1、唐宋诗词史练习测试题库一、 填空1、山水田园诗派的代表诗人是 、_ 。2、“上有六龙回日之高标， ”是 的诗句。3“张王乐府”是指 、 两位诗人的乐府诗。4“身无彩凤双飞翼， ”是 的名句。5、宋代第一位专业词人是_。6、“易安体”的创始者是_。7、“万里悲秋常作客，_”出自_的_一诗。 8、大历诗坛上以边塞诗著称的诗人是 。9、“小楼昨夜又东风， ”是 的词句。10、“无边落木萧萧下， ”是 的诗句。11晚唐诗坛上“温李”是指 、 两位诗人。12、初唐上官仪提出的“ ”之说，为律诗的发展、成熟起到了促进作用。13、张若虚、贺知章、张旭、包融在文学史上合称为“ ”。14、盛唐边塞诗派的代表诗人
2、是 和 。15、苏轼在 中以“ ”概评王维诗歌的基本特色。16、“文章合为时而著， ”，是白居易在 中提出的著名观点。17、中唐以孟郊、贾岛为代表的诗人群体被后人称为“ ”。18、元好问以“诗家总爱西昆好， ”二句指出李商隐无题诗的主要艺术特征。19、五代后蜀 编成了我国第一部文人词的总集 。20、严羽在沧浪诗话中称宋代诗歌的特点为：“ ，以才学为诗， 。” 21、范仲淹的词 （ ）可称为古代第一首真正的边塞词。22、黄庭坚为首的“江西诗派”因吕本中作 而得名，后人又提出了“一祖三宗”之说，其“一祖”为 。23、周邦彦被称为北宋词的集大成者，其集大成主要表现在：结构的细密曲折； ； 。24、张
3、炎在词源中评姜夔词的主要风格为“ ”。 25、 明代 在 中指出：“调入初唐， ”概述了初唐诗坛的倾向性特征。26、包融与二子何、佶合称 。27、 和 两大诗派共同构成了盛唐诗坛的两大主流。28、“大漠孤烟直， ”是 的诗句。29、李白诗歌的主体风格特征是 。30、王昌龄的七绝代表了其诗歌的最高成就，被称为 。 31、中唐前期社会讽喻诗的代表诗人有 和 。32、中唐诗歌发展到贞元、元和和长庆时期，出现了两大诗人群体，即 和 。33、晏殊的词集名为 ，以“ ”为主导特点。34、“思悠悠，恨悠悠， ”。是 的长相思中的诗句。35、唐代诗歌史上，第一位有成就的诗人是隋、唐易代之际的 。36、 、李峤
4、 、苏味道、 合称“文章四友”。37、方回把宋之问、 、 、 并称为“唐人律诗之祖”38、“ ，何须美人折”是 的诗句。39、上官体的创始者是 。40、苏轼评价王维诗歌的总体特征是 。41、李白的七言歌行体现了李白诗歌艺术的一个重要特征：感情强烈， 。42、杜甫诗歌的主导风格为“ ”，其以“ ”为代表的古体诗成为了现实主义诗歌的新的里程碑。43、西昆体是由 的 而得名。44、“诚斋体”的创始者是 ，其特点是 ；大量运用拟人手法；语言生动轻快、生动自然； 。45、“风翻白浪花千片， ”是 的江楼晚眺中的诗句。46、初唐诗坛的“沈、宋”是指 和 。47、沈越，谢眺 等人提出 说，并形成了“ ”。4
5、8、胡应麟在 中评价李白诗歌：“太白诸绝句，信口而成，所谓 。49、杜甫在诗歌形式上发展了“连章体”（组诗），创制了 。50、中唐前期山水田园诗的代表诗人为 、 和“大历十才子”51、白居易专门性的诗歌理论著述为 。52、苏轼以“ ”概括了孟郊和贾岛的诗风。53、中唐诗坛上的“刘柳”指 和 两位诗人。54、我国最早的词总集为 。55、词的发展经历了 、诗人之词和 几个重要的阶段。56、“花间词派”是由五代后蜀 所编的 而得名。57、宋初词坛的“二晏”指 和 。58、盛唐诗坛的“高岑”指 和 。59、李白七言歌行的艺术结构多表现为奇突多变( ) 60、明代胡震亨简要概括了杜甫七律的特点和创新，指
6、出“少陵七律与诸家异者有五； ，一也；一题数首不尽，二也； ，三也；诗料无所不入，四也；好自标榜，即 ，五也。”二、 名词解释1、 花间词派2、 中兴四大诗人3、 盛唐气象4、 词论5、 元白诗派6、新乐府 7、韩孟诗派8、格律词派9、 苦吟诗人10江西诗派三、简答题1岑参边塞诗的“奇“表现在哪些方面？2为什么说韩愈诗歌“为唐诗之一大变”？3黄庭坚诗歌理论的主要内容是什么？4、陈子昂在与东方左史虬修竹篇序中提出了哪些诗歌革新的理论主张？ 5、中唐前期诗人的心态变化表现在哪些方面？6、“辛派词人”的主要创作特征是什么？7、律诗（近体诗）的成熟和定型对唐诗的发展有何贡献？8、王维表现禅趣佛理的山水
7、田园诗有何特征？9、试述“韩孟诗派”的诗歌理论。10、比较分析高适、岑参边塞诗的异同。11、比较李益七绝边塞诗与王昌龄同类诗歌的异同。12、白居易关于讽喻诗的理论要点有哪些？试对此作出评价。13、王维“诗中有画”的艺术特色体现在哪些方面？14、元结的社会讽喻诗创作在理论上和实践上的意义与地位。15、简述白居易讽喻诗的艺术特点。四、论述题1、论李白诗歌的艺术风格2、论苏轼在词史上的地位3、试论杜甫“新题乐府”的创作成就。4、论柳永词的贡献与地位。5、试论述盛唐山水田园诗兴起的原因及其总体特征。6、论述杜甫律诗的艺术成就？7、试论述李煜词的艺术特色。8、试论欧阳修诗歌的艺术特点。唐宋诗词史练习测试
8、题库参考答案一、 填空1、 王维、孟浩然 2、 下有冲波逆折之回川、李白3 张籍、王建4 心有灵犀一点通、李商隐5、 柳永6、 李清照7、百年多病独登台、杜甫、登高8、 李益9、故国不堪回首月明中、李煜10、不尽长江滚滚来、杜甫11 温庭筠、李商隐)12、 六对八对13、 “吴中四士”14、高适 岑参15、 书摩诘蓝田烟雨图 诗中有画16、 歌诗合为事而作 与元九书17、苦吟诗人（派）18、 独恨无人作郑笺19、赵崇祚 花间集20、 以文字为诗 以议论为诗21、渔家傲（塞下秋来）22、江西诗社宗派图 杜甫 23、 语言的典雅浑成 音调的和谐优美 24、 清空骚雅25、陆时雍、诗镜总论、时带六朝
9、锦色26、“三包”27、边塞诗派、山水田园诗派28、长河落日圆、王维29、豪迈雄放、俊爽飘逸、清新自然30、“七绝圣手”31、元结、顾况32、元白诗派、韩孟诗派33、珠玉词、温润秀洁34、恨到归时方始休、白居易35、王绩36、杜审言、崔融37、陈子昂、杜审言、沈全期38、草木本有心、张九龄39、上官仪40、“诗中有画”41、个性鲜明42、沉郁顿挫、新题乐府43、杨亿、西昆唱酬集44、杨万里、风趣、奇趣45、雁点青天字一行、白居易46、沈全期、宋之问47、“四声八病”、永明48、诗薮内篇、无意于工而无不工者49、拗体律诗50、刘长卿、韦应物51、与元九书52、郊寒岛瘦53、刘禹锡、柳宗元54、云
10、谣集55、民间词、文人之词56、赵崇祚、花间集57、晏殊、晏几道58、高适、岑参59、 大起大落60、篇制多、好作拗体、以诗入诗二、 名词解释1、 花间词派花间词派是由五代后蜀赵崇祚所编花间集而得名。该集收录了温庭筠、皇甫松、牛峤等十八家词人的词500首。词的题材较为狭窄，内容以描写女性的体态、心理、生活为主，词风浓丽绣错、柔婉软媚。2、 中兴四大诗人中兴四大诗人指南宋时期陆游、尤袤、范成大、杨万里。他们的诗歌反映了南宋时期民族的痛苦、愤怒、忧虑与期盼，抗金斗争是诗歌的主旋律，山水田园诗的清高一直伴随着抗金斗争的呐喊，形成了各自独特的艺术风格，创造了宋诗的又一度繁荣。3、 盛唐气象或称“盛唐之
11、音”，概指盛唐诗歌体现出来的时代精神风貌。具体表现在，热烈追求政治理想；对人生、前途充满坚定的信念和乐观的态度；洋溢着高昂的格调和充沛的激情；显示出伟大的开创精神和巨大的创造力量。它成为具有丰富的内蕴力和涵摄面的中国古典诗歌的美学范畴。4、 词论词论是李清照早年写的一篇有关词学理论的专文。它主要阐述了以下三方面的问题：（1）词自唐至宋的发展与演变；（2）评论了北宋名词家的创作；（3）阐明了词的音乐特性和评词标准，提出了词“别是一家”的著名观点。5、 白诗派以白居易、元稹为代表，张籍、王建、李绅等为羽翼。元白等人提倡“歌诗合为事而作”，强调诗歌创作中必须真实地反映现实，批判了创作中“嘲风雪、弄花
12、草”的倾向，他们的新乐府“不务文字奇，惟歌生民病”，诗风通俗、平易、畅达。6、新乐府 “新乐府”是相对古乐府而言的。它自创新题，反映时事，恢复和发扬汉乐府“感于哀乐，缘事而发”的优良传统，表现出“即事名篇，无复依傍”的形式特点。联系现实生活，表现社会人生是其思想核心。它“篇无定句，句无定字”，“首句表其目，卒章显其志”；“其辞质而径”、“其言直而切”、“其事核而实”、“其体顺而肆”，而且其标题学习诗经，以首句或首句中的几字为题。7、韩孟诗派主要是指以韩愈、孟郊为代表的一个诗歌流派。其诗风以奇特险怪为主，在中唐诗坛富有独创性。“元和之风尚怪也”，概括了此派诗歌的创作追求、主导风格及在当时的影响。
13、他们倡导诗歌的优良传统；注重诗歌的抒情功能，要求表现诗人的人生经历与现实感受；在复古的同时，又主张创新。8、格律词派格律词派主要是指姜夔、吴文英、史达祖、张炎等人，他们填词特别注意审音协律和雕章绘句。这派词人沿着周邦彦的路子填词，他们都娴于音律，有较高的文化素养，对词这种独特的文学形式作了许多宝贵的探索，积累了许多宝贵的艺术经验，也创作了许多优秀的作品，但他们在使词不断雅化的同时又使词不断僵化，使词丧失了它继续发展的社会基础。9、 苦吟诗人苦吟诗人是以孟郊、贾岛为代表的一个创作群体，他们互有往来，与韩愈有一定的联系，有着大致相同的某些性格特征和艺术好尚，创作上显示了鲜明的特质与独异的风格，喜好
14、逆向心理的表述，追求“以丑为美”的艺术表现。常常使用奇拗的句式和语词，别创体格。这派诗人开创的诗风影响广远。晚唐五代的周贺等都是学贾岛并效其体的“苦吟诗人”，宋代的“晚唐体”、“江湖派”及“四灵派”，更是形成了新的苦吟诗派。10、 江西诗派“江西诗派”的名称是吕本中提出的，并将黄庭坚尊为江西诗派之祖，包括陈师道等25人，其中江西籍的作家有11人，主要是由于创始人是江西籍所以得名。列入江西诗派的诗人，其创作态度和方法与黄庭坚十分接近或大体一致。其诗派的“一祖三宗”为：杜甫为祖，三宗指黄庭坚、陈师道、陈与义，这明确了该诗派的渊源、承传与代表作家。三、 简答题1岑参边塞诗的“奇“表现在哪些方面？“好
15、奇”，是岑参的艺术好尚和审美趣味的涵括，具体表现在以下几个方面：第一，意奇。岑参爱好与追求新奇事物，表现出特有的个性与气质。在他的笔下，风沙、大漠、冰雪、火山、热海，都闪烁着奇光异采。第二，境奇。岑参在描写战争场景时，也能出奇制胜，创造出紧张的战场气氛和激烈壮伟的战斗画面。第三，语奇。岑参的边塞诗都是七言歌行体，形式纵横恣肆，挥洒自如。2为什么说韩愈诗歌“为唐诗之一大变”？韩愈的诗歌出现了前人诗歌所不具备的许多特点：第一，他的诗歌中往往出现一些出人意表、标新立异的构思。第二，韩诗于奇崛中表现出雄放豪健的气势。其写景纪游诗，能以一气贯注的笔势去展现自然物象，表达对人生的感谓；在描绘事物方面，韩诗
16、也善作细微刻画，展示事物的生动情状。第三，“以文为诗”：他把古文的句法、章法和语言结构方式引入诗中；在其古体诗中，常常全用散句，有意避开诗歌的对称结构，多用虚字和排比的散文句法；他还改变句子和组成形式或节奏，淡化诗歌的韵律感；他还在诗中大量叙事、议论。 3黄庭坚诗歌理论的主要内容是什么？黄庭坚诗歌理论主张力避语言熟滑庸腐的套数，使语言夭矫生新，形成一种奇崛、拗峭的诗风。具体如下：第一，主张“点铁成金”、“夺胎换骨”法。就是要运用古人的警言、佳句、善字来给自己的作品生辉。第二，运用拗格，喜押险韵。就是故意破坏规定的平仄格式，打乱正常的语法秩序，用同韵字少的字来押韵。4、陈子昂在与东方左史虬修竹篇
17、序中提出了哪些诗歌革新的理论主张？ 陈子昂的诗歌理论体现出“以复古为革新”的特点。（1）反对汉魏以后以齐梁为代表的不良诗风；（2）主张继承和发扬古代诗歌的优良传统（风雅兴寄、汉魏风骨、建安正始）；（3）提出了衡量和批评诗歌的原则。5、中唐前期诗人的心态变化表现在哪些方面？诗人创作心理受整个时代审美心理的浸染，形成了审美主体的特定心态。（1）怀旧情绪强烈，更加追念开、天盛世，也更加重了他们的失望与悲哀；（2）艺术注意力发生转移，创作视角更多地投向自然、山水；（3）佛道思想与隐居田园成为了他们的重要人生选择。6、“辛派词人”的主要创作特征是什么？“辛派词人”是指南宋词坛受辛弃疾影响、与辛词风格接近
18、的一批词人，有陈亮、刘过、刘克庄等。在思想倾向上，都有整顿山河、恢复中原的热情与壮志，在词中高唱抗金救国的战歌；在词风上，喜用长调创造雄奇意境，抒写悲壮情怀；在表现技巧上，发展“以文为词”的手法，大量采用议论与铺陈；在语言运用上，多融入古语、口语、俗语，使用典故。但有时失于粗率。7、律诗（近体诗）的成熟和定型对唐诗的发展有何贡献？律体诗的成熟和定型使诗歌形式出现了古、近体之分；近体诗格式的规范化、程式化，又使后代诗人在创作上有了可资遵循的完整样式，为唐诗的发展开拓了新的艺术领域；它显示出极强的艺术生命力，形成了中国古代诗歌的特质。此后，近体诗在盛唐诗坛独标新格，至中、晚唐大放异彩，在创作数量和
19、质量上都达到了高峰。8、王维表现禅趣佛理的山水田园诗有何特征？王维的这类诗表现出一种空灵寂灭的风格特征。他善于创造一种幽深静寂的境界，从人与物之间的交流、契合与依恋中，从身世两忘、万念俱寂中去求得精神愉悦与心理满足；能敏锐捕捉自然界中平常的、细小的事物，展现景物特征与禅理领悟，发现独特的“趣”；把心象寓于物象之中，通过客观外物的美，再现主观情志的美；具有绘画美。9、试述“韩孟诗派”的诗歌理论。“韩孟诗派”的诗歌理论，主要体现在韩愈和孟郊的诗歌主张上。（1）他们倡导诗歌的优良传统。韩愈主张重道，这个“道”，“乃夫子、孟轲，扬雄所传之道”；孟郊主张“以复古为革新”，批评所谓“今词”，称颂“昔咏”，
20、常以“雅”、“正”为评价诗人的标准，提倡“下笔证兴亡，陈词备风骨”；（2）他们注重诗歌的抒情功能，要求诗歌表现诗人的人生经历和现实感受。韩愈提出“大凡物不得其平则鸣”的观点，要求诗人“自鸣其不幸”；孟郊是“始以其诗鸣”者，“变愁为高歌”（3）他们在复古的同时，也主张创新，韩愈认为“惟善用古者能变古”，既学习前人的创作经验和成果，又要有所创变。他们在创作中力避熟烂，独标新格，崇尚和追求奇险古拙的诗风。（4）在创作上，此派诗人提倡“苦吟”，并形成了中唐一个以“苦吟”为特色的诗人群体。10、比较分析高适、岑参边塞诗的异同。 两者的诗歌的主要风格均可用“悲壮”二字概括，其边塞诗均以七言歌行最为著称。高
21、诗深沉悲壮气力雄厚。岑参的诗奇丽俊爽，奔放壮美，艺术上富于创造性；高诗内容丰富，岑诗多写军中上层人士的活动和边地风物；高诗以“尚质主理”擅长，岑以“尚巧取景”取胜。11、比较李益七绝边塞诗与王昌龄同类诗歌的异同。李益的边塞诗主要书写战士们久戍思归的怨望心情，这些诗已经没有盛唐边塞诗那种乐观豪放的情调，与王描写“边愁”的诗歌相比，王诗雄浑悲壮，李诗凄凉感伤；李七绝边塞诗艺术上成就很高，形象的完整丰富，韵味的含蓄深长，音律的和谐婉转，语言的精练自然，都接近于王；李诗善于以音乐去揭示和深化人物的情感，使视、听、感三者起了极其优异的协同作用，增强了诗歌抒情的含蕴力和表现力，这一点进一步发展了王七绝边塞
22、诗中音乐与抒情相结合的特色，并形成了自己的艺术个性；李诗具有浓厚的抒情性，又体现出“慷慨意气、武毅犷厉”的特色，“所作从军诗，悲壮宛转，乐人谱入声歌，至今诵之，令人凄断”，点明了李边塞诗的基本风格，而王边塞诗则深宛蕴藉。12、白居易关于讽喻诗的理论要点有哪些？试对此作出评价。（1）强调诗歌反映现实，褒贬时政，为现实政治服务，主张诗歌创作应有明确的政治目的，这是其诗论的基点和核心；（2）基于上述认识，他主张发挥诗歌的社会功能，强调其功利目的；（3）注意诗歌中的“情”，“情”的内涵偏重于人们对现实社会和政治的某种感受，即所谓的“民情”、“世情”；（4）反对形式主义诗风，倡导诗歌革新，要求形式为内容
23、服务。白的诗论从某种意义上说，较全面地总结了古代讽喻诗创作的理论。从当时诗歌的现状看，阐述了新乐府为代表的讽喻诗创作的理论成果和实践经验，其诗论对后世乐府诗的创作也产生了一定的影响；同时，作为一种文学思想，它也表现出较大的缺陷和不足：显示出较强的政治理念，把诗歌作为变相的奏章、押韵的谏书，表现出明显的片面性、狭隘性和不完备性；不仅对陶渊明、谢灵运、鲍照的诗歌有偏颇之论，对李白的诗的评论也有不符合实际之处。13、王维“诗中有画”的艺术特色体现在哪些方面？王维山水田园诗能融合画的韵致与诗的意境，通过鲜明、生动的画面形象去表现其内在的意趣，所谓“得之于象外”；他在诗中运用了一些绘画手法和方式，加强了
24、诗歌的画意；他以再现为表现，在再现客观外界事物美的同时，表现人的内在精神之美，展示其人格之美。14、元结的社会讽喻诗创作在理论上和实践上的意义与地位。中唐前期，以元结为代表的一些诗人能面对现实，发扬杜甫等的创作精神，成为现实主义诗歌由盛唐进入中唐的承继者。在理论上，元结是继陈子昂后，较多地提出诗歌革新主张的诗人。他提倡“风雅”，不满诗坛现状；他重视诗歌的“教化”作用，要求诗能“上感于上，下化于下”，主张创作应“极帝王理乱之道，系古人规讽之流”；号召作者“变时俗之淫靡，为后生之规范”。其诗论在当时具有较强的针对性和批判性，也是对现实主义诗歌的发扬，成为以后白居易等人的新乐府诗论的先声。 在创作上
25、，元结等积极地以诗歌形式去反映社会凋敝，百姓困苦的现实，并表现出对现实的批判，发扬了现实主义精神，显示出诗人在中唐诗风转变之际，并未全然忘怀现实，同时也预示着中唐诗歌创作的发展道路。15、简述白居易讽喻诗的艺术特点。1）白居易的讽喻诗紧密联系中唐的社会现实，具有一定的社会批判价值。（2）其讽喻诗主题明确，倾向明显，每首诗突出某一个社会问题，显示出较深刻的现实意义。（3）诗中叙事、抒情、议论相结合，简明生动，注入了诗人强烈的主观意念和社会批判。（4）善于运用对比手法揭示社会矛盾、表现社会的不合理。（5）语言通俗流畅、自然浅近。白居易的讽喻诗是其诗歌理论的最好实践。四、 论述题1、 论李白诗歌的艺
26、术风格李白诗歌的艺术风格主要表现在如下方面：第一，豪迈雄放。李白诗歌中充沛的激情、高昂的格调、奔放的气势，突出地体现了其诗的艺术个性。第二，俊爽飘逸。李白诗往往境界高远、风度飘洒，显示出蓬勃的朝气和舒展自如的格力。第三，清新自然。“清水出芙蓉，天然去雕”是李白的美学理想与审美追求；“贵清真”是他重要的创作主张。他的许多诗，不假雕琢，冲口而出，自然鲜活，天真坦率。2、论苏轼在词史上的地位第一，他摆脱了词对音乐的依附关系；第二，他开创了豪放词；第三，他以诗为词，丰富了词的表现技巧；第四，他开拓了词的题材，提高了词的境界。3、试论杜甫“新题乐府”的创作成就。杜甫学习和显扬了汉乐府的优良传统与精神实质
27、，以新题纪时事，创造了“新题乐府”的新的诗歌样式。（1）具有诗歌形式的开创性，从现实生活中自立新题，“即事名篇，无复依傍”；（2）具有反映生活的典型性，以个别反映一般，以局部表现整体；（3）具有表现手法的多样性，叙事与抒情的结合，注意人物描写，语言的丰富与生动；（4）对中唐元、白等人及后代“新乐府”的创作产生了深远影响。（注：必须结合诗人创作以及作品进行论述）4、论柳永词的贡献与地位。柳永的词是对宋词的一次重要变革。扩大了词的题材内容：表现市民阶层（尤其是普通女性）的生活、遭遇、情感和心理；抒写羁旅之愁和人生的悔恨；描写都市风光；表达政治上的失意与怨愤。在词的艺术形式上的创变：大量创制和使用长
28、调（慢词），探索了铺叙承接的结构手法；改变词的句式形态，使之更适合词的音乐要求；吸收市民的口语、俗语，“明白而家常”，使词的语言有了雅俗之分。（注：必须结合词人创作以及作品进行论述）5、试论述盛唐山水田园诗兴起的原因及其总体特征。盛唐时期，政治安定、经济繁荣、思想活跃，促进了山水田园诗的兴盛。 “终南捷径”成为盛唐的知识分子一条隐居以求仕的道路，其隐居地和生活圈为其模山范水提供了创作源泉；盛唐经济繁荣、国富民强，为广大学人士子的游历生活提供了充裕的物质条件和良好的社会环境；唐代思想政策比较宽松，儒、道、释等各种思想并存且自由发展，为盛唐山水田园诗增加了许多新的内容和题材。盛唐山水田园诗以写隐居
29、和山水田园之景为主要内容；形式以五言为主；诗风雅淡闲远；语言清新优美。与前期山水田园诗相比从不同侧面反映了诗人积极用世的愿望；更注重意境的创造，往往全诗浑然天成，形成十分完美的艺术整体；手法更为多样，技巧更为娴熟，大大提高了诗歌的表现力和艺术质量。6、论述杜甫律诗的艺术成就？杜甫的律诗，大大扩展了其创作领域，广泛地反映了社会生活面，增强了律诗的表现功能；从诗歌形式上而言，杜甫发展了“连章体”（组诗），创造了拗体律诗；杜甫的律诗章法多变，手法多样，姿态各异，体现了高超的技巧，如在谋篇布局上，打破了传统的前景后情的格局，情景融为一体；在对仗形式上不循常格，自创新格，或四联全对仗，或前三联对仗，综合
30、运用多种对仗形式，使诗歌整体更为严整，手法更加丰富自杜甫始，律诗中较多地出现了叙事和议论，改变了以往近体诗重抒情，轻叙事、议论的状况，对律诗作出了重要发展；杜甫律诗的语言呈现出多种风貌。或雅丽典重，或清新俊爽，或自然平畅，或沉郁雄厚，或婉致精蕴。而最具开创性的是善于吸收提炼民间俗语、口语入律诗；同时，常用虚字、喜用叠字，提高了语言的表现力。7、试论述李煜词的艺术特色。李煜的词以国破被俘为大致分界。（1）前期词主要反映宫廷生活的情状，以浓辞艳语描写宫中生活；也有表达怀人情思的词作，大多清新明净，意味浓郁。（2）后期词取得了更突出的艺术成就，词境提高，词的内容和风格也发生变化：对昔日生活的回忆，对
31、南唐故国的眷恋，对江南风物的追念，成为后期词的主要题材；哀伤悲切是其基本格调。（3）情感真率，书写明朗，是李煜词最突出的特色。其词常以“我”为抒情主人公，大胆袒露心灵世界，表现种种生活情事善于以情造景，又以景托情，营造优美的意境善于刻画形象，准确生动地传出其神长于以自然浅近的语言书写深厚真挚的情感，继承了民间词和中唐诗人之词的语言特色，提炼口语入语，具有很强的表现力多用白描，简练省净，又鲜明的直观性。8、试论欧阳修诗歌的艺术特点。（1）欧阳修的诗歌创作实践了自己的诗歌理论：逼真地反映现实生活，细腻地抒发个人情感。前者将自己置于当政者的一方，在人民得到苦难面前进行自责和反省，多伴有反躬自问式的议论；后者多书写个人对官场和日常生活的情感体验（2）欧阳修的诗歌具有明显的散文化倾向：以“古文章法”入诗，“古文章法”指结构剪裁，其诗脉络连贯，结构紧凑以议论入诗诗歌句法的散文化。虚词是散文语言的重要组成部分，以虚词入诗使得诗歌的意象疏郎，脉络流畅、诗句流畅自然。（3）其诗风平易畅达，体式自由流畅。（4）过多的议论和散文化使诗意直露，诗味也随之稀释。
