1、 音乐与舞蹈艺术欣赏二零一一年九月乐理基础知识第一节 音的属性一、音的产生 起源于物体的振动，振动在空气中形成音波，音波传达于人的听觉器官，使感知为音。分为乐音和噪音。音乐中所用的音，绝大多数是乐音，但噪音也是音乐表现中不可缺少的组成部分。二、乐音的四种性质1、音的高低2、音的强弱3、音的长短4、音的音色三、乐音体系 乐音体系是指在音乐中使用的有固定音高的音的综合。它是用以表现音乐思想和塑造艺术形象的材料。音级：基本音级、变化音级音名：C、D、E、F、G、A、B唱名：do、re、mi、fa、sol、la、si标记：1 、2、3 、4、5 、6、7第二节 音的标记方法一、记谱法 记谱法是指将音乐
2、记录成乐谱的各种方法。大体分音位记谱法、奏法记谱法、文字记谱法、图象记谱法。简谱 五线谱二、简谱音符 音组三、五线谱 谱号 大谱表 音符高音谱号低音谱号中音谱号大谱表音符：用来记录音的长短的记号。记录音乐的音符长短大多是以二分法为主，三分法次之，到了19世紀以后才开始出现各种不同长度的分法。（1）二分法：）二分法：作为最常见的音符(休止符)時值分割法，二分法从全音符开始，分割后的时值为分割前的音符时值的一半。其名称如下：在二分法中，附点是用来增加音符时值二分之一的方法。如：附点二分音符即等于二分音符加四分音符的长度。二分系统是西洋音乐中音符时值的主流，若再往下细分还可以分成三十二分、六十四分等
3、音符时值，只是使用较少。v（2）三分法与其他分割法：）三分法与其他分割法：以二分法为基础，如将四分音符或二分音符分成三份，也有分割成五份、六份甚至更多，如六连音、七连音等，这么细的分割音符通常在快速的经过乐段中使用。v四、半音、全音、变音、变音记号v临时变音记号：这些变化记号若使用在单一小节中，称为临时记号，只有在该小节才有效。v调号：变化记号若使用在整首曲子中，使这首曲子中的每逢指定的音都要升或降，那这時候这个变化记号就被称之为调号，为了简单起见，而调号的写法不是写在每个小节中，而是写在每一行五线谱的谱号旁边，如谱例：同音异名在曲谱中是存在的，下面每个小节內的两个音都是同一个音（见谱例）关于
4、音乐的表现手段关于音乐的表现手段（一）（一）一、旋律一、旋律 旋律，简单地说是乐音有旋律，简单地说是乐音有意味的组合。意味的组合。是由一连串有组是由一连串有组织的、依次顺序进行的乐音。织的、依次顺序进行的乐音。旋律作为音乐最主要的表旋律作为音乐最主要的表现手段，与音乐中其他构成要素现手段，与音乐中其他构成要素之间有着千丝万缕的联系。之间有着千丝万缕的联系。v旋律的级进与跳进旋律的级进与跳进怒吼吧，黄河 冼星海曲o 旋律的级进与跳进旋律的级进与跳进同音进行 在此处,跳跃的同音进行恰到好处的体现了圆舞曲活泼、轻松的气氛,并为旋律的上下起伏提供了一种推动力。同音进行还能表现宁静、悲哀、庄严、号角式的
5、音乐形象。v旋律线旋律线 旋律线是旋律的外形旋律线是旋律的外形 v旋律的起始方式旋律的起始方式 “围绕基音围绕基音”“曲首冠音曲首冠音”法圣-桑 天鹅 选自管弦组曲动物狂欢节 “曲首冠音曲首冠音”“曲首冠音曲首冠音”“曲首冠音曲首冠音”二、节奏节拍：二、节奏节拍：节奏简单地说是指声音强弱、长短的配合、节奏简单地说是指声音强弱、长短的配合、对比、反衬、连续等千变万化的组织形式对比、反衬、连续等千变万化的组织形式。节拍是强拍和弱拍按一定次序的均匀交替。节拍是强拍和弱拍按一定次序的均匀交替。p【节拍的音乐性节拍的音乐性】二拍子强弱关系迅速交替的原因，动力性明显要二拍子强弱关系迅速交替的原因，动力性明
6、显要强一些强一些。三拍子中增加了一个弱拍，强拍的周期性出现被推三拍子中增加了一个弱拍，强拍的周期性出现被推迟，导致三拍子有的欢愉、抒情、妩媚的性格迟，导致三拍子有的欢愉、抒情、妩媚的性格。复拍子中的复拍子中的4/4拍，节拍重音关系为强、弱、次强、拍，节拍重音关系为强、弱、次强、弱，音乐表情含量进一步增加了，强拍的周期性出现再弱，音乐表情含量进一步增加了，强拍的周期性出现再度推迟，次强的引入丰富了节拍内部的对比性，所以情度推迟，次强的引入丰富了节拍内部的对比性，所以情感丰富的表现如颂扬性、庄重的歌唱性以及深情的抒发，感丰富的表现如颂扬性、庄重的歌唱性以及深情的抒发，往往都出自往往都出自4/4拍子
7、的规定性。拍子的规定性。为了扩大节拍的音乐表现功能，作曲家还经常对音乐为了扩大节拍的音乐表现功能，作曲家还经常对音乐的拍子进行重组，比如将二拍子与三拍子，乃至四拍子与的拍子进行重组，比如将二拍子与三拍子，乃至四拍子与三拍子进行特殊的复合，效果是新颖而奇异的，而欣赏者三拍子进行特殊的复合，效果是新颖而奇异的，而欣赏者往往也会速被这种特色所吸引。往往也会速被这种特色所吸引。p【节奏型节奏型】等分型节奏等分型节奏 如：如：切分型节奏切分型节奏 如：如：附点节奏型附点节奏型连音节奏型连音节奏型 前长后短与前短后长节奏型前长后短与前短后长节奏型 等分型节奏等分型节奏 如：如：【音乐性音乐性】时值均匀趋于
8、一致，音乐性格时值均匀趋于一致，音乐性格稳定，具有表现的统一与一致性，是音乐稳定，具有表现的统一与一致性，是音乐创作中可以大篇幅使用的节奏型创作中可以大篇幅使用的节奏型 顺分型节奏顺分型节奏 如：如：【音乐性音乐性】时值先长后短，趋于紧密，可加时值先长后短，趋于紧密，可加强音乐进行的动力性，促进音乐的发展，在强音乐进行的动力性，促进音乐的发展，在具体音乐作品中它只能是片段地与别的节奏具体音乐作品中它只能是片段地与别的节奏型综合运用，而不可能孤立地长时间进行型综合运用，而不可能孤立地长时间进行 逆分型节奏逆分型节奏 如：如：【音乐性音乐性】时值先短后长，趋于宽疏，可以松时值先短后长，趋于宽疏，可
9、以松弛音乐的紧张，形成音乐的收束感，同样也只弛音乐的紧张，形成音乐的收束感，同样也只能是片段地与别的节奏型综合运用能是片段地与别的节奏型综合运用 切分型节奏切分型节奏 如：如：【音乐性】时值中重音移位，趋于活跃，音乐富于摇曳感，生动而有情调 附点节奏型附点节奏型 不管是前长后短式，还是前短后长式，它们均有对平衡的破坏作用，其音乐性是多样的，获得动力性是其主要特征，但程度会很不相同，或轻快或强烈、或抒情或激动、或圆润或尖锐、或愉悦或阵痛，不可一概而论。连音节奏型连音节奏型 【音乐性】连音节奏型是多种多样的，基本特征是对正常节拍组织样式的突破，因而异常性、突然性是其主要特点，在不同情况下其音乐性也
10、是不确定的。含休止音符的节奏型含休止音符的节奏型 【音乐性音乐性】休止音符的主要功能是对乐音休止音符的主要功能是对乐音的反衬，当它组合到节奏中来时，对不同的反衬，当它组合到节奏中来时，对不同节奏实体所要促成的音乐表现可以产生决节奏实体所要促成的音乐表现可以产生决定性的作用，是音乐定性的作用，是音乐“精湛呈现精湛呈现”的标志之的标志之一一 奥莫扎特 G大调弦乐小夜曲第一乐章前奏 其中含有八分休止音符的节奏型，若被填充为前长后短的附点节奏，对一个其中含有八分休止音符的节奏型，若被填充为前长后短的附点节奏，对一个外行而言，听起来未必影响到其好听，而对一个有修养的人而言，其间流露出的外行而言，听起来未
11、必影响到其好听，而对一个有修养的人而言，其间流露出的俗气怕就难以忍受了俗气怕就难以忍受了 三、调式三、调式v调式是若干高低不同的乐音，围绕某一个有稳定感的中调式是若干高低不同的乐音，围绕某一个有稳定感的中心音，按照一定的音程关系组织在一起的有机的体系。心音，按照一定的音程关系组织在一起的有机的体系。v我们目前接触到的音乐作品大都是建立在欧洲大、小调我们目前接触到的音乐作品大都是建立在欧洲大、小调式，以及我国民族五声调式基础之上的。式，以及我国民族五声调式基础之上的。v现代音阶体系中的现代音阶体系中的“八度八度”，被分成十二个，被分成十二个“均等的均等的”半音半音（所谓（所谓“十二平均律十二平均
12、律”），构成了半音阶，不过，我们的），构成了半音阶，不过，我们的大多数音乐作品不是以这个音阶为基础，而是以从这十大多数音乐作品不是以这个音阶为基础，而是以从这十二个半音中选出的七个或五个音为基础的二个半音中选出的七个或五个音为基础的。v一个八度内有十二个半音，每个半音位置又都可个八度内有十二个半音，每个半音位置又都可以被武断地认为是某种调式音阶的主音所在处，以被武断地认为是某种调式音阶的主音所在处，并以此按特定的结构组成相应的调式音阶（确定并以此按特定的结构组成相应的调式音阶（确定了主音关系，音阶即获得调性了主音关系，音阶即获得调性、调式的意义），、调式的意义），那么不同的十二个半音之上，当然
13、就分别有十二那么不同的十二个半音之上，当然就分别有十二个个“固定音高位置固定音高位置”不同的，但音级结构相同的自不同的，但音级结构相同的自然大调音阶和自然小调音阶，五声调式音阶则可然大调音阶和自然小调音阶，五声调式音阶则可以推算出以推算出60个，此即音乐中个，此即音乐中“调性调性”的问题的问题-调性：是指调式主音的音高位置调性：是指调式主音的音高位置 v西洋大调式西洋大调式v西洋小调式西洋小调式v民族五声调式民族五声调式 宫 调 式 商 调 式 角 调 式 徴 调 式 羽 调 式商调式：商调式：角调式：角调式：徵调式：徵调式：羽调式：羽调式：宫调式：宫调式：v不论以十二平均律十二平均律中的哪一
14、个音为主音主音来对其余音进行音列排序，只要能符合“全全（音程，大二度）、全全、半半（音程，小二度），全全、全全、全全、半半”的音级关系，就构成大调式音阶大调式音阶“do、re、mi、fa、so、la、xi、do、”（其中fa、so、la、xi为三全音排列）符合了“全全、半半、全全、全全、半半、全全、全全”的音级关系，就构成小调式音阶小调式音阶“la、xi、do、re、mi、fa、so、la”v调式音阶中主音主音被看作是第I级，稳定，有归宿感 下属音下属音是第级，新颖，有活性；属音属音是第V级，亲切，有类属性,对调性所引起的稳 定作用仅次于主音；导音导音是第级，活跃，有对主音的明显倾向性。v小河
15、淌水v调式调性变化的一般情况调式调性变化的一般情况 （附：西洋大小调式转换的实例）（附：西洋大小调式转换的实例）意大利名歌意大利名歌重归苏莲托重归苏莲托 挪威音乐之父，民族乐派杰出挪威音乐之父，民族乐派杰出的作曲家格里格的不朽名曲的作曲家格里格的不朽名曲-舒尔维格之歌舒尔维格之歌选自交响组曲选自交响组曲彼尔彼尔金特金特这是由前后两个部分构成的这是由前后两个部分构成的作品，前有引子，后有尾声作品，前有引子，后有尾声 v引子由弦乐器引子由弦乐器中中、低音区低音区齐奏出来，似鼻齐奏出来，似鼻音哼鸣，表情压抑，感情柔弱，预示出主音哼鸣，表情压抑，感情柔弱，预示出主旋律的典型性格旋律的典型性格v前半部分
16、为前半部分为小调式小调式，色彩暗淡。四个乐句，色彩暗淡。四个乐句大体相同地采用了大体相同地采用了围绕基音的旋法围绕基音的旋法，构成，构成波浪起伏的旋律线，蕴含着内在的激情，波浪起伏的旋律线，蕴含着内在的激情，而而4/4的节拍的节拍、均分的节奏均分的节奏主体、尤其是主体、尤其是递递音音（后一音重复前一音，第二、三小节便（后一音重复前一音，第二、三小节便是）的突出运用，则典型地表达着朴实真是）的突出运用，则典型地表达着朴实真诚的美感诚的美感 后半部分转为大调音后半部分转为大调音色也略为明朗色也略为明朗 v3/4的节拍的节拍带来了些许生气带来了些许生气 v连续的附点节奏连续的附点节奏运用和运用和较高
17、的音区较高的音区也推也推动着这种激情的流露动着这种激情的流露 v并并无突出对比的力度无突出对比的力度以及以及伴奏织体有节伴奏织体有节制的活跃制的活跃明显地扼制着高潮的来临，以明显地扼制着高潮的来临，以期造成并非实境的幻觉感受期造成并非实境的幻觉感受 v尾声尾声照应了引子照应了引子的气氛，统一了全曲的的气氛，统一了全曲的基调基调（挪威）格里格（挪威）格里格晨景晨景 选自选自彼尔彼尔金特金特v标题提示出了欣赏感知的思路，需要说明标题提示出了欣赏感知的思路，需要说明的是按原作的情况，这里准确地讲应是的是按原作的情况，这里准确地讲应是“山山中晨景中晨景”v音乐一开始在音乐一开始在E大调大调，第，第8小
18、节处转入比小节处转入比E大调高一个大三度的大调高一个大三度的#G大调大调，第，第16小小节处又转入比节处又转入比#G大调高一个小三度的大调高一个小三度的B大调大调，这，这一连串向上三度关系的调性转一连串向上三度关系的调性转移移过程造成一种明亮的色彩变化，对音过程造成一种明亮的色彩变化，对音乐表现旭日东升，光照大地的瑰丽景色乐表现旭日东升，光照大地的瑰丽景色起到了艺术概括的作用起到了艺术概括的作用第第21小节起音乐返回小节起音乐返回E大调，进入大调，进入展开性段落展开性段落在经过在经过第第40小节和第小节和第50小节小节两次下两次下属调的属调的转调转调（音色对比出（音色对比出忽明忽暗忽明忽暗）后
19、，于第后，于第56小节在小节在主调（主调（E大调）大调）上作稳定发展，以温馨和煦的情绪上作稳定发展，以温馨和煦的情绪趋于结束。趋于结束。四、和声四、和声v音乐艺术化的新起点，是和声音乐艺术化的新起点，是和声 v旋律有了和声，就像建筑物加强了厚度，旋律有了和声，就像建筑物加强了厚度，能显得更加丰满，更加动人，能胜任更加能显得更加丰满，更加动人，能胜任更加复杂的乐思表现。复杂的乐思表现。v和声的问题包括：和声的问题包括：（1）和声的浓厚与浅淡和声的浓厚与浅淡 （2）和声的谐和与不谐和和声的谐和与不谐和 （3）和声音型和声音型 p和声是音乐的纵向思维，以三度关系的音和声是音乐的纵向思维，以三度关系的音程叠置所形成的程叠置所形成的和弦和弦，是和声的基本音响，是和声的基本音响单位单位【名作欣赏名作欣赏】波莱罗舞曲波莱罗舞曲 （法）（法）拉威尔拉威尔 作曲 p1928年公演 p整体结构：两个主题不断地变奏着重复p小鼓做了一个无休止的三拍子节奏背景 p在十多分钟的时间内做了一个和声浅淡到浓厚的音响铺陈，十八件乐器轮番上阵 p像是一个巨大的“渐强”主题：A主题：B【名作欣赏】A大调（军队）波洛乃兹舞曲大调（军队）波洛乃兹舞曲 （波兰）肖邦 作曲
