1、第三章 单元形与骨骼单元形（基本形）骨骼 第三章 单元形与骨骼单元形单元形的概念 单元形即基本形，就是用点、线、面三个基本元素构成的设计形态的基本单位。基本形产生的方法 分离：形与形之间存在一定的空间。相遇：一个形的边缘与另一个形的边缘接触。复叠：一个形复叠在另一个形之上，形成前后的关系，产生空间层次感。透叠：形与形透明相交。基本形产生的方法 联合：两形交叠，彼此联合形成新的形。减缺：一个形被另一个不可见的形覆盖，从而形成一个新的形。差叠：与透叠相反，只有重叠的地方可以看见。重合：形与形之间套叠成为一体。专题练习 请大家以下列两个图形为元素，通过八种方法设计出不同的基础形。专题练习 以箭头为基
2、本形设计出10种新的图形。对形势美的追求，几乎是任何艺术学科的共同的课题。那么，它的意义何在呢？在日常生活中，美是每一个人的精神享受和目的，从人们的衣食住行到社会化的生活活动，都离不开精神和物质方面的创造。关于形式美关于形式美平面构成的形式美法则 形式美法则是人类在创造美的形式、美的过程中形式美法则是人类在创造美的形式、美的过程中对美的形式规律的经验总结和抽象概括。对美的形式规律的经验总结和抽象概括。平面构成的形式美法则主要包括以下内容：平面构成的形式美法则主要包括以下内容：统一和变化统一和变化 对称和平衡对称和平衡 节奏和韵律节奏和韵律 分割与比例分割与比例平面构成的形式美法则 学习平面构成
3、，就是通过对点、线、面等基本形态要素的组合方式和学习方法的学习，以造型法为基准，创造出更多的新图形。对称与平衡 节奏与韵律 变化与统一 分割与比例 一张小小的邮票 一种药品的包装 一套服装的款式 一辆汽车的造型 一座房屋的设计 一个公园 一座城市的环境规划 关于形式美关于形式美无不需要科学家，工程师，设计师协同精心设计。当你接触到任何一件事物在判断它的存在价值时，合乎逻辑的内容和美的形式必然同时迎面而来，有待于你是否是它们能与理想的设计方案吻合，达到你所认可的标准。关于形式美关于形式美高高的白桦林,它的结构轮廓都地高耸的垂直线.而垂直线在艺术上给人带来的印象是向上,高大,威严等感受,当我们看到
4、了草原,大海,地平线,又会产生开阔,徐缓,平静的等形式感,再如古埃及的金字塔已正三角形给人以稳定,安全,坚固的感受,而倒立的三角形就会有相反的感觉.这些源于生活积累的共识,使我们逐渐发现了形式美的诸要素.早在古希腊时代就有一些学者与艺术家提出了美的形式的理论,例如毕达格拉斯派从数学的量度中发现的”黄金比率”被应用于一切艺术作品的领域,就是一个证明.因此形式美的诸要素在构成设计中则更加具有它重要的意义.形式美的诸要素形式美的诸要素平面构成的形式美法则统一和变化 变化与统一是形式法则中最基本的原理。变化与统一是形式法则中最基本的原理。变化变化:是指图案的各个组成部分的差异。是指图案的各个组成部分的
5、差异。统一统一:是指图案的各个组成部分的内在联系。是指图案的各个组成部分的内在联系。图案不论大小都包括：内容的主次、构图的虚实聚散、形体的大小方圆、线图案不论大小都包括：内容的主次、构图的虚实聚散、形体的大小方圆、线条的长短粗细、色彩的明暗冷暖等各种矛盾关系，这些矛盾关系，使图案生动活条的长短粗细、色彩的明暗冷暖等各种矛盾关系，这些矛盾关系，使图案生动活泼，有动感，但处理不好，又易杂乱。如用统一的手法，把它们有机地组织起来，泼，有动感，但处理不好，又易杂乱。如用统一的手法，把它们有机地组织起来，形成既丰富，又有规律，从整体到局部做到多样统一的效果。统一中求变化，在形成既丰富，又有规律，从整体到
6、局部做到多样统一的效果。统一中求变化，在变化中求统一，使图案的各个组成部分即有区别又有内在联系的变化的统一体。变化中求统一，使图案的各个组成部分即有区别又有内在联系的变化的统一体。1.1.接近的原理接近的原理 2.2.连续的原理连续的原理 3.3.闭合的原理闭合的原理 1.1.接近的原理接近的原理:使各种不同有变化的各部分，以时间和空间的观点来观使各种不同有变化的各部分，以时间和空间的观点来观察，察，距离接近的物体较容易产生结合感。各种接近类同的要素相结合，距离接近的物体较容易产生结合感。各种接近类同的要素相结合，也能够得到统一。如形体的大小类同也能够得到统一。如形体的大小类同 、色彩的接近、
7、肌理造型特性的、色彩的接近、肌理造型特性的接近都容易具有统一感。接近都容易具有统一感。平面构成的形式美法则平面构成的形式美法则统一和变化统一和变化2.2.连续的原理：这个原理在人们的生活中经常看到和使用。把各连续的原理：这个原理在人们的生活中经常看到和使用。把各种不同的形态和各种不同的色彩的物体，用一根直线、曲线或者种不同的形态和各种不同的色彩的物体，用一根直线、曲线或者折线不断地连接起来，形成一个整体也仍能够得到统一。折线不断地连接起来，形成一个整体也仍能够得到统一。平面构成的形式美法则平面构成的形式美法则统一和变化统一和变化3 3.闭合的原理：将同一个造型要素的形态，隔开一定的距离闭合的原
8、理：将同一个造型要素的形态，隔开一定的距离相互向内侧闭合，从视觉相互向内侧闭合，从视觉 上得到的是另外一个整体而统一的上得到的是另外一个整体而统一的形态，原来闭合前的单一的造型要素则被忽视了。形态，原来闭合前的单一的造型要素则被忽视了。平面构成的形式美法则平面构成的形式美法则统一和变化统一和变化变化的形式（1）形体的变化，如大小、高低、粗细、曲直；（2）方向的变化，如正反、旋转、内外；空间的变化，如前后、上下、左右；（3）色彩的变化，如深浅、浓淡等都可产生多样化的视觉表现。变化方法：（1）加法；（2）减法；（3）分割法；（4）重叠法；（5）透叠法；（6）差叠法。构 成 中 形 与 形 的 关
9、系 图 联 合 剪 缺 差 叠 透 叠 覆 叠 为整体服务为整体服务：在变化中要有主次主次之分，使局部服从整体局部服从整体。变化法则的使用不仅仅是为了变化而变化，它要为画面整体效果的传达服务。为整体服务为整体服务 容易出现问题：容易出现问题：变化过多易杂乱无章，无变化又死板无趣。统一方法：（1）同质要素统一：）同质要素统一：同形、同色、同大小、同方向、同质地等形态组合。（2）类似要素统一：）类似要素统一：形状类似、性质类同、色彩相近、大小接近、质感相似等形态组合。对称意为在同一位置测量的两个形实为相同之形。对称是等量、对称意为在同一位置测量的两个形实为相同之形。对称是等量、等形的图形的组合，也
10、称绝对对称。等形的图形的组合，也称绝对对称。平面构成的形式美法则对称和平衡传统纹样很多是对称形传统纹样很多是对称形构成的形式法则：对称与平衡传统建筑很多是对称形传统建筑很多是对称形构成的形式法则：对称与平衡对称形对称形构成的形式法则：对称与平衡商标很多是对称形商标很多是对称形构成的形式法则：对称与平衡平面构成的形式美法则平面构成的形式美法则对称和平衡对称和平衡对称的种类：对称的种类：1.轴对称轴对称 图形以对称轴为中心，上下、左右或倾斜对应的镜照式排列。图形以对称轴为中心，上下、左右或倾斜对应的镜照式排列。2.移动对称移动对称 图形在保持平衡的状态下，方向不变，按照一定规则平行移动所得图形在保
11、持平衡的状态下，方向不变，按照一定规则平行移动所得到的形状，叫移动对称。到的形状，叫移动对称。3.回转对称回转对称 使在原点上的图形按照一定的角度旋转，形成从中心向四周放射回使在原点上的图形按照一定的角度旋转，形成从中心向四周放射回转的平衡运动状。转的平衡运动状。4.扩大对称扩大对称 图形按照一定比例放大排列叫扩大对称。图形按照一定比例放大排列叫扩大对称。从视觉角度来讲，对称和平衡是一种力的均衡，是力和重心的矛盾统一，具有相从视觉角度来讲，对称和平衡是一种力的均衡，是力和重心的矛盾统一，具有相对性。对称是平衡的完美表现。我们的神态就是最完美的对称结构。对性。对称是平衡的完美表现。我们的神态就是
12、最完美的对称结构。对称这种形式结构带来的视觉感受是安定和端庄，比其他形式法则相比更具有规对称这种形式结构带来的视觉感受是安定和端庄，比其他形式法则相比更具有规范性和严谨性，能够表现出井然有序，安静平和、庄严肃穆的画面，但处理不当，范性和严谨性，能够表现出井然有序，安静平和、庄严肃穆的画面，但处理不当，就会产生拘谨、呆板、缺少变化的印象。就会产生拘谨、呆板、缺少变化的印象。（1）轴对称：左右、上下或倾斜一定的角度的等形的对称图形。对称对称（2）中心对称：对称的图形，对称点在中心就称为中心对称。对称对称（3）旋转对称：一个图形按照一定的相同的角度旋转，成为放射状的图形，称为旋转对称，旋转90度的图
13、形，称为回旋对称。旋转180度的图形彼此相逆，叫逆对称，也称反转对称。对称对称（4）移动对称：图形按照一定的距离或按某种一定的规则平行移动所得到的图形称为移动对称。对称对称（5）扩大对称:图形按一定的比例放大，称为扩大对称。对称对称平面构成的形式美法则对称和平衡平面构成的形式美法则对称和平衡构成的形式法则：对称与平衡构成的形式法则：对称与平衡构成的形式法则：对称与平衡构成的形式法则：对称与平衡构成的形式法则：对称与平衡构成的形式法则：对称与平衡构成的形式法则：对称与平衡构成的形式法则：对称与平衡平面构成的形式美法则 根据图象的形量、大小、轻重、色彩及材质的分布来判断视觉的平衡。在面上常以中轴线
14、、中心线、中心点保持形量关系的平衡。平衡平衡稳定性好稳定性好 过于死板过于死板平衡关系差平衡关系差既感到稳定，又有变化既感到稳定，又有变化构成的形式法则：对称与平衡构成的形式法则：对称与平衡构成的形式法则：对称与平衡构成的形式法则：对称与平衡构成的形式法则：对称与平衡构成的形式法则：对称与平衡哈雷摩托车创意广告哈雷摩托车创意广告 构成的形式法则：对称与平衡构成的形式法则：对称与平衡构成的形式法则：对称与平衡海报设计均衡的应用 构成的形式法则：对称与平衡构成的形式法则：对称与平衡平衡平衡构成的形式法则：对称与平衡作业：对称、均衡构成各2张要求：20cm20cm的画面四张 平面构成的形式美法则节奏
15、和韵律 节奏和韵律是一组关于形态在视觉的运动感方面的关系要素，与视觉美学有着密切的节奏和韵律是一组关于形态在视觉的运动感方面的关系要素，与视觉美学有着密切的联系。节奏和韵律原是音乐术语，通过乐音有规律的运动，产生旋律。在造型活动中，联系。节奏和韵律原是音乐术语，通过乐音有规律的运动，产生旋律。在造型活动中，借用了视听艺术与视觉艺术的这种共同因素，来表现造型艺术中时空关系及动态的美借用了视听艺术与视觉艺术的这种共同因素，来表现造型艺术中时空关系及动态的美感。比如，心脏的跳动、大海的潮起潮落、月亮的圆缺等，其在形态上表现为大小、感。比如，心脏的跳动、大海的潮起潮落、月亮的圆缺等，其在形态上表现为大
16、小、曲直、前后、聚散以及色彩对空间的支配和占有。曲直、前后、聚散以及色彩对空间的支配和占有。节奏是规律性的重复。节奏本来是表示时间上有秩序的连续重现。在造型艺术中则节奏是规律性的重复。节奏本来是表示时间上有秩序的连续重现。在造型艺术中则被认为是反复的形态和构造。它是指一些形态要素的有条理的反复、交替或排列，使人被认为是反复的形态和构造。它是指一些形态要素的有条理的反复、交替或排列，使人在视觉上感受到动态的连续性，就会产生节奏感如连续的线，断续的面等，就会产生节在视觉上感受到动态的连续性，就会产生节奏感如连续的线，断续的面等，就会产生节奏。奏。韵律是节奏的变化形式。它变节奏的等距间隔为几何级数的
17、变化间隔，赋予重复的韵律是节奏的变化形式。它变节奏的等距间隔为几何级数的变化间隔，赋予重复的音节或图形以强弱起伏、抑扬顿挫的规律变化，就会产生优美的律动感。音节或图形以强弱起伏、抑扬顿挫的规律变化，就会产生优美的律动感。节奏与韵律往往互相依存，互为因果。韵律在节奏基础上丰富，节奏是在韵律基础节奏与韵律往往互相依存，互为因果。韵律在节奏基础上丰富，节奏是在韵律基础上的发展。一般认为节奏带有一定程度的机械美，而韵律又在节奏变化中产生无穷的情上的发展。一般认为节奏带有一定程度的机械美，而韵律又在节奏变化中产生无穷的情趣，如植物枝叶的对生、轮生、互生，各种物象由大到小，由粗到细，由疏到密，不仅趣，如植
18、物枝叶的对生、轮生、互生，各种物象由大到小，由粗到细，由疏到密，不仅体现了节奏变化的伸展，也是韵律关系在物象变化中的升华。体现了节奏变化的伸展，也是韵律关系在物象变化中的升华。平面构成的形式美法则节奏和韵律平面构成的形式美法则节奏和韵律韵律韵律 韵律韵律 思考练习：思考练习：主题作业：体会形式美法则在生活与设计中的应用实例，以节奏和韵律为主题做构成作业二幅。1）尺寸要求：20CM*20CM 对比对比 对比是互为相反因素的东西，同时设置在一起的时候所产生的现对比是互为相反因素的东西，同时设置在一起的时候所产生的现象，使他们各自的特点更加鲜明突出。象，使他们各自的特点更加鲜明突出。调和调和 调和不
19、是自然发生的，是人为的，有意识的合理配合调和不是自然发生的，是人为的，有意识的合理配合平面构成的形式美法则对比和调和 对比，是指在质或量方面区别和差异的各种形式要素的对比，是指在质或量方面区别和差异的各种形式要素的相对比较。在图案中常采用各种对比方法。一般是指形、线、相对比较。在图案中常采用各种对比方法。一般是指形、线、色的对比；质量感的对比；刚柔静动的对比。在对比中相辅色的对比；质量感的对比；刚柔静动的对比。在对比中相辅相成，互相依托，使图案活泼生动，而又不失于完整。相成，互相依托，使图案活泼生动，而又不失于完整。调合就是适合，即构成美的对象在部分之间不是分离和调合就是适合，即构成美的对象在
20、部分之间不是分离和排斥，而是统一、和谐，被赋予了秩序的状态。一般来讲对排斥，而是统一、和谐，被赋予了秩序的状态。一般来讲对比强调差异，而调合强调统一，适当减弱形、线、色等图案比强调差异，而调合强调统一，适当减弱形、线、色等图案要素间的差距，如同类色配合与邻近色配合具有和谐宁静的要素间的差距，如同类色配合与邻近色配合具有和谐宁静的效果，给人以协调感。效果，给人以协调感。对比与调和是相对而言的，没有调和就没有对比，它们对比与调和是相对而言的，没有调和就没有对比，它们是一对不可分割的矛盾统一体，也是取得图案设计统一变化是一对不可分割的矛盾统一体，也是取得图案设计统一变化的重要手段。的重要手段。平面构
21、成的形式美法则平面构成的形式美法则对比和调和对比和调和平面构成的形式美法则对比和调和平面构成的形式美法则对比和调和对称对称平衡平衡变化与统一对比与统一对比与统一垂直线垂直线与同一与同一线分割线分割垂直线、水平线垂直线、水平线与曲线分割与曲线分割黄金涡旋黄金涡旋三、比例与分割 1、比例 在平面构成中，比例是指图形或画面整体与局部以及局部之间的面积长度等的数量关系，同时彼此之间包含着匀称性、一定的对比，是和谐的一种表现，是图形相互比较的尺度表现。在自然界中可以发现很多物体都有自己的比例，例如松树上的松果，大海里的贝壳，互生及对生的花叶、串状的花朵等等，一般认为黄金分割的比例最能引起人的美感。在生活
22、中，书籍、报刊等设计物，大多采用这种比例。比例美是人们视线的感觉，不同的比例分割会产生不同的感受，如端庄、朴素、大方等。一般情况下，比例关系越小，画面越有稳定感，比例关系越大，画面的变化越强烈，不容易形成统一。比例：指事物整体与局部以及局部与局部之间的关系，同时彼此之间包含着匀称性、一定的对比，是和谐的一种表现。比例比例比例比例黄金分割是指一条直线（或矩形）被分割成两个不同的部分，分割点（或线）将较大的部分与较小的部分分割成一定的比例（如图1）。具体的比例公式是：AC/BC=AB/AC（AC为长边，BC为短边），其比值约为1.618 1或1 0.618。AC/BC1.618 1.618黄金分割
23、广泛应用于建筑、艺术与设计中。早在埃及设计金字塔的时候就开始使用黄金分割，如图2。图3达芬奇的蒙娜里莎，也是个很好的例子图4 著名的巴黎圣母院的设计中也应用了黄金分割第四章 平面构成的空间表达第一节 立体与空间空间的哲学定义：空间是具体事物的组成部分，是运动的表现形式，是人们从具体事物中分解和抽象出来的认识对象，是绝对抽象事物和相对抽象事物、元本体和元实体组成的对立统一体，是存在于世界大集体之中的，不可被人感到但可被人知道的普通个体成员。空间是具体事物的组成部分，是具体事物具有的一般规定。眼睛可以看到、手可以触到的具体事物，都是处在一定空间位置中的具体事物，都具有空间的具体规定，没有空间规定的
24、具体事物是根本不存在的。思考：我们如何在平面的纸上，来表现物体的空间立体感呢？1、立体感的表现 透视法是立体感表现最有效的方法，包括等角透视、焦点透视、成角透视等。当我们要表现物象的立体感时，可以利用放射线的集中感或是利用平行线方向的改变表现透视。视觉经验告诉我们，物体在人们视觉中能够产生近大远小的变化。在平面构成中，我们可以利用形的大小的变化，线条长短、粗细变化及形的疏密关系来表现形象的远近、光影的强弱和画面的起伏变化等空间效果。当我们表现物象的立体感时，可以应用线框，即轮廓线的方式使其凸显出来。为了获得更加强烈的立体感受，以明暗、色彩、肌理等要素予以强调，直到逼真地自然再现。2、进深感的表
25、现近大远小的透视规律使得平面中有大小差别的图形能够产生空间的进深感觉。在进行深度创造时，可以利用形态间近清晰远模糊的变化规律来表达远近，也可以利用重叠形的覆盖效果取得前后、上下的空间变化；大小的对比、长短的对比、阴影效果及肌理的变化也能给人以空间的幻觉。还可以利用色彩的冷暖、远近关系来表达深度层次变化。设计要点：利用大小表现空间感：大小相同的东西，由于远近不同产生大小的感觉，近大远小。在平面上一样，面积大的我们感觉近，面积小的觉得远。3、重叠法 重叠是遮蔽方式的运用，以形与形之间的重叠关系表现前后关系，是表现深度层次关系的一种重要表现方法。重叠法的运用3、重叠法 设计要点：在平面上一个形状叠在
26、另一个形状之上，会有前有后、上下的感觉，产生空间感。4、透明感 一个透明的物体，能让我们看见整体的结构形态，也能通过透明物体看到后面物体的完整形象。透明感的运用4、透明感 设计要点：两形相叠透出重叠的部分，产生一种特定形态的空间感，能有效地丰富单纯的形象，显示出一种独特的视觉效果。透叠构形手法能展示独有魅力的三维空间感，图形相互透叠的空间转换，产生非同一般的空间层次和深邃的空间含义，有助于标志意念的表达。5、多视点空间 多视点的空间打破单一视点的静止的画面空间，将应用多种视点所观察到的物象表现在同一画面中。多视点空间的运用多视点空间的运用第二节 视错觉现象 错视是人眼在观察形与物体时受到各种制
27、约因素（如环境光线阴暗、色彩方向等）的限制而产生的，使视知觉具有主观认识和错误判断的视觉现象。错视使我们所看到的视觉现象与客观存在的事实产生矛盾，形成了误差。构成中错视的表现是由多种构成因素制约的。错视的产生存在于形与形的相互比较之中。错视的图形效果主要表现为以下几种现象：一、对比错视现象对比错视就是通过比较突出形体特征，使的视觉对形体在长短、方向、面积、角度等方面与形自身真是的现象产生差异。错视的图形效果主要表现在尺度、形状和图底关系三方面。（一）长度错视 长度相等的线段，由于所处环境或有干扰因素存在，使人感觉长短不一，发生误差。（二）面积错视面积相同的图形，由于形状、色彩（明度影响最大）、
28、方向、位置的影响，产生了面积并不相同的视觉联想。同等大的形，受近大远小规律的影响，由于所处空间未知的不同及环境的影响而产生大小不同的错视。（三）角度与弧度错视 相同的角度和弧度由于周围诱导因素的不同，看起来并不相等。（四）平行线压缩 许多直线排列成正方形，与平行线垂直的方向会有深长的感觉。二、形状错视、扭曲错视位置、角度等相关因素的影响和干扰使视觉印象发生变化，导致形状发生不同成都的扭曲现象、环境诱导图形自身或其他线型的外来干扰或相互干扰导致形状的变化或动感的产生，如旋转图形。三、反转的错视三、反转的错视观察具有反转特点的图形，由于视觉判断的着重点不同，使得图形本身或图底显示反转变化的现象，即
29、反转错视。、正倒共存反转由于观察角度不同，图形随视点的移动从上面看下来或从下看上去都可以成立。、远近反转图形、远近反转图形这种图形也称为“可逆性图形”。由于视觉对图形空间深度有着不同的理解，所以看上去图形时而凹进去，时而凸出来，两种形象交替出现。3、图底反转图与底利用公线组合在一起，随着视觉注意力的转换，图与底意义也随之转换，原先的图隐为底，原先的底呈现为图。观看这类图形时，因使用了共同的轮廓线，所以，是看图形还是看背景，或者是看局部，还是看整体，由于观察的角度不同，将分别出现不同意义的画面。1、形与底的关系模糊 （1）图形与背景的关系如果比较含混模糊，即形与底的关系不明确，引起图形发生反转，
30、呈现不同的图案。（2）雷纹（回纹）是底纹和图纹可以互换的图形。这种图形，既可认为是黑底上的白纹，也可相反地理解成白底上的黑纹。2、整体与局部的反转 观看图形时，若看局部或看整体，其感觉是不同的，出现了不同的图形。（1）少女与老太婆的反转。从局部看，是一位戴白色头巾，插一根羽毛，围着黑色项链，身穿黑色大衣的少女侧面像；从整体上观看，则是一位小眼睛（少女的耳朵）、大鼻子（少女的脸颊）、瘪嘴（黑色的项链）的老太婆。这幅图形象地表述了一句谚语“光阴似箭”。（2）由达利描绘的这幅图像，从整体看和从局部看，可看到不同的形象。画中央伏尔泰的眼睛、鼻子和戴着头巾的两位修女微妙地交替变化着，要辨认一方必须依赖另
31、一方存在的结果。这是因为两种图像都嵌入在同一的轮廓线中，但要同时认识双方面的图像却是困难的。、图底反转、图底反转四、矛盾空间 在平面构成里，指现实生活中不存在，在二维空间里运用三维空间的平面表现形式错误的表现出来的称为矛盾空间。矛盾空间是一种纯理论,至少在三维的空间中如此，至于发现者是谁，并没有定论。但是埃舍尔绝对是这个领域的鼻祖以及大师。矛盾空间的形成通常是利用视点的转换和交替，在二维的平面上表现了三维的立体形态，但在三维立体的形体中显现出模棱两可的视觉效果，造成空间的混乱，形成介于二维和三维之间的空间。矛盾空间具有表现多视点的特性，多数是应用在艺术设计上，可以算是数学也可以算是美学。1 1
32、、反转性错视的利用、反转性错视的利用 运用平行斜线的构图，形成了形态在空间中前后、远近的反转。2、形态交叉造成的幻象 在真实的三维空间中，形态不可能产生这样的交叉。由于形态在空间中的前后交叉变化，创造出奇怪的立体。凉亭中上层的走向与下层的走向刚好扭转了90，上层的妇人与下层的男人正好代表这两个方向。上下各八条柱子只有其中最左和最右边的柱子仿佛才是正常的，其他柱子将前台、左右的方位完全打乱了。有两个人正在攀登的脚手架所处的位置就更荒诞不经了。它的一端立在凉亭底层的地板上，另一端却靠在凉亭的外墙上，从下面看它是在凉亭里面，而从上面看，它又在凉亭外面。3、空间交错造成的幻象 形态在空间中交错变化，造成周而复始连续的景象。相互交错绘制对方的奇妙图形。4、空间连续起伏造成的幻象 上下是相对的。由于造成奇妙空间的连续起伏，使得上和下的人在永远不停的循环运动。5、形状交替变换的立体 物体的形状在空间中不可思议地改变，造成了空间和实体奇妙的组合或者离奇的造型。6、其它 除了上面叙述的，还有许多悖理图形。如图中形与形之间的空间交错变换，形成了有趣的构图。矛盾空间正负形转换矛盾空间正负形转换
