1、构图技法composition technique构图是由画面的形成的的骨架、形象落实在画幅中的位置、画面展示方式所界定的画幅边框这三个基本要素决定的。第一，建构骨架第一，建构骨架物像的基本线条，我们称为骨架。骨架，是支撑物体的支架，是画面结构的屋柱房梁。建构构图骨架样式可根据自己的构思，把预想在画面中将要出现的实体形象排列或组合成某种势态的大的走向。之前讲到的构图的形式线的问题其实骨架往往决定了画面大的气势，从这个意义上来说，形式线和骨架是一致的。中国画中的“气脉骨线”，指的是物象运动趋势、轨迹线或是物体的脊椎骨架，如山脊或树枝等，经过画家的提炼生活，成为画面的建构。潘天寿潘天寿 蛙石图蛙石
2、图无论多么复杂和丰富的画面也可以简单的骨架线归纳出来，形成总体的走向。高耸山峦，远处的山脉呈现三角的构图，河流从远处流下，骨架线相交，结构上产生扩张感，让人感到开阔雄大潘天寿 溪山晓色潘天寿潘天寿 蛙石图蛙石图任何一个骨架形式，无论什么形式都是由若干条基本线搭配组合而成的。这些基本线就是形成构图特性的元素。只有了解每种骨架样式的特性，才能有效的发挥其艺术功效。程十发程十发 边塞之节日边塞之节日潘天寿潘天寿 蛙石图蛙石图第二种：静态的第二种：静态的呈上、下的方向，表现在左右两侧的力，往往是均衡的。力与力相互抵消，产生平衡。潘天寿潘天寿 蛙石图蛙石图复杂的画面常常有交织使用的情况，应以一方面为主，
3、另一方面为辅，形成比较明确的总体特征。构图中建构的骨架线条越单纯，形状越简单，显示出来的特性就越强。反之，则走向含糊，暧昧。骨架是画面形式的主导，确立其优势位置，以另一类型的线或图形在各自的位置上加强陪衬或作对比。潘天寿潘天寿 蛙石图蛙石图全画形成倒三角形的放射状的骨架构成，远处地面右下方倾斜，是主骨架线的配衬线。王文彬 夯歌潘天寿潘天寿 蛙石图蛙石图绘画实践中，有一个绘画实践中，有一个 建构骨架的方法，非常实用和简单建构骨架的方法，非常实用和简单，是从，是从“黄金律黄金律”的研究成果而来的。画面的的研究成果而来的。画面的“井井”字形的字形的骨架，就是以黄骨架，就是以黄“金比金比”来划分的。来
4、划分的。四个交叉点都是骨架的重心支撑点，也往往是视觉集中四个交叉点都是骨架的重心支撑点，也往往是视觉集中的最佳位置。的最佳位置。骨架如果面积和块状出现，则它的重心原则上都要在井骨架如果面积和块状出现，则它的重心原则上都要在井子架上挂上一边。或左，或右，或上，或下，避免过于子架上挂上一边。或左，或右，或上，或下，避免过于中间或过于偏移的弊病。中间或过于偏移的弊病。潘天寿潘天寿 蛙石图蛙石图潘天寿潘天寿 蛙石图蛙石图中国民间画中有“画分三节”的说法：即把一幅纸虚折为三叠，称之“天地人三才”此外，中国画的构图中有一种“三线”的构架法，在复杂的画面上找出三条大线：主线、辅线、破线，主线即画面中的主要气
5、势走向，辅线乃一股辅助主线的势力走向，破线是和主线相违拗的一股势力。潘天寿潘天寿 蛙石图蛙石图方构图中石和兰形成一个主体横向线，上方有一兰花与之呼应，向上挑起的一根兰叶，破线非常有力。潘天寿潘天寿 蛙石图蛙石图引：引：画中的枝条或其他形体，因方向的关系需要加长和改变方向时用之伸：伸：把不够疏气的形象让其伸长到适当的长度回：回：“气”已出纸，然后给气引回来堵：堵：不让“气”外溢泻：泻：有时画面太急促，适当散一散，调整气势，使其舒展得势潘天寿潘天寿 蛙石图蛙石图潘天寿潘天寿 蛙石图蛙石图一长一短一大一小一多一少一纵一横一虚一实潘天寿潘天寿 蛙石图蛙石图潘天寿潘天寿 蛙石图蛙石图潘天寿潘天寿 蛙石图
6、蛙石图构图中心composition center构图必须有一个中心，或者讲必须确立画面的宾主关系和“趣味中心”提高观赏者无意注意，并从无意注意中转入对画面有意注意的思索，促使视觉神经处于兴奋状态，达到突出主题的目的。王式廓的血衣画面人物众多，但手举血衣的妇女有强烈的动势占领制高点。定宾主之位、确定构图中心定宾主之位、确定构图中心 一、画分宾主，图有中心画分宾主，图有中心 主，即对主题内容起主导作用的、在构图中最引人注意、显明突出的形象。宾，即衬托其主的形象，即次要形象。画面中形象的宾主是相对而言的，一般情况下，是由表现内容和主题决定的。但是如果构图布局和形式因素运用不当，画面中的次要形象就可
7、能喧宾夺主。当因“喧宾”在构图中成为引起视觉注意的主体时，其表现内容就发生了变化，观众将体会不到作者所要表达的内容的精髓。潘天寿潘天寿 蛙石图蛙石图12个门徒交头接耳，各自表白或询问，形成几个小组人物活动场景，而基督却是唯一的焦点。构图中主要形象突出就是为了引起人们的无意注意。突出形象的方法如下：1，位置突出，位置突出是画面中各个形、体、色的部位是画面中各个形、体、色的部位潘天寿潘天寿 蛙石图蛙石图敦煌壁画 说法图潘天寿潘天寿 蛙石图蛙石图荷花双凫八大山人潘天寿潘天寿 蛙石图蛙石图2，相异性突出，相异性突出诸多雷同或类似诸多雷同或类似的形象中，个别的形象中，个别相异的形象会因相异的形象会因与众
8、不同而夺人与众不同而夺人眼目。眼目。潘天寿潘天寿 蛙石图蛙石图 3，色的刺激强度色的刺激强度 形象与背景色明度对比越强，则刺激强度越大，且纯度彩度（彩度，通俗意义上来讲，就是颜色的鲜艳程度）高的比纯度彩度低的，其刺激强度大。图图367 法法 亨利亨利马蒂斯（马蒂斯（Henri Matisse）二人舞蹈二人舞蹈 4，形象本身的对比关系形象本身的对比关系 形象自身的明暗、色彩对比强于其它形象则突出。实际上它是在与背景对比关系强的基础上又加强了自身部位间的对比。图图368 法法 威廉威廉布格罗布格罗(William Adolphe Bouguerea）诱惑诱惑图图369 法法 威廉威廉布格罗布格罗(
9、William Adolphe Bouguerea）可爱的小鸟可爱的小鸟 5，轮廓线的刺激强度轮廓线的刺激强度 诸形象自身的色相、明度、纯度相同，其中轮廓线刺激强度大的引人注意而突出。轮廓线粗的刺激强度大于细的，与其它色相对比强的大于对比弱的。图图370 意大利意大利 莫迪里阿尼莫迪里阿尼 女人体女人体 6，清晰程度，清晰程度 色相彩度与明度大体相同，形象清晰的刺激强度大于形象模糊的，这实质是局部对比强形成的刺激强度大。7.形象衬托关形象衬托关系形成的突出系形成的突出 两个以上形象发生同时对比，其中由衬托物使其刺激强度大于其它者突出。图图373 法法 爱德华爱德华马奈马奈 草地上的午餐草地上的
10、午餐图图374 墨西哥墨西哥 迭戈迭戈里维拉里维拉(DiegoRivera)国立心病学院壁画（局部）国立心病学院壁画（局部）8，大小和面积引起的注意大小和面积引起的注意 相同的物体大小不同，一般是大的比小的突出，因为它占有空间面积大，与背景（地色）对比范围大，因而大的形象首先引起人的无意注意。构图中利用这个道理，结合透视近大远小，使大的形象处于突出地位。色彩的相异性，比如灰地色上的多个黑白色块，以相异的一个引人注意,。二，黑白灰布局二，黑白灰布局黑白灰的分布也是一张作品成功与否的重要一环。形成黑白灰的因素有三个：1，光线照射，受光面为“亮”，形成白，背光为“暗”，形成黑，其余为过渡色“灰”色。
11、2，固有颜色3，主观安排，画家以自己的创作意图进行黑白灰的分布与设计。1，确立画面基调，确立画面基调亮调子：靓丽，活泼暗调子：悲壮，严肃，沉静灰调子：柔和，缠绵，富丽2，节奏和对比画面是否鲜明、强烈，在于黑白两色的确立。无论是以亮调子为主还是暗调子为主，都要有最深和最亮的“两极”黑白的形要有错落，注意疏密位置，并围绕黑白的形进行，可叠可破，可绕可旋，务求把黑白衬托出来。灰面注意聚与散。巴福特 插画 三，三，位置组合关系引起的注意位置组合关系引起的注意 形象在画面中位置的引人注意性是重要的，画面中间或黄金分割线交叉点，一般是人的习惯注视的位置，其位置上的形象容易引起人的注意。但是，通过形象组合，
12、可以引导人的注意改变，因此更要重视形象的组合关系。离群突出 画面中孤独出现的一个形象是自然的突出，众多类同形象位置组合时，游离于密集的众形象之外的孤独形象也突出。这是形象组合关系产生的疏密对比，是最常用的突出主要形象的布局方式之一。在众多人物的画中，主要人物与次要人在众多人物的画中，主要人物与次要人物拉开距离，主要人物即可突出。如果主次物拉开距离，主要人物即可突出。如果主次人物不宜拉开距离，则要使主要人物的头部人物不宜拉开距离，则要使主要人物的头部四周留有空间，尽量避免主要形象头部与他四周留有空间，尽量避免主要形象头部与他人物重叠。即使重叠也不可避免时，则要用人物重叠。即使重叠也不可避免时，则
13、要用虚实手法将次要人物以虚处理使其主要形象虚实手法将次要人物以虚处理使其主要形象突出。突出。圆心突出 集圆形具有凝聚力感，圆心则是力的聚散中心。其力感或线条引向都使视线向其中。因此，形象组合呈圆形或类圆形的构图，居中的形象往往成为突出的形象。图图381 这种组合关系可主要形象居于圆心位置而显得突出使这种组合关系可主要形象居于圆心位置而显得突出使图图382 德德 彼得彼得保罗保罗鲁本斯（鲁本斯（Peter Paul Rubens）劫夺柳西帕劫夺柳西帕斯的女儿斯的女儿 开口主要形象置于其它形象组合的基本形开口处而显得突出。图图383主要形象置于其它形象组合的基本形开口处而显得突出主要形象置于其它形
14、象组合的基本形开口处而显得突出 尖端突出处于角形的尖端、三角形的顶点、线形起伏的极点队列的排头兵等等位置处的形象，最能引人注意。因为尖端是两侧线条的集中点，人的视线在线条的诱导下向其运动而“中止”，另外，在对比因素影响下，其刺激强度大于其它形象。图图386 法国法国 梅索尼埃（梅索尼埃（Meissonier，Jean-Louis-Ernest）法兰西战役法兰西战役 线、形运动的集中点突出 透视线或形式线集中点为中心就可以成为构图中心，其间主体形象也将成为突出的形象。对于构图要注意物形布局方向朝构图中心和主体形象运动。四.形象活动和变化引起注意 活动和变化的形象最能刺激人的视觉。动态形象突出 一
15、般情况下，动感的形象比静感的形象容易引起人的注意。动态大的比动态小的形象容易引人注意。曲线要比直线吸引人；斜线要比竖线吸引人。逆动向的突出 与多数形象相反方向运动的形象容易引人注意，这也可看作是与众形象的相异性。图图388 美美 安德鲁怀斯安德鲁怀斯(Andrew Wyeth)那一年冬季那一年冬季五五.秩序和混乱对比引起的注意秩序和混乱对比引起的注意混乱中的秩序或秩序中的混乱都是人们注意的对象。从形的角度看，他们是打乱了众多形的运动方向的局部形变，是形的相异性，因而对观者具有心理和视觉的刺激性，引起人的注意，画面中也容易成为突出的形象。8.新异性引起的注意 形象的新异性（与众不同）容易引起人的
16、注意。形象的新异性给人以新的刺激而印象深刻并突出于记忆信息之中。图图389 日本日本 池田满寿夫池田满寿夫 葡萄叶铁线莲葡萄叶铁线莲插图插图图图390 西班牙西班牙 萨萨达利达利 内战的预感内战的预感图图391 西班牙西班牙 毕加索毕加索 哭泣的女人哭泣的女人六、构图的配色六、构图的配色 色彩是最容易打动视觉的构图要素，一幅画的构图在物形与黑、白、灰布局很完美时，如果不注意色彩布局甚至可能遭致效果的失败。色彩布局所要遵循的几点原则：1.确定色调 色调是画面总体使人感觉到的色彩倾向和效果。它是画面总的精神与情绪的表达，它使色彩感情在表现上得到充分地发挥，它可以使观众感受到画面的庄重、活泼、晦暗、
17、生机、热烈、清静与冷暖等等感情的传递。色调是多样色彩配置的统一因素，使画面配色取得和谐的效果，是关系到全局处理的首要问题。色调的构成色彩具有色相、明度、彩度（纯度）三属性，因此，一幅画的色调包含着画面总体色彩的明度、纯度和色相的总体倾向，色调的确定也就是在明度基调基础上进而考虑的纯度基调和色相配置而成的总体色彩构成。A、色彩面积的大小对画面色调起着重要的作用，一般是首先在确定大面积色相基础上对其它色的选择，并依大面积色相确定整个画面的色调的冷暖倾向。大面积与小面积以对比配置也应注意其冷暖倾向一致容易协调。B、以低纯度色为主构成低纯度基调；以中纯度色为主构成中纯度基调；以高纯度色为主构成高纯度基
18、调。在一般情况下，绘画多用灰色少用纯色。C、画面色彩一般是很多色相的配色，为了统一色调而用一个色调做统调支配全体。图图434 广廷勃广廷勃 钢水钢水汗水汗水 对比色相（比如大红大绿）的配置不易取得协调，可用无彩色黑白或金、银色勾线或分隔方法使之协调，并可取得刺激性强、灿烂热闹或辉煌生动的特有的色调效果（图435）。图435 色调的选择 绘画根据表现内容、主题的需要或依画家主观感情表达的需要，对色调进行选择。A、客观色调 画家尊重自然色调的客观性使其直接发挥特有的烘托表现主题和传递画家感情的形式作用；或利用色调对表现内容和主题起反衬作用。图图437 法法 让让弗朗索瓦弗朗索瓦米勒米勒拾穗拾穗图图
19、438 日日 东山魁夷东山魁夷 湖湖图图439 俄俄 尼古拉尼古拉布洛欣布洛欣 谢肉节谢肉节 B、主观色调的选择 主观色调是更强调画家情绪的表达和色调情趣表现的主观选择，即改变自然界物象的原有色相色调，主观地赋予画面以全新的色调。例如，以红色为统调，将天空、树木、房屋、人物都画成与红色近似的浓淡组合，成为显明的红色调。这样的色调效果往往具有强烈的感情色彩或独特的装饰意味。图图440 日日 东山魁夷东山魁夷 森林森林白马白马图图441 德德 马尔克马尔克林中之鹿林中之鹿2.强色的相对集中 配色之间的明度、纯度对比往往是交错地布局，一般情况下其刺激强度大的色相相对集中，以形成构图中心，也就是使构图
20、中心配以强色，尤其主要形象更多是以由对比关系形成的刺激强度大的色相配色使其突出。突出重点也可以在不破坏色彩谐调性的基础上予以强调，或提高或降低明度或纯度。图图442 法法 爱德华爱德华马奈马奈 奥林匹亚奥林匹亚3.配色的平衡 色的轻重、刺激强度、所形成的量感影响着面积大小在平衡中的作用。配色与物形、质量的结合支配着画面的平衡。强调色的集中要注意画面的平衡。4.配色的节奏 色的节奏是构图中最明显的节奏之一，画面色彩感要有强、中、弱的节奏变化，才能产生美感。色的节奏与色的面积排列顺序有关，色的渐变形成升调或降调的节奏。色相、明暗、强弱的变化重复出现形成反复的节奏。同一色相随着笔触的跳动和强弱变化，也产生生动的节奏。Thanks
