1、 戏剧是一种戏剧是一种综合性综合性的舞台艺术，的舞台艺术，它借助它借助文学、音乐、舞蹈、美术文学、音乐、舞蹈、美术等等艺术手段塑造舞台艺术形象，揭示艺术手段塑造舞台艺术形象，揭示社会矛盾，反映现实生活。社会矛盾，反映现实生活。2.2.戏剧是综合艺术，戏剧是综合艺术，剧本是基础剧本是基础，但居于中心的是演员，但居于中心的是演员的的表演表演。因此，剧本有两大特征：。因此，剧本有两大特征：（一）剧作家的舞台提示：（一）剧作家的舞台提示：是剧作者根据演出需要，提供是剧作者根据演出需要，提供给导演和演员的说明性的文字。给导演和演员的说明性的文字。（二）人物自身的台词（二）人物自身的台词1.1.戏剧文学戏
2、剧文学通常指剧本，广义是话剧、歌剧、戏曲剧本，通常指剧本，广义是话剧、歌剧、戏曲剧本，狭义专指狭义专指话剧剧本话剧剧本。戏剧的要素戏剧的要素人物语言人物语言(台词台词)主要表现为剧中人物主要表现为剧中人物的性格矛盾冲突的性格矛盾冲突舞台说明舞台说明戏剧冲突戏剧冲突:戏剧人物戏剧人物背景介绍背景介绍人物动作人物动作神态说明神态说明旁白、画外音等旁白、画外音等对话对话独白独白动作性动作性 个性化个性化潜台词潜台词 通俗易懂通俗易懂戏剧语言戏剧语言鉴赏鉴赏人物人物方法方法把握戏剧冲突把握戏剧冲突欣赏戏剧语言欣赏戏剧语言所谓戏剧冲突，简言所谓戏剧冲突，简言之就是矛盾冲突。之就是矛盾冲突。“在戏剧中，能
3、把个人的性格、思想和目的最清楚地在戏剧中，能把个人的性格、思想和目的最清楚地表现出来的是语言，戏剧人物的最深刻方面只有通过表现出来的是语言，戏剧人物的最深刻方面只有通过语言才能实现。语言才能实现。”黑格尔黑格尔 中国话剧百年：中国话剧百年：雷雨雷雨让我们走近曹禺让我们走近曹禺 这一百年来，在中国上演过的话剧这一百年来，在中国上演过的话剧难以计数，但是，如果只选一部戏作为代表，难以计数，但是，如果只选一部戏作为代表，则非则非雷雨雷雨莫属。莫属。因为因为雷雨雷雨是中国第是中国第一部可读、可演的话剧，它的诞生打破了此一部可读、可演的话剧，它的诞生打破了此前中国只能演国外话剧的局面。前中国只能演国外话
4、剧的局面。同时，这部同时，这部作品从面世开始就成为最卖座的剧目，是国作品从面世开始就成为最卖座的剧目，是国内演出次数最多的一个剧，各种演出版本在内演出次数最多的一个剧，各种演出版本在几十年里不断产生。而且，几十年里不断产生。而且，雷雨雷雨里塑造里塑造的一系列人物，繁漪、周朴园、周萍的一系列人物，繁漪、周朴园、周萍已已成为世界话剧舞台的经典人物，具有很强的成为世界话剧舞台的经典人物，具有很强的艺术生命力。对于艺术生命力。对于雷雨雷雨的解读，也在不的解读，也在不同的历史阶段产生了各种版本。同的历史阶段产生了各种版本。以上种种，以上种种，使使雷雨雷雨成为当之无愧的成为当之无愧的“中国话剧百年中国话剧
5、百年一戏一戏”。这是一个令人心碎的悲情故事。这是一个令人心碎的悲情故事。三十年前，一个风雪交加的大年夜，替周家少爷周朴园生下三十年前，一个风雪交加的大年夜，替周家少爷周朴园生下第二个孩子（这就是后来的鲁大海）才三天的鲁侍萍，竟被周第二个孩子（这就是后来的鲁大海）才三天的鲁侍萍，竟被周朴园一家凶狠地逼着留下其长子（这就是后来的周萍），抱起朴园一家凶狠地逼着留下其长子（这就是后来的周萍），抱起奄奄一息的初生儿去投河奄奄一息的初生儿去投河 三十年后，在畸性情爱中挣扎的周萍，自知罪孽深重，为三十年后，在畸性情爱中挣扎的周萍，自知罪孽深重，为摆脱后母繁漪的苦苦纠缠，狠命地引诱了使女四凤，而四凤就摆脱后母
6、繁漪的苦苦纠缠，狠命地引诱了使女四凤，而四凤就是周萍同母异父的妹妹。此刻是周萍同母异父的妹妹。此刻“恨人像一把火，爱人像一把火恨人像一把火，爱人像一把火”的繁漪妒心大发。的繁漪妒心大发。恰好，鲁大海又正在周朴园的矿上做工，并作为罢工工恰好，鲁大海又正在周朴园的矿上做工，并作为罢工工人的代表，与周朴园进行着一场针锋相对的斗争人的代表，与周朴园进行着一场针锋相对的斗争待一切真待一切真相大白之后，一场罪恶的悲剧不可避免地发生了：四凤羞愧难相大白之后，一场罪恶的悲剧不可避免地发生了：四凤羞愧难当，雷雨之夜仓惶出奔，不幸触电身亡，单纯、热情、充满着当，雷雨之夜仓惶出奔，不幸触电身亡，单纯、热情、充满着幻
7、想的周冲（周朴园与繁漪之子）跑去救四凤，也遭不测，周幻想的周冲（周朴园与繁漪之子）跑去救四凤，也遭不测，周萍开枪自杀，善良的侍痴呆了萍开枪自杀，善良的侍痴呆了1、看课文，理清人物关系、看课文，理清人物关系2、看课文，理清层次内容、看课文，理清层次内容旧情人旧情人父父 子子母母 女女情情 人人夫夫 妻妻父父 子子单相思单相思女父女父异异 父父 兄兄 妹妹 弟弟 兄兄主主 仆仆 情情 敌敌母母 子子异父兄妹异父兄妹 父父 子子 异异 母母 兄兄 弟弟 人人情情子子 母母 后后夫夫 妻妻子子 父父 后后母母 子子异父母兄妹异父母兄妹人物关系一览表人物关系一览表周周 萍萍周周 冲冲四四 凤凤鲁鲁 贵贵
8、周朴园周朴园鲁侍萍鲁侍萍鲁大海鲁大海蘩蘩 漪漪v时间：v地点：一个夏天的午饭后一个夏天的午饭后周公馆的客厅里周公馆的客厅里课文开头一段课文开头一段“舞台说明舞台说明”的作用的作用它它交代交代了故事发生的了故事发生的时间时间渲染渲染舞台舞台气氛气氛。这种气氛同剧情紧密配合，这种气氛同剧情紧密配合，烘托烘托了了人物人物烦躁、烦躁、郁闷不安的情绪。郁闷不安的情绪。预示预示着一场雷雨的到来。着一场雷雨的到来。不仅为完整地塑造人物，而且感染了不仅为完整地塑造人物，而且感染了读者和观众读者和观众，也随之产生一种压抑感。，也随之产生一种压抑感。第一部分第一部分写三十年后周朴园和侍萍再见。写三十年后周朴园和侍
9、萍再见。（感情纠葛：揭示家庭腐败荒淫，走向没落）（感情纠葛：揭示家庭腐败荒淫，走向没落）这一部分又以这一部分又以侍萍说明自己的身份侍萍说明自己的身份为界，分为两个层为界，分为两个层次：次：第一层，主要写他们过去的矛盾。侍萍以叙述别人第一层，主要写他们过去的矛盾。侍萍以叙述别人故事的口吻，诉说自己的悲惨遭遇。故事的口吻，诉说自己的悲惨遭遇。第二层，写他们现在的矛盾。通过周朴园认出侍第二层，写他们现在的矛盾。通过周朴园认出侍萍后态度的变化和侍萍的表现。萍后态度的变化和侍萍的表现。第二部分第二部分写三十年后父（母）子、兄弟相见。写三十年后父（母）子、兄弟相见。（阶级冲突：暴露社会矛盾激化，面临衰亡。
10、）（阶级冲突：暴露社会矛盾激化，面临衰亡。）周朴园周朴园鲁侍萍鲁侍萍鲁大海鲁大海实际：实际：资本家资本家下层劳动人民下层劳动人民（阶级矛盾）（阶级矛盾）表面：表面：夫妻、父子夫妻、父子的冲突的冲突（情感纠葛）（情感纠葛）两大矛盾：两大矛盾：一、一、以周朴园为代表的以周朴园为代表的封建资本家封建资本家与以鲁侍萍为代表的与以鲁侍萍为代表的下层劳动人民下层劳动人民之间之间的矛盾；的矛盾；二、二、资本家资本家与与工人工人之间的矛盾之间的矛盾.关系关系第一场：周朴园与鲁侍萍的冲突第一场：周朴园与鲁侍萍的冲突矛盾焦点：矛盾焦点：三十年生死恩怨三十年生死恩怨(感情的纠葛感情的纠葛)周朴园认出侍萍前的心理变化
11、过程周朴园认出侍萍前的心理变化过程(周朴园不觉地望望柜上的相片，又望侍萍。周朴园不觉地望望柜上的相片，又望侍萍。半晌。半晌。)朴：（朴：（忽然严厉地忽然严厉地）你来干什么你来干什么？鲁：不是我要来的。鲁：不是我要来的。朴：朴：谁指使你来的？谁指使你来的？鲁：悲愤命！不公平的命指使我来的。鲁：悲愤命！不公平的命指使我来的。朴：（朴：（冷冷地冷冷地）三十年的工夫你还是找到这儿三十年的工夫你还是找到这儿来了。来了。美貌不在，美貌不在，怀旧的虚幻怀旧的虚幻怀疑企图怀疑企图害怕来敲诈害怕来敲诈恼怒其地位、财恼怒其地位、财产、名誉受威胁产、名誉受威胁周朴园认出侍萍后的情态周朴园认出侍萍后的情态周：你静一静
12、。把脑子放清醒点。你不要以为我的心是周：你静一静。把脑子放清醒点。你不要以为我的心是 死的死的周：周：你的生日你的生日四月十八四月十八每年我总记每年我总记周：周：鲁贵像是个很不老实的人。鲁贵像是个很不老实的人。周：（忽然）好！痛痛快快地！你现在要多少钱吧？周：（忽然）好！痛痛快快地！你现在要多少钱吧？周：也好周：也好我先说我的意思。你听着，鲁贵我现在要我先说我的意思。你听着，鲁贵我现在要辞退的，四凤也要回家辞退的，四凤也要回家周：那么，我们就这样解决了。我叫他下来，你看一看周：那么，我们就这样解决了。我叫他下来，你看一看他，以后鲁家的人永远不许再到周家来。他，以后鲁家的人永远不许再到周家来。周
13、周:(:(由衣内取出皮夹的支票由衣内取出皮夹的支票,签好签好)很好，这是一张五千很好，这是一张五千块钱的支票，你可以先拿去用。算是弥补我一点罪过。块钱的支票，你可以先拿去用。算是弥补我一点罪过。（潜台词）（潜台词）软化软化哄骗哄骗周密周密考虑考虑撕下撕下面具面具冷酷冷酷打发打发 1、认出鲁侍萍后，周朴园为什么会惊恐不认出鲁侍萍后，周朴园为什么会惊恐不安？安？突然变脸突然变脸 因为他担心侍萍的出现，他以前与侍萍的关系因为他担心侍萍的出现，他以前与侍萍的关系将再次暴露，别人会从这一关系中看到他丑恶的灵将再次暴露，别人会从这一关系中看到他丑恶的灵魂和虚伪的本质，他以前的罪恶将昭然于天下，这魂和虚伪的
14、本质，他以前的罪恶将昭然于天下，这会威胁到他的名誉、地位，会威胁到他在家庭中的会威胁到他的名誉、地位，会威胁到他在家庭中的尊严，会使他身败名裂。尊严，会使他身败名裂。他对侍萍的怀念是真的。他对侍萍的怀念是真的。侍萍侍萍年轻时聪慧年轻时聪慧美丽，性格温驯、善良，也很能干美丽，性格温驯、善良，也很能干，他确曾他确曾“爱爱”过她过她；况且他自和侍萍分别后，结过两；况且他自和侍萍分别后，结过两次婚，第一次是个阔家小姐，抑郁而死。第二次婚，第一次是个阔家小姐，抑郁而死。第二次就是繁漪。次就是繁漪。两次婚姻都不如意两次婚姻都不如意。他也曾花。他也曾花天酒地的放荡过，但从来没有尝到过什么是幸天酒地的放荡过，
15、但从来没有尝到过什么是幸福。回想起来，还是和侍萍相处的日子，在他福。回想起来，还是和侍萍相处的日子，在他罪恶的生涯中多少留下了些美好的回忆。罪恶的生涯中多少留下了些美好的回忆。他对侍萍的思念、怀念，便成了他后半他对侍萍的思念、怀念，便成了他后半生用来自欺欺人、经常咀嚼的一种情感了。这生用来自欺欺人、经常咀嚼的一种情感了。这既可以既可以填补他那丑恶空虚的心灵，又可以显填补他那丑恶空虚的心灵，又可以显示他的多情、高贵示他的多情、高贵。有的人用他三十年后重见侍萍时的冷漠、有的人用他三十年后重见侍萍时的冷漠、惶恐、羞怒态度，否定他过去对侍萍怀念的真惶恐、羞怒态度，否定他过去对侍萍怀念的真实性，这是把人
16、物思想感情简单化的结果。实性，这是把人物思想感情简单化的结果。但但话又说回来，他毕竟还是一个身处话又说回来，他毕竟还是一个身处“现实现实”中中的人。因此，当活着的侍萍一旦站在他面前时，他首的人。因此，当活着的侍萍一旦站在他面前时，他首先先考虑的是考虑的是将会破坏他现在将会破坏他现在家庭的家庭的“圆满圆满”和和“平平静静”，将使，将使自己的名誉、地位自己的名誉、地位受到威胁。他对侍萍的受到威胁。他对侍萍的无情态度，正是作者成功的现实主义的表现。因为无情态度，正是作者成功的现实主义的表现。因为怀怀念的毕竟不是眼前的念的毕竟不是眼前的“鲁妈鲁妈”，而是他年轻时的恋人，而是他年轻时的恋人，是那个年轻貌
17、美、温驯善良、贤淑体贴的是那个年轻貌美、温驯善良、贤淑体贴的“梅小姐梅小姐”，是已经投河自尽而不会对他构成威胁的是已经投河自尽而不会对他构成威胁的“梅小姐梅小姐”。从这个角度讲，从这个角度讲，他的怀念又是他的怀念又是虚伪虚伪的的。所以当他与。所以当他与侍萍再次相逢时，他则如好龙之叶公见到了真龙一样侍萍再次相逢时，他则如好龙之叶公见到了真龙一样唯恐躲之不及，就更多地表现了他的唯恐躲之不及，就更多地表现了他的自私与虚伪。自私与虚伪。艺术作品要写得美，就要明确艺术作品要写得美，就要明确地把人的多样变化写出来。同一个地把人的多样变化写出来。同一个人人,有时是恶棍有时是恶棍,有时是天使；有时有时是天使；
18、有时聪明聪明,有时愚蠢；有时坚强有力有时愚蠢；有时坚强有力,有有时十分脆弱。时十分脆弱。列夫列夫托尔斯泰托尔斯泰周朴园周朴园真诚的虚伪真诚的虚伪,虚伪的真诚虚伪的真诚。侍萍与周朴园的对话，从私生活领域侍萍与周朴园的对话，从私生活领域揭露了周的丑恶灵魂。揭露了周的丑恶灵魂。周朴园对侍萍的感情：周朴园对侍萍的感情：真情中有虚伪，虚伪中有真情真情中有虚伪，虚伪中有真情 “周朴园也是一个人，不能认为资本家就没有人性。周朴园也是一个人，不能认为资本家就没有人性。为了钱，故意淹死两千二百个小工，这是他的人性。为了钱，故意淹死两千二百个小工，这是他的人性。爱他所爱的人，在他生活的圈子里需要感情的温暖，爱他所
19、爱的人，在他生活的圈子里需要感情的温暖，这也是他的人性。这也是他的人性。”曹禺曹禺性格特点分析：性格特点分析：周朴园对过去的侍萍：周朴园对过去的侍萍：始乱终弃始乱终弃 周朴园对周朴园对“死去死去”的侍萍：的侍萍：供起供起“遗照遗照”来来“纪念纪念”周朴园对面前的侍萍：周朴园对面前的侍萍：凶相毕露，软硬兼施凶相毕露，软硬兼施自私残忍自私残忍虚伪虚伪阴险狡猾，阴险狡猾，冷酷无情冷酷无情第二场：周朴园与鲁大海的冲突第二场：周朴园与鲁大海的冲突 压迫与反压迫的尖锐矛盾压迫与反压迫的尖锐矛盾(阶级斗争阶级斗争)矛盾焦点：矛盾焦点：分角色朗读第二场分角色朗读第二场 课文第二场中周朴园已经知道了鲁大海是课文
20、第二场中周朴园已经知道了鲁大海是他的亲生儿子，那么他对鲁大海是什么态度呢？他的亲生儿子，那么他对鲁大海是什么态度呢？从他的态度，你能看出什么问题？从他的态度，你能看出什么问题？他他明知故问明知故问鲁大海鲁大海“叫什么名字叫什么名字”“”“有什么事有什么事”，继而，继而教训教训他他“只凭意气是不能交涉事情的只凭意气是不能交涉事情的”，嘲笑嘲笑他是他是“傻小子傻小子”，讽刺讽刺他他“没有经验只凭胡喊是不行的没有经验只凭胡喊是不行的”，最后，最后恶狠狠恶狠狠地向鲁大海宣布：地向鲁大海宣布：“你现在没有资格跟我说话，你现在没有资格跟我说话，矿上已经把你开除了。矿上已经把你开除了。”周朴园面对自己的儿子
21、，依然摆出周朴园面对自己的儿子，依然摆出资本家对待工资本家对待工人的冷酷面孔和傲慢的态度人的冷酷面孔和傲慢的态度。由此可见，周朴园与鲁。由此可见，周朴园与鲁大海的冲突，是大海的冲突，是两个阶级之间的斗争，从而揭露了周两个阶级之间的斗争，从而揭露了周朴园的阶级本性。朴园的阶级本性。鲁大海揭露了周朴园哪些罪行？从两鲁大海揭露了周朴园哪些罪行？从两人的冲突中可看出他们各自怎样的性格？人的冲突中可看出他们各自怎样的性格？罪行：罪行：1 1、收买分化工人；、收买分化工人；2 2、血淋淋的、血淋淋的发家史；发家史；3 3、血腥镇压工人；、血腥镇压工人；周朴园：周朴园：由封建地主转化而成的反动资由封建地主转
22、化而成的反动资本家本家 贪婪、冷酷、奸诈贪婪、冷酷、奸诈 鲁大海：鲁大海：一个觉醒了的工人一个觉醒了的工人 大公大公无私、英勇顽强、斗争经验不足、卤莽无私、英勇顽强、斗争经验不足、卤莽归纳文章主旨归纳文章主旨 本文通过周鲁两家两代人之间的错综复本文通过周鲁两家两代人之间的错综复杂的戏剧冲突，揭露控诉了社会的黑暗，杂的戏剧冲突，揭露控诉了社会的黑暗，鞭挞了剥削者和压迫者鞭挞了剥削者和压迫者的冷酷的冷酷，暴露了他，暴露了他们罪恶和卑劣的灵魂。们罪恶和卑劣的灵魂。周朴园周朴园v 周朴园是一个由封建地主转化而周朴园是一个由封建地主转化而成的资本家，他的性格有着多个侧成的资本家，他的性格有着多个侧面：面
23、：在没有触及他根本利益的前提在没有触及他根本利益的前提下，他有着温情与良知的一面下，他有着温情与良知的一面;当触当触及他的根本利益时，他自私虚伪和及他的根本利益时，他自私虚伪和残忍冷酷的一面就占了上风。残忍冷酷的一面就占了上风。之前之前的关于周朴园的评价更强化他自私的关于周朴园的评价更强化他自私虚伪和残忍冷酷的一面，弱化他温虚伪和残忍冷酷的一面，弱化他温情与良知的一面，是由时代和阶级情与良知的一面，是由时代和阶级因素造成的，我们在分析时要注意因素造成的，我们在分析时要注意人物性格的多面性。人物性格的多面性。分析：分析：从一方面看，从一方面看，雷雨雷雨整个故事的背景、情节都和整个故事的背景、情节
24、都和雷雨有关，故事的高潮、悲剧的发生都集中在雷雨交加的狂风雷雨有关，故事的高潮、悲剧的发生都集中在雷雨交加的狂风暴雨之夜。可以这样说，暴雨之夜。可以这样说，“雷雨雷雨”是整个作品的是整个作品的自然环境自然环境；另；另一方面，作者又交代了作品的一方面，作者又交代了作品的社会环境社会环境，以象征的手法告诉人，以象征的手法告诉人们，在中国这个半殖民地半封建的沉闷抑郁的空气里，一场改们，在中国这个半殖民地半封建的沉闷抑郁的空气里，一场改变现实的大雷雨即将来临，变现实的大雷雨即将来临，反映了正在酝酿大雷雨般大变动的反映了正在酝酿大雷雨般大变动的2020年代的中国社会现实。年代的中国社会现实。解答解答：表
25、示故事的背景与环境气氛；预示情节的发展，表示故事的背景与环境气氛；预示情节的发展，暗示情节的高潮；象征在半殖民地半封建社会沉闷的空气里，暗示情节的高潮；象征在半殖民地半封建社会沉闷的空气里，一场暴风骤雨式的斗争即将到来。一场暴风骤雨式的斗争即将到来。时间时间一个下午；一个下午；地点地点周朴园的客厅；周朴园的客厅；人物人物都集中到周朴园的客厅都集中到周朴园的客厅结构紧凑集中结构紧凑集中写作特点写作特点 个性化语言个性化语言是指人物的语言是指人物的语言符合并表符合并表现现人物的人物的身份、性格身份、性格。即什么人说什么话；。即什么人说什么话；听其声则知其人。个性化语言，是刻画人听其声则知其人。个性
26、化语言，是刻画人物达到合理性、真实性的重要手段。物达到合理性、真实性的重要手段。周朴园周朴园盛气凌人；鲁侍萍盛气凌人；鲁侍萍抑郁平缓；抑郁平缓；鲁大海鲁大海直截了当直截了当人物语言个性化人物语言个性化体会周朴园、鲁侍萍语言体会周朴园、鲁侍萍语言个性化语言举例个性化语言举例周朴园周朴园 （忽然严厉地）（忽然严厉地）你来干什么？你来干什么？鲁侍萍鲁侍萍 不是我要来的。不是我要来的。周朴园周朴园 谁指使你来的？谁指使你来的？鲁侍萍鲁侍萍 （悲愤）（悲愤）命，不公平的命指使命，不公平的命指使我来的！我来的！体会周朴园、鲁侍萍语言体会周朴园、鲁侍萍语言个性化语言举例个性化语言举例周朴园周朴园 那么，那么
27、，我们就这样解决了我们就这样解决了。我叫他下来，你。我叫他下来，你看一看他，看一看他，以后鲁家的人永远不许再到周家来。以后鲁家的人永远不许再到周家来。鲁侍萍鲁侍萍 我希望这一生不要再见你。我希望这一生不要再见你。周朴园周朴园 （由内衣取出支票，签好）（由内衣取出支票，签好）很好，很好，这是一张这是一张五千块钱的支票，你可以先拿去用。五千块钱的支票，你可以先拿去用。算是弥补我一算是弥补我一点罪过。点罪过。侍萍接过支票；把它撕了。侍萍接过支票；把它撕了。周朴园周朴园 侍萍。侍萍。鲁侍萍鲁侍萍 我这些年的苦不是你拿钱算得清的。我这些年的苦不是你拿钱算得清的。潜台词潜台词即是言中有言，意中有意，弦外即
28、是言中有言，意中有意，弦外有音。它实际上是语言的多意现象。有音。它实际上是语言的多意现象。“潜潜”，是隐藏的意思。是隐藏的意思。即语言的表层意思之内还含即语言的表层意思之内还含有别的有别的不愿说或不便说不愿说或不便说意思。潜台词不仅充意思。潜台词不仅充分体现了语言的魅力，而且通过它还可以窥分体现了语言的魅力，而且通过它还可以窥见人物丰富的内心世界。见人物丰富的内心世界。丰富的潜台词丰富的潜台词体会周朴园、鲁侍萍语言体会周朴园、鲁侍萍语言丰富的潜台词举例丰富的潜台词举例周朴园（汗涔涔地）周朴园（汗涔涔地）哦。哦。鲁侍萍鲁侍萍她不是小姐，她是无锡周公馆她不是小姐，她是无锡周公馆梅妈的女儿，她叫侍萍
29、。梅妈的女儿，她叫侍萍。周朴园周朴园 （抬起头来）（抬起头来）你姓什么？你姓什么？（）鲁侍萍鲁侍萍我姓鲁，老爷。我姓鲁，老爷。你怎么知道这么多？你怎么知道这么多？体会周朴园、鲁侍萍语言体会周朴园、鲁侍萍语言丰富的潜台词举例丰富的潜台词举例周朴园周朴园 那个小孩呢？那个小孩呢？鲁侍萍鲁侍萍 也活着。也活着。周朴园周朴园 （忽然立起）（忽然立起）你是谁？你是谁？（）鲁侍萍鲁侍萍 我是这儿四风的妈，老爷。我是这儿四风的妈，老爷。周朴园周朴园 哦。哦。你和她是什么关系？你是干什么的？你你和她是什么关系？你是干什么的？你怎么知道的这么清楚？怎么知道的这么清楚？体会周朴园、鲁侍萍语言体会周朴园、鲁侍萍语言
30、丰富的潜台词举例丰富的潜台词举例鲁侍萍鲁侍萍 老爷问这些闲事干什么？老爷问这些闲事干什么？周朴园周朴园 这个人跟我们有点亲戚。这个人跟我们有点亲戚。鲁侍萍鲁侍萍 亲戚？亲戚？周朴园周朴园 嗯，嗯，我们想把她的坟墓修一修。我们想把她的坟墓修一修。鲁侍萍鲁侍萍 哦，哦，那用不着了。那用不着了。周朴园周朴园 怎么？怎么？鲁侍萍鲁侍萍 这个人现在还活着。这个人现在还活着。她现在与你已经没有什么关系了。根她现在与你已经没有什么关系了。根本就无所谓什么亲戚。她没有死，现在就立本就无所谓什么亲戚。她没有死，现在就立在你面前。那次她母子被人救起了。在你面前。那次她母子被人救起了。体会鲁侍萍语言体会鲁侍萍语言丰
31、富的潜台词举例丰富的潜台词举例鲁大海（挣扎）鲁大海（挣扎）放开我，你们这一群强盗！放开我，你们这一群强盗！周周 萍（向仆人们）萍（向仆人们）把他拉下去！把他拉下去！鲁侍萍（大哭）鲁侍萍（大哭）这真是一群强盗！这真是一群强盗！（走至周（走至周萍面前）萍面前）你是你是萍，萍，凭凭什么打我的儿子？什么打我的儿子？（）周周 萍萍 你是谁？你是谁？鲁侍萍鲁侍萍 我是我是你的你的你打的你打的这个人的妈。这个人的妈。()他是你的弟弟呀！他是你的弟弟呀！你这个畜生！你哪里像我的儿啊！你这个畜生！你哪里像我的儿啊！动作语言动作语言也叫也叫情节语言情节语言，是指人物的，是指人物的语言流向语言流向（人物语言间的（人
32、物语言间的交流和交锋交流和交锋）起）起着着推动推动或或暗示暗示故事情节发展的作用。它不故事情节发展的作用。它不是静止的，它是人物性格在情节发展中内是静止的，它是人物性格在情节发展中内在力的体现。在力的体现。例：例：繁漪在第二幕结尾与周萍对话繁漪在第二幕结尾与周萍对话人物的动作性语言人物的动作性语言繁漪繁漪（冷笑）（冷笑）小心，小心！你不要把一小心，小心！你不要把一个女人逼得太狠心了，个女人逼得太狠心了，她是什么事都做的她是什么事都做的出来的。出来的。（）周萍周萍我已经准备好了。我已经准备好了。（）繁漪繁漪好，你去吧！好，你去吧！小心，现在小心，现在（望窗外，（望窗外，自语，暗示着恶兆地）自语，
33、暗示着恶兆地）风暴就要来了！风暴就要来了！（)暗示暗示暗示暗示推动推动人物动作语言示例人物动作语言示例鲁侍萍鲁侍萍哦，哦，老爷没有事了？老爷没有事了？()周朴园周朴园（指窗）（指窗）窗户谁叫打开的？窗户谁叫打开的？()周朴园周朴园哦，很远了，提起来大家都忘了。哦，很远了，提起来大家都忘了。鲁侍萍鲁侍萍说不定，也许记得的。说不定，也许记得的。()周朴园周朴园哦。哦。鲁侍萍鲁侍萍我倒认识一个姑娘姓梅的。我倒认识一个姑娘姓梅的。()周朴园周朴园哦？你说说看。哦？你说说看。暗示暗示推动推动推动推动推动推动人物动作语言示例人物动作语言示例鲁侍萍鲁侍萍我前几天还见着她！我前几天还见着她！（）鲁侍萍鲁侍萍老
34、爷，您想见一见她么？老爷，您想见一见她么？（）鲁侍萍鲁侍萍老爷，没有事了？老爷，没有事了？（望着朴园，泪要涌（望着朴园，泪要涌出。）出。）（）周朴园周朴园啊，你顺便去告诉四凤，叫她把我樟啊，你顺便去告诉四凤，叫她把我樟木箱子里那件旧雨衣拿出来，顺便把那箱子里的木箱子里那件旧雨衣拿出来，顺便把那箱子里的几件旧衬衫也捡出来。几件旧衬衫也捡出来。（）推动推动推动推动暗示暗示暗示暗示人物动作语言示例人物动作语言示例矛盾冲突的三个浪头矛盾冲突的三个浪头 1 1、周拿出复工电报、签字合同；、周拿出复工电报、签字合同；2 2、宣、宣布开除鲁大海；布开除鲁大海；3 3、周萍打鲁大海。、周萍打鲁大海。作用：十分
35、巧妙的把周朴园从主宰地位作用：十分巧妙的把周朴园从主宰地位推上了被告席。从而暴露了周朴园在社会生推上了被告席。从而暴露了周朴园在社会生活中的罪恶。揭示了社会的尖锐矛盾。活中的罪恶。揭示了社会的尖锐矛盾。矛盾性质：矛盾性质：劳资双方劳资双方 阶级对立阶级对立 鲁大海的出现，使我们透过故事情节的阴鲁大海的出现，使我们透过故事情节的阴郁氛围，看到了一丝希望和些许亮色。正如曹郁氛围，看到了一丝希望和些许亮色。正如曹禺先生所说，鲁大海这样一个工人形象，禺先生所说，鲁大海这样一个工人形象，“当当然写得很不像样子，很不成熟，但我是同情这然写得很不像样子，很不成熟，但我是同情这个人，甚至佩服这个人的。个人，甚
36、至佩服这个人的。”由此可见，作者由此可见，作者对作品中略嫌单薄的鲁大海这个形象赋予了很对作品中略嫌单薄的鲁大海这个形象赋予了很大的热情，寄寓了自己的社会理想，对人们有大的热情，寄寓了自己的社会理想，对人们有着相当重要的激励意义。着相当重要的激励意义。归纳文章主旨归纳文章主旨夫妻相见不相认却相恨，父子相见不相亲却相斗夫妻相见不相认却相恨，父子相见不相亲却相斗母子相见不相亲却相怨，兄弟相见不相识却相仇母子相见不相亲却相怨，兄弟相见不相识却相仇 关于关于雷雨雷雨的主题，的主题，曹禺说，他写的是一首诗，一首叙述曹禺说，他写的是一首诗，一首叙述诗，而决非是社会问题剧。诗，而决非是社会问题剧。雷雨雷雨所显
37、示的并不是因果，并不所显示的并不是因果，并不是报应，而是天地间的残忍。这种自然的冷酷，四凤和周冲的遭是报应，而是天地间的残忍。这种自然的冷酷，四凤和周冲的遭际足以代表，他们的死亡，自己并无过错。际足以代表，他们的死亡，自己并无过错。“雷雨雷雨对我是对我是个诱惑。与个诱惑。与雷雨雷雨俱来的情绪蕴成我对宇宙间许多神秘的事物俱来的情绪蕴成我对宇宙间许多神秘的事物一种不可言喻的憧憬。一种不可言喻的憧憬。”他说在他说在雷雨雷雨里，宇宙就像一口残酷里，宇宙就像一口残酷的井，落在里面你怎么呼号，也难以逃脱这黑暗的坑。的井，落在里面你怎么呼号，也难以逃脱这黑暗的坑。剧本虽然剧本虽然是从血缘爱情关系的角度写了一出家庭的悲剧，但客观上也反映是从血缘爱情关系的角度写了一出家庭的悲剧，但客观上也反映出中国半封建半殖民地社会的某些侧面，充满不义和邪恶的旧家出中国半封建半殖民地社会的某些侧面，充满不义和邪恶的旧家庭正是整个旧社会旧制度的缩影。这也是它的社会意义所在。庭正是整个旧社会旧制度的缩影。这也是它的社会意义所在。
