1、 陶渊明是魏晋古朴诗歌的集大成者，魏晋诗歌在他那里达到了高峰，谢灵运却另辟蹊径，开创了南朝的一代新风。陶渊明谢灵运以田园生活来表示自己的理想及与统治阶级的决裂借山水以忘忧来避世远祸摹像与写意兼重,田园景观主观意象浓擅长用实笔摹像，山水形象多客观性陶诗朴素明净,质朴自然谢诗则富丽精工,典雅妍丽 从陶渊明到谢灵运的诗风转变主要表现在两方面：从写意转到摹象 从启示性到写实性 朱熹：“不待安排，胸中自然流出。”黄彻引东坡语：“如风吹水，自成文理。”陶渊明虽被称为田园诗人，但陶诗里写景的句子并不多。陶集中称得上是山水诗的只有一首游斜川。乔亿说：“陶公尝往来庐山，集中无庐山诗。古人胸中无感触时，虽遇胜景，
2、不苟作如此。”陶诗是写心，是写与景物融合为一的心境。他根本无意于模山范水，也不在乎什么似与不似，以及形似与神似。(一)从写意转到摹象陶渊明就是一个写意的能手。他的生活是诗化的，感情也是诗化的，写诗不过是自然的流露。在谢诗里，山姿水态占据了主导地位，穷貌极物成为主要的艺术追求。陶诗里互相交融的情景，在谢诗里割裂了。谢灵运着力地勾勒描绘，想把山水四时、朝昏、阴晴的变化一一地再现出来，达到巧似的地步。他不满足于陶诗那种浑然天成的境界，他要分解，把景物分解成一个又一个镜头显示给读者。岩峭岩峭岭稠叠，洲萦洲萦渚连绵。白云抱幽石，绿筱媚清涟。(过始宁墅)连障叠巘崿，青翠杳深沉。晓霜晓霜枫叶丹，夕曛夕曛岚气阴。(晚出西射堂)时雨夕澄霁，云归日西驰。密林含余清，远峰隐半规。(游南亭)乱流趋正绝，孤屿媚中川。云日云日相辉映，空水空水共澄鲜。(登江中孤屿)出谷日尚早，入舟阳已微。林壑林壑敛暝色，云霞云霞收夕霏。(石壁精舍还湖中作)从以上例句可以看出，谢灵运讲究炼字，喜用骈句，注意色彩的对比和构图的和谐。“白云抱幽石”的“抱”字，“绿筱媚清涟”的“媚”字，“远峰隐半规”的“隐”字，“林壑敛暝色”的“敛”字，这些动词都是锤炼而成，决非脱口而出。以“洲萦”对“岩峭”，以“夕曛”对“晓霜”，以“空水”对“云日”，以“云霞”对“林壑”，也处处显示了谢灵运的匠心。
