1、中国历代书法家代表2022年中考语文复习专题讲座课件+李斯(约公元前280年-公元前208年),字通古。楚国上蔡(今河南省驻马店市上蔡县芦岗乡李斯楼村)人,政治家、文学家和书法家,是法家代表人物+代表作:泰山封山刻石、琅琊刻石、峄山碑一、秦朝 小篆由大篆省改而来,变六国异文为书同文 小篆只有一种写法,而大篆有多种不同写法。小篆特征:结构整齐均衡 章法横平竖直 笔法细瘦粗细一律、力度和速度均衡、多圆转而不方折小篆整饬之美,整齐划一,规矩森严、轻松舒畅峄山碑+汉代书法家可分为两类:一类是汉隶书家,以蔡邕为代表。一类是草书家,以杜度、崔瑗、张芝为代表,张芝被后人称之为“草圣”。+汉代创兴草书,草书的
2、诞生,在书法艺术的发展史上有着重大意义。它标志着书法开始成为 一种能够高度自由的抒发情感,表现书法家个性的艺术。+草书的最初阶段是草隶,到了东汉时期,草隶进一步发展,形成了章草,后由张芝创立了今草,即草书。二、汉朝蔡邕 熹平石经张芝 冠军帖+汉隶定型化了迄今为止的方块汉字的基本形态。隶书产生、发展、成熟的过程就孕育着真书(楷书),而行草书几乎是在隶书产生的同时就已经萌芽了。+真书、行书、草书的定型是在魏晋二百年间。它们的定型,美化无疑是汉字书法史上的又一巨大变革。这一书法史上了不起的时代。大书法革新家钟繇、王羲之 三、魏晋+“五表”:宣示表 荐季直表 贺捷表 调元表 力命表+这是现存钟繇书法艺
3、术性最高的作品。钟繇钟繇 宣示表宣示表+王羲之 东晋书法家,原籍琅琊人(今属山东临沂)。官至右军将军,会稽内史,人称“王右军”。他出身于两晋的名门望族。+少时师从著名女书法家卫夫人学习书法。以后他渡江北游名山,博采众长,草书师法张芝,正书得力于钟繇。观摩学习“兼撮众法,备成一家”,达到了“贵越群品,古今莫二”的高度。+王羲之代表作品有:楷书黄庭经、乐毅论、草书十七帖、初月帖行书姨母帖、快雪时晴帖、丧乱帖、兰亭集序等。其中,兰亭集序为历代书法飞家所敬仰,被誉作“天下第一行书”。王羲之书法影响了一代又一代的书苑。唐代的欧阳询、虞世南、诸遂良、薛稷、和颜真卿、柳公权,五代的杨凝式,宋代苏轼、黄庭坚、
4、米芾、蔡襄,元代赵孟頫,明代董其昌,这些历代书法名家对王羲之心悦诚服,因而他享有“书圣”美誉。王羲之兰亭序节选王羲之王羲之兰亭序兰亭序共二十八行,三百共二十八行,三百二十四字,章法、二十四字,章法、结构、笔法都很完结构、笔法都很完美,是他三十三岁美,是他三十三岁时的得意之作。后时的得意之作。后人评道人评道“右军字体,右军字体,古法一变。其雄秀古法一变。其雄秀之气,出于天然,之气,出于天然,故古今以为师法故古今以为师法”。因此,历代书家都因此,历代书家都推推兰亭序兰亭序为为“行书第一行书第一”王羲之 平安帖释文:此粗平安修载来十余口口人近集存想明日归复悉口口由同增慨。中国书法发展史概述(PPT4
5、3页)中国书法发展史概述(PPT43页)王献之王献之王羲之的第七子,幼年随父学书法,尤以行草著名,书法王羲之的第七子,幼年随父学书法,尤以行草著名,书法史上誉为史上誉为“小圣小圣”,与其父并称为,与其父并称为“二王二王”。虽承家法,。虽承家法,但并不墨守成规,博取众长,敢于创新,一反其父书法的但并不墨守成规,博取众长,敢于创新,一反其父书法的“内拓内拓”而转为而转为“外拓外拓“,笔法媚趣雍容。楷书以洛神,笔法媚趣雍容。楷书以洛神赋十三行为代表,行书以鸭头丸帖最著,草书名作赋十三行为代表,行书以鸭头丸帖最著,草书名作中秋帖列为清内府中秋帖列为清内府“三希帖三希帖”之一。可惜天妒其才,之一。可惜天
6、妒其才,四十二岁就病逝,如王献之能再存活二十年,相信其书艺四十二岁就病逝,如王献之能再存活二十年,相信其书艺上的成就必超其父。上的成就必超其父。王献之中秋帖被人称为“一笔书”之祖,世传张芝“一笔书”到晋代仅有王献之独得其法。畅快淋漓的笔法叹为观止。中国书法发展史概述(PPT43页)中国书法发展史概述(PPT43页)+南北朝书法以魏碑最胜。魏碑,是北魏以及与北魏书风相近的南北朝碑志石刻书法的泛称,是汉代隶书向唐代楷书发展的过渡时期书法。+郑文公碑张猛龙碑张玄墓志+元诱妻墓志+魏碑:上承汉隶、下启唐楷中国书法发展史概述(PPT43页)中国书法发展史概述(PPT43页)张猛龙碑北魏第一碑书体刚健俊美
7、,结构精密精炼,欹侧险劲,颇有拙趣。元诱妻墓志+智永+(生卒年不详)今绍兴人,王羲之第七世孙,早年出家永兴寺,世称“永禅师”,书承王氏,师宗“二王”。他的代表作真草千字文,对后世影响较大。创“永字八法”,为后代楷书立下典范。四、隋朝真草千字文法度谨严,一丝不苟,真、草书各自分力,运笔精熟,自然通畅,体势妍美。唐代最高学府有六种,即国子监、太学、四门学、律学、书学、算学。其中书学,专门语养书法家和书法理论家,是唐代的创举。唐代书法艺术,可分初唐、中唐、晚唐三个时期。初唐以继承为主,尊重法度,刻意追求晋 代书法的劲美。中唐不断创新,极为昌盛。晚唐书艺亦有进展。唐朝名家辈出,灿若繁星。如初唐的欧阳询
8、、虞世南、褚遂良等;中唐的颜真卿、柳公权等,都是书法大家。晚唐有王文秉的篆书,李鹗的楷书和杨凝式 的二王颜柳余韵。五、唐朝 唐初,社会安定,经济日益繁荣,书法亦蓬勃发展。朝廷定书法为国子监六学之一,设书学博士,以书法取士。唐太宗李世民喜好书法,倡导书学,并竭力推崇王羲之的书法,这对唐代书法的发展和繁荣起了重要的作用。这时,行草书尚守晋法,以右军为宗,没有什么新意。这一时期的书法家有钟绍京、陆柬之、王知敬与唐太宗。历代盛称的初唐四大家欧阳询、虞世南、褚遂良与薛稷代表了初唐风格。初唐时期初唐时期+虞世南(公元558年638年)字伯施,今浙江余姚人。官至秘书监封永兴县子,世称“虞永兴”、“虞秘监”。
9、他与欧阳询齐名,同在李世民王朝为官,他的书法师承智永,得“二王”法度,李世民非常赏识虞世南,并通过他学习王羲之书法。楷书代表作孔子庙堂碑。孔子庙堂碑 褚遂良 唐朝政治家、书法家,今河南禹州人。褚遂良博学多才,精通文史,隋末时跟随薛举为通事舍人,后在唐朝任谏议大夫,中书令等职。唐贞观二十三年(公元649年)与长孙无忌同受太宗遗诏辅政。后坚决反对武则天为后,遭贬潭州(今长沙)都督,武后即位后,转桂州(桂林)都督,再贬爱州(今越南北境清化)刺史,唐显庆三年(公元658年)卒。褚遂良工书法,初学虞世南,后取法王羲之,与欧阳询、虞世南、薛稷并称“初唐四大家”。传世墨迹有孟法师碑、雁塔圣教序等。欧阳询 唐
10、朝潭州临湘(今湖南长沙)人,楷书四大家之一。欧阳询祖父欧阳颁曾为南梁直阁将军,父欧阳纥曾任南陈广州刺史和左卫将军等职。因举兵反陈失败被杀,并株连家族。欧阳询因年幼幸免于难,被父亲好友收养。隋朝时,欧阳询曾官至太常博士。因与李渊交好,在大唐盛世累迁银青光禄大夫、给事中、太子率更令、弘文馆学士。欧阳询代表作楷书有九成宫醴泉铭、皇甫诞碑、化度寺碑,行书有仲尼梦奠帖、行书千字文。欧阳询对书法有其独到的见解,有书法论著八诀、传授诀、用笔论、三十六法。所写化度寺邑禅师舍利塔铭,虞恭公温彦博碑,皇甫诞碑 被称为“唐人楷书第一”。九成宫醴泉铭节选+盛唐时期随着社会经济、文化艺术也有很大的变化和发展。书法风格由
11、初唐方整劲健趋向雄浑肥厚。+真草更彻底的摆脱了王家的书派的束缚,形成自己的新风格。这时出现了张旭、怀素、颜真卿和柳公权等著名的书法家。他们分别在狂草和楷书方面开创了新的境界。+张旭古诗四帖 张旭(675年约750年),字伯高,一字季明,汉族,唐朝吴县(今江苏苏州)人,开元、天宝时在世,曾任常熟县尉,金吾长史。以草书著名,与李白诗歌,裴旻剑舞,称为【三绝】。诗亦别具一格,以七绝见长,与李白、贺知章等人共列饮中八仙之一。与贺知章、张若虚、包融号称“吴中四士”。书法与怀素齐名。性好酒,据旧唐书的记载,每醉后号呼狂走,索笔挥洒,时称张颠。实也说明他对艺术爱好热狂度,被后世尊称为“草圣”。永州零陵(湖南
12、零陵)人,幼年好佛,出家为僧。他是书法史上领一代风骚的草书家,他的草书称为“狂草”,用笔圆劲有力,使转如环,奔放流畅,一气呵成,与唐代另一草书家张旭齐名,人称“张颠素狂”或“颠张醉素”。他的草书有自叙帖、苦笋帖、食鱼帖、圣母帖、论书帖、大草千文、小草千字文四十二章经、千字文、藏真帖、七帖、北亭草笔等等。+唐朝大书法家,以其丰腴雄浑,大气磅礴的“颜体”名世,对后世影响巨大。楷书代表作有多宝塔碑、勤礼碑、麻姑仙坛记等,一改王羲之以来的秀美之风及初唐瘦硬的书法标准,转为阳刚之美,可谓楷书艺术的巅峰。另外,他在行书领域上也有很高深的造诣,祭侄稿被喻为“天下第二行书”。颜真卿祭侄文稿颜真卿祭侄文稿勤礼碑
13、多宝塔柳公权的书法在唐朝当时极负盛名,他吸收了欧阳询的严谨险绝和颜真卿雄浑宽博而形成一种点画瘦劲、骨力遒劲的“柳体”,与颜真卿并称“颜筋柳骨”。民间更有“柳字一字值千金”的说法,代表作有玄秘塔碑、神策军碑、金刚经刻石等,成为后世最多人学习的楷模。柳公权金刚经刻石玄秘塔碑+宋人学帖的水平更不高,加上科举制度兴盛,写字力求匀称整,书法艺术的个性遂被淹没,重视贴学。+直至宋仁宗到宋神宗之间(1021-1070年),出现了苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄四位书法家,他们提出“上学六朝,不守唐人窠臼”,主张摒除帖学,形成宋书“尚意”的独特风格,亦令当时的书法艺术界为之一振。六、宋朝:一重哲理性,二重书卷气,三重
14、风格化,四重意境表现,同时介导书法创作中个性化和独创性。宋代,书法开始以一种尚意抒情的新面目出现在世人面前。这就是要墀书家除了具有“天然”、“工夫”两个层次外,还需具有“学识”,即“书卷气”,北宋四家一改唐楷面貌,直接晋帖行书遗风。四家之外,宋徽宗赵佶独树一帜,亦堪称道。+宋徽宗赵佶(1082-1135),宋代第八位皇帝,亡国之君,却诗、书、画三绝。书法别成一体,自称“瘦金书”,后人称“瘦金体”。宋徽宗+苏轼 号东坡居士,眉山(今属于四川)人。他和他的父亲苏洵,弟弟苏辙以诗文称着于世,世称“三苏”。他的书法从“二王”,颜真卿、柳公权、褚遂良、徐浩、李北海、杨凝式各家吸取营养,在继承传统的基础上
15、努力革新。+其主要作品有:黄州寒食帖、罗池庙碑、赤壁赋、丰乐亭记。苏轼丰乐亭记黄州寒食诗帖+黄庭坚 字鲁直,号山谷道人,涪翁,江西修水人。+后世称他黄山谷。宋史文苑传称他:“庭坚学问文章,天成性得”,陈师道谓其诗得法杜甫,善行草书,楷法亦自成一家。+其主要作品有:松风阁、花气熏人帖、李白忆旧游诗卷、请上座帖 花气熏人帖 松风阁 米芾 祖籍山西太原,曾后定居润州(今江苏镇江),曾任无为知军 因他个性怪异,举止颠狂,遇石称“兄”,膜拜不已,因而人称“米颠”。徽宗诏为书画学博士,人称“米南宫”。米芾能诗文,擅书画,精鉴别,书画自成一家,创立了米点山水。集书画家、鉴定家、收藏家于一身。他是“宋四书家”
16、(苏、米、黄、蔡)之一,又首屈一指。其书体潇散奔放,又严于法度。米芾的书法影响深远,尤在明末,学者甚众,像文徵明、祝允明、陈淳、徐渭、王觉斯、傅山这样的大家也莫不从米子中取一“心经”,这种影响一直延续到现在。米芾除书法达到极高的水准外,其书论也颇多。著有书史、海岳名言、宝章待访录、评字帖等。显示了他卓越的胆识和精到的鉴赏力,对前人多有讥贬,然决不因袭古人语,为历代书家所重,但过头话也不少,诮颜柳、贬旭素,苛刻求疵。米芾传世墨迹主要有苕溪诗卷、蜀素帖、方圆庵记、天马赋等,而翰札小品尤多。米芾蜀素帖 元初书法总的情况是崇尚复古。文宗天历初建奎章阁,专掌秘玩古物。元文宗常幸奎章阁欣赏法书名画,书法一
17、度出现兴盛局面。赵孟頫,鲜于枢等名家,是这时期书法的代表。他们主张书画同法,注重结字的体态。但元代书坛纯是继承晋唐,没有自己风格,纵观元代书法,其成就大者还在真行草书方面。六、元朝+赵孟頫 浙江吴兴(今浙江湖州)人。元初著名书法家、画家、诗人,宋太祖赵匡胤十一世孙、秦王赵德芳嫡派子孙;其父赵与訔曾任南宋户部侍郎兼知临安府浙西安抚使。+他善篆、隶、真、行、草书,尤以楷、行书著称于世,其书风遒媚、秀逸,结体严整、笔法圆熟、世称“赵体”。与颜真卿、柳公权、欧阳询并称为“楷书四大家”。+赵孟頫传世书迹较多,代表作有千字文、洛神赋、胆巴碑、归去来兮辞、兰亭十三跋、赤壁赋、道德经、仇锷墓碑铭等。著有尚书注
18、、松雪斋文集12卷等。赵孟頫洛神赋中国书法发展史概述(PPT43页)中国书法发展史概述(PPT43页)米芾蜀素帖米芾蜀素帖七、明朝+由于士大夫清玩风气和帖学的盛行,影响书法创作,所以,整个明代书体以行楷居多,未能上溯秦汉北朝,篆、隶、八分及魏体作品几乎绝迹,而楷书皆以纤巧秀丽为美。+明代近三百年间,虽然也出现了一些有造诣的大家,但纵观整朝没有重大的突破和创新。+明代书法的代表书家有:董其昌、文徵明、祝允明、唐伯虎、王宠、张瑞图、宋克。+董其昌 今上海松江县人,出生在“二沈”的家乡,自幼就受到书法艺术的熏陶。+他对于古代名家墨迹是认真临摹的,在用笔、用墨和结体布局方面,能融会贯通各家之长,明史文
19、苑传称他:始以米芾为宗,后自成一家,名闻外国,尺素短札,流布人间,争购宝之。”+他的楷书用笔有颜真卿率真之意,而布局得杨凝式的闲适舒朗,神采风韵似赵孟頫。草书植根于颜真卿争座位和祭侄稿,并有怀素的圆劲和米芾的跌宕。+书法至董其昌,可以说是集古法之大成,“六体”和“八法”在他手下无所不精,同时他又善于鉴赏,品题书画虽片语只字,也被收藏家视为珍宝。+其代表作品有:白居易琵琶行、草书宋词卷、烟江叠嶂图跋、临怀素自叙帖、草书诗册等。白居易琵琶行白居易琵琶行董其昌草书诗册董其昌草书诗册+中国清代书法在近300年的发展历史上,经历了一场 艰难的蜕变,它突破了宋、元、明以来帖学的樊笼。+开创了碑学,特别是在
20、篆书、隶书和北魏碑体书法方面的成 就,可以与唐代楷书、宋代行书、明代草书相媲美,形成了雄浑渊懿的书风。+尤其是碑学书法家借古开今的精 神和表现个性的书法创作,使得书坛显得十分活跃,流派纷呈,一派兴盛局面。八、清朝 清代前期,国势初平,百废待兴,尚无力过多关心书法,因此这时期基本上延续的是晚明书风,大体可以看作三线发展:一是晚明行草书风的新发展;二是传统书风;三是篆隶初兴。u延续晚明行草新书风的主要人物:王铎、傅山、朱耷、许友等;u以晋唐传统为主的书家:林则徐、翁同龢等;u以先秦秦汉北碑为主的书法家:这类书家比较多,前后有张廷济、朱为弼、徐同柏、赵之琛、六舟达受、吴熙载、杨岘、张裕钊、吴大澄等。
21、他们大多是集传统经学、金石、书画、辞章、考据、收藏研究于一身的学者型书法家。u兼宗两大传统并寻求融通的书家:何绍基、赵之谦、杨守敬、康有为等。+王铎 河南孟津人。是明末清初在书法上有着突出成就的大家。他以真、行、草名世,从学书之始便崇“二王”,后广泛涉猎前人。+王铎的书法始终入文人流派一路,他认为“书不师古便落野俗”,所以他博采前人之长,大楷学颜鲁公,小楷则出自钟繇,而他成就最高的行草书,从汉张芝,西晋素靖,唐代虞、褚、旭、素,宋代米芾等,以及他终身追摹的“二王”,无不精心研习。王铎幼承家训,十三岁始习王羲之圣教序。十八岁读蒲州河东书院,三十一岁中进士。后授翰林院编修,升任礼部右侍郎。崇祯十七
22、年(1644)李自成攻克北京,崇祯自缢煤山。次年清兵围攻南京,顺治九年,王铎弃甲归田,病卒后谥文安。赠张抱一草书诗卷 王铎一生,出入枢要,位尊爵类。书法艺术格调堂皇,名重当代,有“神笔王铎”之美誉。时人赞其字有锥沙印泥之妙、龙跃虎卧之致、松涛云影之幻、造化入神之奇。独具纵中有敛(形质美)、草中有楷(性情美)、错落有致(节奏美)、今有有古(韵味美)四大特点,既继承发扬了宋晋书坛传统,又开创了明末清初时代新风,在中国书法史上留下了光辉一页。+我们可以用“周虽旧邦,其命惟新”这一命题去诠释中国现代书法史,突出一个“变”字,抓住中国现代书法史的主旋律。+如果说,晋尚韵,唐尚法,宋尚意,那么近现代则尚变
23、,其变也是一步三摇,曲折回还,有彷徨,有回归,有初兴,有式微,有徜徉,更有新变。+中国现代书法史是从国门打开,中国走向世界开始的。也就是从19世纪中叶开始的。+其中吴昌硕擅石鼓,康有为长碑版,于右任标草书,沈尹默继帖学,毛泽东主纵草,曹秋圃重师传,吴玉如宗“二王”,林散之显灵逸,沙孟海名题榜,启功爱“瘦硬”,他们的书法艺术各有千秋,历久弥新。九、近代+吴昌硕(1844 1927),清末著名书画家,篆刻家。原名俊卿,字昌硕,别号苦铁,浙江安吉人。少年时他因受其父熏陶,即喜作书,印刻。他的楷书,始学颜鲁公,继学钟元常;隶书学汉石刻;篆学石鼓文。用笔之法初受邓石如,赵之谦等人影响,以后在临写石鼓中融
24、汇变通。沙孟海评:吴先生极力避免“侧媚取势”,“捧心龋齿”的状态,把三种钟鼎陶器文字的体势,杂糅其间,所以比赵之谦高明的多。吴昌硕的行书,得黄庭坚、王铎笔势之欹侧,黄道周之章法,个中又受北碑书风及篆籀用笔之影响,大起大落,遒润峻险。用笔上的风格特色亦极为鲜明,用笔上的风格特色亦极为鲜明,呈现出浓郁的金石气息。全幅呈现出浓郁的金石气息。全幅浓墨重笔直下,一气呵成,且浓墨重笔直下,一气呵成,且中锋用笔,笔力老辣苍迈、雄中锋用笔,笔力老辣苍迈、雄浑遒劲,笔势奔腾,气厚力沉,浑遒劲,笔势奔腾,气厚力沉,给人以苍劲雄浑、沉稳朴茂的给人以苍劲雄浑、沉稳朴茂的感受。感受。+启功(1912-2005年),曾任
25、中央文史研究馆馆长,中国书法家协会名誉主席,中国佛教协会、故宫博物院、国家博物馆顾问,西泠印社社长。中国当代著名教育家、国学大师、古典文献学家、书画家、文物鉴定家、诗人。近代书法艺术 色彩斑斓 继承传统、光大传统 形成独特的时代风貌 西方艺术影响,传统书法面临危机 书法艺术在艰难中呈现多姿多彩 书法成就相当卓著 毛笔在书写活动中渐次消退 书法成了单纯的艺术创造活动 书法演变成平面构成艺术或抽象艺术的形式 书法行为者队伍日趋缩小 书法艺术传承后继乏人夏商周秦甲骨文金文篆书李斯汉魏晋隋唐隶、草楷,行、草草楷,行、草 张芝钟繇、王羲之、王献之智永欧阳询、褚遂良、虞世南、颜真卿、柳公权、张旭、怀素宋元明清近、现楷,行、草楷,行、草楷,行、草楷,行、草楷,行、草黄庭坚、蔡襄、米芾、苏轼赵孟頫董其昌、文征明王铎吴昌硕、启功