1、中国现代文学史中国现代文学史方长安方长安 编制编制第一编第一编 新文学的第一个十年新文学的第一个十年（19171927年）年）第一章第一章 新文化运动新文化运动与五四文学革命与五四文学革命第二章第二章 鲁鲁 迅迅1931年鲁迅全家与冯雪峰全家合影。鲁迅萧伯纳 蔡元培第一节第一节 生平、思想与创作概况生平、思想与创作概况 原名周樟寿，字豫才，后自改名树人，发表狂人日记时开始采用笔名鲁迅。1.在故乡少年时代（18811898）。2.“走异路，逃异地，寻求别样的人们”求学时代（1）新式教育（18981902）：就读于新式学堂，接受“西学”和维新启蒙思想。3.归国后的沉寂期（19091918）（1）还
2、乡任教 19091912（2）1912年受蔡元培之邀到南京教育部任职，后随部迁往北京。古籍整理与辛亥后的苦闷孤寂 4.创作上的喷发与辗转的生活（19181927）：参加新文化运动，并开创了中国现代文学的新局面，奠定了小说在现代文学中的核心地位。（1）参加新文化运动，并任教于高校。（2）赴厦门（3）到广州 5.在上海：最后的10年（1927-1936）(1)革命文学论争期（19271930）：与偏激的革命文学倡导者展开针锋相对的论争，捍卫五四文学传统。(2)30年代（19301936）：左联时期，培养和扶植文学新人，纠正过左的文学思潮；用杂文开展文化政治批判；并完成故事新编的创作。2.彷徨（19
3、26年8月北京北新书局出版，收集19241925年的11个短篇。）包括：祝福在酒楼上幸福的家庭肥皂长明灯示众高老夫子孤独者伤逝弟兄离婚。3.故事新编（1936年出版，共八则，“神话、传说及史实的演义”）包括：补天（1922）、铸剑奔月（1926）、非攻（1934）、理水、采薇、出关、起死（1935）。4.散文：散文诗集野草（19241926年，共23篇）和散文集朝花夕拾（共10篇）。5.杂文创作：早期文言写的文化偏至论摩罗诗力说破恶声论等论文；后来的坟热风华盖集而已集等等。6.学术著作：中国小说史略汉文学史纲要等。第二节第二节 呐喊呐喊与与彷徨彷徨 一、创作由来：一、创作由来：“所谓回忆者，虽
4、说可以使人欢欣，有时也不免使人寂寞，使精神的思缕还牵着已逝的寂寞的时光，又有什么意味呢，而我偏苦于不能全忘却，这不能全忘的一部分，到现在便成了呐喊的来由。”“凡是愚弱的国民，即使体格如何健全，如何茁壮，也只能做毫无意义的示众的材料和看客，病死多少是不必以为不幸的。所以我们的第一要著，是在改变他们的精神，而善于改变精神的，我那时以为当然要推文艺，于是想提倡文艺运动了。”“在我自己，本以为现在是已经并非一个迫切而不能已于言的人了，但或者也还未能忘却于当日自己的寂寞的悲哀罢，所以有时候仍不免呐喊几声，聊以慰藉那在寂寞里奔驰的猛士，使他不惮于前驱。但既然是呐喊，则当然须听将令的了，所以我往往不恤用了曲
5、笔，因为那时的主将是不主张消极的。至于自己，却也并不愿将自以为苦的寂寞，再来传染给也如我年青时候似的正做着好梦的青年。”以上皆出自呐喊自序 二、小说的命名二、小说的命名 呐喊：“所谓回忆者，虽说可以使人欢欣，有时也不免使人寂寞，使精神的思缕还牵着已逝的寂寞的时光，又有什么意味呢，而我偏苦于不能全忘却，这不能全忘的一部分，到现在便成了呐喊的来由。”题彷徨一诗中，写出了当时的苦闷的心情“寂寞新文苑，平安旧战场，两间余一卒，荷戟独彷徨。”但尽管彷徨却未引退或消沉，在扉叶上引用屈原的两句诗：“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索”。三、表现的深切三、表现的深切主题的深刻主题的深刻 呐喊、彷徨在中国现代小说史
6、上占有特殊重要的地位，是中国现代小说的奠基之作和经典之作。“意在暴露家族制度和礼教的弊害”揭示传统封建思想的吃人本质是呐喊、彷徨的主要思想价值1.对封建制度和礼教的彻底揭露和批判。“暴露家族制度和礼教的弊害”；具有反叛、象征意味的“狂人”；宗法专制主义意识形态及其“吃人”的精神统治。2.对辛亥革命经验教训的总结和对改造国民性问题的关注。探讨中国社会变革的可能性；表现下层民众的悲惨命运以及他们愚昧落后、麻木冷漠的精神状态；对启蒙主义的怀疑与反思。3.对变革时期（社会变动和文化转型）几代知识分子道路和命运的探讨。“寂寞新文苑，平安旧战场。两间余一卒，荷戟独彷徨”（题 转向知识者自己，开始灵魂的自我
7、拷问与自我清算；对中国现代知识分子的个体文化人格及其现实生存方式的批判；四、题材上的开创性四、题材上的开创性 开创了表现农民与知识分子这两大现代文学主要题材。鲁迅以“哀其不幸，怒其不争”的态度对待他笔下的人物，苛刻严峻、毫不留情的批判锋芒直指一切人物，而又蕴涵宽广深厚的悲悯同情，这使他的小说既深刻又沉厚绵长。五、格式的特别五、格式的特别形式的独特形式的独特 鲁迅博采西方小说艺术之长，以新颖别致的艺术形式和鲜明的现代特色，实现了中国小说 艺术“从古典趋向现代的根本变革。传统小说以章回体为基本构架，小说结构方式则以情节为主干，在情节的“奇”“异”上做文章，强调情节的完整性，要求有头 有尾，顺理成章
8、。鲁迅小说则完全扬弃了这些传统模式，从狂人日记到离婚所写的每一篇小说的表现格式和结构方式都不同，正如茅盾所言，鲁迅是“创造新形式 的先锋，呐喊里的十多篇小说，几乎一篇有一篇新形式。”。第三节第三节 阿阿Q正传正传 一、阿一、阿Q Q形象的多重意形象的多重意义义 二、阿二、阿Q Q的精神胜利法的精神胜利法 三、艺术上的成就三、艺术上的成就第四节第四节 野草野草 和和朝花夕拾朝花夕拾 一一.野草野草 1924到1926年，鲁迅在语丝上连续发表了23首散文诗，1927年，结集出版，并增写题辞一篇，总题名为野草。写作背景与彷徨相同，这时的鲁迅正处于苦闷、彷徨与求索之中。因此野草反映了鲁迅孤寂的心境与艰
9、难探索精神，交织着“理想与现实，希望与绝望，光明与黑暗的矛盾。”野草是时代苦闷与人生苦闷这双重苦闷的结晶，但具有超越时代和个人生活的普遍意义。鲁迅的野草是对人的“个体生命”的凝神，是对作为“个体”的人的生存困境的无情揭示。集中体现了鲁迅的一种悲壮的“反抗绝望”的人生哲学。二、二、朝花夕拾朝花夕拾 写于1926年2月至11月间，共十篇。最初在莽原上发表时，总题为“旧事重提”，待到1927年5月编订成书的时候，改题为朝花夕拾。这些散文记述了鲁迅从少年到青年时期的一些重要生活片段，回忆故乡可喜可愕的人事景物，带有自传的性质，在鲁迅作品中占有特殊的地位。1.朝花夕拾以个人的生活经历反映时代的侧面。旧民
10、主主义革命时期的政治状况和社会变故，伴随着鲁迅少年和青壮年的生活历程得到形象的表现。2.朝花夕拾展现了一幅幅浓郁的江南乡镇的风俗画。3.朝花夕拾精彩地描绘了十九世纪末二十世纪初停滞的社会中劳动人民和知识界人士的面影。4、朝花夕拾艺术特征，是寓浓情于平淡之中。作者往往在平淡的叙述中含褒贬，在简洁的描写中分是非，使回忆与感想、抒情与幽默和谐地结合起来。作品的情感真挚浓郁，既不同于鲁迅小说中的“忧愤深广”，也有别于杂文的恣肆挥洒。真挚浓郁的情感借助生动风趣的文笔表现出来，形成了朝花夕拾独特的艺术风格。第五节第五节 鲁迅杂文鲁迅杂文 一、鲁迅杂文创作概况一、鲁迅杂文创作概况 鲁迅一生致力于杂文的创作，
11、是现代杂文的开创者，一共创作了16本杂文集，这些杂文大致以1927年 为界分为前后两个时期。前期杂文集有坟热风华盖集华盖集续编。后期有而已集三闲集二心集南腔北调集伪自由书准风月谈花边文学且介亭杂文且介亭杂文二集且介亭杂文末编。另有一些散篇收在集外集集外集拾遗中。杂文是他直接解剖社会，抨击敌人的 艺术武器，其杂文内容丰富、思想深刻、犀利活泼、不拘格套。无论在思想意蕴还是在文学审美方面都具有极高的价值。二、思想及艺术性二、思想及艺术性 鲁迅前期杂文侧重对封建伦理道德的批判，充分体现了以科学、民主为旗帜，彻底反封建文化的“五四”精神。1927-1936年 是阶级矛盾民族矛盾空前尖锐的时期，鲁迅也从前
12、期的革命民族主义者和进化论思想转变为共产主义者。因此，鲁迅后期杂文在思想内容上有所发展。主要集中于政治批评、社会批评和思想文化战线上理论斗争性建设。鲁迅的杂文，是一个时代、一个社会的真实记录。艺术地再现了二、三十年代的社会风云变幻和思想潮流，其广度和深度是当时任何一位杂文作家所不能比拟的。鲁迅杂文具有丰富文化意蕴，对中国传统文化、现实社会、政治、思想、人生、人性进行批判和反省、对中国现代化的道路进行探索和思考。鲁迅的杂文充满着具体的智慧，他特别善于从现实人生切近问题出发展开思想，不作抽象悬空的说理。鲁迅杂文具有斗士风格，富有批判性、否定性和攻击性。作为思想批判和文化批判、攻击落后传统与时政的武
13、器，是解剖中国传统社会思想和现实黑暗的利刃。在文体创造上，鲁迅的杂文是萌芽于文学革命和思想革命，由鲁迅所开创、推动而发展、成熟的一种文体。瞿秋白称之为“文艺性的论文”。形象性、情感性个逻辑性的完美结合，严密而生动的逻辑结构，辛辣而幽默的讽刺。是诗化的政论，是政论化的诗，是思想与艺术的高度融合和统一。鲁迅杂文的语言自由无拘而极富创造力，并注入了强烈的主观情感，有着极强的艺术感染力。第三章第三章 第一个十年的小说第一个十年的小说第一节第一节 文学研究会及其小说创作文学研究会及其小说创作一、文学研究会成立概况一、文学研究会成立概况二、问题小说与乡土小说二、问题小说与乡土小说 1.关于“问题小说”；2
14、.冰心、庐隐、许地山、王统照的问题小说；3.关于“乡土小说”；4.乡土小说的两大类：田园小说和悯农小说。废名和王鲁彦、许钦文、台静农、彭家煌、黎锦明、蹇先艾等。三、叶绍钧的创作三、叶绍钧的创作 1.创作概况；2.短篇小说和长篇倪焕之 第二节第二节 创造社及郁达夫的小说创作创造社及郁达夫的小说创作一、创造社及自叙传小说的兴起一、创造社及自叙传小说的兴起1创造社的成立及概况2自叙传小说的兴起3浪漫抒情小说的艺术特点4创造社其他小说家的创作二、郁达夫及其小说二、郁达夫及其小说 1.生平和创作 2.沉沦时期的小说特点 3.春风沉醉的晚上及后期创作的变异第四章第四章 郭沫若郭沫若第一节第一节 郭沫若及其
15、郭沫若及其女神女神 1.生平与创作概况 2.女神的内容与艺术特色：泛神论、自我形象、浪漫主义；3.其它诗集：星空前茅瓶恢复。第二节第二节 郭沫若的历史剧创作与郭沫若的历史剧创作与屈原屈原 1 1、历史剧观念与创作概况、历史剧观念与创作概况2 2、屈原屈原的成就和艺术特色的成就和艺术特色 第五章第五章 第一个十年的诗歌创作第一个十年的诗歌创作 第一节第一节 初期白话诗初期白话诗 1.概况 2.胡适的尝试集 3.其他白话诗人：刘半农、刘大白、康白情、沈尹默、周作人。第二节第二节 小诗运动小诗运动 1.小诗的发生、来源与特色；2.冰心的繁星春水 3.宗白华的流云集第三节第三节 湖畔诗社的爱情诗湖畔诗
16、社的爱情诗 1.概况及艺术特色；2.汪静之的伊底眼蕙的风。第四节第四节 李金发与象征诗派李金发与象征诗派 1.早期象征诗派；2.李金发及其微雨食客与凶年 第五节第五节 闻一多、徐志摩与新月诗派闻一多、徐志摩与新月诗派 一、新月诗派一、新月诗派 1.发展概况 2.格律化新诗的美学原则及意义 二、二、闻一多闻一多 1.生平与“三美”为核心的新格律诗理论。2.红烛：浓烈的爱国情思；浪漫主义的艺术特色。3.死水：爱国主义的变化与发展；新格律特征；客观抒情。三、徐志摩三、徐志摩 1.生平与创作：“跳着溅着不舍昼夜的一道生命水”；2.清新轻柔的志摩的诗，艺术圆熟的翡冷翠的一夜、猛虎集，再别康桥的情感与艺术
17、形式；3.艺术成就与贡献 第六章第六章 第一个十年的散文第一个十年的散文 第一节第一节 概述及概述及新青年新青年随感录作家群随感录作家群1.1.第一个十年散文发展概况第一个十年散文发展概况2.2.新青年新青年随感录作家群议论时政的杂感随感录作家群议论时政的杂感短论短论 第二节第二节 周作人、朱自清、冰心的周作人、朱自清、冰心的现代散文创作现代散文创作一、以周作人为代表的充满知识性、趣味性一、以周作人为代表的充满知识性、趣味性的小品散文的小品散文二、以冰心、朱自清为代表的抒情散文二、以冰心、朱自清为代表的抒情散文 与周作人同为文学研究会成员的朱自清、冰心，在五四时期的美文创作中，以“漂亮”、“缜
18、密”见长。第七章第七章 初期话剧创作初期话剧创作一、发展概况一、发展概况二、二、田汉田汉 （一）（一）咖啡店之一夜咖啡店之一夜与与获获虎之夜虎之夜 （二）（二）名优之死名优之死三、三、“独幕剧圣手独幕剧圣手”丁西林的丁西林的一只马一只马蜂蜂和和压迫压迫第二编第二编 新文学的第二个十年新文学的第二个十年（19281937年）年）第八章第八章 左翼文学运动及左翼文学运动及文艺思想论争文艺思想论争 第一节第一节 第二个十年的文学格局第二个十年的文学格局 一、一、3030年代文艺运动的基本线索年代文艺运动的基本线索 二、二、3030年代文学发展的基本面貌与特点年代文学发展的基本面貌与特点第二节第二节
19、无产阶级革命文学运动与无产阶级革命文学运动与中国左翼作家联盟的成立中国左翼作家联盟的成立 一、无产阶级革命文学的倡导一、无产阶级革命文学的倡导 二、关于革命文学的论争二、关于革命文学的论争 三、三、“左联左联”的成立的成立 第三节第三节 不同文学思潮的较量不同文学思潮的较量 一、马克思主义与自由主义两大文艺思想一、马克思主义与自由主义两大文艺思想相对立的局面相对立的局面 二、左翼阵营与与二、左翼阵营与与“新月派新月派”、“自由自由人人”、“第三种人第三种人”等的论战等的论战 第九章第九章 左翼小说创作概况左翼小说创作概况 第一节第一节“革命的浪漫蒂克革命的浪漫蒂克”倾向倾向 一.蒋光慈和他的少
20、年漂泊者咆哮了的土地，华汉和他的地泉三部曲、洪灵菲的流亡等。二.早期革命小说的特点与缺限：浪漫主义的抒情气质和“革命的浪漫蒂克”并存；写“群像”与人物公式化、概念化交织。第二节第二节 丁玲、柔石等其他左翼丁玲、柔石等其他左翼作家的小说创作作家的小说创作 一、丁玲早期短篇集多写富于叛逆精神而又苦闷彷徨的知识女性。成名作沙菲女士的日记创造了带点病态反抗色彩的时代女性沙菲的典型。中期左翼小说：韦护、一九三0年春在上海的浪漫谛克倾向；水、田家冲、母亲转向现实主义。二、柔石的小说创作概述；二月评析：苦闷矛盾的知识分子形象；抒情的技巧；为奴隶的母亲评析：对封建制度与文化的控诉。三、叶紫小说丰收，表现丰收成
21、灾的主题，显示了强烈的阶级意识，突出了性格的单面性，减少了叙事语言的暗示性。四、张天翼小说多写小市民的灰色人生及小知识分子的庸俗虚伪，如包氏父子、华威先生；地主官僚恶德恶行，如砥柱、清明时节。特点是讽刺风格，漫画、速写式的笔法。五、沙汀的代表作有长篇淘金记和短篇在其香居茶馆里，人物主要是一些反面的土著形象，包括豪绅地主、地方官吏、袍哥大爷。擅长在富有地方色彩的小环境中表现人物，用个性化的语言突出人物的个性。六、艾芜的南行记 代表作山峡中描写被抛出正常生活轨道的野性男女的生存挣扎，表现锈蚀的灵魂中闪现的人性美。抒情、写景、叙事糅为一体的现代抒情小说范例。七、吴组缃的早期小说偏于心理分析，多写青春
22、爱情、家庭等内容。其中录竹山房是最有诗意之作。黄昏一千八百担天下太平樊家铺，从一种牵拉、连带关系中对全幅乡村破产图作一种总体的形象呈示。第三节第三节 萧红、萧军与东北作家群萧红、萧军与东北作家群 一、东北作家群概述；二、萧军作品简介：概况和八月的乡村；三、萧红生平及创作简况及代表作：三、萧红生平及创作简况及代表作：生死场写东北农民在沉滞闭塞生活中的挣扎，日寇侵入后的苦难与反抗。呼兰河传于童年生活的回忆中描写北方小城人民不幸愚昧的生活，画出沉默的国民的灵魂。小城三月评析：美丽而忧郁的“抒情诗”。散文化小说特点：感伤的抒情格调；重文化风俗、自然景物描写，不重人物性格，故事情节的散文化结构。第十章第
23、十章 茅茅 盾盾 第一节第一节 生平、文艺思想与创作成就生平、文艺思想与创作成就 一、生平及文艺思想 二、创作道路概述 第二节第二节 子夜子夜 一、题材与主题：一、题材与主题：以民族资本家与买办金融资本家的矛盾冲突为主线，再现了二十年代末三十年代初中国政治经济生活的面貌，证明了半殖民地半封建的中国社会性质。二、人物形象 吴荪甫是民族资本家的典型。精明、果敢、有抱负，过分自负。赵伯韬是金融买办资本家的典型。阴险、狡诈、腐朽。冯云卿是走向灭亡路上的封建地主形象。工头屠维岳是是吴荪甫形象的补充。三、艺术成就 （一）结构宏大而缜密。多线条并行发展，多重矛盾交错展示 （二）心理分析为主的人物描写 （三）
24、象征、隐喻性的环境描写第三节第三节 短篇代表作短篇代表作 一、林家铺子的主题是子夜的补充与延展。二、春蚕和“农村三部曲”：丰收成灾及农民的逐渐觉醒。三、艺术成就：截取生活横断面，运用典型情节和细节推进故事的发展和人物的刻画。第四节第四节 茅盾的文艺批评与散文创作茅盾的文艺批评与散文创作一、中国现代批评的开创者之一:从1917年到1926年，用各种笔名写 了文艺批评260余篇。1925年前主要是表现为“表现人生指导人生”;1928年到1935年是带着带着左翼作家的激进主义色彩，注重对文学现象的阶级分析，形成了社会历史批评。茅盾的文学批评主要以时代性为其基本特点，主要是马列主义的综合批评，历史唯物
25、主义观、马克思主义文艺理论的批评观。二、革命现实主义的倡导者与实践者三、系列作家论：鲁迅论、冰心论、徐志摩论等四、散文创作 茅盾的抒情散文创作数量惊人：在茅盾全集中占有7卷之多，高达228万余字，包括报告文学、抒情散文、速写杂文等多样品种，质量上乘，具有丰富的文化内涵。第十一章第十一章 老老 舍舍 第一节第一节 老舍生平与创作道路老舍生平与创作道路 一、老舍生平及其创作总体风貌一、老舍生平及其创作总体风貌二、创作基本轨迹与线索二、创作基本轨迹与线索 1.早期代表作老张的哲学、赵子曰、二马等 2.猫城记、离婚、牛天赐传 3.中短篇代表作月牙儿、黑白李、老字号断魂枪 4.城市贫民命运悲剧经典：骆驼
26、祥子 5.民族史诗巨篇：四世同堂 第二节第二节 市民社会的表现与批判市民社会的表现与批判 一、情节结构：一、情节结构：直接地反映了旧中国城市底层贫民的苦难生活，一个破产农民来到城市谋生，他如何被市民化，又如何被社会抛入流氓无产者的行列，以及在这一人生历程中经历的精神毁灭的悲剧。故事始终围绕“买车”展开祥子命运的三起三落。二、城市贫民典型性的深刻发掘二、城市贫民典型性的深刻发掘 1.市民性格的多重性发掘。从贫困中发掘的城市贫民的生存意志；小生产者的保守和个人主义 2.精神毁灭的悲剧命运 三、文化批判的独特视角：三、文化批判的独特视角：伦理文化的批判视角，是老舍表现和批判市民社会的立足点，不同于其
27、他现代写作的独特性也在于此。他表现的是老北京城市文化制约下的人伦关系和世态人情，关注特定文化中传统与现代的复杂矛盾和人性冲突。1.与精神启蒙立场的差异 2.与阶级分析的距离 3.文化决定论的局限 第四节第四节 老舍的幽默艺术老舍的幽默艺术 一、幽默是体现在老舍各体文学创作中的 稳定风格 二、幽默是一种人生态度 三、喜剧性与悲剧性的相互渗透 四、老舍、钱钟书、赵树理之幽默的简单 比较第十二章巴第十二章巴 金金 第一节巴金的生平与思想第一节巴金的生平与思想 一、文学活动概述：一、文学活动概述：巴金在共和国成立前的文学活动可分为前后两期，即从20世纪20年代登上文坛到抗日战争爆发是前期，从抗日战争爆
28、发到共和国成立是后期。中华人民共和国成立后，巴金写了报告文学集生活在英雄们中间，“文革”后，巴金写有随笔集随想录。二、无政府主义思想二、无政府主义思想 巴金无政府主义思想的发展可分为三个时期：其一，“五四”时期 其二，20年代中后期 其三，40年代及其以后第二节第二节家家及其文学成就及其文学成就 一、一、家家的写作动因的写作动因 二、二、家家的内容及人物的内容及人物 家集中展现了封建大家庭的典型形态。高老太爷是高公馆里至高无上的封建“君主”。高觉新高老太爷的长孙，是一个贯穿全书的中心人物。鸣凤出身穷苦人家，她幼年丧母，被父亲卖到了高家，最后不惜以死抗争，投井而死。三、三、家家的文学成就的文学成
29、就 家是一部中国旧日大家族溃败的历史，它描写了五四前后中国社会的生活。家表现出了强烈的反抗和批判精神，包括对专制制度的否定。家表现出一种热烈悲郁的抒情风格。第三节第三节憩园憩园和和寒夜寒夜 一、一、憩园憩园 描述的是一个旧公馆“憩园”的前后两代主人的故事。憩园中的杨梦痴是一个复杂的人物形象。二、二、寒夜寒夜 成功地塑造了汪文宣、曾树生、汪母这三个人物形象。寒夜代表了巴金在小说写作上的最高艺术成就，尤其是在心理描写上达到极高的境界。第十三章第十三章 沈从文沈从文 第一节第一节 边城湘西的歌者边城湘西的歌者 一、生平及创作概况 二、总体文学风格与艺术特色第二节第二节 田园牧歌的诗美之境田园牧歌的诗
30、美之境 一、创作中的核心概念：生命与自然一、创作中的核心概念：生命与自然 二、二、边城边城主要内容简介主要内容简介 三、三、长河长河主要内容简介主要内容简介第三节第三节 “乡下人乡下人”眼中的都市眼中的都市 沈从文的小说整体用生存与生命的对立、历史与想像的对立、现实与幻想的对立重构了它眼中的乡村和都市，构成其城乡叙述对照。一、以绅士的太太、八骏图等为例，表现对都市人虚伪的尖锐讥讽和调侃。二、以虎雏、都市一妇人、如蕤等为例，讲述主人公逃离都市的故事，同时开始转向探寻都市生命重造的可能性。第四节第四节 以文学构筑的生命乌托邦以文学构筑的生命乌托邦 一、一、“生存生存”与与“生命生命”的对立的对立
31、二、乡土生命的自然形态二、乡土生命的自然形态 三、都市生存的物化形态三、都市生存的物化形态 京派的生命理想从乡村中国产生，强调生命的本真存在，这成为是“重造民族品德”的文化理想的必由之路。第十四章第十四章 京派小说与海派小说京派小说与海派小说 第一节第一节 京派小说京派小说 一、生命世界的守望者：一、生命世界的守望者：代表作家及创作概况简述；京派小说艺术特色概论；二、二、“乡下人乡下人”的身份体认和审美眼光：的身份体认和审美眼光：a.京派的“乡下人”身份的文化内涵 b.城乡叙述对照的形成：城乡叙述对照体由此形成，和谐自然的是乡土，冲突矛盾的是都市。正是出于对都市客观非自然、反生命本质的警醒，出
32、于对都市现实的深刻怀疑，京派叙事表达出乡土生命的真实性。三、田园牧歌化的抒情小说三、田园牧歌化的抒情小说 诗性表现：诗性表现：a人物性格及其生命体验消除内部对立 b充分把握“心灵的悲剧”c浓郁的抒情风格第二节第二节 海派小说海派小说一、流派的现代主义特征及其与日本新感觉派的关系二、新感觉派代表作家刘呐鸥、穆时英、施蛰存生平与创作简介 二、二、“感觉感觉”叙述的文学特征叙述的文学特征 新感觉派用“感觉”特殊性质，使人们从另一种视角重新来审视他们过去习以为常的外部环境。三、三、“感觉感觉”叙述的文学意义叙述的文学意义 四、颓废观与文学形象四、颓废观与文学形象 a.颓废的故事形态 b.颓废的文学形象
33、展现五、心理剖析的现代诠释五、心理剖析的现代诠释 以施蛰存的现代心理分析小说为例：a.梅雨之夕：现代都市人的多重心理与潜意识剖示 b将军的头：以心理分析的手法重新演绎古代题材的代表性作品集第十五章第十五章 第二个十年的新诗第二个十年的新诗第一节第一节 殷夫与殷夫与“红色鼓动之诗红色鼓动之诗”一、早期诗作一、早期诗作孩儿塔孩儿塔：多歌唱爱情和自我的孤寂，向往光明，渴求反抗斗争。诗风忧郁感伤。二、后期诗作：二、后期诗作：歌唱工人阶级及其革命斗争，如血字；歌唱自我同旧阶级的决裂，如别了，哥哥。诗风激昂刚捷，明快有力，节奏铿锵，被称为“红色鼓动诗”。第二节第二节 中国诗歌会的创作中国诗歌会的创作 一、
34、特点与贡献：一、特点与贡献：坚持诗歌反映现实，推动长篇叙事诗的写作，探索新诗大众化、歌谣化的途径。二、缺点：二、缺点：对诗歌艺术规律重视不够，一些作品显得粗糙，诗性不足。第三节第三节 臧克家的诗作臧克家的诗作 一、生平与创作概述一、生平与创作概述 二、创作风格二、创作风格 前期代表作老马、难民、罪恶的黑手，以格律形式反映社会现实，重视字句的锤炼，意象丰富、含蓄。被称为“苦吟诗人”。三、四十年代的政治讽刺诗宝贝儿。第四节第四节 现代派诗歌现代派诗歌 一、概述：一、概述：形成于三十年代初，鼎盛于1936年前后。艺术表现以象征主义方法为中心，融化西方象征派、意象派和中国古典诗词的营养。重要的诗人有戴
35、望舒、汉园三诗人、废名等。抗战爆发后，大部分诗人转向描写社会现实。二、戴望舒的创作二、戴望舒的创作 1.生平与创作概述 2.雨巷：“为新诗的音节开了新纪元”。3.我用残损的手掌：将个人命运与国家民族命运联系在一起，在民族苦难中抒写个人的不幸，诗风豪迈。写实与象征结合，形式是半格律的自由体。三、卞之琳、何其芳、废名等的诗歌三、卞之琳、何其芳、废名等的诗歌 1.1.卞之琳的诗卞之琳的诗。内容多写下层社会生活，探索人生哲理，表现爱情。技巧与形式上，融汇传统的意境与西方的“戏剧性场境”，化合传统的含蓄与西方的暗示；重意象创造而省略联络；重格律探索，如酸梅汤、断章。2.2.何其芳的诗：何其芳的诗：前期是
36、对忧郁缠绵的爱情、梦、美的追求。用象征手法，文字华丽。如预言、爱情。抗战时期歌唱群众、青春、自我的变化。热情明朗，乐观向上，如我为少男少女们歌唱、生活是多么宽广。3.3.废名的诗：废名的诗：抒写了自己在现代都市的寂寞感，对现代人存在价值、意义进行了质疑，渴望超凡脱俗，向往传统生活，在入世与出世间挣扎。朱光潜：“废名先生富敏感而好苦思，有禅与道人风味，他的诗有一深玄的背景，难懂的是这背景”。第十六章第十六章 曹禺与第二个十年的曹禺与第二个十年的戏剧戏剧第一节第一节 第二个十年的戏剧第二个十年的戏剧 一、概述一、概述 戏剧创作在本时期臻于成熟，曹禺的雷雨、日出可视为我国现代话剧剧本成熟的标志。除曹
37、禺外，本时期还涌现出了夏衍、李健吾、宋之的、陈白尘等新人，把话剧创作与演出推向了一个新的阶段。二、无产阶级戏剧、红色戏剧、国防戏剧与农民戏剧的倡导 1五大剧社：南国社、复旦剧社、上海戏剧协社、辛酉剧社、摩登剧社。2“无产阶级戏剧”3“红色戏剧”4国防戏剧 5三大戏剧运动代表人物 6农民戏剧实验 三、职业化、营业性三、职业化、营业性“剧场戏剧剧场戏剧”的确的确立与夏衍、李建吾的创作立与夏衍、李建吾的创作 1.剧场戏剧的确立 2.主要戏剧场作 夏衍：上海屋檐下法西斯细菌 洪深：农村三部曲、走私、飞将军、女人女人等。李健吾的剧作 第二节第二节 曹禺生平及创作概况曹禺生平及创作概况 一、生平与创作一、
38、生平与创作 二、西方现代戏剧的影响二、西方现代戏剧的影响 三、中国现代话剧成熟的标志。三、中国现代话剧成熟的标志。第三节第三节 说不尽的说不尽的雷雨雷雨 雷雨四幕剧，表现两个家庭前后30年错综复杂的矛盾和纠葛；由八个人组成不同的社会关系亲子、血缘、性爱、阶级构成的网；三条主要情节线索。戏剧通过特定的家庭关系、人物的社会因素，由暴露大家庭罪恶转向社会罪恶；更重要的是展示家庭悲剧、社会悲剧的同时，写出了更为复杂、更为深刻的命运悲剧和精神悲剧；人对命运的抗争和不可主宰这种悖论式的生存困境。一、中国现代戏剧结构的创造一、中国现代戏剧结构的创造 通过一天的时间（上午到午夜两点）、两个场景（周家、鲁家）集
39、中展开两个家庭的复杂的历史现实矛盾和纠葛。用其特殊的“回顾方法”将过去与现在情节交织，把“过去的悲剧”由“现在的悲剧”的发展而逐步引出。二、诗化现实主义的创作特征二、诗化现实主义的创作特征 1.人物形象的浓烈情感性：如蘩漪的“最雷雨”的性格。2.注重人物内心的矛盾冲突。第四节第四节 日出日出及及原野原野 一、一、日出日出：“损不足以奉有余”的社会形态 二、二、原野原野：人存在的本源性困境探求第五节第五节 北京人北京人和和家家 一、一、北京人北京人：封建家族与士大夫文化的挽歌 二、二、家家：不同于巴金小说的戏剧再创造；以觉新、瑞珏、梅表姐、鸣凤为主角，着重写旧礼教对青春和爱情的摧残；具有浓郁的诗
40、情戏剧。第十七章第十七章 第二个十年的散文第二个十年的散文 一、概述一、概述 二、各类散文创作二、各类散文创作 1 1、林语堂林语堂与幽默闲适小品、林语堂林语堂与幽默闲适小品 30年代提倡“幽默”文学，以文白夹杂的“语录体”，庄谐并出地谈性灵，说自我，话闲适。2 2、“鲁迅风鲁迅风”杂文杂文 鲁迅的杂文影响和启发了一批作者，形成了“鲁迅风”杂文作者群。3 3、“京派京派”与开明同人散文与开明同人散文第三编第三编 新文学的第三个十年新文学的第三个十年（1937年年7月月1949年年9月）月）第十八章第十八章 “抗战抗战”与与40年代年代的文学运动的文学运动第一节第一节 战争时空下的文学格局和战争
41、时空下的文学格局和文学进程文学进程 抗战文学具有阶段性和区域性特点。抗战文学具有阶段性和区域性特点。一、阶段性：一、阶段性：a.抗战初期（1937年7月1938年10月）b.抗战中期（1938年10月1944年9月）c.抗战后期及内战三年（1944年9月1949年9月）二、区域性：二、区域性：a、“孤岛”文学的概况 b、沦陷区文学的概况 c、大后方文学的概况 第二节第二节 毛泽东毛泽东在延安文艺座谈会上在延安文艺座谈会上的讲话的讲话与解放区的文艺运动与解放区的文艺运动 一、一、延安文艺座谈会的背景及延安文艺座谈会的背景及讲话讲话的内容、意义和缺失。的内容、意义和缺失。二、二、解放区文艺运动概况
42、和小说、诗解放区文艺运动概况和小说、诗歌、戏剧创作的成就。歌、戏剧创作的成就。第三节第三节 文学思潮、论争与文学思潮、论争与胡风等的理论批评胡风等的理论批评 一、关于抗战文艺与“抗战无关论”的论争 二、对战国策派的批判 三、关于“民族形式”的论争 四、关于文艺与政治、文艺与生活关系的 论争 五、胡风的文艺理论五、胡风的文艺理论 核心命题：“主观战斗精神”。“主观战斗精神”理论的三大支柱：1、“到处都有生活”说，即主张题材自由；2、“精神奴役创伤”说，反对以“民粹主义”立场将人民理想化，也不赞同贬低知识分子的历史作用；3、“世界进步文艺支流”说，强调“五四”新文学与世界文学的联系。第一节第一节
43、赵树理的文学道路及其意义赵树理的文学道路及其意义 一、生平与创作概况一、生平与创作概况 二、二、“文摊文摊”文学家与文学家与“赵树理方向赵树理方向”第二节第二节 赵树理创作的主要特点赵树理创作的主要特点 一、题材与一、题材与“问题小说问题小说”模式模式 二、对于农民形象的成功塑造二、对于农民形象的成功塑造 三、通俗化、大众化、民族化三、通俗化、大众化、民族化 第二十章第二十章 解放区作家的解放区作家的 小说创作小说创作第一节第一节 短篇小说的成就短篇小说的成就 一、孙犁的诗化小说一、孙犁的诗化小说 1、概述：抒情化、散文化、诗化 2、荷花淀 二、康濯和孔厥的短篇小说二、康濯和孔厥的短篇小说 三
44、、解放区军事题材短篇小说三、解放区军事题材短篇小说 四、知识分子题材短篇小说四、知识分子题材短篇小说第二节第二节 长篇小说创作长篇小说创作 一、丁玲一、丁玲4040年代的创作年代的创作 1 1、风格的转变风格的转变 2 2、太阳照在桑干河上太阳照在桑干河上二、二、周立波与周立波与暴风骤雨暴风骤雨 1 1、生平及创作简介、生平及创作简介 2 2、暴风骤雨暴风骤雨 三、反映工农业生产建设活动的长篇小三、反映工农业生产建设活动的长篇小说说高干大高干大、种谷记种谷记和和原动原动力力等等四、四、新儿女英雄传新儿女英雄传等等“新英雄传奇新英雄传奇”第二十一章第二十一章 国统区与国统区与“孤岛孤岛”、沦陷区
45、的小说创作沦陷区的小说创作 第一节第一节 创作概述创作概述一、抗战几个阶段国统区小说创作的变一、抗战几个阶段国统区小说创作的变迁迁 1.初期偏重纪实性的小说“报告文学化”现象 2.稍后，作家对战争中民族精神的新变化进行了表现 3.随着抗战的持续和深入，作家的视线由光明转向黑暗，小说创作中的暴露讽刺之风大盛。二、国统区重要作家及作品介绍二、国统区重要作家及作品介绍 张天翼华威先生、沙汀在其香居茶馆里、淘金记等暴露讽刺作品 “七月派”小说作家路翎饥饿的郭素娥、财主底儿女们 三、“孤岛孤岛”和沦陷区文学创作概述和沦陷区文学创作概述 第二节第二节 张爱玲和她的张爱玲和她的传奇传奇 一、张爱玲生平与创作
46、概况 二、笔下“传奇”世界的艺术特色 三、雅俗结合、兼取中西、传统与现代交融的艺术成就第四节第四节 钱钟书和他的钱钟书和他的围城围城 一、钱钟书生平及著述简介 二、围城的人物与主题 三、围城的风格 围城是一部讽刺小说。围城是一部幽默小说。围城是一部“学人小说”。第五节第五节 张恨水与通俗小说的发展张恨水与通俗小说的发展 一、生平与创作概况 二、张恨水小说的“言情”三、张恨水对通俗小说的改造与发展第二十二章第二十二章 第三个十年的第三个十年的诗歌创作诗歌创作第一节第一节 艾青艾青 一、艾青的创作历程及在现代诗歌史 上的地位 1.生平及创作概况 2.在现代诗歌史上的地位 二、艾青诗歌的主体意象二、
47、艾青诗歌的主体意象 1.雪与雾 2.土地和旷野 3.黎明和太阳 4.生与死 三、艾青诗歌的主导性精神意识三、艾青诗歌的主导性精神意识 1.反叛意识 2.苦难意识 3.平民意识 4.战争意识 四、艾青的诗美四、艾青的诗美 大堰河，我的保姆、我爱这土地等作品。第二节第二节“七月派七月派”的诗的诗 一、创作概述一、创作概述 1.讴歌抗战，呼唤解放 2.抨击丑恶，揭露黑暗 3.赞美革命人民。4.赞美自然，赞美光明。二、绿原、鲁藜、阿垅的诗二、绿原、鲁藜、阿垅的诗第三节第三节“九叶派九叶派”的诗的诗 一、创作概述一、创作概述 二、追求二、追求“平衡美平衡美”和和“新诗戏剧新诗戏剧化化”三、穆旦的诗歌创作
48、成就三、穆旦的诗歌创作成就 第四节第四节 田间的诗田间的诗 一、诗歌创作概述一、诗歌创作概述 二、二、给战斗者给战斗者 第五节第五节 冯至的诗冯至的诗 一、一、昨日之歌昨日之歌 所收作品写于1921年至1926，以歌吟友谊和爱情最为动人，尤其是爱情诗篇别具一格，表现了诗人对于人的哲思。其中长篇叙事诗吹箫人的故事达到了很高的艺术水平。二、二、北游及其他北游及其他 收入诗人1926-1929年创作的诗歌。第一辑以爱、相思为主题；第二辑是诗人孤独中“无归去”时的“自咏诗”；第三辑是诗人“公开的爱情历程中的产物”，其中感伤情绪淡薄了，思量成分加重，开始向哲理诗人转变。三、三、十四行集十四行集 写于19
49、41年，共27首，1942年结集出版。表现了冯至的强烈的死亡意识，向死而生的存在观，表现了他个体存在者的孤独、选择与承担意识；在艺术上代表了中国十四行诗的最高成就。第六节第六节 政治讽刺诗政治讽刺诗 一、概述一、概述 二、袁水拍的二、袁水拍的马凡陀山歌马凡陀山歌 第七节第七节 解放区的诗歌创作解放区的诗歌创作 一、平民、大众化倾向一、平民、大众化倾向 二、群众性诗歌运动勃兴二、群众性诗歌运动勃兴 三、民歌体长篇叙事取得成就三、民歌体长篇叙事取得成就第二十三章第二十三章 第三个十年的戏剧第三个十年的戏剧 第一节第一节“广场戏剧广场戏剧”的三次高潮的三次高潮 一、抗战初期：向一、抗战初期：向“广场戏剧广场戏剧”倾斜倾斜 二、敌后根据地：从秧歌剧到新歌剧二、敌后根据地：从秧歌剧到新歌剧 三、三、4040年代末：学潮中的广场活报剧年代末：学潮中的广场活报剧第二节第二节“剧场戏剧剧场戏剧”的兴起与繁的兴起与繁荣荣一、大后方、上海孤岛：一、大后方、上海孤岛：“剧场戏剧”的再度兴起二、沦陷区：二、沦陷区：职业化、商业化的“剧场戏剧”的 繁荣第二十四章第二十四章 第三个十年散文第三个十年散文 一、报告文学一、报告文学 二、杂文二、杂文 三、小品文三、小品文谢谢！
