1、1第八章第八章 中国书法艺术与审美鉴赏中国书法艺术与审美鉴赏教学目的：教学目的：重点内容：重点内容：了解书法艺术在旅游中的地位，了解书法艺术在旅游中的地位，掌握书体种类的特征与书法艺术掌握书体种类的特征与书法艺术的审美特征，进而掌握其审美价的审美特征，进而掌握其审美价值与鉴赏方法。值与鉴赏方法。中国书体种类与审美特征；中国中国书体种类与审美特征；中国书法的鉴赏方法。书法的鉴赏方法。2v书法书法是一种以汉字为表现对象，以线条造是一种以汉字为表现对象，以线条造型为表现手段的艺术。型为表现手段的艺术。v书法艺术书法艺术“笼天地于形内，措万物于笔笼天地于形内，措万物于笔端端”，它以丰富的文化内涵、独特
2、的艺术它以丰富的文化内涵、独特的艺术魅力和广泛的实用性深受人民大众喜爱。魅力和广泛的实用性深受人民大众喜爱。v我国许多风景名胜地有不少优秀的书法作我国许多风景名胜地有不少优秀的书法作品（品（如石刻、扁额、楹联等如石刻、扁额、楹联等），它为旅游），它为旅游地大大增辉添色。地大大增辉添色。v书法艺术是一种重要的旅游资源。书法艺术是一种重要的旅游资源。3第一节第一节 书法与旅游书法与旅游v参观风景名胜地的楹联、匾额、碑林、石刻等，可参观风景名胜地的楹联、匾额、碑林、石刻等，可以观赏到古今许多优秀的书法艺术作品。以观赏到古今许多优秀的书法艺术作品。v以碑林而言，在我国，其数量相当浩大。最为驰名以碑林而
3、言，在我国，其数量相当浩大。最为驰名的有西安碑林（的有西安碑林（14001400余方余方），山东曲阜孔庙的碑林，），山东曲阜孔庙的碑林，江苏镇江的焦山碑林与石刻，以及三峡地区的江苏镇江的焦山碑林与石刻，以及三峡地区的“水水下碑林下碑林”涪陵白鹤梁和奉节白帝城碑林、万州涪陵白鹤梁和奉节白帝城碑林、万州太白岩碑林、宜昌三游洞石刻等。在这些地方可以太白岩碑林、宜昌三游洞石刻等。在这些地方可以欣赏到古今许多书法艺术珍品，此外在我国的许多欣赏到古今许多书法艺术珍品，此外在我国的许多名山中，如泰山、华山、嵩山、衡山、黄山、武夷名山中，如泰山、华山、嵩山、衡山、黄山、武夷山等风景地的摩崖石刻，数量也很多。山
4、等风景地的摩崖石刻，数量也很多。v书法艺术是一种重要的旅游资源。书法艺术是一种重要的旅游资源。4泰山摩崖石刻泰山摩崖石刻5书法旅游书法旅游6第二节第二节 中国书法艺术的产生与发展中国书法艺术的产生与发展一、主要书体的艺术特征一、主要书体的艺术特征及其发展演变及其发展演变1 1、篆书篆书大篆（大篆（甲骨文、金文、石甲骨文、金文、石鼓文鼓文）大篆是我国最早的书法，它们大篆是我国最早的书法，它们具有象形质素或象形精神，具有原具有象形质素或象形精神，具有原始、质朴、象形、雄浑之美。始、质朴、象形、雄浑之美。7石鼓文石鼓文89金10小篆（小篆（秦篆秦篆）v 篆书达到高峰是秦朝。篆书达到高峰是秦朝。秦篆（
5、小篆）的书法艺术秦篆（小篆）的书法艺术特点主要是讲究圆笔曲线特点主要是讲究圆笔曲线美，用笔工整峻拔，体态美，用笔工整峻拔，体态遒劲，字呈长形，风格朴遒劲，字呈长形，风格朴茂自然，严谨肃穆。篆书茂自然，严谨肃穆。篆书只有三种笔法即只有三种笔法即“直直”、“曲曲”、“点点”，无撇无，无撇无捺，笔法、结构以纵式为捺，笔法、结构以纵式为主主。秦篆秦篆112 2、隶书（隶书（汉隶汉隶）v隶书是篆书的演变和简化。隶书隶书是篆书的演变和简化。隶书的主要特点是用笔多方折，讲究方的主要特点是用笔多方折，讲究方笔的直线美，笔画多波磔。用笔平笔的直线美，笔画多波磔。用笔平画如水，起笔和收笔多为藏锋，蚕画如水，起笔和
6、收笔多为藏锋，蚕头燕尾。结体与笔势左右分展，线头燕尾。结体与笔势左右分展，线条粗细变化较大，字呈方形或扁阔条粗细变化较大，字呈方形或扁阔形，比篆书更强调结构的平衡、对形，比篆书更强调结构的平衡、对称、整齐一致。东汉是我国隶书发称、整齐一致。东汉是我国隶书发展的高峰时期，汉隶的书法艺术的展的高峰时期，汉隶的书法艺术的主要审美特点是风格古朴、含蓄柔主要审美特点是风格古朴、含蓄柔美、雄浑厚重、工整精巧，于流畅美、雄浑厚重、工整精巧，于流畅之中显露方正之相。之中显露方正之相。汉隶汉隶 123 3、楷书（楷书（真书或正书真书或正书）v楷书也叫楷书也叫 “真书真书”或或“正书正书”，因其笔划平直、，因其笔
7、划平直、点画均称、形体方正，可点画均称、形体方正，可作楷模而得名，它是由汉作楷模而得名，它是由汉隶、章草演变而成的一种隶、章草演变而成的一种书体。其书体。其特点是端庄特点是端庄工整，结构严谨，艺术性工整，结构严谨，艺术性高，实用性强。高，实用性强。13v楷书发展分为两大体系，即前期楷书发展分为两大体系，即前期的魏碑体系和后期的唐楷体系：的魏碑体系和后期的唐楷体系：魏碑魏碑v魏碑是我国最早的楷书或楷书的魏碑是我国最早的楷书或楷书的雏形，在书法艺术发展上处于隶雏形，在书法艺术发展上处于隶书向楷书的过渡阶段，书法艺术书向楷书的过渡阶段，书法艺术风格上承汉隶遗韵，下启唐楷先风格上承汉隶遗韵，下启唐楷先
8、河，它继承了隶书波画笔法，又河，它继承了隶书波画笔法，又有楷书的雏形，结构古拙雄强、有楷书的雏形，结构古拙雄强、生动自然；笔势沉着大方，风格生动自然；笔势沉着大方，风格粗犷豪放，别具风采。粗犷豪放，别具风采。魏碑魏碑 14唐楷唐楷唐代是我国楷书艺术发展的高峰。名家辈出，书唐代是我国楷书艺术发展的高峰。名家辈出，书法家灿若群星。如法家灿若群星。如颜真卿、柳公权、欧阳询颜真卿、柳公权、欧阳询等是等是著名的大书法家，他们的书法艺术各有特点，如著名的大书法家，他们的书法艺术各有特点，如颜体以颜体以“雄雄”见长，柳体以见长，柳体以“刚刚”取胜，欧体以取胜，欧体以“险险”称绝，均达到登峰造极的境界，均被后
9、人称绝，均达到登峰造极的境界，均被后人奉为学习书法的楷模。唐楷中具有代表性的作品奉为学习书法的楷模。唐楷中具有代表性的作品有颜真卿的有颜真卿的多宝塔感应碑多宝塔感应碑、勤礼碑勤礼碑，柳，柳公权的公权的玄秘塔碑玄秘塔碑，欧阳询的，欧阳询的九成宫九成宫等。等。15柳体柳体欧体欧体颜体颜体164 4、草书草书是为了书写便捷而产生的一种书体，始于汉初。东汉是为了书写便捷而产生的一种书体，始于汉初。东汉的张芝是草书始祖。根据用笔、结体、气势等的不同特点，的张芝是草书始祖。根据用笔、结体、气势等的不同特点，分为章草、今草、狂草三种类型：分为章草、今草、狂草三种类型：v 是隶书的草书，字字独是隶书的草书，字
10、字独立，排布整齐，结体平整，波立，排布整齐，结体平整，波磔分明，字型古怪，格调高雅。磔分明，字型古怪，格调高雅。17现代章草现代章草 康生手迹康生手迹18v今草又称小草，是对章草的革新。今草又称小草，是对章草的革新。笔画连绵回绕，笔势多变，文字之笔画连绵回绕，笔势多变，文字之间有联缀，书写简约方便。字大小间有联缀，书写简约方便。字大小相间，正斜相倚，意态活泼。为东相间，正斜相倚，意态活泼。为东晋晋王羲之王羲之所发扬完善。所发扬完善。v狂草又称大草，用笔放纵，线条连狂草又称大草，用笔放纵，线条连绵，结体险绝。章法布局不受任何绵，结体险绝。章法布局不受任何约束，离散聚合，大起大落，跳荡约束，离散聚
11、合，大起大落，跳荡奔腾，点线变化具有强烈的节奏美奔腾，点线变化具有强烈的节奏美感，追求通篇气势的畅达豪放。感，追求通篇气势的畅达豪放。王羲之小草王羲之小草十七帖十七帖19v 著名的代表性草书作品有著名的代表性草书作品有皇象皇象的章草的章草急就章急就章、王羲之王羲之的的小草（行草）小草（行草）十七帖十七帖、张旭张旭的狂草（的狂草（大草大草）古诗四帖古诗四帖、怀素怀素的狂草的狂草自叙帖自叙帖等。等。怀素狂草怀素狂草张旭狂草张旭狂草205.5.行书行书v行书是介于楷书和草书之间的一种书体或楷书的流行书是介于楷书和草书之间的一种书体或楷书的流动写法，它吸收了楷书与草书二者的长处，既易于动写法，它吸收了
12、楷书与草书二者的长处，既易于辨认，又书写简洁，所以实用价值很高。行书有行辨认，又书写简洁，所以实用价值很高。行书有行楷和行草之分：在结构、笔势上偏重于楷书的称为楷和行草之分：在结构、笔势上偏重于楷书的称为行楷，如行楷，如王羲之王羲之的的兰亭序兰亭序；偏重于草书的称为；偏重于草书的称为行草，如行草，如颜真卿颜真卿的的祭侄文稿祭侄文稿。宋代是行书鼎盛。宋代是行书鼎盛时期，时期，蔡襄、苏轼、黄庭坚、米芾蔡襄、苏轼、黄庭坚、米芾是历史上享有盛是历史上享有盛誉的行书大家誉的行书大家（“宋四家宋四家”）。）。元代元代赵孟頫赵孟頫，清代，清代郑燮郑燮等亦成就卓著。等亦成就卓著。21王羲之行书王羲之行书颜真卿
13、行书颜真卿行书22二、历代著名的书法艺术二、历代著名的书法艺术 1 1、以二王为代表的晋代书法艺术以二王为代表的晋代书法艺术自自然清丽、平和含蓄、崇尚风韵然清丽、平和含蓄、崇尚风韵v东晋书法家王羲之有东晋书法家王羲之有“书圣书圣”之称，其子王献之书法亦佳，之称，其子王献之书法亦佳，世人合称为世人合称为“二王二王”。王羲之。王羲之兰亭序兰亭序为历代书法家所为历代书法家所敬仰，被誉作敬仰，被誉作“天下第一行书天下第一行书”。他的书法笔势飘若浮云，。他的书法笔势飘若浮云，矫若惊龙，点画骨力遒劲，不论笔或结构都具有一种浑然矫若惊龙，点画骨力遒劲，不论笔或结构都具有一种浑然天成的美，具有天成的美，具有“
14、清水出芙蓉清水出芙蓉”之风韵。之风韵。王羲之王羲之232 2、以欧、颜、柳、张、释为代表的唐代以欧、颜、柳、张、释为代表的唐代书法艺术书法艺术刚健雄强、大气磅礴、讲刚健雄强、大气磅礴、讲究法度究法度v欧阳询创造的欧体，独具一格，其书法艺术欧阳询创造的欧体，独具一格，其书法艺术的特点主要是，楷书用笔精到，刚健有力；的特点主要是，楷书用笔精到，刚健有力；笔画方润，刀戟森严；结构紧密爽健，于平笔画方润，刀戟森严；结构紧密爽健，于平正中见险绝；字型较窄长，字的大小随字异正中见险绝；字型较窄长，字的大小随字异形，富有变化。形，富有变化。24v颜真卿所创造的颜体，最能代表唐代书法刚健有力、气势雄颜真卿所创
15、造的颜体，最能代表唐代书法刚健有力、气势雄强的特点，其楷书书法艺术的主要特点是：肌体丰满，笔遒强的特点，其楷书书法艺术的主要特点是：肌体丰满，笔遒筋健（筋健（有有“颜筋颜筋”之说之说），端庄雄伟，气势磅礴，堂堂正正，），端庄雄伟，气势磅礴，堂堂正正，郁郁苍苍。具体讲，颜体有以下三个主要特点：在点画上，郁郁苍苍。具体讲，颜体有以下三个主要特点：在点画上，强调强调“藏头护尾藏头护尾”；在结体上，强调端庄平正，四平八稳；在结体上，强调端庄平正，四平八稳；在笔画线条上，强调老辣凝重，讲究横细竖粗。竖画多外在笔画线条上，强调老辣凝重，讲究横细竖粗。竖画多外凸，内有张力。他的书法艺术对后世影响极大。凸，内
16、有张力。他的书法艺术对后世影响极大。v柳公权也是唐代极富盛誉的楷书大家，其创造的柳公权也是唐代极富盛誉的楷书大家，其创造的“柳体柳体”书书法艺术的主要特点是：字体棱角分明，骨力硬朗，刚劲有力，法艺术的主要特点是：字体棱角分明，骨力硬朗，刚劲有力，笔势精悍，法度森然。他的书法用笔强调刚劲的骨力，转折笔势精悍，法度森然。他的书法用笔强调刚劲的骨力，转折棱角突出，故有棱角突出，故有“柳字以骨力胜柳字以骨力胜”（“柳骨柳骨”）之说。之说。v张旭是唐代极富盛誉的草书大家，有张旭是唐代极富盛誉的草书大家，有“草圣草圣”之称，尤其擅之称，尤其擅长长“狂草狂草”。书法艺术特点是：雄强有力、奇伟飞动，笔走。书法
17、艺术特点是：雄强有力、奇伟飞动，笔走龙蛇，似惊雷激电。其代表作有龙蛇，似惊雷激电。其代表作有古诗四帖古诗四帖等。等。25v释怀素为唐代继张旭之后的草书造诣颇深的著名书法家。他释怀素为唐代继张旭之后的草书造诣颇深的著名书法家。他的草书笔势狂放，如激电奔流，似惊蛇入草，书写时尽情挥的草书笔势狂放，如激电奔流，似惊蛇入草，书写时尽情挥洒，龙飞凤舞，有洒，龙飞凤舞，有“排山倒海排山倒海”、“挥扫千军挥扫千军”之气势。其之气势。其代表作有代表作有自叙帖自叙帖、食鱼帖食鱼帖等。等。怀素怀素在行笔的在行笔的流畅飞扬和气势开流畅飞扬和气势开阔宏伟方面有超过阔宏伟方面有超过张旭的地方，被称张旭的地方，被称为是与
18、为是与“颠张颠张”齐齐名的名的“狂素狂素”。263 3、以蔡、苏、黄、米为代表的宋代书法以蔡、苏、黄、米为代表的宋代书法 艺术艺术自由洒脱、奇秀隽永、追求意境自由洒脱、奇秀隽永、追求意境v蔡襄蔡襄的书法功底深的书法功底深厚，字体端庄沉着、厚，字体端庄沉着、隽永秀丽、温淳和隽永秀丽、温淳和美，具有较高的鉴美，具有较高的鉴赏价值。赏价值。蔡襄行书蔡襄行书27v蔡京蔡京，宋代书法家。官至太师，他虽是遭世人憎恨的奸相，宋代书法家。官至太师，他虽是遭世人憎恨的奸相，然书法颇妙。博采诸家众长，自成一体。其书笔法姿媚，字然书法颇妙。博采诸家众长，自成一体。其书笔法姿媚，字势豪健，痛快沉着，独具风格，为历代书
19、家所崇尚。势豪健，痛快沉着，独具风格，为历代书家所崇尚。蔡京行书蔡京行书28v苏轼苏轼的书法的最大特点是丰润、沉着、劲的书法的最大特点是丰润、沉着、劲媚、豪放，并具有天真烂漫之趣和婀娜多姿媚、豪放，并具有天真烂漫之趣和婀娜多姿的独特风格，字形媚中带骨、外柔内刚，在的独特风格，字形媚中带骨、外柔内刚，在隽永中透露出端庄淳厚的真情。隽永中透露出端庄淳厚的真情。苏轼书法苏轼书法29黄庭坚行书黄庭坚行书 黄庭坚黄庭坚的书法特点是在用笔和结构上比苏轼更加自由豪放，而且沉着和的书法特点是在用笔和结构上比苏轼更加自由豪放，而且沉着和有节制。他的行书重要特点在于结体，有节制。他的行书重要特点在于结体，具有具有
20、 “中宫收敛、中宫收敛、四周辐射四周辐射”的的特点，撇长而舒展，中腰的横长而波折，笔法瘦劲婉通，使人有险峻而新颖特点，撇长而舒展，中腰的横长而波折，笔法瘦劲婉通，使人有险峻而新颖的感觉。的感觉。30v米芾米芾书法比苏轼、黄庭坚更显得自由、潇洒、豪放，很能表现宋代文人书法比苏轼、黄庭坚更显得自由、潇洒、豪放，很能表现宋代文人那种洒脱不拘的风度。他的书法运笔翻腾起倒，八面出锋、酣畅淋漓、那种洒脱不拘的风度。他的书法运笔翻腾起倒，八面出锋、酣畅淋漓、雄强险峻，有雄强险峻，有“风樯阵马，沉着痛快风樯阵马，沉着痛快”之誉评。字的结构隽永奇变，非之誉评。字的结构隽永奇变，非同一般。字形多倾斜。章法布局上常
21、以下字的重心追随上字的重心，摇同一般。字形多倾斜。章法布局上常以下字的重心追随上字的重心，摇曳生姿，饶有情趣。曳生姿，饶有情趣。米米芾芾行行书书31v此外，南宋的此外，南宋的赵佶（宋徽赵佶（宋徽宗创瘦金体）、陆游、范宗创瘦金体）、陆游、范成大、朱熹成大、朱熹等书家也较有等书家也较有影响。影响。宋徽宗瘦金体宋徽宗瘦金体32 4 4、元、明、清书法艺术元、明、清书法艺术元代尚古，明代元代尚古，明代尚态，清代尚质，但创新发展不足尚态，清代尚质，但创新发展不足v自宋代以后，中国的社会、经济与文化发展由盛转自宋代以后，中国的社会、经济与文化发展由盛转衰。元、明、清三代的书法艺术也没有什么大的创衰。元、明
22、、清三代的书法艺术也没有什么大的创造与发展，基本上是晋代（造与发展，基本上是晋代（自然清丽、和平含蓄自然清丽、和平含蓄）、）、唐代（唐代（刚健雄强、大气磅礴刚健雄强、大气磅礴）、宋代（）、宋代（自由豪放、自由豪放、隽永奇秀隽永奇秀）三种风格的延续。）三种风格的延续。v元代书法的特征是元代书法的特征是“尚古尊帖尚古尊帖”，宗法晋、唐而少，宗法晋、唐而少创新；明代书法以创新；明代书法以“态态”求胜，求胜，“一字万同一字万同”、“台阁体台阁体”风靡神州，工稳的小楷达到至高境界；风靡神州，工稳的小楷达到至高境界；清代的书法艺术的总体倾向是清代的书法艺术的总体倾向是“尚质尚质”，大多风格，大多风格古拙质
23、朴，金石考据之学一时盛行，学碑者趋之若古拙质朴，金石考据之学一时盛行，学碑者趋之若骛，成为当时书坛主流。骛，成为当时书坛主流。33v这一时期也有一些书法家较这一时期也有一些书法家较有成就和个人特色。例如：有成就和个人特色。例如：元代的赵孟頫在楷书和行书元代的赵孟頫在楷书和行书上都造诣颇深，楷书中兼有上都造诣颇深，楷书中兼有行法画意，字体潇洒、温润、行法画意，字体潇洒、温润、闲雅、秀媚，对后世影响较闲雅、秀媚，对后世影响较大。明代的文征明、董其昌，大。明代的文征明、董其昌，清代的郑板桥等人的书法也清代的郑板桥等人的书法也颇有特色，具有较高的审美颇有特色，具有较高的审美鉴赏价值。总的来讲，这一鉴赏
24、价值。总的来讲，这一时期的著名书法家虽然不少，时期的著名书法家虽然不少，但多数比较保守和复古，作但多数比较保守和复古，作品缺乏气韵和生机，对后世品缺乏气韵和生机，对后世影响不很大。影响不很大。赵孟頫楷书赵孟頫楷书 34 赵孟頫行书赵孟頫行书 文征明书法文征明书法郑板桥书法郑板桥书法35v 近现代书法艺术空前繁荣，书法家灿若群星，富近现代书法艺术空前繁荣，书法家灿若群星，富有影响的有有影响的有毛泽东、林散之、沈尹默、郭沫若、启毛泽东、林散之、沈尹默、郭沫若、启功、舒同、刘秉森、欧阳中石、沈鹏、周慧珺、高功、舒同、刘秉森、欧阳中石、沈鹏、周慧珺、高惠敏、杨再春惠敏、杨再春等。等。v 硬笔书法家更是
25、层出不穷，不胜枚举，较有影响硬笔书法家更是层出不穷，不胜枚举，较有影响的邓散木（硬笔书法先驱）、何幼慕、田英章、庞的邓散木（硬笔书法先驱）、何幼慕、田英章、庞中华、司马彦等人。目前，许多年轻的书法家很注中华、司马彦等人。目前，许多年轻的书法家很注重开拓创新，但过分否定传统、远离传统，书法功重开拓创新，但过分否定传统、远离传统，书法功底欠扎实，致使书法界一些底欠扎实，致使书法界一些“狂、怪、野、媚（媚狂、怪、野、媚（媚世）、俗（低俗）世）、俗（低俗）”之作应运而生，这已成为妨碍之作应运而生，这已成为妨碍和危及中国书法艺术健康发展的最大问题。和危及中国书法艺术健康发展的最大问题。363738394
26、04142v周慧珺书法有周慧珺书法有她作书不她作书不太讲究笔笔中锋，但太讲究笔笔中锋，但“要妙于起倒，达到要妙于起倒，达到八面灵动、八面出锋的境界八面灵动、八面出锋的境界”。所以她的。所以她的用笔如同风樯阵马，淋漓痛快，笔画爽洁、用笔如同风樯阵马，淋漓痛快，笔画爽洁、刚健，很有米芾刚健，很有米芾“刷字刷字”的味道。且长画的味道。且长画每每一波三折，具山谷意态。此是其一。每每一波三折，具山谷意态。此是其一。她的书法富有笔力，可谓如屋漏痕，力透她的书法富有笔力，可谓如屋漏痕，力透纸背。此是其二。周慧珺作书强调纸背。此是其二。周慧珺作书强调“知白知白守黑守黑”。她说：。她说：“字是点画组成，空白处字
27、是点画组成，空白处也是字的组成部分，虚实相生、相守，才也是字的组成部分，虚实相生、相守，才成艺术品。成艺术品。”因此，她在谋篇布白上特别因此，她在谋篇布白上特别注意章法布局，力求注意章法布局，力求“知白守黑知白守黑”、“虚虚实相生实相生”，大与小、粗与细、正与侧、长，大与小、粗与细、正与侧、长与短组合在一起，在强烈的对比中产生气与短组合在一起，在强烈的对比中产生气势和力量，又从黑白错落的分割中构成气势和力量，又从黑白错落的分割中构成气韵生动的画面。此是其三。韵生动的画面。此是其三。43沈鹏草书沈鹏草书44v沈鹏书法沈鹏书法“大作不让明贤，至所欣佩大作不让明贤，至所欣佩”。赵朴初赵朴初v沈鹏先生
28、沈鹏先生“所作行草，无一旧时窠臼，艺贵创新，先生得所作行草，无一旧时窠臼，艺贵创新，先生得之之”。启功启功v自作诗词、强烈的抒情色彩、个性化的书法语汇和高质量的自作诗词、强烈的抒情色彩、个性化的书法语汇和高质量的线条为沈鹏草书的四大基本特征。线条为沈鹏草书的四大基本特征。韩书茂韩书茂v沈鹏草书具有鲜明的时代风格和个性特征。沈草之线条是其沈鹏草书具有鲜明的时代风格和个性特征。沈草之线条是其意味的根本载体。沈草之真味体现在所创造的势上。沈草是意味的根本载体。沈草之真味体现在所创造的势上。沈草是以韵取胜的。以韵取胜的。包献珍、付振华包献珍、付振华v沈鹏的书法如行云流水，形神飘逸。至简的线条吟唱着如歌
29、沈鹏的书法如行云流水，形神飘逸。至简的线条吟唱着如歌的行板，跌宕起伏，抑扬顿挫，收放自如。他的作品气韵流的行板，跌宕起伏，抑扬顿挫，收放自如。他的作品气韵流动，动，“诗中有书诗中有书”，“书中有诗书中有诗”。454647何幼慕硬笔书法何幼慕硬笔书法邓散木硬笔书法邓散木硬笔书法48高惠敏硬笔书法高惠敏硬笔书法49v根据我国书法的历史演变，有学者对各根据我国书法的历史演变，有学者对各历史时期的书法艺术特点作出这样的归历史时期的书法艺术特点作出这样的归纳总结：商周尚象、秦汉尚势、晋代尚纳总结：商周尚象、秦汉尚势、晋代尚韵、南北朝尚神、唐代尚法、宋代尚意、韵、南北朝尚神、唐代尚法、宋代尚意、元代尚古、
30、明代尚态、清代尚质、现代元代尚古、明代尚态、清代尚质、现代尚新。尚新。50第三节第三节 中国书法艺术的审美体现中国书法艺术的审美体现 中国书法艺术的美，主要体现在以下五个方面：中国书法艺术的美，主要体现在以下五个方面：v书法给人的美感，首先来自线条的美。中国书法的线条极书法给人的美感，首先来自线条的美。中国书法的线条极其丰富，不同的线条可以表现不同的美。如其丰富，不同的线条可以表现不同的美。如平行的线条平行的线条可可以表现一种平静之感，以表现一种平静之感，垂直的线条垂直的线条具有一种庄严、高贵与具有一种庄严、高贵与向往之感，向往之感，扭曲的线条扭曲的线条可以表示激动和愤怒之情，可以表示激动和愤
31、怒之情，弯曲的弯曲的线条线条被认为具有柔和、优美的特质，被认为具有柔和、优美的特质，粗线粗线具有丰满、风韵具有丰满、风韵之气，之气，细线细线则有苗条、潇洒之姿，则有苗条、潇洒之姿，渴笔线条渴笔线条可以表现刚劲、可以表现刚劲、骨气，骨气，湿笔线条湿笔线条则可以表现秀丽、痛快等等。这种笔画的则可以表现秀丽、痛快等等。这种笔画的力量感、韵味感、苍劲感、俊秀感、柔和感力量感、韵味感、苍劲感、俊秀感、柔和感正是书法正是书法线条的美学特征（线条的美学特征（如沈鹏的书法以线条美取胜如沈鹏的书法以线条美取胜）。书法的）。书法的线条美主要表现在圆厚的立体感，笔力的力量感，起伏的线条美主要表现在圆厚的立体感，笔力
32、的力量感，起伏的节奏感等方面。这都需要我们在欣赏时仔细把握。节奏感等方面。这都需要我们在欣赏时仔细把握。51“寒藤挂古松寒藤挂古松”之美感之美感52v字的结体也叫间架结构，即一字的笔画间的疏密关系和比例大字的结体也叫间架结构，即一字的笔画间的疏密关系和比例大小。中国书法十分讲究结体，每个字的大小、长短、宽窄、疏小。中国书法十分讲究结体，每个字的大小、长短、宽窄、疏密都要精密地考虑。要做到意随心到，笔随势生，使之富有情密都要精密地考虑。要做到意随心到，笔随势生，使之富有情趣。在字的结体上，不同的书体要写出不同的风格，如楷书结趣。在字的结体上，不同的书体要写出不同的风格，如楷书结体应端庄、严谨、峻
33、整；行书要流畅、生动、清秀，运笔要有体应端庄、严谨、峻整；行书要流畅、生动、清秀，运笔要有节奏，有动势；草书笔墨要酣畅、潇洒，如行云流水，似龙飞节奏，有动势；草书笔墨要酣畅、潇洒，如行云流水，似龙飞凤舞；篆书和隶书、魏碑则应古拙、质朴、苍劲。书法的结体凤舞；篆书和隶书、魏碑则应古拙、质朴、苍劲。书法的结体美主要表现在和谐自然之美、流转变化之美等方面。美主要表现在和谐自然之美、流转变化之美等方面。v中国书法除注意结体以外，还很讲究章法布局，谋篇布白。布中国书法除注意结体以外，还很讲究章法布局，谋篇布白。布局的妙处在于富有变化。行草书字与字之间、行与行之间都要局的妙处在于富有变化。行草书字与字之间
34、、行与行之间都要有所变化，不能死板，字身大小要鳞羽参差，疏密相间，错落有所变化，不能死板，字身大小要鳞羽参差，疏密相间，错落有致。自觉地把疏密、仰俯、伸缩、向背、迎让等技法运用到有致。自觉地把疏密、仰俯、伸缩、向背、迎让等技法运用到字里行间中去，使之富有笔墨情趣。章法布局之美追求阴阳调字里行间中去，使之富有笔墨情趣。章法布局之美追求阴阳调和、气血贯通，计白当黑、虚实相生。和、气血贯通，计白当黑、虚实相生。v中国书法布局一般有两种形式：纵有行、横有列（中国书法布局一般有两种形式：纵有行、横有列（多为楷书作多为楷书作品品）；有纵行、无横行（）；有纵行、无横行（多为行书、草书作品多为行书、草书作品）
35、。）。53v形神兼备，是中国书法与绘画的最高境界。书法形的美，主形神兼备，是中国书法与绘画的最高境界。书法形的美，主要是指字态的形象美和布局的章法美。书法神的美，主要是要是指字态的形象美和布局的章法美。书法神的美，主要是指书法家用点、线表现出来的一种内在的美（指书法家用点、线表现出来的一种内在的美（或者说气质、或者说气质、内涵、品格的美内涵、品格的美）。这两种的有机融合，即神、形的统一，）。这两种的有机融合，即神、形的统一，是书法家追求的最高境界。只有达到这种神形兼备的艺术境是书法家追求的最高境界。只有达到这种神形兼备的艺术境界的书法才能算是精品佳作。界的书法才能算是精品佳作。v中国书法历来讲
36、究笔墨情趣或墨韵。用墨要燥润相间，浓淡中国书法历来讲究笔墨情趣或墨韵。用墨要燥润相间，浓淡相成，有层次，有变化，有节奏，有韵律。追求相成，有层次，有变化，有节奏，有韵律。追求“挥毫落纸挥毫落纸如云烟如云烟”的美感。的美感。54v书法的意境，主要是指一整幅书法作品所体现出来的一种艺术书法的意境，主要是指一整幅书法作品所体现出来的一种艺术境界。不同的书体产生不同的形式美，所体现的意境也不尽相境界。不同的书体产生不同的形式美，所体现的意境也不尽相同。如王羲之的书法平和、自然、清丽，体现出一种同。如王羲之的书法平和、自然、清丽，体现出一种“芙蓉出芙蓉出水水”的意境；怀素的草书奇伟飞动，变化多端，气势磅
37、礴，体的意境；怀素的草书奇伟飞动，变化多端，气势磅礴，体现出一种现出一种“排山倒海排山倒海”、“横扫千军横扫千军”的艺术境界。的艺术境界。v书法家要很好体现书法意境美，光靠字写得好还不行，还要具书法家要很好体现书法意境美，光靠字写得好还不行，还要具备多方面的知识修养，如文学修养、艺术修养、美学修养、品备多方面的知识修养，如文学修养、艺术修养、美学修养、品德修养等。历史上许多书法家中，不少还是诗人、画家、文学德修养等。历史上许多书法家中，不少还是诗人、画家、文学家，由于他们各方面的修养都比较深厚，所以他们的书法作品家，由于他们各方面的修养都比较深厚，所以他们的书法作品能体现出深刻的艺术境界。生辉
38、是作品，内涵却是本人修养。能体现出深刻的艺术境界。生辉是作品，内涵却是本人修养。作者大气，作品就大气；作者学问好，作品就有书卷味；作者作者大气，作品就大气；作者学问好，作品就有书卷味；作者阅历丰富，作品就有沧桑感；作者雅静，作品也就雅静；作者阅历丰富，作品就有沧桑感；作者雅静，作品也就雅静；作者淡泊名利、心胸旷达，作品就有闲云野鹤之风采，作品综合气淡泊名利、心胸旷达，作品就有闲云野鹤之风采，作品综合气质自然也会好。可谓字如其人，读字如识人。质自然也会好。可谓字如其人，读字如识人。55 v科学是用事实、数据来说服人的，而艺术则是用情感来打动科学是用事实、数据来说服人的，而艺术则是用情感来打动人的
39、。书法是一门艺术，须体现书法家的思想情感，并以此人的。书法是一门艺术，须体现书法家的思想情感，并以此来感染观赏者。书法在表现思想情感方面同其他艺术（来感染观赏者。书法在表现思想情感方面同其他艺术（如音如音乐，绘画，雕塑等乐，绘画，雕塑等）相比，有较大的局限性，它只能表现一）相比，有较大的局限性，它只能表现一种概括、抽象的情绪。它主要是通过点画、线条的长短粗细种概括、抽象的情绪。它主要是通过点画、线条的长短粗细的变化，字体的大小肥瘦的变化，墨色的枯润浓淡的变化来的变化，字体的大小肥瘦的变化，墨色的枯润浓淡的变化来表现。若运用得当，颇能表现出书法家的喜怒哀乐等思想情表现。若运用得当，颇能表现出书法
40、家的喜怒哀乐等思想情感。如王羲之的感。如王羲之的兰亭序兰亭序（平和舒畅）、（平和舒畅）、颜真卿的颜真卿的祭侄祭侄文稿文稿（悲愤激情悲愤激情）、毛泽东的）、毛泽东的满江红满江红（天马行空、气天马行空、气势磅礴）势磅礴）等都是很能体现情感美的书法佳作。好的书法艺术等都是很能体现情感美的书法佳作。好的书法艺术作品都是情感的流露。作品都是情感的流露。56第四节第四节 中国书法艺术鉴赏要领中国书法艺术鉴赏要领一、法度一、法度v字法又叫结构法，它是指字的结构不但要讲究重心平稳、疏字法又叫结构法，它是指字的结构不但要讲究重心平稳、疏密匀称，在书写的过程中，要围绕中心穿插避让，而且要点密匀称，在书写的过程中，
41、要围绕中心穿插避让，而且要点画呼应，斜正相揖，讲究辩证法。笔势、字势顺乎自然。画呼应，斜正相揖，讲究辩证法。笔势、字势顺乎自然。v笔法，一是要中锋运笔；二是讲究笔势，强调笔画的动感和笔法，一是要中锋运笔；二是讲究笔势，强调笔画的动感和力量感；三是注意矛盾律，圆笔与方笔、连笔与断笔互用，力量感；三是注意矛盾律，圆笔与方笔、连笔与断笔互用，纵与收、疾与徐、轻与重、刚与柔等都要辨证对待，追求纵与收、疾与徐、轻与重、刚与柔等都要辨证对待，追求“中和中和”之美。之美。v中国人发明的毛笔在铺毫抽锋的时候极富弹性，书写起来巨中国人发明的毛笔在铺毫抽锋的时候极富弹性，书写起来巨细收放，变化无穷。毛笔极大的提升
42、了书法艺术的创造力。细收放，变化无穷。毛笔极大的提升了书法艺术的创造力。老外的文字没有形成书法，用笔不同是一个重要原因。老外的文字没有形成书法，用笔不同是一个重要原因。57 v墨法就是讲究笔墨墨法就是讲究笔墨情趣，注意墨色的情趣，注意墨色的干、湿、浓、淡、干、湿、浓、淡、清的变化。书法大清的变化。书法大师师林散之林散之先生尤善先生尤善用墨，整幅字中干用墨，整幅字中干湿浓淡、满纸云烟，湿浓淡、满纸云烟，富有笔墨情趣或墨富有笔墨情趣或墨韵之美。韵之美。58v章法，即章法，即整体布局整体布局，因，因此，欣赏章法也就是寻此，欣赏章法也就是寻求整幅作品的总感觉。求整幅作品的总感觉。在布局上要注意计当黑在
43、布局上要注意计当黑白、虚实相生，追求左白、虚实相生，追求左顾右盼、疏密有致、血顾右盼、疏密有致、血脉贯通。脉贯通。v气度，即气度，即内涵、神采、内涵、神采、耐看。马治权耐看。马治权先生认为：先生认为：“书法衡量的标准主要书法衡量的标准主要有一个，不管这幅作品有一个，不管这幅作品是否漂亮，只要有气度，是否漂亮，只要有气度，就可称为书法就可称为书法”。59二、笔力二、笔力v历代评品书法作品都公认为历代评品书法作品都公认为“多力丰筋者圣，无力无筋者多力丰筋者圣，无力无筋者病病”。优秀的书法作品应该是。优秀的书法作品应该是“骨劲十足骨劲十足”、“力透纸背力透纸背”、“入木三分入木三分”，如，如“屋漏痕
44、屋漏痕”。书法中的笔力是一种具有美感书法中的笔力是一种具有美感的力，表现为刚健、弹性、韧的力，表现为刚健、弹性、韧性的结合（性的结合（如周慧君的书法如周慧君的书法）。）。v书法表现的力不是身体的气力，书法表现的力不是身体的气力，更不是物理的力量，而是一种更不是物理的力量，而是一种生命的心灵上的力量。生命的心灵上的力量。60三、形象三、形象v书法的形象美表现在点画线条上具有丰富的立体感，表现在书法的形象美表现在点画线条上具有丰富的立体感，表现在点画和结体上的多姿多态，生动活泼。优秀的书法作品，每点画和结体上的多姿多态，生动活泼。优秀的书法作品，每个字都各具神态，造形完美，栩栩如生个字都各具神态，
45、造形完美，栩栩如生。四、气韵四、气韵v气韵即气度与神韵。作为书法艺术，不仅要有外表的形美，气韵即气度与神韵。作为书法艺术，不仅要有外表的形美，而且要有精神内涵和神采。宋代书法家而且要有精神内涵和神采。宋代书法家黄庭坚黄庭坚说说：“书画以书画以韵为主韵为主”。一件优秀的书法艺术作品应该是气脉贯通，生动一件优秀的书法艺术作品应该是气脉贯通，生动活泼，神采飞扬，富有韵律与节奏之美，令人目注神弛（活泼，神采飞扬，富有韵律与节奏之美，令人目注神弛（如如沈鹏的书法艺术沈鹏的书法艺术）。与人聊起书法，常常有人发问：）。与人聊起书法，常常有人发问：“为什为什么有些字很漂亮却算不上书法？为什么有些字很难看却被称
46、么有些字很漂亮却算不上书法？为什么有些字很难看却被称作书法呢？作书法呢？”这就涉及到内涵、气韵、神采等有无的问题。这就涉及到内涵、气韵、神采等有无的问题。“深识书者，惟观神韵深识书者，惟观神韵”。这就是说，真正懂得书法的人是这就是说，真正懂得书法的人是观其神韵而舍其形。观其神韵而舍其形。61v中国书法之所以成为一门重要的艺术，在于它与中中国书法之所以成为一门重要的艺术，在于它与中国文化之道紧密相连。书法家作书的创造过程，观国文化之道紧密相连。书法家作书的创造过程，观赏者欣赏书法的过程，也是深刻领悟中国文化之道赏者欣赏书法的过程，也是深刻领悟中国文化之道的过程。中国文化的宇宙是一个气化流行、生生不的过程。中国文化的宇宙是一个气化流行、生生不息的宇宙，对非质实而虚灵的气的模拟，用笔墨的息的宇宙，对非质实而虚灵的气的模拟，用笔墨的浓淡、枯润、虚实和周流的运转的书法来表现最令浓淡、枯润、虚实和周流的运转的书法来表现最令人体悟了。所谓人体悟了。所谓“气脉不断气脉不断”、“笔断意连笔断意连”乃至乃至“气韵气韵”，都是因中国文化，都是因中国文化“气气”的性质而具有一的性质而具有一种较高的境界。种较高的境界。
