1、第一节茅盾多方面的艺术成就第一节茅盾多方面的艺术成就 茅盾（茅盾（1896189619811981）浙江桐乡县乌镇人。浙江桐乡县乌镇人。19161916年从北京大学预年从北京大学预科读毕，入上海商务科读毕，入上海商务印书馆工作，改革老印书馆工作，改革老牌的牌的小说月报小说月报，成为文学研究会的首成为文学研究会的首席评论家。席评论家。19271927年国年国共合作破裂之后，自共合作破裂之后，自武汉流亡上海、日本，武汉流亡上海、日本，开始文学写作。开始文学写作。茅盾的贡献茅盾的贡献 一、文学理论建设一、文学理论建设1 1、提倡、提倡“为人生为人生”的文学观；的文学观；2 2、提倡现实主义艺术精神和
2、现实主义创作、提倡现实主义艺术精神和现实主义创作方法；方法；3 3、注重艺术形式与艺术技巧的探索注重艺术形式与艺术技巧的探索。主要文章：主要文章：新旧文学平议之评议新旧文学平议之评议、文学与人生文学与人生、大转变时期何时来大转变时期何时来呢？呢？、论无产阶级艺术论无产阶级艺术等等 茅盾的贡献茅盾的贡献 二、文学批评二、文学批评春季创作坛漫评春季创作坛漫评、评评四、五、六月的创作四、五、六月的创作，是，是最早对一个时期的创作潮流、最早对一个时期的创作潮流、倾向进行综合批评的文章倾向进行综合批评的文章 鲁迅论鲁迅论、冰心论冰心论、徐志摩论徐志摩论、落花生论落花生论等作家论，其他评价叶圣陶、等作家论
3、，其他评价叶圣陶、王统照、庐隐等的文字，是用历史唯物主王统照、庐隐等的文字，是用历史唯物主义观点进行作家作品评论和文学史研究的义观点进行作家作品评论和文学史研究的最初成功尝试最初成功尝试 茅盾的贡献茅盾的贡献 三、翻译三、翻译一是对俄国革命民主主义文学和革命后一是对俄国革命民主主义文学和革命后苏联文学的重视，如他主持的苏联文学的重视，如他主持的小说月小说月报报曾出版曾出版俄国文学研究专号俄国文学研究专号，翻，翻译介绍屠格涅夫、契诃夫、托尔斯泰、译介绍屠格涅夫、契诃夫、托尔斯泰、高尔基、马雅可夫斯基等的作品；高尔基、马雅可夫斯基等的作品；一是对被压迫民族文学的的介绍，如一是对被压迫民族文学的的介
4、绍，如小说月报小说月报曾出过曾出过被损害民族的文被损害民族的文学专号学专号，重点介绍北欧、东欧、拉美、，重点介绍北欧、东欧、拉美、印度等国家和民族的作家作品。印度等国家和民族的作家作品。茅盾的贡献茅盾的贡献 四、创作四、创作（一）、首先是对小说文体建构的贡献（一）、首先是对小说文体建构的贡献开创了新的文学范式：开创了新的文学范式：文体是指一种文化存在方式，是指一定的话语文体是指一种文化存在方式，是指一定的话语系统所折射出的作家独特的个性体验、主体意系统所折射出的作家独特的个性体验、主体意味、思维方式以及其他社会历史文化精神，是味、思维方式以及其他社会历史文化精神，是由作品类型、结构模式、叙述话
5、语等因素构成由作品类型、结构模式、叙述话语等因素构成的文学审美风范。的文学审美风范。（一）、首先是对小说文体建构的贡献（一）、首先是对小说文体建构的贡献 开创了新的文学范式：开创了新的文学范式：1 1、对长篇体式的开掘：、对长篇体式的开掘：（1 1）、开创了全景式的）、开创了全景式的“社会剖析小说社会剖析小说”大规模地、全景式地反映刚刚逝去不大规模地、全景式地反映刚刚逝去不久的、甚至正在发生中的社会现实，久的、甚至正在发生中的社会现实，表现各种矛盾斗争中的阶级和人，历表现各种矛盾斗争中的阶级和人，历史性的巨大内容、宏伟的结构、客观史性的巨大内容、宏伟的结构、客观的叙述、依靠理性分析来开拓形象思
6、的叙述、依靠理性分析来开拓形象思维的深广度，从典型环境来解释并塑维的深广度，从典型环境来解释并塑造典型人物，在戏剧性的情节中突现造典型人物，在戏剧性的情节中突现人物性格及其成长史。人物性格及其成长史。（一）、首先是对小说文体建构的贡献（一）、首先是对小说文体建构的贡献 开创了新的文学范式：开创了新的文学范式：1 1、对长篇体式的开掘：、对长篇体式的开掘：（2 2）、建构了长篇日记体小说）、建构了长篇日记体小说 腐蚀腐蚀鲜明的时代感，精细的心理剖析，深刻的社鲜明的时代感，精细的心理剖析，深刻的社会意义，以及由此显示出的作家的个性，都是其他日会意义，以及由此显示出的作家的个性，都是其他日记体长篇未
7、能企及的。记体长篇未能企及的。以一个失足女特务赵惠明的日记的形式，以皖南事变以一个失足女特务赵惠明的日记的形式，以皖南事变前后国民党政府的前后国民党政府的“陪都陪都”重庆为背景，暴露了国民重庆为背景，暴露了国民党法西斯特务统治的罪恶党法西斯特务统治的罪恶。（一）、首先是对小说文体建构的贡献（一）、首先是对小说文体建构的贡献 开创了新的文学范式：开创了新的文学范式：1 1、对长篇体式的开掘：、对长篇体式的开掘：（3 3）、创造了）、创造了虹虹、霜叶红霜叶红于于二月花二月花等纵剖面长篇文体等纵剖面长篇文体 虹虹以主人公梅行素为中心线索来展开叙述，从纵以主人公梅行素为中心线索来展开叙述，从纵线上展示
8、线上展示“五四五四”到到“五卅五卅”的社会图景。的社会图景。霜叶红于二月花霜叶红于二月花从纵剖面展示从辛亥革命到从纵剖面展示从辛亥革命到“五四五四”时期的历史画卷时期的历史画卷 。（一）、首先是对小说文体建构的贡献（一）、首先是对小说文体建构的贡献 开创了新的文学范式：开创了新的文学范式：2 2、对中短篇小说领域的建构：、对中短篇小说领域的建构：（1 1）、成功地创造了中、短篇的）、成功地创造了中、短篇的“三部曲三部曲”形形式。式。蚀蚀三部曲（三部曲（幻灭幻灭、动摇动摇、追求追求），），以表现的细腻和人物描写的真切，把三部曲形式推向以表现的细腻和人物描写的真切，把三部曲形式推向成熟成熟 。“农
9、村三部曲农村三部曲”（春蚕春蚕、秋收秋收、残冬残冬）（一）、首先是对小说文体建构的贡献（一）、首先是对小说文体建构的贡献 开创了新的文学范式：开创了新的文学范式：2 2、对中短篇小说领域的建构：、对中短篇小说领域的建构：（2 2）、短篇小说领域多方面的建构）、短篇小说领域多方面的建构 心态小说：心态小说：野蔷薇野蔷薇集；写实小说：集；写实小说：林家铺子林家铺子；讽刺小说：讽刺小说：一个真正的中国人一个真正的中国人；纪实性小说：；纪实性小说：当当铺前铺前、牯岭之秋牯岭之秋（一）、首先是对小说文体建构的贡献（一）、首先是对小说文体建构的贡献 开创了新的文学范式：开创了新的文学范式：3.3.小说文体
10、现代化进程中的贡献小说文体现代化进程中的贡献 （1 1）、表现在叙事视角上。茅盾采用了多角度，）、表现在叙事视角上。茅盾采用了多角度，多视点的叙述方式，改变了传统小说视角单调、多视点的叙述方式，改变了传统小说视角单调、线索单一的格局。线索单一的格局。（2 2）、表现在叙述时间上。打破）、表现在叙述时间上。打破了时间的了时间的自然自然顺序，往往从半腰里叙述，对过去的东西作适当顺序，往往从半腰里叙述，对过去的东西作适当追述，启发人们去联想追述，启发人们去联想。（一）、首先是对小说文体建构的贡献（一）、首先是对小说文体建构的贡献 开创了新的文学范式：开创了新的文学范式：3.3.小说文体现代化进程中的
11、贡献小说文体现代化进程中的贡献 （3 3）、表现在叙事结构上。茅盾的小说中，人）、表现在叙事结构上。茅盾的小说中，人物是结构的轴心，由人物编织成纵横交错的网状物是结构的轴心，由人物编织成纵横交错的网状结构，注意生活横向的拓展。结构，注意生活横向的拓展。（4 4）、表现在心理剖析上。茅盾小说非常重视）、表现在心理剖析上。茅盾小说非常重视揭示人物内心的隐秘，有时为了展现人物的内心揭示人物内心的隐秘，有时为了展现人物的内心世界，采用人物内视角来表现人物的心理和意识世界，采用人物内视角来表现人物的心理和意识流程，大大拓展了心理描写的范围，增强了人物流程，大大拓展了心理描写的范围，增强了人物塑造的力度。
12、塑造的力度。第二节第二节子夜子夜等作品等作品 一、一、子夜子夜 一、一、子夜子夜“中国并没有走向资本主义发展的道路，中国中国并没有走向资本主义发展的道路，中国在帝国主义的压迫下，更加殖民地化了。在帝国主义的压迫下，更加殖民地化了。”茅盾茅盾子夜子夜成为中国现代文学史中第一部正面反成为中国现代文学史中第一部正面反映中国历史现代化进程基本矛盾，并具有现代映中国历史现代化进程基本矛盾，并具有现代都市文学风采的史诗性作品。都市文学风采的史诗性作品。一、一、子夜子夜（一）、内容：（一）、内容：“一，民族工业在帝国主义经济侵略的压迫下，一，民族工业在帝国主义经济侵略的压迫下，在世界经济恐慌的影响下，在农村
13、破产的环境在世界经济恐慌的影响下，在农村破产的环境下，为要自保，使用更加残酷的手段加紧对工下，为要自保，使用更加残酷的手段加紧对工人阶级的剥削；二，因此引起工人阶级的经济人阶级的剥削；二，因此引起工人阶级的经济和政治的斗争；三，当时南北大战，农村经济和政治的斗争；三，当时南北大战，农村经济破产以及农民暴动又加深了民族工业的恐慌。破产以及农民暴动又加深了民族工业的恐慌。”一、一、子夜子夜（一）、内容：（一）、内容：小说以民族资本家吴荪甫与买办资本家赵伯韬小说以民族资本家吴荪甫与买办资本家赵伯韬之间尖锐复杂的斗争主线，同时展开了之间尖锐复杂的斗争主线，同时展开了3030年代年代中国现代都市在世界经
14、济大崩溃的影响下，买中国现代都市在世界经济大崩溃的影响下，买办资产阶级、民族资产阶级之间激烈斗争，农办资产阶级、民族资产阶级之间激烈斗争，农民的破产与动荡，工人萌动的觉醒，市民的困民的破产与动荡，工人萌动的觉醒，市民的困窘和无奈等社会的变动。窘和无奈等社会的变动。一、一、子夜子夜（二）、人物：（二）、人物：吴荪甫吴荪甫：有独立发展中国民族工业的雄才大略，有魄有独立发展中国民族工业的雄才大略，有魄力、有胆识，有现代科学管理的才能，性格果断、坚毅、力、有胆识，有现代科学管理的才能，性格果断、坚毅、顽强。同时又顽强。同时又软弱无力，动摇而空虚软弱无力，动摇而空虚。一方面有一方面有“站在民族工业立场的
15、义愤站在民族工业立场的义愤”，以发展民族工，以发展民族工业为己任，另一方面有业为己任，另一方面有“个人利害的筹虑个人利害的筹虑”，专横、暴专横、暴虐虐 。典型意义：典型意义：表现了中国民族资产阶级的双重性，揭示出表现了中国民族资产阶级的双重性，揭示出半殖民地半封建的中国社会半殖民地半封建的中国社会“更加殖民地化了更加殖民地化了”。一、一、子夜子夜（二）、人物：（二）、人物：屠维岳：屠维岳：鹰犬鹰犬 冯云卿冯云卿：“吃田地的土蜘蛛吃田地的土蜘蛛”李玉亭、范博文等李玉亭、范博文等：门客门客赵伯韬赵伯韬：买办金融资本家，是半殖民地的特有产物。买办金融资本家，是半殖民地的特有产物。一、一、子夜子夜（三
16、）、艺术特色和成就（三）、艺术特色和成就 1 1、子夜子夜的艺术结构是宏伟而谨严的。的艺术结构是宏伟而谨严的。2 2、擅长刻划人物的心理状态。、擅长刻划人物的心理状态。3 3、子夜子夜的语言具有简洁、细腻、生动的特点。的语言具有简洁、细腻、生动的特点。第二节第二节子夜子夜等作品等作品 二、二、林家铺子林家铺子、春蚕春蚕等短篇小说等短篇小说第二节第二节子夜子夜等作品等作品 二、二、林家铺子林家铺子、春蚕春蚕等短篇小说等短篇小说林家铺子林家铺子描绘了江浙小镇上林家铺子过年关时的描绘了江浙小镇上林家铺子过年关时的挣扎和倒闭过程，揭露了在日本帝国主义的侵略、国挣扎和倒闭过程，揭露了在日本帝国主义的侵略
17、、国民党官吏的敲诈勒索、高利贷者的剥削等重重难关下，民党官吏的敲诈勒索、高利贷者的剥削等重重难关下，民不聊生、民族商业破产的悲惨状况。民不聊生、民族商业破产的悲惨状况。春蚕春蚕以江南农村为背景以江南农村为背景，通过农民老通宝一家人通过农民老通宝一家人蚕花丰收，而生活却更困苦的事实，无可辩驳地证明蚕花丰收，而生活却更困苦的事实，无可辩驳地证明了，旧中国农民须在年成丰收之外，去另找真正的出了，旧中国农民须在年成丰收之外，去另找真正的出路。路。第三节第三节 茅盾影响下的社会剖析派茅盾影响下的社会剖析派 一、吴组湘一、吴组湘(1908-1994)(1908-1994)：原名吴祖襄，字仲华，安徽泾县人。
18、原名吴祖襄，字仲华，安徽泾县人。19291929年秋进年秋进入清华大学经济系，一年后转入中文系。入清华大学经济系，一年后转入中文系。19321932年创作年创作小说小说官官的补品官官的补品，获得成功。，获得成功。19341934年创作年创作一千一千八百担八百担。作品结集为。作品结集为西柳集西柳集、饭余集饭余集。1935 1935年中断学习，应聘担任了冯玉祥的家庭教师年中断学习，应聘担任了冯玉祥的家庭教师及秘书。及秘书。19381938年发起并参加中华全国文艺界抗敌协会，年发起并参加中华全国文艺界抗敌协会，担任协会理事。抗战时期创作长篇小说担任协会理事。抗战时期创作长篇小说鸭咀涝鸭咀涝。1946
19、1946年至年至19471947年间随冯玉祥访美，此后任金陵女子文年间随冯玉祥访美，此后任金陵女子文理学院教授、清华大学教授和中文系主任，理学院教授、清华大学教授和中文系主任，19521952年任年任北京大学教授，潜心于古典文学尤其是明清小说的研北京大学教授，潜心于古典文学尤其是明清小说的研究，任究，任红楼梦红楼梦研究会会长。研究会会长。一、吴组湘一、吴组湘(1908-1994)(1908-1994)：一千八百担一千八百担的副题是的副题是“七月十五日宋氏大宗祠速七月十五日宋氏大宗祠速写写”，它写皖南地区连年内战，又逢，它写皖南地区连年内战，又逢“籽草不收籽草不收”的的大荒年。一个包括一百八十多
20、房、二千多家的宋氏大大荒年。一个包括一百八十多房、二千多家的宋氏大家庭的义庄贮存有一千八百担谷，族人开会商议要分家庭的义庄贮存有一千八百担谷，族人开会商议要分掉。会上有借口粮的，有领掉。会上有借口粮的，有领“古稀俸古稀俸”的，有借路费的，有借路费的，有押田借谷还债的，有要求拨充学校经费的的，有押田借谷还债的，有要求拨充学校经费的 管事的柏堂又想自肥。正在族人吵得不可开交的时候，管事的柏堂又想自肥。正在族人吵得不可开交的时候，无数褴褛的男女和孩子无数褴褛的男女和孩子有的是宋家子孙，有的是有的是宋家子孙，有的是客户和佃户，敲打着破锣破鼓来借粮，把一千八百担客户和佃户，敲打着破锣破鼓来借粮，把一千八
21、百担谷分光了。谷分光了。这篇近三万字的作品的结构严谨而舒展，二十余个有这篇近三万字的作品的结构严谨而舒展，二十余个有名有姓的登场人名有姓的登场人 物也被点染得栩栩如生。物也被点染得栩栩如生。第三节第三节 茅盾影响下的社会剖析派茅盾影响下的社会剖析派 二、沙汀二、沙汀（1904190419921992）：原名杨朝熙，四川安县人。原名杨朝熙，四川安县人。3030年代初开始文学创作，并加入年代初开始文学创作，并加入”左联左联”，成为有影响的左翼作，成为有影响的左翼作家，主要作品有短篇小说集家，主要作品有短篇小说集法律外的航线法律外的航线、土饼土饼、苦难苦难，堪察加小景堪察加小景集、集、中篇小说中篇小
22、说闯关闯关和和长篇小说长篇小说淘金记淘金记、困兽记困兽记、还乡记还乡记等。等。在其香居茶馆里在其香居茶馆里 主题：主题：小说围绕兵役问题，描写了川北回龙镇当权小说围绕兵役问题，描写了川北回龙镇当权派和地方实力派之间的矛盾斗争，深派和地方实力派之间的矛盾斗争，深 刻地揭露了国刻地揭露了国民党反动统治的黑暗腐败及其兵役制度的虚伪骗局。民党反动统治的黑暗腐败及其兵役制度的虚伪骗局。1.1.作者善于运用个性化的语言和外在活动表现人物的作者善于运用个性化的语言和外在活动表现人物的性格特征。性格特征。联保主任方治国：联保主任方治国：“软硬人软硬人”、贪婪、阴诈；邢幺吵、贪婪、阴诈；邢幺吵吵：吵：“不忌生冷
23、不忌生冷”、粗野、跋扈。、粗野、跋扈。2.2.作品的情节安排、结构布局具有戏剧的特点。作品的情节安排、结构布局具有戏剧的特点。场景十分集中；场景十分集中；情节完整；情节完整；明暗线交织。明暗线交织。3.3.真切、冷隽而辛辣的讽刺。真切、冷隽而辛辣的讽刺。4.4.对四川民间语言的纯熟运用。对四川民间语言的纯熟运用。在其香居茶馆里在其香居茶馆里艺术特色艺术特色 第三节第三节 茅盾影响下的社会剖析派茅盾影响下的社会剖析派 三、艾芜（三、艾芜（1904190419921992）：原名汤道耕，四川省新原名汤道耕，四川省新繁县人。繁县人。19251925年弃学远年弃学远行，在我国西南边境和行，在我国西南边
24、境和缅甸、马来亚、新加坡缅甸、马来亚、新加坡等地漂泊，等地漂泊，19311931年开始年开始创作。创作。主要作品有短篇小说集主要作品有短篇小说集南行记南行记、长篇小说、长篇小说山野山野、百炼成钢百炼成钢等。等。三、艾芜三、艾芜：贡献贡献:把我国西南边境的绮丽风光和殖民把我国西南边境的绮丽风光和殖民地人民的苦难与斗争首先带到文学作品地人民的苦难与斗争首先带到文学作品中来。中来。三、艾芜三、艾芜：山峡中山峡中 作品写一群被生活逼迫铤而走作品写一群被生活逼迫铤而走险的流浪者的生活，他们走私、险的流浪者的生活，他们走私、越货，以恶对恶，但灵魂深处越货，以恶对恶，但灵魂深处不乏鲜明的爱憎和对美好生活不乏
25、鲜明的爱憎和对美好生活的憧憬。的憧憬。山峡中山峡中 1.1.魏老头魏老头：残酷残酷怕小黑牛出卖他们，决定把小黑牛扔进大江。怕小黑牛出卖他们，决定把小黑牛扔进大江。有艰辛的人生有艰辛的人生“对待我们更残酷的人对待我们更残酷的人苍蝇一样苍蝇一样的多呢！的多呢！”“”“天底下的人，谁可怜过我们？天底下的人，谁可怜过我们？小伙小伙子，个个都对我们捏着拳头哪！要是心肠软一点，子，个个都对我们捏着拳头哪！要是心肠软一点，还活得到今天吗？还活得到今天吗？”慈爱慈爱人性美好的一面。对他的女儿处处宠爱。人性美好的一面。对他的女儿处处宠爱。山峡中山峡中 2.2.野猫子：既有被罪恶社会所扭曲的野猫子：既有被罪恶社会所扭曲的“野性野性”的一的一面，又有不曾完全泯灭的面，又有不曾完全泯灭的“人性人性”的一面，是一个的一面，是一个“人情人情”与与“野性野性”和谐统一的艺术形象。和谐统一的艺术形象。“夺去了刀，做出了一个侧面骑马的姿势，很结实夺去了刀，做出了一个侧面骑马的姿势，很结实地一挥，喳的一刀，便没入树身三四寸的光景地一挥，喳的一刀，便没入树身三四寸的光景”3.3.小黑牛：善良的、悲惨的、懦弱的形象。不会扯谎，小黑牛：善良的、悲惨的、懦弱的形象。不会扯谎，不敢抵抗，向往着安定的田园生活。无论走到哪里，不敢抵抗，向往着安定的田园生活。无论走到哪里，等待他的都是死亡。等待他的都是死亡。
