1、中国当代文学史 3 3、“蛤蟆滩的三大能人蛤蟆滩的三大能人”郭世富：富裕中农。土改时差一点定成富农。郭世富：富裕中农。土改时差一点定成富农。特点是头脑灵活，劳动效率高；具有高度的自信，在老特点是头脑灵活，劳动效率高；具有高度的自信，在老一代农民中有很高的威信。一代农民中有很高的威信。郭振山：村长，中共党员。解放前一贫如洗，土郭振山：村长，中共党员。解放前一贫如洗，土改后翻身。头脑灵活，劳动效率高，工作能力很强。土改后翻身。头脑灵活，劳动效率高，工作能力很强。土改时，农民给他起的外号是改时，农民给他起的外号是“轰炸机轰炸机”，郭振山一声吼，郭振山一声吼，地主就要抖三抖。但解放后他醉心于自己的发家
2、致富，地主就要抖三抖。但解放后他醉心于自己的发家致富，被认为是搞合作化的阻力。被认为是搞合作化的阻力。姚士杰：富农。工于心计，贪婪，阴毒，道德败姚士杰：富农。工于心计，贪婪，阴毒，道德败坏。对抗合作化，是小说中的反面人物。坏。对抗合作化，是小说中的反面人物。（三）（三）创业史创业史结构严密、描写细腻，语言绵密、结构严密、描写细腻，语言绵密、流利，富有美感。流利，富有美感。1 1、结构严密。、结构严密。小说的主线第一个特点是明确。它是从正中切入蛤小说的主线第一个特点是明确。它是从正中切入蛤蟆滩的合作化运动，使大小矛盾汇聚在一条线上。就像蟆滩的合作化运动，使大小矛盾汇聚在一条线上。就像一个建筑，它
3、的结构正在中轴线上。第二是连贯，从郭一个建筑，它的结构正在中轴线上。第二是连贯，从郭世富新楼房上梁开始，到灯塔社的成立，一气呵成。世富新楼房上梁开始，到灯塔社的成立，一气呵成。2 2、描写细腻。主要表现在心理描写和细节的描写、描写细腻。主要表现在心理描写和细节的描写上。上。这部小说不求面面俱到，而是集中刻画人物，描摹这部小说不求面面俱到，而是集中刻画人物，描摹人物的心理活动。它不是梗概，而是实实在在的艺术感人物的心理活动。它不是梗概，而是实实在在的艺术感受，非常细腻。这是继承受，非常细腻。这是继承“五四五四”文学传统的那一类小文学传统的那一类小说。说。小说中有一节：小说中有一节：“白占魁入互助
4、组白占魁入互助组”。人物心理。人物心理活动非常复杂，作品描写得非常充分。活动非常复杂，作品描写得非常充分。3 3、文学语言细腻、流利，富有美感。、文学语言细腻、流利，富有美感。创业史创业史的语言主要是欧化的，是那种长句子，的语言主要是欧化的，是那种长句子，非常细腻。但是这种语言经过提炼，没有欧化语言的非常细腻。但是这种语言经过提炼，没有欧化语言的冗长、烦琐。语言风格是细腻而又流利。冗长、烦琐。语言风格是细腻而又流利。小说还有一个特点是方言的使用。小说叙述人的小说还有一个特点是方言的使用。小说叙述人的语言是那种经过提炼的书面语。而人物语言比较多地语言是那种经过提炼的书面语。而人物语言比较多地融入
5、了方言。使人物语言非常生动。融入了方言。使人物语言非常生动。小说第十三章，小说第十三章，“活跃信贷活跃信贷”受阻，中农不愿意受阻，中农不愿意借粮食。冯有万给梁生宝出主意，干脆不向中农借粮借粮食。冯有万给梁生宝出主意，干脆不向中农借粮食。梁生宝是这样回答：食。梁生宝是这样回答：“啊呀！你怎么给咱出这号黑主意？咱们虽说都啊呀！你怎么给咱出这号黑主意？咱们虽说都年轻，办事可不能像娃们一样啊。是哩，中农是有些年轻，办事可不能像娃们一样啊。是哩，中农是有些对互助合作不积极，他们是有些瞧不起咱贫农，可党对互助合作不积极，他们是有些瞧不起咱贫农，可党的政策叫咱团结中农来，没叫咱和中农赌气嘛。的政策叫咱团结中
6、农来，没叫咱和中农赌气嘛。”小说第十七章，梁三老汉哭儿媳妇，他亲侄儿梁小说第十七章，梁三老汉哭儿媳妇，他亲侄儿梁生禄制止他。老汉对梁生禄一直有意见。互助组的组生禄制止他。老汉对梁生禄一直有意见。互助组的组长本来是梁生禄，结果梁生禄硬是把组长按在梁生宝长本来是梁生禄，结果梁生禄硬是把组长按在梁生宝身上。这个时候，梁三老汉心理有一段独白：身上。这个时候，梁三老汉心理有一段独白：“生禄！你小子不知道俺的童养媳妇，和闺女一生禄！你小子不知道俺的童养媳妇，和闺女一样亲吗？你小子知道一个梁字掰不烂，你小子为啥把样亲吗？你小子知道一个梁字掰不烂，你小子为啥把互助组长，掀到俺生宝头上哩？把你头上的虱子捉到互助
7、组长，掀到俺生宝头上哩？把你头上的虱子捉到俺头上，你还有脸说俺。俺头上，你还有脸说俺。”1 1、创业史创业史的主旨是歌颂、赞美合作化，当的主旨是歌颂、赞美合作化，当合作化运动在某种程度上已经被历史否定了以后，合作化运动在某种程度上已经被历史否定了以后，创业史创业史的思想和艺术成就是否受到影响？受到什的思想和艺术成就是否受到影响？受到什么样的影响？么样的影响？2 2、2020世纪文学史中有许多农民形象，你认为在世纪文学史中有许多农民形象，你认为在梁生宝、梁三老汉、阿梁生宝、梁三老汉、阿Q Q、闰土中，哪些是你心目中、闰土中，哪些是你心目中的农民的形象。不同时代有不同的农民形象，这说明的农民的形象
8、。不同时代有不同的农民形象，这说明什么问题？什么问题？第二章第二章 革命历史题材小说革命历史题材小说 第一节第一节 概述概述 一、概念的界定与说明一、概念的界定与说明 历史题材小说在中国古已有之。但历史题材小说在中国古已有之。但“革命革命”历史历史题材小说不同于一般的历史小说；它在思想和内容上题材小说不同于一般的历史小说；它在思想和内容上都有明确限制。这类作品严格地说应当是建国后出现都有明确限制。这类作品严格地说应当是建国后出现的。的。革命历史题材小说的时间范围应当是三次国内革革命历史题材小说的时间范围应当是三次国内革命战争加上抗日战争。三次国内革命战争依次是北伐命战争加上抗日战争。三次国内革
9、命战争依次是北伐战争、土地革命战争（战争、土地革命战争（19271927年八一南昌起义到年八一南昌起义到19351935西西安事变结束）、解放战争。安事变结束）、解放战争。革命历史题材小说是特指从中国共产党的立场反革命历史题材小说是特指从中国共产党的立场反映和描写三次国内革命战争和抗日战争历史的小说。映和描写三次国内革命战争和抗日战争历史的小说。新中国成立，革命历史题材小说快速走向繁荣。新中国成立，革命历史题材小说快速走向繁荣。当时出现了很多这方面的作品：当时出现了很多这方面的作品：19491949年年1010月，刘白羽月，刘白羽发表中篇小说发表中篇小说火光在前火光在前，此后有柳青，此后有柳青
10、铜墙铁铜墙铁壁壁、陈登科、陈登科活人塘活人塘、杜鹏程、杜鹏程保卫延安保卫延安、徐、徐光耀光耀平原烈火平原烈火、孙犁、孙犁风云初记风云初记、刘知侠、刘知侠铁铁道游击队道游击队。另外梁斌。另外梁斌红旗谱红旗谱、吴强、吴强红日红日罗罗广斌、杨益言的广斌、杨益言的红岩红岩，杨沫，杨沫青春之歌青春之歌等都是等都是这类作品。这类作品。革命历史题材小说不全是一个文学的分类，它在革命历史题材小说不全是一个文学的分类，它在政治上有着明确的限制和要求。这类小说承担着创造政治上有着明确的限制和要求。这类小说承担着创造新话语的任务；创造一种经过修饰的关于新话语的任务；创造一种经过修饰的关于“三次国内三次国内革命战争革
11、命战争”和抗日战争的和抗日战争的“历史历史”或或“话语话语”。革命历史题材小说是按照阶级和党派的要求和革命历史题材小说是按照阶级和党派的要求和想象来创造历史。想象来创造历史。冯雪峰在评价冯雪峰在评价保卫延安保卫延安时指出：时指出：“它描写出它描写出了一幅真正动人的人民革命战争的图画，成功地写出了一幅真正动人的人民革命战争的图画，成功地写出了人民如何战胜了敌人的生动的历史的一页。对于这了人民如何战胜了敌人的生动的历史的一页。对于这样的作品，它的鼓舞力量就完全可以说明作品的实质、样的作品，它的鼓舞力量就完全可以说明作品的实质、精神和成就。精神和成就。”总之，要让斗争的经验从无名到有名，让感性记总之
12、，要让斗争的经验从无名到有名，让感性记忆变成语言经验并纳入历史中。同时改写斗争经验，使忆变成语言经验并纳入历史中。同时改写斗争经验，使原始的粗糙的甚至血腥的经验变成美好的理想的和令人原始的粗糙的甚至血腥的经验变成美好的理想的和令人鼓舞的经验。鼓舞的经验。二、革命历史题材小说的特点二、革命历史题材小说的特点 1 1、革命英雄主义和乐观主义的基调。、革命英雄主义和乐观主义的基调。这有一系列具体的要求这有一系列具体的要求:所有战争要以所有战争要以“我军我军”胜胜利而告终，英雄人物不能轻易死去，不能写战争的残酷、利而告终，英雄人物不能轻易死去，不能写战争的残酷、血腥，不能写血腥，不能写“我军我军”的失
13、利，的失利，“我军我军”的被俘等。的被俘等。2 2、二元对立的思维模式与结构模式。二元对立的思维模式与结构模式。因为十七年官方意识形态要求文学具有教育人鼓舞因为十七年官方意识形态要求文学具有教育人鼓舞人的作用，因此在革命历史题材中形成了一种二元对立人的作用，因此在革命历史题材中形成了一种二元对立的思维模式。的思维模式。表现在作品里，就形成了两套语言系统。一套语言表现在作品里，就形成了两套语言系统。一套语言系统，以系统，以“我军我军”为主词，与为主词，与“我军我军”相配的是一系列相配的是一系列光明的、赞美性的谓词，像英雄、勇士、烈士等。光明的、赞美性的谓词，像英雄、勇士、烈士等。“我我军军”的特
14、点通常是：的特点通常是：出身贫苦、大公无私、英勇善战、出身贫苦、大公无私、英勇善战、不怕牺牲、不会轻易死亡、没有性欲、没有私念、没有不怕牺牲、不会轻易死亡、没有性欲、没有私念、没有苦恼，苦恼，甚至相貌也有规定，通常是：甚至相貌也有规定，通常是：高大威武、眼睛是高大威武、眼睛是黑的而且亮晶晶的，不肥胖黑的而且亮晶晶的，不肥胖等等。等等。“敌军敌军”的一系列谓词是：的一系列谓词是：贪生怕死、贪婪、邪贪生怕死、贪婪、邪恶、愚蠢、阴险、自私、残忍，特别是容易伤亡，动恶、愚蠢、阴险、自私、残忍，特别是容易伤亡，动不动就被打死了不动就被打死了。常常是一个。常常是一个“我军我军”就能击毙、俘就能击毙、俘虏一
15、群虏一群“敌军敌军”。他们的长相也有明确规定，一般都。他们的长相也有明确规定，一般都是有生理缺陷、丑陋，要么过胖，要么过瘦，甚至装是有生理缺陷、丑陋，要么过胖，要么过瘦，甚至装束也有规定，例如帽子一般都要歪戴等。束也有规定，例如帽子一般都要歪戴等。3 3、记实体与故事体。、记实体与故事体。就作者来说，革命历史题材小说作家也是一个比较就作者来说，革命历史题材小说作家也是一个比较特殊的群体。这批作家大都来自解放区，主要是军队里特殊的群体。这批作家大都来自解放区，主要是军队里的随军记者和部队文艺工作者。他们的经历决定这批作的随军记者和部队文艺工作者。他们的经历决定这批作家作品的文体特点。主要有两点。
16、家作品的文体特点。主要有两点。记实体记实体 革命历史题材小说作家很多人都既是战争的参与革命历史题材小说作家很多人都既是战争的参与者，又是目击者，很多人有随军记者的经历。这种经者，又是目击者，很多人有随军记者的经历。这种经历以及他们习惯的写作方式使他们更容易选择记实体。历以及他们习惯的写作方式使他们更容易选择记实体。另外，建国后大量编辑、出版的革命回忆录，像另外，建国后大量编辑、出版的革命回忆录，像红红旗飘飘旗飘飘、星火燎原星火燎原等，既为革命历史题材小说等，既为革命历史题材小说提供了创作的素材，同时也给他们提供了范例；促使提供了创作的素材，同时也给他们提供了范例；促使这批作家采用记实的方式、回
17、忆录的方式写小说。这批作家采用记实的方式、回忆录的方式写小说。主要特点：虚构成分不多，记实性强；艺术成分主要特点：虚构成分不多，记实性强；艺术成分不多，政治性强。记实体以刘白羽的不多，政治性强。记实体以刘白羽的火光在前火光在前为为代表。另外，峻青、杨朔的小说也都具有这个特点。代表。另外，峻青、杨朔的小说也都具有这个特点。在革命历史题材小说中，这种记实体后来演变出在革命历史题材小说中，这种记实体后来演变出青春之歌青春之歌和和红岩红岩等作品。其特点是具有回忆等作品。其特点是具有回忆录或个人自传的特点。录或个人自传的特点。故事体故事体 这批作家受毛泽东这批作家受毛泽东在延安文艺座谈会上的讲话在延安文
18、艺座谈会上的讲话影响很大，他们强调为工农兵服务，为老百姓喜闻乐影响很大，他们强调为工农兵服务，为老百姓喜闻乐见；强调文艺的大众化和民族化、强调继承优秀的民见；强调文艺的大众化和民族化、强调继承优秀的民族传统。多种因素使他们的作品具有比较强的故事性。族传统。多种因素使他们的作品具有比较强的故事性。他们使用的文体是故事体。他们使用的文体是故事体。吕梁英雄传吕梁英雄传、新儿女英雄传新儿女英雄传等作品被称等作品被称为为“新章回体新章回体”，后来也影响到，后来也影响到烈火金刚烈火金刚、林林海雪原海雪原的创作。的创作。第二节第二节 梁斌的梁斌的红旗谱红旗谱 一、概述一、概述 梁斌梁斌(1919(19191
19、996)1996)，原名梁维周，河北省蠡县人。，原名梁维周，河北省蠡县人。19301930年考入保定第二师范学校。年考入保定第二师范学校。19451945年，任中共蠡县县年，任中共蠡县县委宣传部长、副书记。委宣传部长、副书记。19471947年参加土地改革运动。解放年参加土地改革运动。解放战争时期南下担任襄阳地委宣传部长和武汉日报社社长。战争时期南下担任襄阳地委宣传部长和武汉日报社社长。5050年代中期到河北省文联从事专业创作。（为了年代中期到河北省文联从事专业创作。（为了红旗红旗谱谱的写作多次辞掉官职，包括拟任命的天津市副市长，的写作多次辞掉官职，包括拟任命的天津市副市长，他也辞掉了。）他也
20、辞掉了。）红旗谱红旗谱是一部三卷本长篇小说，包括是一部三卷本长篇小说，包括红旗红旗谱谱、播火记播火记和和烽烟图烽烟图。19531953年开始写作，年开始写作，1953-19541953-1954年先完成了年先完成了烽烟图烽烟图初稿，初稿，19551955年至年至19561956年完成年完成红旗谱红旗谱、播火记播火记 初稿。经过长期努力，初稿。经过长期努力，第一部第一部红旗谱红旗谱于于19581958年出版，第二部年出版，第二部播火记播火记于于19631963年出版，年出版，第三部第三部烽烟图烽烟图于于19831983年出版。年出版。红旗谱红旗谱被认为是被认为是“十七年文学十七年文学”的标志性作
21、的标志性作品。周扬称之为品。周扬称之为“全国第一部优秀作品全国第一部优秀作品”。二、二、红旗谱红旗谱的主要情节的主要情节 楔子：楔子：清朝末年，河北保定附近有个村庄叫清朝末年，河北保定附近有个村庄叫锁井镇锁井镇，地处地处滹沱河滹沱河湾的大堤之下。这个堤上有一座河神庙，庙湾的大堤之下。这个堤上有一座河神庙，庙前有一口铸造精美的大铜钟。前有一口铸造精美的大铜钟。滹沱河经常闹水灾，为了修堤补桥，附近滹沱河经常闹水灾，为了修堤补桥，附近4848村集资村集资买了买了4848亩地，作为公产，这个钟既是庙产又是凭证。小亩地，作为公产，这个钟既是庙产又是凭证。小说开始，锁井镇的大财主冯兰池（农民称他冯老兰）要
22、说开始，锁井镇的大财主冯兰池（农民称他冯老兰）要砸掉铜钟，理由是上边要收赋税，砸钟卖钱抵赋税；而砸掉铜钟，理由是上边要收赋税，砸钟卖钱抵赋税；而实际上，铜钟是个凭证，砸了铜钟他是要霸占实际上，铜钟是个凭证，砸了铜钟他是要霸占4848村的公村的公产。产。朱老忠的父亲朱老忠的父亲朱老巩朱老巩非常生气，发誓要保护铜钟。非常生气，发誓要保护铜钟。后来，铜匠来砸钟的时候，朱老巩挺身而出，拿了一把后来，铜匠来砸钟的时候，朱老巩挺身而出，拿了一把铡刀与冯老兰对峙，出现了僵持的局面。后来冯老兰使铡刀与冯老兰对峙，出现了僵持的局面。后来冯老兰使用调虎离山的方法，让一个叫严老尚的人出面调节，在用调虎离山的方法，让
23、一个叫严老尚的人出面调节，在朱老巩离开的时候，冯老兰还是派人砸了古钟。朱老巩朱老巩离开的时候，冯老兰还是派人砸了古钟。朱老巩气得倒在地上。临终之前，他把一儿一女叫到跟前，嘱气得倒在地上。临终之前，他把一儿一女叫到跟前，嘱咐他们为父亲报仇。冯兰池为了斩草除根，要杀害当时咐他们为父亲报仇。冯兰池为了斩草除根，要杀害当时还是个孩子的虎子。虎子逃走了，冯兰池派的人强奸了还是个孩子的虎子。虎子逃走了，冯兰池派的人强奸了朱老巩的女儿，这个女孩被强奸后就投河自杀了。朱老巩的女儿，这个女孩被强奸后就投河自杀了。25 25年以后，朱老忠领着一家人从东北回到家乡，此年以后，朱老忠领着一家人从东北回到家乡，此时，朱
24、老忠已经四十开外。有妻子和两个儿子，大贵、时，朱老忠已经四十开外。有妻子和两个儿子，大贵、二贵。朱老忠在关外本来干得不错（淘金、挖参、种二贵。朱老忠在关外本来干得不错（淘金、挖参、种地），他之所以回来，就是要报杀父之仇。特别是他逃地），他之所以回来，就是要报杀父之仇。特别是他逃走的时候，还不知道姐姐被强奸和跳河自杀，知道这件走的时候，还不知道姐姐被强奸和跳河自杀，知道这件事以后，他对冯兰池的仇恨达到了顶点。事以后，他对冯兰池的仇恨达到了顶点。小说主要有这样几个情节：小说主要有这样几个情节：1 1、“脯红鸟事件脯红鸟事件”。冯老兰一生吝啬，崇尚冯老兰一生吝啬，崇尚“勤俭持家勤俭持家”，“不妄花不
25、妄花一分钱一分钱”。他冬天穿的一件棉袍，已经穿了。他冬天穿的一件棉袍，已经穿了1515年，补年，补丁摞补丁。但是他有一个爱好，喜欢玩鸟。而且嗜鸟丁摞补丁。但是他有一个爱好，喜欢玩鸟。而且嗜鸟如命。有一次，如命。有一次，运涛和运涛和大贵在棉花地里正好捉到一只大贵在棉花地里正好捉到一只非常名贵的鸟：脯红鸟。据说这只鸟值一头牛的价钱。非常名贵的鸟：脯红鸟。据说这只鸟值一头牛的价钱。冯兰池非常喜欢，情愿出冯兰池非常喜欢，情愿出3030吊大钱来买。他托帐房先吊大钱来买。他托帐房先生李德才去商量，结果不仅鸟未买成还受到朱老忠和生李德才去商量，结果不仅鸟未买成还受到朱老忠和大贵的奚落。结果冯兰池恼羞成怒，找
26、了个机会，把大贵的奚落。结果冯兰池恼羞成怒，找了个机会，把大贵弄去当兵了。大贵弄去当兵了。2 2、“反割头税反割头税”事件。事件。第二次国内革命战争时期，国民党在农村征收了各第二次国内革命战争时期，国民党在农村征收了各种各样的税。种各样的税。“割头税割头税”是农民过年杀猪要征的税。每是农民过年杀猪要征的税。每杀一头猪，交大洋一块七，还要交猪鬃、猪毛和猪尾巴。杀一头猪，交大洋一块七，还要交猪鬃、猪毛和猪尾巴。所有这些加起来，农民能买三斗粮食，加上野菜，够一所有这些加起来，农民能买三斗粮食，加上野菜，够一家人过一个冬天。割头税不是国民党政府直接收，而是家人过一个冬天。割头税不是国民党政府直接收，而
27、是包给大地主。冯老兰就包了这个税。后来朱老忠带头抗包给大地主。冯老兰就包了这个税。后来朱老忠带头抗税，还让大贵在门前支了一口锅，替农民杀猪。当然不税，还让大贵在门前支了一口锅，替农民杀猪。当然不交钱，也不交猪鬃、猪毛和猪尾巴。后来农民群起抗税，交钱，也不交猪鬃、猪毛和猪尾巴。后来农民群起抗税，还把狗腿子保长刘二卯打了一顿。还把狗腿子保长刘二卯打了一顿。3 3、“保定二师学潮保定二师学潮”。“九九一八一八”事变以后，保定第二师范学校的学生要事变以后，保定第二师范学校的学生要求抗日。学校不仅不答应，而且要开除两名被捕学生的求抗日。学校不仅不答应，而且要开除两名被捕学生的学籍，于是酿成学潮。当局下令
28、提前放假，并宣布学籍，于是酿成学潮。当局下令提前放假，并宣布5050名名学生为政治犯。这个时候一部分学生就占领了学校与包学生为政治犯。这个时候一部分学生就占领了学校与包围他们的军队对峙。粮食吃完了，保定学联就组织人向围他们的军队对峙。粮食吃完了，保定学联就组织人向校内扔大饼。最后，国民党军队冲进学校，有的学生牺校内扔大饼。最后，国民党军队冲进学校，有的学生牺牲，有的被抓起来。牲，有的被抓起来。主要人物关系：主要人物关系：小说所写主要是两家农民三代人与一家地主两代人小说所写主要是两家农民三代人与一家地主两代人之间的矛盾。之间的矛盾。农民三代人是，第一代：朱老巩、严老祥；第二代：农民三代人是，第一
29、代：朱老巩、严老祥；第二代：朱老忠、严志和；第三代：大贵、二贵、运涛、江涛。朱老忠、严志和；第三代：大贵、二贵、运涛、江涛。地主两代人：第一代：冯兰池（冯老兰）；第二代：地主两代人：第一代：冯兰池（冯老兰）；第二代：冯贵堂。冯贵堂。三、三、红旗谱红旗谱的思想与艺术特点的思想与艺术特点 （一）完整展现了中国农民由个人自发的反抗到组（一）完整展现了中国农民由个人自发的反抗到组织起来自觉地进行阶级斗争的历史过程。织起来自觉地进行阶级斗争的历史过程。红旗谱红旗谱的重要特点在于它不是单纯地写阶级斗的重要特点在于它不是单纯地写阶级斗争，还是立足于中国北方农村的生活实际，在广阔的生争，还是立足于中国北方农村
30、的生活实际，在广阔的生活中表现农民与地主的矛盾，力图写出中国农民从个人活中表现农民与地主的矛盾，力图写出中国农民从个人反抗到有组织的阶级斗争的必然性与合理性。小说深入反抗到有组织的阶级斗争的必然性与合理性。小说深入地反映了地反映了2020世纪上半叶中国农村生活的现实，显示了较世纪上半叶中国农村生活的现实，显示了较大的真实性和深刻性。大的真实性和深刻性。李扬在李扬在50-7050-70年代中国文学经典再解读年代中国文学经典再解读一书中一书中认为：梁斌在确定认为：梁斌在确定红旗谱红旗谱的主题时，经历了一个的主题时，经历了一个从从家族复仇到阶级斗争家族复仇到阶级斗争这样一个过程。这样一个过程。作者的
31、这个努力，从整个作者的这个努力，从整个红旗谱红旗谱创作的过程中创作的过程中也能很清楚地看出来。据作者自己说，也能很清楚地看出来。据作者自己说，红旗谱红旗谱的构的构思最早在他青年时代（思最早在他青年时代（19351935）年就开始萌发了。结果写）年就开始萌发了。结果写出了一个短篇小说出了一个短篇小说夜之交流夜之交流。这个小说主要是写保。这个小说主要是写保定二师学潮的。定二师学潮的。19411941年，他遇见了一个姓宋的老人，三个儿子都在年，他遇见了一个姓宋的老人，三个儿子都在对敌斗争中牺牲了。这个老人就是朱老忠的原型。对敌斗争中牺牲了。这个老人就是朱老忠的原型。1942 1942年，他写了一个短
32、篇小说年，他写了一个短篇小说三个布尔什维克的三个布尔什维克的爸爸爸爸，同年，他把这个小说改编成五幕话剧，同年，他把这个小说改编成五幕话剧千里千里堤堤。后来又写过一个短篇小说。后来又写过一个短篇小说抗日人家抗日人家。以上这。以上这些作品有一个共同的特点，基本上是就事论事，写实的些作品有一个共同的特点，基本上是就事论事，写实的成分非常重，总体上缺乏一种高度，就是用马克思主义成分非常重，总体上缺乏一种高度，就是用马克思主义阶级斗争的学说理解生活，把有关的材料写成一部阶级阶级斗争的学说理解生活，把有关的材料写成一部阶级斗争史。斗争史。以上这些作品加起来有二十六、七万字。但这些材以上这些作品加起来有二十
33、六、七万字。但这些材料后来在反扫荡时全都搞丢了。然后梁斌有十年未写东料后来在反扫荡时全都搞丢了。然后梁斌有十年未写东西。到了西。到了19531953年，才决定重写一部长篇小说。这个时候，年，才决定重写一部长篇小说。这个时候，他的思想觉悟提高了，马克思主义的理论水平提高了。他的思想觉悟提高了，马克思主义的理论水平提高了。于是，他根据同样的材料写出了一部农民的阶级斗争史。于是，他根据同样的材料写出了一部农民的阶级斗争史。开始的时候，朱老忠还是单纯的复仇的意识，但他开始的时候，朱老忠还是单纯的复仇的意识，但他慢慢地就意识到，他和冯老兰之间的矛盾不是个人之间、慢慢地就意识到，他和冯老兰之间的矛盾不是个
34、人之间、家族之间的矛盾，更是阶级矛盾和阶级斗争，冯老兰不家族之间的矛盾，更是阶级矛盾和阶级斗争，冯老兰不是一个人品很坏的地主，他的坏来自于他的阶级本性。是一个人品很坏的地主，他的坏来自于他的阶级本性。朱老忠刚回到锁井镇时，一心想的还是复仇，严志朱老忠刚回到锁井镇时，一心想的还是复仇，严志和的儿子运涛读不起书了，他力劝严志和让儿子读书；和的儿子运涛读不起书了，他力劝严志和让儿子读书；他家的大贵被抓去当兵，他后来想开了，他们两家就是他家的大贵被抓去当兵，他后来想开了，他们两家就是要有一文一武，将来好想冯老兰报仇。但是慢慢地他的要有一文一武，将来好想冯老兰报仇。但是慢慢地他的思想转变过来了，认识到，
35、个人和家族根本都不过冯老思想转变过来了，认识到，个人和家族根本都不过冯老兰，农民翻身、复仇要靠阶级的力量。兰，农民翻身、复仇要靠阶级的力量。后来运涛遇到了共产党人贾湘农，运涛把贾湘农说后来运涛遇到了共产党人贾湘农，运涛把贾湘农说给他的话，说给他父亲听，严志和根本不理解，但说给给他的话，说给他父亲听，严志和根本不理解，但说给朱老忠听，朱老忠立刻就理解了。他鼓励运涛跟贾湘农朱老忠听，朱老忠立刻就理解了。他鼓励运涛跟贾湘农走。走。（二）具有史诗的品格与特点。（二）具有史诗的品格与特点。史诗，通常指以重大历史事件为题材的叙事作品，史诗，通常指以重大历史事件为题材的叙事作品，它描写的通常是重大的历史事件
36、和受到普遍尊敬、爱护它描写的通常是重大的历史事件和受到普遍尊敬、爱护的英雄，一般具有庄严和崇高的美学风格的英雄，一般具有庄严和崇高的美学风格。梁斌一开始就有意于把梁斌一开始就有意于把红旗谱红旗谱写成一部中国农写成一部中国农民革命的史诗。小说的着眼点有两个方面，一个是中国民革命的史诗。小说的着眼点有两个方面，一个是中国革命的革命的“起源起源”。所谓革命的。所谓革命的“起源起源”就是中国革命发就是中国革命发生的问题。这个问题一般也有两个方面，一方面是生的问题。这个问题一般也有两个方面，一方面是探讨探讨革命者投身革命的心理动机、思想转变的问题革命者投身革命的心理动机、思想转变的问题；另一方；另一方面
37、就是面就是探讨二三十年代在中国的乡村和城市革命运动最探讨二三十年代在中国的乡村和城市革命运动最初的孕育和展开。初的孕育和展开。红旗谱红旗谱这两个方面都涉及了，小说的正文是从这两个方面都涉及了，小说的正文是从朱老忠回乡开始写起，这也正是中国革命在农村展开之朱老忠回乡开始写起，这也正是中国革命在农村展开之时，另外小说也着重写了以朱老忠为代表的农民思想转时，另外小说也着重写了以朱老忠为代表的农民思想转变的过程，从朴素的农民观念向具有现代性的阶级观念变的过程，从朴素的农民观念向具有现代性的阶级观念转变的过程。可以说，转变的过程。可以说，红旗谱红旗谱很好地阐释了中国革很好地阐释了中国革命的命的“起源起源
38、”和和“发生发生”的问题。的问题。其次，小说写出了其次，小说写出了中国革命的必然性中国革命的必然性。通过朱老忠。通过朱老忠等农民的转变，作品证明了这样一个道理：中国农民只等农民的转变，作品证明了这样一个道理：中国农民只有在共产党的领导下，才能更好地团结起来，战胜敌人，有在共产党的领导下，才能更好地团结起来，战胜敌人，解放自己。解放自己。在在红旗谱红旗谱中，这个主题，主要是通过朱老忠等中，这个主题，主要是通过朱老忠等农民的农民的“成长成长”来实现的。小说写了三代农民，第一代来实现的。小说写了三代农民，第一代朱老巩、严老祥是面对面地与冯兰池斗争，结果失败了。朱老巩、严老祥是面对面地与冯兰池斗争，结
39、果失败了。第二代农民朱老明、严志和与冯兰池打官司，一直打到第二代农民朱老明、严志和与冯兰池打官司，一直打到北京，结果卖地卖牲畜，到头来还是失败了。只是到了北京，结果卖地卖牲畜，到头来还是失败了。只是到了第三代运涛、江涛、大贵，找到共产党，才找到了希望。第三代运涛、江涛、大贵，找到共产党，才找到了希望。在在红旗谱红旗谱中，梁斌完成了一个完整的革命叙事，创中，梁斌完成了一个完整的革命叙事，创造了一个革命的史诗和革命的神话。造了一个革命的史诗和革命的神话。红旗谱红旗谱之前，文坛上有之前，文坛上有林海雪原林海雪原、铁道铁道游击队游击队这样被称为这样被称为革命传奇革命传奇的作品。与的作品。与红旗谱红旗谱
40、相相比，比，林海雪原林海雪原有两个明显的缺点，第一，人物性格有两个明显的缺点，第一，人物性格的类型化个固定不变。小说中的英雄人物、反面人物出的类型化个固定不变。小说中的英雄人物、反面人物出场是什么样，结尾的时候还是什么有，没有变化。场是什么样，结尾的时候还是什么有，没有变化。林海雪原林海雪原少剑波出场的时候就英姿飒爽，以后少剑波出场的时候就英姿飒爽，以后一直是这样，杨子荣、孙达得、白茹。坏人座山雕、蝴一直是这样，杨子荣、孙达得、白茹。坏人座山雕、蝴蝶迷、小炉匠的形象也是僵化的。而蝶迷、小炉匠的形象也是僵化的。而红旗谱红旗谱的人物的人物表现了一个转变过程，一个性格逐渐丰满的过程。而生表现了一个转
41、变过程，一个性格逐渐丰满的过程。而生活中人物的性格正是不断变化的，而非一成不变的。中活中人物的性格正是不断变化的，而非一成不变的。中国古代小说正是类型化和固定不变的，这是中国古代小国古代小说正是类型化和固定不变的，这是中国古代小说的一个严重的缺点。说的一个严重的缺点。另外就是小说过分依靠另外就是小说过分依靠传奇化的情节传奇化的情节。杨子荣智取。杨子荣智取威虎山，杨子荣如何舌战小炉匠都过分依靠情节的巧威虎山，杨子荣如何舌战小炉匠都过分依靠情节的巧合和离奇，靠这个东西组织情节、吸引读者。离开了合和离奇，靠这个东西组织情节、吸引读者。离开了传奇情节，小说中的人物性格就失去了根据。而传奇情节，小说中的
42、人物性格就失去了根据。而红红旗谱旗谱中人物的性格就在日常生活中展开，是像生活中人物的性格就在日常生活中展开，是像生活中的人物一样，是丰满的、立体的，有血有肉，这是中的人物一样，是丰满的、立体的，有血有肉，这是现实主义小说人物比较高级的人物形象。现实主义小说人物比较高级的人物形象。（三）小说成功塑造了朱老忠这样一个英雄的形象。（三）小说成功塑造了朱老忠这样一个英雄的形象。朱老忠是跨越新旧两个历史时代的人物。他的性朱老忠是跨越新旧两个历史时代的人物。他的性格主要有两个方面，一方面是对压迫者有强烈的阶级仇格主要有两个方面，一方面是对压迫者有强烈的阶级仇恨；同时他还有中国北方农民那种恨；同时他还有中国
43、北方农民那种“为朋友两肋插刀为朋友两肋插刀”，重团结、讲义气、舍已为人的性格。他的思想性格集中重团结、讲义气、舍已为人的性格。他的思想性格集中地体现了农民对地主世世代代的阶级仇恨，体现了为党地体现了农民对地主世世代代的阶级仇恨，体现了为党所启发、所鼓励的农民的革命要求。因此，朱老忠是一所启发、所鼓励的农民的革命要求。因此，朱老忠是一个兼具民族性、时代性和革命性的英雄人物的典型。个兼具民族性、时代性和革命性的英雄人物的典型。河北是古代燕赵之地，过去有一种说法，是河北是古代燕赵之地，过去有一种说法，是燕赵多燕赵多慷慨悲歌之士慷慨悲歌之士。人们对北方人的想象是正直、豪爽、讲。人们对北方人的想象是正直
44、、豪爽、讲义气，为朋友两肋插刀。义气，为朋友两肋插刀。红旗谱红旗谱塑造的人物就有这塑造的人物就有这个特点。朱老巩当时也就是普通农民，但是当冯老兰要个特点。朱老巩当时也就是普通农民，但是当冯老兰要吞并公产的时候，他拿了把铡刀就上了河堤。朱老明与吞并公产的时候，他拿了把铡刀就上了河堤。朱老明与冯老兰打官司家产都输光了，眼睛也搞瞎了，朱老忠从冯老兰打官司家产都输光了，眼睛也搞瞎了，朱老忠从关东回来去看他，马上拿出十块大洋，放在炕上，要给关东回来去看他，马上拿出十块大洋，放在炕上，要给朱老明治病。朱老明治病。（四）（四）“田园生活田园生活”与与“革命叙事革命叙事”的结合的结合 红旗谱红旗谱的一个重要特
45、点是：作者努力把阶级斗的一个重要特点是：作者努力把阶级斗争的主题与民族心理、乡村风俗和传统文化结合起来。争的主题与民族心理、乡村风俗和传统文化结合起来。梁斌说：梁斌说：“想要完成一部有想要完成一部有民族气魄民族气魄的小说，我首的小说，我首先想到的是要做到深入地概括一个地区的人民生活。地先想到的是要做到深入地概括一个地区的人民生活。地方色彩浓厚，就会透露民族气魄。为了加强地方色彩，方色彩浓厚，就会透露民族气魄。为了加强地方色彩，我曾注意一个地区的民俗。我认为我曾注意一个地区的民俗。我认为民俗民俗最能透露广大人最能透露广大人民的历史生活。民的历史生活。小说中有大量的风俗、民俗的描写。冲淡了阶级斗小
46、说中有大量的风俗、民俗的描写。冲淡了阶级斗争的那种生硬和僵化。反割头税那一节，冯老兰派保长争的那种生硬和僵化。反割头税那一节，冯老兰派保长刘二卯收税，受到农民的反抗。一群妇女一起上来打他，刘二卯收税，受到农民的反抗。一群妇女一起上来打他，大闺女、小媳妇一起上，有揪耳朵的、有拉头发、有拽大闺女、小媳妇一起上，有揪耳朵的、有拉头发、有拽衣服的，闹闹攘攘要把刘二卯抬起来了。刘二卯没有办衣服的，闹闹攘攘要把刘二卯抬起来了。刘二卯没有办法，急中生智，他一下子把自己的裤子褪下来了。吓得法，急中生智，他一下子把自己的裤子褪下来了。吓得大闺女，小媳妇一轰而散。反割头税本来是严肃的阶级大闺女，小媳妇一轰而散。反
47、割头税本来是严肃的阶级斗争，但是在这里成了生活的闹剧。斗争，但是在这里成了生活的闹剧。红旗谱红旗谱因为是来自生活的作品，所以有的生活因为是来自生活的作品，所以有的生活细节与阶级斗争似乎并不协调。例如，冯兰池与老套子细节与阶级斗争似乎并不协调。例如，冯兰池与老套子谈牛一节。谈牛一节。这里的问题是：这里的问题是：红旗谱红旗谱主体是阶级叙事，两个主体是阶级叙事，两个阶级的界限划得非常清楚，像小说楔子里，冯老兰砸钟，阶级的界限划得非常清楚，像小说楔子里，冯老兰砸钟，就一副阶级敌人的样子。但是这种阶级叙事偶尔地也有就一副阶级敌人的样子。但是这种阶级叙事偶尔地也有缝隙，上面这个细节就是缝隙，上面这个细节就
48、是红旗谱红旗谱中的缝隙。这个缝中的缝隙。这个缝隙说明了什么？隙说明了什么？第三节第三节 孙犁的小说孙犁的小说 一、生平与创作一、生平与创作 孙犁孙犁(1913-2002)(1913-2002)，享年，享年9090岁。孙犁原名孙树勋，岁。孙犁原名孙树勋，河北安平人。河北安平人。19371937年参加革命，建国前，他有一段时间年参加革命，建国前，他有一段时间在延安工作（在延安工作（19441944至至19451945在延安鲁迅艺术学院工作，先在延安鲁迅艺术学院工作，先是研究生，后来担任教学工作），其余一直都是都在冀是研究生，后来担任教学工作），其余一直都是都在冀中平原和冀西山区生活工作。解放后到天
49、津，担任中平原和冀西山区生活工作。解放后到天津，担任天天津日报津日报副刊编辑。后来一直在天津工作。副刊编辑。后来一直在天津工作。创作历程：创作历程：1 1、抗战时期。、抗战时期。抗战时期，孙犁在解放区的名气是很大的。抗战时期，孙犁在解放区的名气是很大的。19431943年，赵树理发表了年，赵树理发表了小二黑结婚小二黑结婚、李有才李有才板话板话，声名鹊起。这一年因而被称为，声名鹊起。这一年因而被称为“赵树理年赵树理年”。而在两年后的而在两年后的19451945年，孙犁发表年，孙犁发表荷花淀荷花淀、芦花荡芦花荡等小说，也产生了非常大的影响。这一年被称为等小说，也产生了非常大的影响。这一年被称为“孙
50、犁孙犁年年”。2 2、解放后。、解放后。解放后他在天津工作，身体不大好，神经衰弱，解放后他在天津工作，身体不大好，神经衰弱，经常去疗养。建国后的作品有长篇小说经常去疗养。建国后的作品有长篇小说风云初记风云初记，后来有后来有山地回忆山地回忆和和吴召儿吴召儿等短篇小说。等短篇小说。3 3、粉碎、粉碎“四人帮四人帮”以后。以后。在新时期很多老作家退出了文坛，孙犁却进入了在新时期很多老作家退出了文坛，孙犁却进入了创作的高峰期。有人这样评论他晚年的创作：创作的高峰期。有人这样评论他晚年的创作：“年事年事渐高，笔意愈淡，而情味愈浓。渐高，笔意愈淡，而情味愈浓。”孙犁晚年写下了大量的散文、芸斋小说、学术随孙
