陈亮之辛弃疾之风，陆游、陈亮之水龙吟水龙吟，刘过的刘过的沁园春沁园春，皆是名作。，皆是名作。唐诗宋词的发展脉络首首 页页理论基础理论基础第四章上一页上一页下一页下一页返返 回回诗言志唐诗宋词鉴赏的理论基础“歌永言，
47、声依永，律和声歌永言，声依永，律和声”诗之朗诵是吟咏心声，声调是诗之朗诵是吟咏心声，声调是依吟咏而抑扬顿挫，韵律使得依吟咏而抑扬顿挫，韵律使得声调和谐统一。声调和谐统一。首首 页页唐唐 诗诗第四章上一页上一页下一页下一页返返 回回词为何物 词词，是一个古字的简体，是一个古字的简体，原来写作原来写作“辤辤”，汉人隶，汉人隶书简化为书简化为“词词”。说文说文曰曰“意内而言外。意内而言外。”。唐诗宋词鉴赏的理论基础首首 页页理论基础理论基础上一页上一页下一页下一页返返 回回第四章基本知识唐诗宋词鉴赏的理论基础 意象与意境意象与意境 赋、比、兴赋、比、兴 蕴、味、趣蕴、味、趣 虚和实、疏和密虚和实、疏
48、和密首首 页页理论基础理论基础上一页上一页下一页下一页返返 回回第四章意和象唐诗宋词鉴赏的理论基础1.1.象象指一切具有物理形态的客观存在物，指一切具有物理形态的客观存在物，包括视觉不可见的物质和人自身的一切包括视觉不可见的物质和人自身的一切外在表现，如声音、风和人的情态行为外在表现，如声音、风和人的情态行为等。意指诗人主观的一切意识活动，如等。意指诗人主观的一切意识活动，如感情、志向、认识、幻觉等。感情、志向、认识、幻觉等。2.2.意象意象的本质是寄托隐含，委婉不露，不的本质是寄托隐含，委婉不露，不直接言意而将意寄托隐含于象中，因而直接言意而将意寄托隐含于象中，因而意象具有双重意义，即外意和
49、内意，也意象具有双重意义，即外意和内意，也称字面意义和隐意。不具有双重意义的称字面意义和隐意。不具有双重意义的词语、诗句或诗，不是意象。词语、诗句或诗，不是意象。首首 页页理论基础理论基础上一页上一页下一页下一页返返 回回第四章意和象二唐诗宋词鉴赏的理论基础3.3.意是主，象是宾；意是目的，象是意是主，象是宾；意是目的，象是手段；意是内容，象是载体。手段；意是内容，象是载体。4.4.象和意必须具有某种联系，才能构象和意必须具有某种联系，才能构成意象。成意象。5.5.意象是诗人独特的审美创造成果，意象是诗人独特的审美创造成果，同一个象，对于不同的作家和同一同一个象，对于不同的作家和同一作家的不同
50、时空，可以寄托不同的作家的不同时空，可以寄托不同的意。意。首首 页页理论基础理论基础上一页上一页下一页下一页返返 回回第四章创作与鉴赏唐诗宋词鉴赏的理论基础首首 页页理论基础理论基础上一页上一页下一页下一页返返 回回第四章创作与鉴赏唐诗宋词鉴赏的理论基础B B、由象生意。、由象生意。诗人意识中的某一瞬间并没有诗人意识中的某一瞬间并没有某种情志浮现，由于象触动感官而某种情志浮现，由于象触动感官而兴发出某种情志，构成的意象就属兴发出某种情志，构成的意象就属于由象生意。于由象生意。度岭方辞国，停轺一望家。度岭方辞国，停轺一望家。魂随南翥鸟，泪尽北枝花。魂随南翥鸟，泪尽北枝花。山雨初含霁，江云欲变霞。
