1、电视导演基础电视导演基础第一章第一章 电视编导溉说电视编导溉说 第一节第一节 电视编导电视编导一个新的职业群体一个新的职业群体一、电视编导与电视记者一、电视编导与电视记者 记者：新闻部门的采编人员记者：新闻部门的采编人员 编导：专题部门（包括记录片）、文艺部门的采编人员编导：专题部门（包括记录片）、文艺部门的采编人员二、电视编导职业的综合性二、电视编导职业的综合性 融策划、编辑、导演、导播、编剧为一体融策划、编辑、导演、导播、编剧为一体 电视编辑：电视台中从事组织、选编、加工节目文字稿电视编辑：电视台中从事组织、选编、加工节目文字稿件和音像素材，以及编制节目等工作的专业人员。件和音像素材，以及
2、编制节目等工作的专业人员。电视导播：在用电视演播室或现场直播、实况录像等方电视导播：在用电视演播室或现场直播、实况录像等方式制作、播出节目时，负责整个节目指挥、调度、音响式制作、播出节目时，负责整个节目指挥、调度、音响和画面切换的主要人员。和画面切换的主要人员。三、电视导演与电视编导三、电视导演与电视编导 一般意义上的电视导演是指电视剧、电视艺术片、一般意义上的电视导演是指电视剧、电视艺术片、电视专题、各类电视文艺节目和晚会的指导者。电视专题、各类电视文艺节目和晚会的指导者。有的新闻类节目，比如大会实况、大型直播现场有的新闻类节目，比如大会实况、大型直播现场的导播也称导演。的导播也称导演。电视
3、编导的范围涵盖了除电视编导的范围涵盖了除硬新闻消息类硬新闻消息类节目以外节目以外的各类节目的编创人员。的各类节目的编创人员。第二节第二节 电视编导的素质电视编导的素质一、电视导演应该具备的素质一、电视导演应该具备的素质1.电视编导首先是一个新闻工作者电视编导首先是一个新闻工作者;2.电视编导要有一定的艺术修养电视编导要有一定的艺术修养;3.电视编导应该成为一个杂家电视编导应该成为一个杂家;4.电视编导应该是一个社会活动家电视编导应该是一个社会活动家;尊重他人尊重他人调动情绪调动情绪协调关系协调关系危机公关危机公关处理突发事件处理突发事件5.电视编导还应该是一个技术顾问电视编导还应该是一个技术顾
4、问.二、电视导演应该具备的个人气质和能力二、电视导演应该具备的个人气质和能力（一）三性（一）三性1.灵性灵性:艺术感觉艺术感觉职业感觉职业感觉2.悟性悟性:对生活、艺术本质的深刻认识和理解对生活、艺术本质的深刻认识和理解3.韧性韧性:苦心志、劳筋骨苦心志、劳筋骨百折不挠百折不挠无坚不摧无坚不摧（二）能力（二）能力1.文字能力文字能力2.语言表达能力语言表达能力3.镜头感镜头感4.精通电视编辑业务精通电视编辑业务第二章第二章 电视演播室电视演播室第一节第一节 电视演播室概述电视演播室概述一、电视演播室（广义）一、电视演播室（广义）广义上的电视演播室包括电视演播室（狭义广义上的电视演播室包括电视演
5、播室（狭义）、导播室、演播室辅）、导播室、演播室辅助区域。助区域。二、电视演播室（狭义）二、电视演播室（狭义）电视制作发生的中心，为各种主要制作要素电视制作发生的中心，为各种主要制作要素摄像、照明、音响、摄像、照明、音响、布景以及人物的主持、表演等布景以及人物的主持、表演等提供合适的环境与条件提供合适的环境与条件。（一）演播室的形状、大小（一）演播室的形状、大小 1.演播室大多为长方形演播室大多为长方形 2.演播室的大小极大地影响着制作过程的复杂性和灵活性。演播室面积演播室的大小极大地影响着制作过程的复杂性和灵活性。演播室面积 越大越大,电视制作就能越复杂越灵活。电视制作就能越复杂越灵活。3.
6、演播室的地面必须平整、坚硬。大多数演播室选用经过磨光的混凝土演播室的地面必须平整、坚硬。大多数演播室选用经过磨光的混凝土地面，上面覆盖油毡、硬塑料或瓷砖、玻璃。地面，上面覆盖油毡、硬塑料或瓷砖、玻璃。4.天花板高度。至少是天花板高度。至少是12英尺（英尺（3.6米）米）,一般大型演播厅的高度都在一般大型演播厅的高度都在30英尺英尺(9米米)以上。以上。天花板太低，灯光离场景的距离很短，无法很好的控制天花板太低，灯光离场景的距离很短，无法很好的控制灯光，灯光也没有足够的空间散热；同时低旋的灯具和灯光，灯光也没有足够的空间散热；同时低旋的灯具和吊杆话筒可能会侵入画面。吊杆话筒可能会侵入画面。（二）
7、演播室的声音处理及其他（二）演播室的声音处理及其他 天花板、墙壁一般用隔音材料处理，防止声音不加条件天花板、墙壁一般用隔音材料处理，防止声音不加条件的反射回来。（演播室的声音为什么沉闷？）的反射回来。（演播室的声音为什么沉闷？）演播室没有窗户，空调是必须的。（但为什么主持人会演播室没有窗户，空调是必须的。（但为什么主持人会汗流浃背？）汗流浃背？）演播室的门必须是厚重而隔音，而且大得可以让布景、演播室的门必须是厚重而隔音，而且大得可以让布景、家具甚至汽车进出。家具甚至汽车进出。（三）演播室里的主要设施（三）演播室里的主要设施 1.内部通话系统内部通话系统 2.演播室监视器演播室监视器 演播室监视
8、器其实是一台优质电视机演播室监视器其实是一台优质电视机,显示从节目切换台显示从节目切换台传来的视频信号传来的视频信号.演播室监视器是一个重要的辅助工具演播室监视器是一个重要的辅助工具,通过它可以观看切通过它可以观看切换导演选择了那些镜头换导演选择了那些镜头,然后推测制作小组下一步应该做然后推测制作小组下一步应该做什么什么;还可以判断演播室的灯光、色彩等是否合适。还可以判断演播室的灯光、色彩等是否合适。对于新闻主播来说，主播可以监视各种预录镜头和现场对于新闻主播来说，主播可以监视各种预录镜头和现场插入镜头是否按照脚本规定的顺序出现。插入镜头是否按照脚本规定的顺序出现。3.节目扬声器节目扬声器 在
9、音频制作中发挥的作用恰似视频制作中的监视器在音频制作中发挥的作用恰似视频制作中的监视器.一旦需要一旦需要,节目扬声器可以将节目声音或其他声音送如演节目扬声器可以将节目声音或其他声音送如演播室播室,比如片头音乐、舞蹈音乐、其它音响效果等。比如片头音乐、舞蹈音乐、其它音响效果等。三、导播室三、导播室（一）导播室：是与演播室相临的一个独立房间，是（一）导播室：是与演播室相临的一个独立房间，是协调所有制作活动的地方。在这里导演、副导演、协调所有制作活动的地方。在这里导演、副导演、技术指导、制片人和制作助理决定选用那些画面和技术指导、制片人和制作助理决定选用那些画面和声音片段以达到最佳效果。声音片段以达
10、到最佳效果。（二）导播室构成：节目控制区、图像控制（切换台）（二）导播室构成：节目控制区、图像控制（切换台）音频控制，有时还有照明和摄像控制区域。音频控音频控制，有时还有照明和摄像控制区域。音频控制一般在隔壁房间。制一般在隔壁房间。注意秒表的应用（三）节目控制（三）节目控制 节目控制：不是对节目内容进行检查和审查，而是节目控制：不是对节目内容进行检查和审查，而是指相应的设备，导演使用他们来选择和组织不同的指相应的设备，导演使用他们来选择和组织不同的视频音频输入信号，使制作完成的节目对观众产生视频音频输入信号，使制作完成的节目对观众产生意义。节目控制区一般配有：视频监视器、音频监意义。节目控制区
11、一般配有：视频监视器、音频监听扬声器、内部通话系统、时钟和记时器。听扬声器、内部通话系统、时钟和记时器。1.视频监视器视频监视器 每一台演播室摄像机都有一个对应的单独的预览每一台演播室摄像机都有一个对应的单独的预览监视器（监视器（preview monitor,又叫又叫p/v monitor）.此外，磁带录像机、字幕机、其它特技装置也各此外，磁带录像机、字幕机、其它特技装置也各有自己单独的预览监视器。有自己单独的预览监视器。还有一台彩色预览监视器，专门给导演、技术指还有一台彩色预览监视器，专门给导演、技术指导显示即将出现的画面。导显示即将出现的画面。另一台彩色监视器连着视频输出设备输出线路，另
12、一台彩色监视器连着视频输出设备输出线路，叫输出监视器（叫输出监视器（line monitor,也叫节目监视器或也叫节目监视器或主监视器）主监视器）最后，还有一台接收监视器，用来接收正在传送最后，还有一台接收监视器，用来接收正在传送的内容的普通电视机。的内容的普通电视机。在一个中型演播室的导播间里，经常有在一个中型演播室的导播间里，经常有30台以上台以上的监视器。的监视器。2.音频监听扬声器音频监听扬声器 在导播间里的制作人员，尤其是导演，必须听到正在播在导播间里的制作人员，尤其是导演，必须听到正在播出的节目声音如何。导演有一个音量调控器，可以调节出的节目声音如何。导演有一个音量调控器，可以调节
13、监听扬声器的音量而不影响输出音频的监听扬声器的音量而不影响输出音频的 音量。音量。3.内部通话系统内部通话系统 4.时钟和记时器时钟和记时器 工作日志：电视节目一般是按照一种以秒为单位工作日志：电视节目一般是按照一种以秒为单位计算的时间表安排播出，这种时间表叫工作日志计算的时间表安排播出，这种时间表叫工作日志（LOG）。）。导演有两种记时工具：时钟和记时器。导演有两种记时工具：时钟和记时器。时钟显示节目在什么时间开始，什么时间结束。时钟显示节目在什么时间开始，什么时间结束。记时器用来计算节目插入的时间。记时器用来计算节目插入的时间。一般导播室里都有一只普通时钟（带制针），一一般导播室里都有一只
14、普通时钟（带制针），一只数字钟（用数字显示时间）。（为什么用两个只数字钟（用数字显示时间）。（为什么用两个钟？）钟？）（四）视频控制（四）视频控制 指对摄象机和其它视频素材提供的画面进行选择指对摄象机和其它视频素材提供的画面进行选择和排列，也包括对视频特技的控制。和排列，也包括对视频特技的控制。视频控制的设备主要是紧挨导演位置的切换台。视频控制的设备主要是紧挨导演位置的切换台。导演经常用手指动作向切换技术人员发出指令，导演经常用手指动作向切换技术人员发出指令，以加快指令的速度，甚至导演亲自操作切换台。以加快指令的速度，甚至导演亲自操作切换台。字幕机可以调出预先编程的字幕，甚至可以在节字幕机可以
15、调出预先编程的字幕，甚至可以在节目进行当中制作新的字幕。目进行当中制作新的字幕。（五）音频控制与照明控制。（五）音频控制与照明控制。音量、音质音量、音质 主光、背光、辅助光、侧光、轮廓光、背景光、主光、背光、辅助光、侧光、轮廓光、背景光、烟雾柔光烟雾柔光四、演播室辅助区域四、演播室辅助区域（一）布景与道具（一）布景与道具 1.电视布景通常是由立体部件组成，它们在演播室电视布景通常是由立体部件组成，它们在演播室为电视节目或其中的某个片段营造一个特定的环境。为电视节目或其中的某个片段营造一个特定的环境。最常见的电视布景材料是背景屏，这是用柔软材料（细最常见的电视布景材料是背景屏，这是用柔软材料（细
16、棉或帆布）棉或帆布）覆盖着的木框或硬板（三合板或纤维板）。覆盖着的木框或硬板（三合板或纤维板）。背景屏通常用来模仿墙壁。背景屏通常用来模仿墙壁。其它背景材料包括立柱、底座、平台、门、窗和台阶等。其它背景材料包括立柱、底座、平台、门、窗和台阶等。依据节目类型依据节目类型,一些布景必须模拟一些真实的环境一些布景必须模拟一些真实的环境.2.道具道具 用来烘托场景的道具用来烘托场景的道具,如桌子、椅子等，叫场景道具；如桌子、椅子等，叫场景道具；演员、主持人使用的那些道具，如电话，叫小型道具；演员、主持人使用的那些道具，如电话，叫小型道具；画、室内植物等用来修饰背景的道具叫布景装饰。画、室内植物等用来修
17、饰背景的道具叫布景装饰。3.布景的要求布景的要求:符合节目的性质符合节目的性质;保证良好的照明保证良好的照明;有利于拍摄角度有利于拍摄角度;最佳的摄像机和话筒安放位置和移动空间最佳的摄像机和话筒安放位置和移动空间 保证主持人和演员能平稳而自然地进行动作保证主持人和演员能平稳而自然地进行动作表演表演.（二）化妆间和更衣室（二）化妆间和更衣室第二节第二节 电视新闻演播室电视新闻演播室一、新闻演播室的特点一、新闻演播室的特点（一）实用性（一）实用性 1.面积在面积在50-250平方米之间。平方米之间。2.摄像机、录制的景别、灯光的整体布局等是固定摄像机、录制的景别、灯光的整体布局等是固定的。的。3.
18、简洁、安全、坚固。简洁、安全、坚固。（二）美观性（二）美观性 1.与节目定位相适应与节目定位相适应.2.良好的视觉效果良好的视觉效果.二、新闻演播室的类型二、新闻演播室的类型（一）播报类（一）播报类 1.封闭式：封闭式：适合于全天侯整点新闻直播节目的专用小型演播室。适合于全天侯整点新闻直播节目的专用小型演播室。由于频繁播出，不可能兼顾安排其它节目的录制。由于频繁播出，不可能兼顾安排其它节目的录制。2.橱窗式橱窗式:形式上与商场的展示橱窗相似形式上与商场的展示橱窗相似,其最大的特点是小其最大的特点是小巧实用巧实用,背景更换方便背景更换方便,相关栏目之间有序排列形成相关栏目之间有序排列形成景区景区
19、,且环境共享且环境共享.它更合理有效地利用了演播室的它更合理有效地利用了演播室的整体空间整体空间.3.开启式开启式:也称开放式也称开放式,即以工作环境为背景的导、播合即以工作环境为背景的导、播合一形式。特点：真实、自然、现场感。应注一形式。特点：真实、自然、现场感。应注意：层次丰富、重点突出、整体协调，视觉意：层次丰富、重点突出、整体协调，视觉上做到开阔、通透、明快。上做到开阔、通透、明快。CCTV新闻频道主演播室平面图 4.复合式：又称综合多功能景区，即一景多用。背景板采用多层推拉的方式，操作简便，可供多个栏目分别使用。（二）访谈类（二）访谈类 1.一对一访谈一对一访谈 2.客厅座谈室客厅座
20、谈室:如新闻会客厅如新闻会客厅（三）互动类：演播室带有嘉宾和观众，从而营造一（三）互动类：演播室带有嘉宾和观众，从而营造一种互动交流的氛围。种互动交流的氛围。如实话实说如实话实说（四）背投显像（四）背投显像 最近几年开始应用的一种比较新的录制形式。它以最近几年开始应用的一种比较新的录制形式。它以背投显像形式作为演播室背景，只需对背投屏进行背投显像形式作为演播室背景，只需对背投屏进行设计装饰。通过视频信号传送活动图像素材，串联设计装饰。通过视频信号传送活动图像素材，串联节目效果自然、流畅。节目效果自然、流畅。第三节第三节 虚拟演播室虚拟演播室一、什么是虚拟演播室一、什么是虚拟演播室（一）虚拟演播
21、室系统（一）虚拟演播室系统 作为虚拟空间传播模式的先声，虚拟演播室系统作为虚拟空间传播模式的先声，虚拟演播室系统（Virtual Studio System）在在20世纪世纪90年代发展年代发展起来，并应用于电视制作实践之中。它综合了计算起来，并应用于电视制作实践之中。它综合了计算机图形、多媒体和显示、机械、仿真等多门技术，机图形、多媒体和显示、机械、仿真等多门技术，证明了电视确实可以做到麦克鲁汉首先提出的那样，证明了电视确实可以做到麦克鲁汉首先提出的那样，在同包括数字技术在内的新老技术、媒介兼容后能在同包括数字技术在内的新老技术、媒介兼容后能够获得新的、巨大的混合能量。够获得新的、巨大的混合
22、能量。（二）虚拟演播室系统的基本工艺原理（二）虚拟演播室系统的基本工艺原理 1.虚拟演播室系统的基本工艺原理可以概括虚拟演播室系统的基本工艺原理可以概括为：它依靠计算机的高速图像发生器来产生为：它依靠计算机的高速图像发生器来产生同摄像机摄取的场景或图像相适配的影像，同摄像机摄取的场景或图像相适配的影像，可以运用抠像器（又称色键器）来完成虚拟可以运用抠像器（又称色键器）来完成虚拟场景与摄像机影像之间的图像合成，生成仅场景与摄像机影像之间的图像合成，生成仅存在屏幕上的、具有极大主观创造性的背景存在屏幕上的、具有极大主观创造性的背景和活动主体的影像。和活动主体的影像。2.抠像抠像 采用蓝色、绿色背景
23、布，拍摄人物；后期抠采用蓝色、绿色背景布，拍摄人物；后期抠除图像中蓝、绿色，其它颜色成分、质感全除图像中蓝、绿色，其它颜色成分、质感全部显现出来，从而达到与背景分离的目的。部显现出来，从而达到与背景分离的目的。之后，将显现的图像与另外的画面，通过特之后，将显现的图像与另外的画面，通过特技方法叠加，合成新的、完美的图像画面。技方法叠加，合成新的、完美的图像画面。抠像背景布一般采用核桃尼面料，面料必须抠像背景布一般采用核桃尼面料，面料必须绷得非常平整；主持人的衣服要和背景色有绷得非常平整；主持人的衣服要和背景色有很大的反差，而且忌讳穿网格较密的服装。很大的反差，而且忌讳穿网格较密的服装。二、虚拟演
24、播室的应用二、虚拟演播室的应用 天气预报为例天气预报为例第三章第三章 视频切换视频切换第一节第一节 切换台的基本功能切换台的基本功能一、切换台的基本工作原理一、切换台的基本工作原理 切换台可以让制作者选择不同的视频素材，比如切换台可以让制作者选择不同的视频素材，比如摄像机、录像带、字幕或特技，然后将各种素材摄像机、录像带、字幕或特技，然后将各种素材中选择的画面插入正在播出的节目中（或是把各中选择的画面插入正在播出的节目中（或是把各摄像机的信号即时编辑成一般磁带）。实际上，摄像机的信号即时编辑成一般磁带）。实际上，切换台为即时编辑提供了条件。切换台为即时编辑提供了条件。1号机号机2号机号机摄象机
25、控制器摄象机控制器1号预览监视器号预览监视器2号预览监视器号预览监视器切换台切换台输出设备输出设备输出监视器输出监视器拍拍摄摄现现场场导导播播室室二、切换台的功能二、切换台的功能（一）从几个视频输入中选择一个合适的视频素材；（一）从几个视频输入中选择一个合适的视频素材；（二）在两个视频素材之间执行基本转换；（二）在两个视频素材之间执行基本转换；（三）创造或接入特技。三）创造或接入特技。很多切换台可以自动根据节目的视频切换音频。很多切换台可以自动根据节目的视频切换音频。第二节第二节 简单切换台的布局简单切换台的布局一、节目总线一、节目总线 切换台上有一排按纽，每一个按纽代表不同切换台上有一排按纽
26、，每一个按纽代表不同的视频输入，按下其中一个按纽，其视频直的视频输入，按下其中一个按纽，其视频直接送到线路输出（从那里再送到发送机或录接送到线路输出（从那里再送到发送机或录像机），这排按钮就是节目总线（像机），这排按钮就是节目总线（program bus）.实际上，节目总线代表了线路输出的实际上，节目总线代表了线路输出的选择开关，因此也称为直接总线（选择开关，因此也称为直接总线（direct bus）。）。预览总线预览总线blkC-1C-2VTRCGrem混合混合混合总线混合总线AblkC-1C-2VTRCGrem混合总线混合总线BblkC-1C-2VTRCGrem节目总线节目总线blkC-1
27、C-2VTRCGrem混合混合叠叠化化杆杆二、混合总线二、混合总线 如果除了简单的切，还要在切换台执行叠化、如果除了简单的切，还要在切换台执行叠化、叠加、黑起黑下的功能，那就还需要两个总叠加、黑起黑下的功能，那就还需要两个总线线两个混合总线和一个名为叠化杆的操纵两个混合总线和一个名为叠化杆的操纵杆，由它来控制混合的速度和叠加的性质。杆，由它来控制混合的速度和叠加的性质。三、预览总线三、预览总线 预览总线在键钮的数量、类型和排列上与节预览总线在键钮的数量、类型和排列上与节目总线完全一样，功能也相似，只是预览总目总线完全一样，功能也相似，只是预览总线的线的“线路输出线路输出”既不能播出，也无法达到
28、既不能播出，也无法达到录制装置，而只是输送到预览监视器上。录制装置，而只是输送到预览监视器上。四、特技总线四、特技总线 如果想在切换台上完成一些特技，比如各种如果想在切换台上完成一些特技，比如各种划像、字幕嵌入和其他影像处理，那么切换划像、字幕嵌入和其他影像处理，那么切换台的基本设计就必须至少包括两个或更多的台的基本设计就必须至少包括两个或更多的特技总线和一支附加叠化杆。特技总线和一支附加叠化杆。五、多功能切换台五、多功能切换台 为了使切换台更能受人操作，制造商设计出为了使切换台更能受人操作，制造商设计出了能执行多功能的总线。用最低限度的总线了能执行多功能的总线。用最低限度的总线数目来分配各种
29、混合数目来分配各种混合/特级（特级（M/E）功能，把功能，把节目总线、混合总线、特技总线、预览总线节目总线、混合总线、特技总线、预览总线不再独立分开。不再独立分开。第三节第三节 切换台的基本操作切换台的基本操作一、切一、切二、叠化二、叠化三、叠加三、叠加四、黑起黑下四、黑起黑下五、其他特技控制装置五、其他特技控制装置第四章第四章 室内采访室内采访第一节第一节 一对一采访一对一采访一、采访的风格和氛围一、采访的风格和氛围1.节目整体风格节目整体风格2.节目内容节目内容3.采访主题采访主题二、正面摄影二、正面摄影 画面中看到人物的双眼画面中看到人物的双眼三、交叉摄影三、交叉摄影主持人主持人嘉宾嘉宾
30、1号机号机2号机号机3号机号机四、采访布光四、采访布光 1.三点三点(三角三角)布光布光 是演播室照度最强的光，是照明的主光是演播室照度最强的光，是照明的主光 源，源，其主要功能是揭示被拍摄对象的基本形状。其主要功能是揭示被拍摄对象的基本形状。主光应该高于拍摄对象的左前侧或右前侧主光应该高于拍摄对象的左前侧或右前侧（对照太阳）。一般和摄像机成（对照太阳）。一般和摄像机成45度角。度角。背光背光 从背后增加照明有助于把拍摄目标与背景分开。从背后增加照明有助于把拍摄目标与背景分开。背光还能给镜头增加色彩和专业性。背光还能给镜头增加色彩和专业性。一般应尽力把背光直接放在被拍摄主体的背后，正对摄一般应
31、尽力把背光直接放在被拍摄主体的背后，正对摄像机。像机。至于把背光放在哪一侧，没有固定的规定，重要的是要至于把背光放在哪一侧，没有固定的规定，重要的是要控制背光照射物体的垂直角度。控制背光照射物体的垂直角度。为了更好的给布景提供背光照明，在表演区和背景布景为了更好的给布景提供背光照明，在表演区和背景布景之间必须有足够的空间；同样，必须将活动的家具放在离墙之间必须有足够的空间；同样，必须将活动的家具放在离墙至少至少2-3米的地方，面对布景中心。米的地方，面对布景中心。辅助光（补光）辅助光（补光）为了将减退减慢，即使脸部阴影不显眼、更柔为了将减退减慢，即使脸部阴影不显眼、更柔和，可以增加一些辅助光。
32、和，可以增加一些辅助光。辅助光应该放在摄像机主光的对侧。辅助光应该放在摄像机主光的对侧。通常用一只高强度的散光灯或反射光作为辅助通常用一只高强度的散光灯或反射光作为辅助光。光。当在某个特定区域进行讲究的照明布置，但又当在某个特定区域进行讲究的照明布置，但又不想让过多的辅助光溢到其他布景区域时，可以用不想让过多的辅助光溢到其他布景区域时，可以用一只聚光灯做为辅助光，但应该尽量使其分散或在一只聚光灯做为辅助光，但应该尽量使其分散或在其镜片前加一张柔光纸，并用挡光板控制光线的溢其镜片前加一张柔光纸，并用挡光板控制光线的溢出。出。2.其他光源其他光源 背景光背景光(布景光布景光)背景光用来照亮背景，为
33、了使背景的阴影与背背景光用来照亮背景，为了使背景的阴影与背景前的那些人或物的阴影在同一侧，因此背景光必景前的那些人或物的阴影在同一侧，因此背景光必须和主光一样的方向照亮背静。须和主光一样的方向照亮背静。背景光常常超越自己的角色而成为主要的制作背景光常常超越自己的角色而成为主要的制作元素。一是可以用图案灯照明增强原本单调、平板元素。一是可以用图案灯照明增强原本单调、平板的背景；二是，背景光还可以成为表演地点、时间的背景；二是，背景光还可以成为表演地点、时间和气氛的主要指示物。和气氛的主要指示物。背景照明中，要尽力使场景的上部处于教暗的背景照明中，要尽力使场景的上部处于教暗的照明下，住让中部和下部
34、被照亮。照明下，住让中部和下部被照亮。侧光侧光 通常放在被拍摄主体的侧面，能发挥主光或辅通常放在被拍摄主体的侧面，能发挥主光或辅助光的作用。助光的作用。轮廓光轮廓光 通常使用一只强聚光的聚光灯，从被拍摄主体通常使用一只强聚光的聚光灯，从被拍摄主体的背后、摄像机主光（即辅助光一侧）的对侧照射的背后、摄像机主光（即辅助光一侧）的对侧照射被拍摄物体。被拍摄物体。轮廓光的主要目的在主光递减到最暗时突出主轮廓光的主要目的在主光递减到最暗时突出主体轮廓。体轮廓。轮廓光的功能和背光相似，只是轮廓光不是从轮廓光的功能和背光相似，只是轮廓光不是从顶部后面而是从侧背后低角度地给被拍摄物体顶部后面而是从侧背后低角度
35、地给被拍摄物体“画画出轮廓出轮廓”。五、两个具体的采访照明技巧五、两个具体的采访照明技巧1.摄影原则和三角照明摄影原则和三角照明 .背光背光1人物人物1辅助光辅助光1（可用可不用）人物人物2背光背光2主光主光2主光主光1辅助光辅助光1和和22.多重三角应用多重三角应用人人主光2背光1背光2主光1摄像机第二节第二节 传统的采访拍摄传统的采访拍摄一、反映镜头一、反映镜头二、双人之间的切换二、双人之间的切换 记者为主的双人尽头记者为主的双人尽头 嘉宾的单人镜头嘉宾的单人镜头 记者的记者的单人镜头（反映镜头）单人镜头（反映镜头）以嘉宾为主的担任镜头以嘉宾为主的担任镜头三、采访中的变焦三、采访中的变焦第
36、三节第三节 一对二的采访一对二的采访一、主持人在一侧一、主持人在一侧1.两台摄像机两台摄像机1号机2号机主持人嘉宾1嘉宾22.三台摄像机三台摄像机二、主持人在中间二、主持人在中间1.两台摄像机两台摄像机2.三台摄像机三台摄像机第四节第四节 二对二的采访二对二的采访一、基本拍摄一、基本拍摄主持人AB嘉宾A、B摄像机4摄像机3摄像机1摄像机2二、访谈的控制二、访谈的控制1.两个主持人的默契两个主持人的默契2.采访的结尾采访的结尾第五节第五节 一对三的采访一对三的采访主持人嘉宾A嘉宾B嘉宾C摄像机1摄像机2摄像机3摄像机4一、轴线一、轴线 六条轴线，一般每个摄像机应在轴线的一侧。六条轴线，一般每个摄
37、像机应在轴线的一侧。二、典型的拍摄方式二、典型的拍摄方式 假设主持人和假设主持人和A交谈。交谈。2号机拍摄主持人或以主持号机拍摄主持人或以主持人为主的双人镜头。人为主的双人镜头。4号机以同样的方式拍摄嘉号机以同样的方式拍摄嘉宾宾A。然后，然后，1号机拍摄嘉宾号机拍摄嘉宾B和和C的反应镜头。的反应镜头。（其实这样拍摄，在理论上已经越轴了。）（其实这样拍摄，在理论上已经越轴了。）紧接着主持人转向嘉宾紧接着主持人转向嘉宾C。3号机单独拍摄主持人，号机单独拍摄主持人，1号机拍摄被采访嘉宾号机拍摄被采访嘉宾C的反应镜头。的反应镜头。如果嘉宾如果嘉宾A开始对着开始对着C说话，那么还有另一种选说话，那么还有
38、另一种选择。因为在轴线的两侧各有两台摄像机，可以使择。因为在轴线的两侧各有两台摄像机，可以使用四台机器中的任意一台进行拍摄。选择的关键用四台机器中的任意一台进行拍摄。选择的关键在于交谈是由哪一方发起的。如果主持人先开始在于交谈是由哪一方发起的。如果主持人先开始对嘉宾对嘉宾C说话，那么就用说话，那么就用2号机和号机和3号机（这样可号机（这样可以保证以保证C的视线始终是朝向画面右册），但如果的视线始终是朝向画面右册），但如果是嘉宾是嘉宾C对嘉宾对嘉宾B说话，那么就最好用说话，那么就最好用1号机和号机和4号机。号机。三、技巧三、技巧 1.通常会在拍摄区的正上方都会悬挂一台摄像机通常会在拍摄区的正上方
39、都会悬挂一台摄像机,进进行俯排行俯排,随时用它进行过渡随时用它进行过渡.2.经常需要移动摄像机以获取较为完美的单人镜头或经常需要移动摄像机以获取较为完美的单人镜头或过肩镜头过肩镜头 3.并不是谈话者一开口就要把画面切过去并不是谈话者一开口就要把画面切过去.4.一般先用一个广角镜头一般先用一个广角镜头,然后再用小景别的镜头然后再用小景别的镜头.5.通唱使用两台摄像机来拍摄单人镜头通唱使用两台摄像机来拍摄单人镜头,一个拍反应一个拍反应镜头镜头,另一台作为备用另一台作为备用.备用机器常用来拍摄广角镜备用机器常用来拍摄广角镜头头,如果在节目录制过程中出现麻烦如果在节目录制过程中出现麻烦,可以切换到这可
40、以切换到这个广角画面个广角画面,然后做出调整然后做出调整.第六节第六节 谈话类节目谈话类节目观众观众嘉宾1234脚手架台5号机6号机布景主持人1号机2号机3号机4号机7号机背景幕一、拍摄一、拍摄 1、2、3号机拍摄采访比较方便，还可以交叉拍号机拍摄采访比较方便，还可以交叉拍摄采访主持人和嘉宾。摄采访主持人和嘉宾。1号机主要拍摄主持人，号机主要拍摄主持人，它上面一般装有提词设备。它上面一般装有提词设备。4号机装有很大的透镜，可以拍摄从大景别到小号机装有很大的透镜，可以拍摄从大景别到小景别等次不同的画面。安置在后排观众的上面，景别等次不同的画面。安置在后排观众的上面，背景幕的后面。它可以拍摄一个大
41、全景，画面内背景幕的后面。它可以拍摄一个大全景，画面内容包括观众的背面，主持人和嘉宾，以及他们背容包括观众的背面，主持人和嘉宾，以及他们背后的舞台背景幕；也可以聚焦一组人，或者进一后的舞台背景幕；也可以聚焦一组人，或者进一步推到任何一位嘉宾的中、近景。步推到任何一位嘉宾的中、近景。5、6号机的机位要架得高些。号机的机位要架得高些。5号机用大景别的号机用大景别的镜头来拍摄观众，而镜头来拍摄观众，而6号机拍摄单人画面更自然号机拍摄单人画面更自然一些。一些。7号机是专门拍摄观众的，可以拍摄观众的精彩号机是专门拍摄观众的，可以拍摄观众的精彩画面。画面。4、5、6号机恰好设在和演播室的中轴线垂直的号机恰
42、好设在和演播室的中轴线垂直的位置，所以它拍摄出来的画面大多是位置，所以它拍摄出来的画面大多是“中立中立”镜镜头。头。二、越轴二、越轴 在这样的节目中会频繁的越轴，但可以用中性镜头在这样的节目中会频繁的越轴，但可以用中性镜头来过渡，这样画面就不会那么显得跳了。来过渡，这样画面就不会那么显得跳了。三、拍摄移动中的主持人三、拍摄移动中的主持人 游机跟拍游机跟拍 摇臂拍摄过渡摇臂拍摄过渡 尽量避免摄象机进入画面（穿帮）尽量避免摄象机进入画面（穿帮）第一节第一节 中国电视文艺发展概况中国电视文艺发展概况一、实况直播时期一、实况直播时期 1958年年5月月1日北京电视台成立日北京电视台成立 两个特点：一，
43、没有录像设备，文艺节目一律直播；二，播出的节两个特点：一，没有录像设备，文艺节目一律直播；二，播出的节目很少有电视化的艺术处理。目很少有电视化的艺术处理。演播室的简单操作演播室的简单操作二、自办综艺节目时期（二、自办综艺节目时期（1960年年-1964年）年）1960年，北京电视台新建了年，北京电视台新建了600平米的演播室平米的演播室 黄一鹤导演了小提琴协奏曲梁山伯与祝英台黄一鹤导演了小提琴协奏曲梁山伯与祝英台 邓在军导演舞蹈青春独舞邓在军导演舞蹈青春独舞 杨洁导演甬剧半把剪刀杨洁导演甬剧半把剪刀 王扶林导演话剧七十二家房客王扶林导演话剧七十二家房客 不拘泥于原有的艺术成品，运用了电视独有的
44、视角和手段进行再创不拘泥于原有的艺术成品，运用了电视独有的视角和手段进行再创作，体现电视文艺的特色。作，体现电视文艺的特色。电视分镜头剧本电视分镜头剧本 1960年，第一次在演播室播出了自己组织、排练的综合性春节文艺晚会年，第一次在演播室播出了自己组织、排练的综合性春节文艺晚会 标志着中国电视进入了自办综合文艺节目的阶段；标志着中国电视进入了自办综合文艺节目的阶段；体现了电视化的手段；体现了电视化的手段；1961-1962年三次笑的晚会；年三次笑的晚会；开办文艺专栏开办文艺专栏三、录像播出时期三、录像播出时期 1964年年12月，录制了常香玉的豫剧朝阳沟片段和红灯记一场月，录制了常香玉的豫剧朝
45、阳沟片段和红灯记一场 在在1965年元旦晚会上播出；这是我果第一次使用录像播出文艺节目。年元旦晚会上播出；这是我果第一次使用录像播出文艺节目。文革中以转播舞台剧为主；文革中以转播舞台剧为主；1973年以后，北京电视台引进了彩色录像设备和彩色转播车，电视节目开年以后，北京电视台引进了彩色录像设备和彩色转播车，电视节目开始向录像播出过渡；始向录像播出过渡；1975年到年到1976年，使用彩色录像设备录制了一批戏曲名家的保留节目；年，使用彩色录像设备录制了一批戏曲名家的保留节目；粉碎四人帮以后，中央电视台转播了几次大的文艺晚会，凡响强烈。粉碎四人帮以后，中央电视台转播了几次大的文艺晚会，凡响强烈。四
46、、电视文艺开始繁荣四、电视文艺开始繁荣 以春节晚会为代表的综合文艺晚会实况播出以春节晚会为代表的综合文艺晚会实况播出 大量的电视文艺栏目开办大量的电视文艺栏目开办 一般都有主题，主持人串场一般都有主题，主持人串场 象栏目化发展象栏目化发展 电视文艺驾御电子技术，在更大的范围内掌握时间、空电视文艺驾御电子技术，在更大的范围内掌握时间、空间，充分发挥电视文艺具有鲜明主题、完整结构、手段间，充分发挥电视文艺具有鲜明主题、完整结构、手段多样，有层次有节奏地满足观众审美需要的特点多样，有层次有节奏地满足观众审美需要的特点五、春节晚会兴起五、春节晚会兴起 1979年，邓在军、杨洁组织播出了中央电视台的年，
47、邓在军、杨洁组织播出了中央电视台的“春节联欢晚会春节联欢晚会 1980年，邓在军、黄一鹤、杨洁等在几个城市分别编导录制合成了年，邓在军、黄一鹤、杨洁等在几个城市分别编导录制合成了一台春节晚会；一台春节晚会；1983年，邓在军、黄一鹤导演直播春节晚会年，邓在军、黄一鹤导演直播春节晚会六、综艺节目、娱乐节目的蓬勃发展六、综艺节目、娱乐节目的蓬勃发展 正大综艺、综艺大观、东西南北中、快乐大本营、欢乐总正大综艺、综艺大观、东西南北中、快乐大本营、欢乐总动员、玫瑰之约、幸运动员、玫瑰之约、幸运52、开心辞典、城市之间、金苹果、开心辞典、城市之间、金苹果、神州大舞台、欢乐英雄、非常神州大舞台、欢乐英雄、非
48、常6+1、绝对挑战、星光大道、绝对挑战、星光大道、梦想中国、超级女生、我型我秀梦想中国、超级女生、我型我秀七、电视文艺星光奖（七、电视文艺星光奖（1987年）年）第二节第二节 电视综艺晚会的类型电视综艺晚会的类型 一、民族传统节日晚会一、民族传统节日晚会 1.中央电视台春节联欢会（中央电视台春节联欢会（邓在军、黄一鹤、赵安、张晓海、张子邓在军、黄一鹤、赵安、张晓海、张子扬、郎昆、孟欣、陈雨露扬、郎昆、孟欣、陈雨露）“浸透着中国人民对生活独有的情感、热望和追求，也集中体现浸透着中国人民对生活独有的情感、热望和追求，也集中体现出中华民族的向心力和凝聚力出中华民族的向心力和凝聚力”（邓在军）（邓在军
49、）对中国传统年俗文化的伟大创造，新的年俗；（冯冀才）对中国传统年俗文化的伟大创造，新的年俗；（冯冀才）郎昆：三大规律（民族化、综合化、喜剧化）郎昆：三大规律（民族化、综合化、喜剧化）八个走向：走向庆典、走向时代、走向生活、走向民间、走向纵深、八个走向：走向庆典、走向时代、走向生活、走向民间、走向纵深、走象纪实、走向世界、走向高技术走象纪实、走向世界、走向高技术 2.各部、委春节晚会各部、委春节晚会 文化部春节晚会文化部春节晚会 公安部春节晚会公安部春节晚会 3.元宵晚会元宵晚会 4.中秋晚会中秋晚会二、国内、国外节庆综艺晚会二、国内、国外节庆综艺晚会国庆晚会、七一晚会、国庆晚会、七一晚会、3.
50、15晚会、晚会、三、周年纪念晚会三、周年纪念晚会 毛泽东诞辰一百周年文艺晚会、申奥成功毛泽东诞辰一百周年文艺晚会、申奥成功1周年晚会周年晚会四、宣传公益活动综艺晚会四、宣传公益活动综艺晚会五、庆祝五、庆祝/庆功晚会庆功晚会 开幕式晚会开幕式晚会 庆祝申奥成功晚会庆祝申奥成功晚会六、颁奖活动晚会六、颁奖活动晚会第三节第三节 综艺节目的主题及构思综艺节目的主题及构思 综艺节目必须必须为既定目标服务，突出中心思想。综艺节目必须必须为既定目标服务，突出中心思想。一、确定主题一、确定主题1.主题新颖主题新颖2.主题与节目的定位主题与节目的定位二、总体构思二、总体构思 1.明确这次节目的意义，这与指导思想
