1、精品文档美术测试整合试题（八年级）1、宋代白描作品朝元仙仗图中起到主要造型手段的要素是（ ）线条 B、明暗 C、体量 D、空间2、下列四幅图中，分别采用的是那种造型要素（ ）A、线条 明暗 空间 线条 B、明暗 体量 线条 线条C、线条 体量 空间 空间 D、明暗 明暗 线条 空间3、宋代瓷器缠枝牡丹纹梅瓶采用的主要造型要素为（ ） A、体量 B、明暗 C、线条 D、空间4、人类早期的绘画，特别是东方传统的绘画，大多是以（ ） 来进行造型表现。 题 5、6配图A 线条 B色彩 C 明暗 D形状5、干草垛作者是法国（ ）A: 马蒂斯 B: 梵高 C: 莫奈 D：马远6、右图作品重点体现了（ ）给
2、人们的感染力。A、明暗B、色彩C、线条D、空间7、干草垛作者的另一幅代表作是（ ）A、向日葵 B、日出印象 C、静物 D、哭泣的女人8、这幅画的作者是（ ）A、霍达B、伦勃朗C、德拉克洛瓦 D、马蒂斯9、下列那副名画是采用了垂直线构图：A干草垛 B格尔尼卡 C自由引导人民 D吉祥蒙古10、法国画家马蒂斯属于下列哪派画家：题 8配图A印象派 B野兽派 C达达主义 D超现实主义11、自由引导人民是法国（ ）绘画的代表作品。题 12配图 A古典主义 B、浪漫主义C、现实主义 D、印象主义12、在造型艺术中，各个形象之间的结构和联系需遵循一定的章法，构图就是这种章法的体现。下图是法国画家的一幅油画（
3、）此画是（ ）构图的典范。A 初踏黄金路 三角 B自由引导人民 三角 C 舞蹈 圆形 D 自由引导人民 圆形13、潘天寿的露气采用的是哪种构图( )。A、三角形B、井字形C、圆形D、曲线14、下列作品属于水平线形构图的是( )A阳关三叠B初踏黄金路C吉祥蒙古D玉兰黄鹂15、中国画春夏秋冬四条屏是近代（ ）重要代表作品。 A、齐白石 B、徐悲鸿 C、吴昌硕 D、 潘天寿题14配图16、玉兰黄鹂是于非闇的一幅中国画，以下对这幅画的描述正确的一项是（ ）A. 画面以石青色为底色来烘托玉兰花和黄鹂鸟，强烈的色彩对比，生动的表现了一派晴空万里，鸟语花香的大好春光景象B 此幅画充分显示出写意画对色彩的精彩
4、运用C 画面为大青绿设色绢本，间以赭石配色。表现了一派晴空万里，鸟语花香的大好春光景象D. 画面的蓝色底色和黄鹂的配色互为对比色题18配图17、初升的太阳改变了一切景物的颜色，将他们都笼罩在一片朦胧之中，这是一种只能持续几分钟的独特景象，而（ ）派画家莫奈却敏锐地捕捉到并准确的描画出来，并描绘了法国阿弗尔港口日出时的一幅风景画（ ）。A. 巡回展览画派 伏尔加河上的纤夫 B 印象派 日出印象C印象派 向日葵 D。 表现派 呐喊18、右图二羊图采用的提款形式为（ ） A、满题 B、横题C、多题D、直题19、清代画家吴让之的蔬果图表达了画家怎么样的思想感情？（ ） A、寓意自己的家乡故土已被掠夺。
5、 B、表达作者祝愿祖国欣欣向荣的美好祝愿。 C、通过画中的形象表达作者高洁的品格和志向 D、表现出一种宁静而自然的气息。21、以下形容南宋中国画出水芙蓉图 的一项是（ ） A、看似平凡、光彩夺目 B、色彩效果简单明了C、层层渲染、柔和润泽 D、线条富有韵律，色彩冲击力强22、墨色分为焦、浓、重、淡、（ ）A清 B花 B黑 D灰23、下列不属于中国画中常用的用墨方法是 （ ） A滴墨法 B泼墨法 C.破墨法 D.积墨法24、“墨分五色”是指（ ）焦浓重淡清 浓重干湿白 C黑白灰焦淡 D清浓重淡润25、下列属于写意画的是（ ）A B C26、以下不属于中国画三大领域的是（ ）人物画 文人画 C山水
6、画 D花鸟画27、从造型的角度来说（ ）是写意画技法的重要内容。A. 光影明暗 B. 笔法墨法 C. 色彩构图 D. 笔法线条28、中国画的笔法中，（ ）用笔线条圆厚饱满。A. 侧锋 B. 拖笔 C. 中锋 D. 逆锋29、在绘画技法中，中国画通常采用 高远 、 平远 、 深远 的“散点”透视法取景作画的，而“自山前而窥山后，谓之（ ）”。A高远 B深远 C平远 D低远30、李白写过望天门山中“天门中断楚江开，碧水东流至此还。两岸青山相对出，孤帆一片日边来。”体现了三远法中的（ ）A、高远 B.平远 C.中远 D.深远31、“诗为有声画，画为无声诗”是对下列哪位画家作品的评价：A王维B王希孟C
7、赵孟頫D苏轼32、下列哪位画家所画的兰花，画花不画土，常以无根兰见画纸上：A齐白石B郑思肖C徐渭D吴昌硕题35配图33、中国绘画与西方绘画最大的区别之一是诗、书、画、（ ）的结合。 A 墨 B 色 C 印 D、纸34、中国山水画在长期的发展过程中，画法多样，艺术风格迥异，“三远法”的确立是中国传统山水画成熟的体现。下图是北宋画家范宽的溪山行旅图它所采用的是（ ）构图方法。A 高远 B 深远 C散点 D 平远35、诗书画印结合起来是中国画与西方绘画最大的区别，印章本来和绘画没有关系，到了元代，水墨画成了文人画的主流，画面上只是水墨的黑白浓淡变化，常显得画面单调，沉闷，于是一点红色起到了活跃画面气
8、氛的作用，印章一般分为朱文和白文下图是（ ）属于（ ）A 朱文 闲章 B 白文 斋馆章 C 朱文 姓名章 D 白文 闲章36、在绘画技法中，中国画通常采用 高远 、 平远 、 深远 的“散点”透视法取景作画的，而“自山前而窥山后，谓之（ ）”。A高远B深远 C平远 D低远37、中国画的装裱形式是：（ ）A长卷、立轴、镜片、册页 B立轴、 画框 、横披 C 长卷、立轴、册页、手卷 D画框、立轴、扇面38、立轴装裱是常见的装裱形式，下列哪项不是立轴装裱的组成部分：A天杆B上隔水C地头D主屏39、中国山水画中的“三远法”包括高远、深远、平远，下列属于深远法的是（ ）A B C40、如果要装裱一幅国画
9、，下面正确的步骤是：DA、上托纸 上浆 托画芯 上板 裁切 B. 裁切 托画芯 上托纸 上浆 上板 C. 托画芯 上托纸 裁切 上浆 上板 D。托画芯 上托纸 上浆 上板 裁切41、在我国古典园林中，苏州园林为其中的一个璀璨的明珠，其将就的是自然山水式园林，其中以“以少胜多”为艺术格局的是（ ） A、网师园（月到风来亭）B、拙政园（与谁同坐轩）C、拙政园（北寺塔）D、留园（冠云峰）42、我国第一本园林艺术理论著作园冶成书于什么时期：A清B明C唐D宋43、在道家思想的影响下，将“一池三山”的掇山理水之术发挥得淋漓尽致的园林是( )A颐和园 B.拙政园 C.网师园 D.留园44、站在大明湖畔垂柳下
10、观赏湖中荷花时时，大明湖景色因为有倒挂的柳丝作为装饰而生动起来，这就是造园手法中的 A、抑景 B、框景 C、借景 D、添景45、“与谁同坐轩”这座亭子取自宋代文人苏轼词义，表达了“与谁同坐？明月、清风、我”的孤芳自赏的思想。这座亭子在哪一个园林中? A.网师园B.拙政园C.留园D.豫园46、布置展览悬挂的作品与墙面的角度是（ ）A 50度 B 40度 C20度 D、90度47、千里江山图的作者所生活的朝代：A南宋 B唐朝 C北宋 D北魏48、美术的主要表现手段不包括（ ）A、造型 B、色彩 C、构图 D、素描印与画的结合：宋代，文人画的出现。画面上只有水墨的浓淡变化，显得画面单调沉闷，朱色印章
11、起到了活跃画面气氛的作用。印章既表达了画家的志趣爱好，又给画面带来生气。常见提款：横题、直题、多题、随行题、穿插题、满题等。提款的形式：长款 短款 穷款 双款等宋代是文人画的萌芽时期，至明、清时期最为鼎盛，中国画的一种。泛指中国封建社会中文人、士大夫所作之画。以别于民间画工和宫廷画院职业画家的绘画，文人画集文学、书法、绘画、篆刻为一体，是画家多方面文化素养的集中体现。文人画:文人画不与中国画三门：山水、花鸟、人物并列，也不在技法上与工、写有所区分。他是中国绘画大范围中山水、花鸟、人物的一个交集，以山水、花鸟、木石等为表现题材，借以抒发“灵性”或个人报复。写意画：相对于工笔画而言的一种中国画体裁
12、。其特点是用粗放简练的笔墨，描绘出对象的形神和作者要表达的意境。不求形似，注重抒情寄意。一般分为大写意、小写意、兼工带写。“以形写神”“形神兼备”是写意画的重要特征。 毛笔运笔的方法：中锋、侧锋、逆锋、顺锋。中锋用笔线条圆厚饱满，侧锋用笔线条轻薄灵动。国画用墨的方法：焦、浓、重、淡、清。意境，是中国山水画的灵魂所在。 山水画处理空间关系-三远法 :自山下而仰山巅谓之高远；自山前而窥山后谓之深远；自近山而望远山谓之平远。中国古典园林主要种类：（1、）皇家园林（颐和园）（2、）私家园林（苏州园林）（3）、寺观园林。中国古典园林萌芽于商周，形成于魏晋南北朝，全胜于隋唐，成熟于宋明清。中国第一本园林理
13、论的专著是明代著名造园家设计撰写的园冶，其书中指出“虽由人作，宛自天开”古典园林的基本要素：（山）、（水）、（植物）、（建筑）（墙、窗、亭、廊、阁、轩、舫等）中国古典园林的特点：自然之美（虽由人作，宛自天开）、空间之美（寄情于景，情景交融，移步换景，别有洞天）、人文之美（受儒家、道家、佛学、伦理、绘画诗词的影响形成天人合一，如诗意境的自然山水式园林）中国古典园林与欧洲古典园林的比较：受儒、道、佛三家哲学思想和伦理道德观念的影响，有得益于绘画、诗词、文学等其他艺术，中国古典园林形成了诗情画意般的自然山水式园林，与欧洲园林强调的整齐划一、均衡对称、几何图案式的强调人工美的风格迥然有异。古典园林审美理念：拙政园中的梧竹幽居亭挂有一副对联“爽借清风明借月，动观流水静观山”，贴切地诠释了园林审美的动静相生的理念。私家园林主要有：网师园（月到风来亭）拙政园（与谁同坐轩、小飞虹、梧桐幽居亭）、皇家园林：保存最完整的颐和园（万寿山、昆明湖）一池三山移步换景：北京的颐和园长廊苏州留园的冠云峰是太湖石中的绝品漏、透、瘦、皱四奇于一身，是中国古典园林置石典范。拙政园北塔寺借景，拙政园小飞虹分景，拙政园洞门对景，拙政园枇杷园框景，拙政园的曲廊移步换景拙政园“与谁同坐轩”取自宋代文人苏轼诗词，表达了“与谁同坐？明月、清风、我”的孤芳自赏的思想。苏州网狮园“月到风来亭”以少胜多的艺术布局。.
