1、摄影创作基础摄影创作基础一、突出主题一、突出主题我的经验：我的经验：1 1近点，近点再近点近点，近点再近点 在摄影中有个很要的原则，就是主体要在摄影中有个很要的原则，就是主体要有足够大，只有主体占据了一定的面积时才谈的有足够大，只有主体占据了一定的面积时才谈的上吸引观众的注意。靠近被摄对象，充分利用光上吸引观众的注意。靠近被摄对象，充分利用光学变焦的优势，便于得到最好的成像质量。如果学变焦的优势，便于得到最好的成像质量。如果主体仍然不够大的话，可以利用广角强化透视，主体仍然不够大的话，可以利用广角强化透视，适当夸张前景也可以夸大主体。适当夸张前景也可以夸大主体。2 2利用色彩对比利用色彩对比
2、在处理主体与背景的关系时，特别要防止在处理主体与背景的关系时，特别要防止靠色（颜色类似）现象，主体与背景间的色差越大，靠色（颜色类似）现象，主体与背景间的色差越大，视觉效果就越强烈；如果在加上不同的色彩之间的视觉效果就越强烈；如果在加上不同的色彩之间的亮度差异，主体与背景就会形成更大的色差，主体亮度差异，主体与背景就会形成更大的色差，主体就不会淹没在背景中。就不会淹没在背景中。一般来说，主体与背景的差异越大，主体一般来说，主体与背景的差异越大，主体就会现的越鲜明，因而对于表达主题也就越有利。就会现的越鲜明，因而对于表达主题也就越有利。3 3利用光线明暗利用光线明暗 摄影是光与影的艺术。因此利用
3、光线的明摄影是光与影的艺术。因此利用光线的明暗关系来突出主体也是比较重要的手段。通常的做暗关系来突出主体也是比较重要的手段。通常的做法是把主体安排在比较明亮的光线下，不太重要的法是把主体安排在比较明亮的光线下，不太重要的陪衬体安排在阴暗中。可以借助各种光线照明手段陪衬体安排在阴暗中。可以借助各种光线照明手段来突出主体。比如亮背景衬托暗主体，暗背景衬托来突出主体。比如亮背景衬托暗主体，暗背景衬托亮主体等等。利用光线变化来突出主体是切实可行亮主体等等。利用光线变化来突出主体是切实可行的，比较讨巧的办法。的，比较讨巧的办法。4 4利用构图手段利用构图手段 从视觉心理学的角度来看，主体在画面中从视觉心
4、理学的角度来看，主体在画面中的位置也直接影响到观众对它的关注程度。可以借的位置也直接影响到观众对它的关注程度。可以借助合适的线条来引导观众的视线，比如：河流；小助合适的线条来引导观众的视线，比如：河流；小溪等作为引导线，引出主体。把主体安排在黄金分溪等作为引导线，引出主体。把主体安排在黄金分割线上来突出主体。借助沟通方式来突出主体的方割线上来突出主体。借助沟通方式来突出主体的方式还有很多，没有一定之规，需要随机应变。式还有很多，没有一定之规，需要随机应变。5 5利用虚实关系利用虚实关系 主体肯定不能虚，陪衬体可以虚化来突主体肯定不能虚，陪衬体可以虚化来突出主体。要掌握好虚实的关系，该虚的坚决要
5、出主体。要掌握好虚实的关系，该虚的坚决要虚。在人像摄影和特写描写上用的比较多。虚。在人像摄影和特写描写上用的比较多。6 6利用简洁的背景利用简洁的背景 摄影是减法，这是有关摄影的经典性语言。摄摄影是减法，这是有关摄影的经典性语言。摄影不像是绘画。它需要从生活中提取素材，特别需影不像是绘画。它需要从生活中提取素材，特别需要经过删繁就简这样一个过程。而画面一但杂乱无要经过删繁就简这样一个过程。而画面一但杂乱无章的话，即使再漂亮有意义的主体也会被湮没。章的话，即使再漂亮有意义的主体也会被湮没。7 7利用形状大小差异利用形状大小差异 一件物体展示在我们面前时，往往是形一件物体展示在我们面前时，往往是形
6、体大的物体引人注意。所以在不大的画面上，充体大的物体引人注意。所以在不大的画面上，充分利用有限的面积，让主要表现对象占据较大的分利用有限的面积，让主要表现对象占据较大的面积也是突出主体的重要方法。特写类的作品往面积也是突出主体的重要方法。特写类的作品往往具有较强的视觉冲击力，这是因为特写照片上往具有较强的视觉冲击力，这是因为特写照片上主体占据了主要甚至全部画面，几乎没有什么与主体占据了主要甚至全部画面，几乎没有什么与主题无关的任何背景。主题无关的任何背景。8 8利用后期剪裁利用后期剪裁 当拍摄现场受拍摄条件的限制，在很多情况当拍摄现场受拍摄条件的限制，在很多情况下摄影者很难做到构图严谨，所以有
7、必要重视后下摄影者很难做到构图严谨，所以有必要重视后期的剪裁过程。期的剪裁过程。通过认真剪裁，剪掉无关内容可使主体醒目通过认真剪裁，剪掉无关内容可使主体醒目更具冲击力。更具冲击力。二、陪体（衬体）二、陪体（衬体）衬体永远是相对于主体而言的。有了主衬体永远是相对于主体而言的。有了主体，自然就有衬体。衬体因与主体产生某种联体，自然就有衬体。衬体因与主体产生某种联系而被确认，而且衬体往往独立于一般的背景系而被确认，而且衬体往往独立于一般的背景或环境而存在，否则它们就变成背景或环境了。或环境而存在，否则它们就变成背景或环境了。衬体的作用，就是与主体相互映衬，实现对主衬体的作用，就是与主体相互映衬，实现
8、对主体的细腻描述。体的细腻描述。我的经验：我的经验：三、以环境烘托主体三、以环境烘托主体 在摄影艺术作品里，除了主体和衬体外，在摄影艺术作品里，除了主体和衬体外，我们常常可以从画面上看到有些对象是作为环境的我们常常可以从画面上看到有些对象是作为环境的组成部分对主体、情节起着烘托的作用，以加强主组成部分对主体、情节起着烘托的作用，以加强主题思想的表现力。作为环境组成部分的对象是处于题思想的表现力。作为环境组成部分的对象是处于主体前面的，我们称它为主体前面的，我们称它为前景前景；处于主体后面的，；处于主体后面的，我们称它为我们称它为背景背景。前景前景处在主体前面，靠近相处在主体前面，靠近相机位置，
9、它们的特点是呈像大，色调机位置，它们的特点是呈像大，色调深，大都处于画在的四周边缘，前景深，大都处于画在的四周边缘，前景通常运用的物体是树木、花草，也可通常运用的物体是树木、花草，也可以是人和物。陪体也可以同时是前景。以是人和物。陪体也可以同时是前景。前景前景 1.1.利用一些富有季节性和地方特征的花草树利用一些富有季节性和地方特征的花草树木做前景，渲染季节气氛和地方色彩，使画面具有浓木做前景，渲染季节气氛和地方色彩，使画面具有浓郁的生活气息。郁的生活气息。用春天的挑花、迎春花、油菜花作前景既交待季用春天的挑花、迎春花、油菜花作前景既交待季节性，又使画面充满春意；用菊花、红叶做前景，秋节性，又
10、使画面充满春意；用菊花、红叶做前景，秋色洋溢画面；用冰桂、雪枝作前景，表现冬天或北国色洋溢画面；用冰桂、雪枝作前景，表现冬天或北国冬日的景象。这些前景对主题常常是有力的烘托冬日的景象。这些前景对主题常常是有力的烘托。我的经验我的经验 2.2.前景用来加强画面的空间感和透视感。前景用来加强画面的空间感和透视感。镜头有意靠近某些人或物，利用其成像大，色调深的特点，与远处镜头有意靠近某些人或物，利用其成像大，色调深的特点，与远处的景物形成明显的形体大小对比和色调深浅的对比，以调动人们的视觉的景物形成明显的形体大小对比和色调深浅的对比，以调动人们的视觉去感受画面的空间距离，视觉的效果画面就好象有了纵深
11、轴线，使人感去感受画面的空间距离，视觉的效果画面就好象有了纵深轴线，使人感觉不再是平面的了。一些有经验的摄影者在拍摄展示空间场面的内容时，觉不再是平面的了。一些有经验的摄影者在拍摄展示空间场面的内容时，总力求找到适当的前景来强调出近大远小的透视感，而且常常利用前景总力求找到适当的前景来强调出近大远小的透视感，而且常常利用前景与远景中有同类景物，如同是人、树、山等。由于远近不同，在画面上与远景中有同类景物，如同是人、树、山等。由于远近不同，在画面上所占面积相差越大，则调动人们的视觉规律来想象空间的能力就越强，所占面积相差越大，则调动人们的视觉规律来想象空间的能力就越强，纵深轴线的感受就越鲜明。纵
12、深轴线的感受就越鲜明。3.3.突出画面内容的概括力突出画面内容的概括力 在表现一些内容丰富、复杂的事物的时候，在表现一些内容丰富、复杂的事物的时候，有意将所要表现的事物中最有特征的部分放置在前有意将所要表现的事物中最有特征的部分放置在前景位置上，是加强突出画面内容的一个重要手段。景位置上，是加强突出画面内容的一个重要手段。画面富有浓郁的生活气息，由于它们处在画面的前画面富有浓郁的生活气息，由于它们处在画面的前面，呈像大而鲜明，给了人们强烈的视觉印象，加面，呈像大而鲜明，给了人们强烈的视觉印象，加强了对内容的概括力，增加了画观视觉感。强了对内容的概括力，增加了画观视觉感。4.4.运用前景与背景景
13、物作运用前景与背景景物作内容上的对比，来完成摄影艺术内容上的对比，来完成摄影艺术常用的对比手法，形成令人深思常用的对比手法，形成令人深思的主题。的主题。5.5.前景给予人们一种主观的地位感前景给予人们一种主观的地位感加强画面的地位感，如用门、窗、建筑物等鲜明特征的加强画面的地位感，如用门、窗、建筑物等鲜明特征的景物做前景，让其在画面上占有较大的位置，给观众以心理景物做前景，让其在画面上占有较大的位置，给观众以心理上的影响，无形中就会缩短观众与画面之间的距离，产生一上的影响，无形中就会缩短观众与画面之间的距离，产生一种身临其境的亲切感。这对增加画面的艺术感染力是很有利种身临其境的亲切感。这对增加
14、画面的艺术感染力是很有利的。给观众以地位感，在其它艺术文学创作中都是很重视的，的。给观众以地位感，在其它艺术文学创作中都是很重视的，要引人入胜，先要引人入境。象李白的诗句一样，要引人入胜，先要引人入境。象李白的诗句一样，“床前明床前明月光，疑是地上霜，举头望明月，低头思故乡。月光，疑是地上霜，举头望明月，低头思故乡。”四句诗中四句诗中第一句很重要，先说自己是在什么地方，是在床前看明月，第一句很重要，先说自己是在什么地方，是在床前看明月，所以后面引发出来的思故乡的情感才自然、真实。而摄影艺所以后面引发出来的思故乡的情感才自然、真实。而摄影艺术会做到这一点，就常常借助于前景来达到。术会做到这一点，
15、就常常借助于前景来达到。6.6.前景的运用可增加画观的装饰美前景的运用可增加画观的装饰美一些有规则，排列的物体，以及一些具一些有规则，排列的物体，以及一些具有图案形状的物体，用来作前景，使画面象有图案形状的物体，用来作前景，使画面象装饰了一个精美的画框或花边一样增加了美装饰了一个精美的画框或花边一样增加了美感，显得画面生动活泼，跳跃，节奏，宁静感，显得画面生动活泼，跳跃，节奏，宁静等，将人物镶嵌在中间，十分优美、优雅、等，将人物镶嵌在中间，十分优美、优雅、自如。自如。7.7.前景有均衡画面的作用前景有均衡画面的作用有时我们在画面上发现空缺不均衡的有时我们在画面上发现空缺不均衡的时候，比如天空无
16、云显得单调时，用下垂时候，比如天空无云显得单调时，用下垂的枝叶置于上方，弥补画面不足之处；有的枝叶置于上方，弥补画面不足之处；有时画面下方压不住，上重下轻的时候，可时画面下方压不住，上重下轻的时候，可用山石、栏杆做前景，色调深使画面压住用山石、栏杆做前景，色调深使画面压住阵脚，达到稳定、均衡的作用。阵脚，达到稳定、均衡的作用。8.8.前景运用虚焦点的表现手法，给人们一种朦胧前景运用虚焦点的表现手法，给人们一种朦胧美的感觉美的感觉运用虚焦点的景物来作前景，观众不但能够接受，运用虚焦点的景物来作前景，观众不但能够接受，而且还觉得有意思，这是由于人们对摄影艺术的审美而且还觉得有意思，这是由于人们对摄
17、影艺术的审美趣味也在变化和发展，越来越趋向自然、真实、要求趣味也在变化和发展，越来越趋向自然、真实、要求有现场的气氛。前景的虚化可以强调出这种现场气氛有现场的气氛。前景的虚化可以强调出这种现场气氛而且前景的虚也有助于突出主题的实，以虚衬实。所而且前景的虚也有助于突出主题的实，以虚衬实。所以它的原则是：以它的原则是：“虚中求实，实中有虚，虚实结合虚中求实，实中有虚，虚实结合”。以上说的是前景的八个作用。事实上，以上说的是前景的八个作用。事实上，前景的运用往往是同时起其中的几种作用的，前景的运用往往是同时起其中的几种作用的，最好一箭射几雕。总的来说，运用前景的意最好一箭射几雕。总的来说，运用前景的
18、意义是丰富画面的词汇，增加画面的文采。但义是丰富画面的词汇，增加画面的文采。但是切记，前景不可滥用，可有可无时，宁可是切记，前景不可滥用，可有可无时，宁可不用，以求画面的简洁；另外，前景的形状、不用，以求画面的简洁；另外，前景的形状、线条结构要尽可能优美，与主体紧密联系和线条结构要尽可能优美，与主体紧密联系和呼应，结合成一个整体，帮助表达主题思想呼应，结合成一个整体，帮助表达主题思想。背景背景 背景背景是指在主体的后面用来衬托是指在主体的后面用来衬托主体的景物，以强调主体是处于在什么主体的景物，以强调主体是处于在什么环境之中，背景对突出主体形象及丰富环境之中，背景对突出主体形象及丰富主体的内涵
19、都起着重要的作用。主体的内涵都起着重要的作用。摄影摄影画面的背景选择，画面的背景选择，应注意三个方面应注意三个方面：一一是抓是抓特征特征 二二是力求是力求简洁简洁 三是色调对比三是色调对比 1.1.要要抓取一些富有地方特征、时抓取一些富有地方特征、时代特征的景物作背景，明显地交代出事代特征的景物作背景，明显地交代出事件发生的时间、地点和时代气氛，以加件发生的时间、地点和时代气氛，以加深观众对作品主题的理解，抓取其有时深观众对作品主题的理解，抓取其有时代特征的景物，使人们了解时代背景。代特征的景物，使人们了解时代背景。如用冒烟的火车头或工厂的烟囱作背景，在五十年代如用冒烟的火车头或工厂的烟囱作背
20、景，在五十年代还是使人感到生意蒸蒸日上，祖国欣欣向荣的景象，能启发还是使人感到生意蒸蒸日上，祖国欣欣向荣的景象，能启发人们的审美感情；但八十年代的今天，仍然这样作背景，就人们的审美感情；但八十年代的今天，仍然这样作背景，就会被说成是污染，反映码头工人也是如此。拍摄人像也很重会被说成是污染，反映码头工人也是如此。拍摄人像也很重视选取富有特征的环境作背景来衬托人物的职业和性格特征。视选取富有特征的环境作背景来衬托人物的职业和性格特征。（如少女不能先用大红大花作背景），这称为环境肖像。环（如少女不能先用大红大花作背景），这称为环境肖像。环境对人物的烘托，背景的衬托也有正衬、反衬之分，如幸福境对人物的
21、烘托，背景的衬托也有正衬、反衬之分，如幸福的儿童用鲜花盛开的花园作环境衬托，是正衬；如饥饿贫穷的儿童用鲜花盛开的花园作环境衬托，是正衬；如饥饿贫穷的儿童处在花花世界的繁华街道上，是反衬。的儿童处在花花世界的繁华街道上，是反衬。2.2.背景背景的处理力求简洁。有人说过这的处理力求简洁。有人说过这样的话，样的话，“绘画和摄影艺术表现手段的不同，绘画和摄影艺术表现手段的不同，在于绘画用的是加法，摄影用的是减法在于绘画用的是加法，摄影用的是减法”，因为绘画反映生活总是给画面上添上些东西，因为绘画反映生活总是给画面上添上些东西，而摄影反映生活则总是千方百计地减去那些而摄影反映生活则总是千方百计地减去那些
22、不必要的东西。而其中重要的是将背景中可不必要的东西。而其中重要的是将背景中可有可无的妨碍主体突出的东西减去，以达到有可无的妨碍主体突出的东西减去，以达到画面的简洁精炼。画面的简洁精炼。从很多摄影从很多摄影作品中发现，许多作品中发现，许多有经验的摄影者都充有经验的摄影者都充分调动各种摄影手法以达到背景的简洁。有的是用仰角分调动各种摄影手法以达到背景的简洁。有的是用仰角度避开地平线上杂乱的景物，将主要对象干干净净地衬度避开地平线上杂乱的景物，将主要对象干干净净地衬托在天空上；有的用俯角度以马路、水面、草地为背景，托在天空上；有的用俯角度以马路、水面、草地为背景，使主体轮廓清晰，获得简洁的背景；有的
23、利用逆光，将使主体轮廓清晰，获得简洁的背景；有的利用逆光，将背景杂乱的线条隐藏在阴影中；有的用晨雾将背景掩藏背景杂乱的线条隐藏在阴影中；有的用晨雾将背景掩藏在白色的雾霭之中；有的用长焦距镜头缩小背景，景物在白色的雾霭之中；有的用长焦距镜头缩小背景，景物排除在画面之外；有的用虚焦点柔化背景线条。这些方排除在画面之外；有的用虚焦点柔化背景线条。这些方法都可以收到简洁背景的效果。法都可以收到简洁背景的效果。3.3.背景背景要力求与主体形成影要力求与主体形成影调上的对比（在彩色摄影中要有调上的对比（在彩色摄影中要有色调对比），使主体具有立体感、色调对比），使主体具有立体感、空间感和清晰的轮廓线条，加强
24、空间感和清晰的轮廓线条，加强视觉上的力度。视觉上的力度。处理法则处理法则：暗的主体衬在亮的背景上；亮的主体：暗的主体衬在亮的背景上；亮的主体衬在暗的背景上；亮的或暗的主体衬在中性灰的背景衬在暗的背景上；亮的或暗的主体衬在中性灰的背景上；主体亮，背景亮，中间要有暗的轮廓线；主体暗，上；主体亮，背景亮，中间要有暗的轮廓线；主体暗，背景暗，中间要有亮的轮廓线。因为摄影是平面的造背景暗，中间要有亮的轮廓线。因为摄影是平面的造型艺术，如果没有影调或色调上的对比和间隔，主体型艺术，如果没有影调或色调上的对比和间隔，主体形象就要和背景溶成一片，丧失被视觉识别的可能性，形象就要和背景溶成一片，丧失被视觉识别的可能性，所以有人把画面景调色调的对比，比作运载手段，有所以有人把画面景调色调的对比，比作运载手段，有了它，画面形象才会凸出来送到观众面前。了它，画面形象才会凸出来送到观众面前。
