1、词词的初创及晚唐五代词的初创及晚唐五代词第一节第一节 燕乐的兴起与词的起源燕乐的兴起与词的起源第二节第二节 温庭筠及其他花间词人温庭筠及其他花间词人第三节第三节 李煜及其他南唐词人李煜及其他南唐词人第一节第一节 燕乐的兴起及词的起源燕乐的兴起及词的起源一、什么是词？一、什么是词？词在唐五代时期通常称词在唐五代时期通常称“曲子曲子”或或“曲子词曲子词”，又称，又称“诗余诗余”、“长短句长短句”等。等。词是一种配合音乐用以歌唱的新诗体，词最根本的发生原理，在于以辞配乐，是诗词是一种配合音乐用以歌唱的新诗体，词最根本的发生原理，在于以辞配乐，是诗与乐在隋唐时代以新的方式再度结合的产物。与乐在隋唐时代
2、以新的方式再度结合的产物。二、燕乐的兴起二、燕乐的兴起 唐代音乐有三种类型：雅乐、清乐、宴（燕）乐。唐代音乐有三种类型：雅乐、清乐、宴（燕）乐。燕乐之起可追溯到北朝。中原音乐吸收了胡乐的成分，胡乐也吸收了汉乐的燕乐之起可追溯到北朝。中原音乐吸收了胡乐的成分，胡乐也吸收了汉乐的成分，融合渗透，形成了包含中原乐、江南乐、边疆民族乐、外族乐等多种因素，成分，融合渗透，形成了包含中原乐、江南乐、边疆民族乐、外族乐等多种因素，有歌有舞，有新有旧，兼收并蓄，包罗万象的隋唐燕乐。有歌有舞，有新有旧，兼收并蓄，包罗万象的隋唐燕乐。三、词的起源三、词的起源 配合燕乐演唱的歌辞并非一种，除长短句外，配合燕乐演唱的
3、歌辞并非一种，除长短句外，还有齐言的声诗。前者依乐曲制作文辞，后者选诗还有齐言的声诗。前者依乐曲制作文辞，后者选诗配乐，两者并行于世。同时又有一部分声诗，乐工配乐，两者并行于世。同时又有一部分声诗，乐工在演唱过程中，为与乐曲更好配合，杂以和声、泛在演唱过程中，为与乐曲更好配合，杂以和声、泛声等成分，后来演变在长短句词调。这一部分词在声等成分，后来演变在长短句词调。这一部分词在产生过程中，经由声诗一环过度而成，在唐五代词产生过程中，经由声诗一环过度而成，在唐五代词调中约占十分之一。考察词的起源，既应看到部分调中约占十分之一。考察词的起源，既应看到部分词调这一形成过程，又不可以偏概全，认为词即由词
4、调这一形成过程，又不可以偏概全，认为词即由五七言近体诗进化而成。五七言近体诗进化而成。四、早期民间词四、早期民间词 词起源于民间，但在词起源于民间，但在1900年敦煌石室打开之年敦煌石室打开之前，研究中很难见到民间作品。敦煌曲子词代表前，研究中很难见到民间作品。敦煌曲子词代表了民间词的素朴风格，富于生活气息。了民间词的素朴风格，富于生活气息。五、早期文人词五、早期文人词 张志和，作张志和，作渔父渔父五首。韦应物和戴五首。韦应物和戴叔伦的叔伦的调笑令调笑令，白居易和刘禹锡的，白居易和刘禹锡的忆忆江南江南等。等。第二节第二节 温庭筠及其他花间词人温庭筠及其他花间词人一、花间词派一、花间词派 五代时
5、后蜀赵崇祚辑录晚唐五代词人温庭筠、五代时后蜀赵崇祚辑录晚唐五代词人温庭筠、皇甫松、韦庄等皇甫松、韦庄等18家家500首词，编为首词，编为花间集花间集，由于这些人在词风上大体一致，后世称之为花间由于这些人在词风上大体一致，后世称之为花间词派。温庭筠是花间词派的鼻祖。花间词共同特词派。温庭筠是花间词派的鼻祖。花间词共同特点是题材狭窄，内容空虚，词藻艳丽，风格柔媚。点是题材狭窄，内容空虚，词藻艳丽，风格柔媚。其词风在词的发展史上形成一股浊流，一直影响其词风在词的发展史上形成一股浊流，一直影响到清代的常州词派。到清代的常州词派。二、温庭筠二、温庭筠 温庭筠是唐代写词最多的作家，其词几乎温庭筠是唐代写词
6、最多的作家，其词几乎全是写女人、爱情、相思，多用女子口吻，题全是写女人、爱情、相思，多用女子口吻，题材狭窄，色彩浓艳，辞藻华丽，形成材狭窄，色彩浓艳，辞藻华丽，形成“香而软香而软”的风格。其词风上承南朝宫体诗风，下为花间的风格。其词风上承南朝宫体诗风，下为花间词人开了道路。艺术上他善于选取富有特征性词人开了道路。艺术上他善于选取富有特征性的景物，以艳词秀句创造出艳丽、幽深的境界，的景物，以艳词秀句创造出艳丽、幽深的境界，表现出细微的思想情感活动；往往截取感情的表现出细微的思想情感活动；往往截取感情的片断，用景物加以烘托，表达含蓄蕴藉；注重片断，用景物加以烘托，表达含蓄蕴藉；注重字句的修饰和声律
7、的谐协，加强了词的文采和字句的修饰和声律的谐协，加强了词的文采和声情。声情。菩菩 萨萨 蛮蛮温庭筠温庭筠 小山重迭金明灭，小山重迭金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒鬓云欲度香腮雪。懒起画峨眉，弄妆梳洗起画峨眉，弄妆梳洗迟。照花前后镜，花迟。照花前后镜，花面交相映。新贴绣罗面交相映。新贴绣罗襦，双双金鹧鸪。襦，双双金鹧鸪。三、其他花间词人三、其他花间词人1、韦庄、韦庄 西蜀词人，与温庭筠齐名，西蜀词人，与温庭筠齐名，花间集花间集收其词收其词48首。韦词有花间词共同的婉媚、柔丽、轻艳的特征。首。韦词有花间词共同的婉媚、柔丽、轻艳的特征。但韦词又常常以其清疏的笔法和显直明朗的抒情，异但韦词又常常以其清疏的笔
8、法和显直明朗的抒情，异于温庭筠等人。于温庭筠等人。女女 冠冠 子子 四月十七，正是去年今日。别君时，忍泪佯低面，含羞四月十七，正是去年今日。别君时，忍泪佯低面，含羞半敛眉。不知魂已断，空有梦相随。除却天边月，没人知。半敛眉。不知魂已断，空有梦相随。除却天边月，没人知。2、欧阳炯、李珣等、欧阳炯、李珣等第三节第三节 李煜及其他南唐词人李煜及其他南唐词人一、南唐词人：主要有元老冯延巳，中主李璟，一、南唐词人：主要有元老冯延巳，中主李璟，后主李煜。后主李煜。二、李煜二、李煜（一）生平情况（一）生平情况 李煜（李煜（903-960）字重光，）字重光，25岁嗣位南唐国主，岁嗣位南唐国主，39岁国破为宋军
9、所俘，囚居汴京三年，被宋太宗岁国破为宋军所俘，囚居汴京三年，被宋太宗赐药毒死。今存词三十余首。他多才多艺，诗文赐药毒死。今存词三十余首。他多才多艺，诗文书画音乐，均有很高的造诣。书画音乐，均有很高的造诣。末世帝王的哀怨挽歌末世帝王的哀怨挽歌 前期词写他身为王子、君王的诗酒风流前期词写他身为王子、君王的诗酒风流及与大小周后的蜜意幽情；后期词则写他亡及与大小周后的蜜意幽情；后期词则写他亡国亡家的惨痛忧伤。国亡家的惨痛忧伤。菩菩 萨萨 蛮蛮 花明月黯笼轻雾，今宵好向郎边去！刬袜花明月黯笼轻雾，今宵好向郎边去！刬袜步香阶，手提金缕鞋。步香阶，手提金缕鞋。画堂南畔见，一向画堂南畔见，一向偎人颤。奴为出来
10、难，教郎恣意怜。偎人颤。奴为出来难，教郎恣意怜。（二）得做君王真薄命，做个才子足风流（二）得做君王真薄命，做个才子足风流1、无心于皇位却真的坐上龙椅、无心于皇位却真的坐上龙椅 南唐四境，国势日蹙，四面楚歌。国忧家仇南唐四境，国势日蹙，四面楚歌。国忧家仇使之难以入睡，真是重重国忧，纷纷离愁。使之难以入睡，真是重重国忧，纷纷离愁。相相 见见 欢欢 无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁。别院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。是一般滋味在心头。浪浪 淘淘 沙沙 窗外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。窗外雨潺潺，春意阑珊。罗衾
11、不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。梦里不知身是客，一晌贪欢。独自莫凭栏，独自莫凭栏，无限江山。别时容易见时难。无限江山。别时容易见时难。流水落花春去也，流水落花春去也，天上人间。天上人间。2、亡国后的佳作亡国后的佳作虞虞 美美 人人 春花秋月何时了，往事知多少？小楼昨夜又东风，春花秋月何时了，往事知多少？小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。（三）李煜词的艺术成就：（三）李煜词的艺术成就：1、真正用血泪写出了他那种亡国破家的、真正用血泪写出了他那
12、种亡国破家的不幸，非常感人；不幸，非常感人；2、本色而不雕琢，多用口语和白描，词、本色而不雕琢，多用口语和白描，词篇虽美，却是丽质天成，不靠容饰和词藻；篇虽美，却是丽质天成，不靠容饰和词藻；3、因纯情而缺少理性节制。、因纯情而缺少理性节制。（四）李煜的文化价值（四）李煜的文化价值 李煜的死有其悲壮的一面，因为他不甘心去李煜的死有其悲壮的一面，因为他不甘心去效法阿斗，做一个彻底的昏君，他明明知道在词效法阿斗，做一个彻底的昏君，他明明知道在词中倾泻自己亡国亡家的真性情，势必使自己自蹈中倾泻自己亡国亡家的真性情，势必使自己自蹈死地。他怀着不计生死近乎悲壮的心态，写下了死地。他怀着不计生死近乎悲壮的心态，写下了他那一篇又一篇的血泪文字，向后人昭示着他那他那一篇又一篇的血泪文字，向后人昭示着他那一段充满血泪充满屈辱的凄苦人生。一段充满血泪充满屈辱的凄苦人生。清人郭麐清人郭麐（麟的异体字）（麟的异体字）曾作诗悼李煜说：曾作诗悼李煜说：“作个才人真绝代，可怜薄命做君王。作个才人真绝代，可怜薄命做君王。”思考：李煜的人生对你有什么启示？思考：李煜的人生对你有什么启示？
