1、网文写作的几个关键点 一、开篇 二、单章 三、故事情节和人物设置 四、副本和地图转换 五、作者的阅读量 六、立意只是一些我个人的写作经验，并不一定适合所有作者，大家挑挑拣拣就可以了。事先说好，会比较多拿现在那本剑来和老书雪中来举例子。因为只讲道理，不举例子，总觉得像是在耍流氓。如果有异议的地方，大家就直接反驳我，我们求同存异。有疑问的地方，就直接提问，我当场解答。第一、开篇。一部小说，开篇重不重要？很重要，极其重要。其实也很不重要，一点都不重要。有些人会觉得，这话是你烽火站着说话不腰疼，已经出了成绩的老作者，才有资格说后边那句话。当然，其实在座各位作者大大，也都是有资格这么说的。说句题外话。我
2、们不但既不能妄自菲薄，我们还要一定程度的妄狂自大。因为身为作者，一部小说的创作者，是一个主观的、虚幻世界当之无愧的王。写书人靠写文章挣钱，我们不牛逼谁牛逼？对吧？我一向坚信，真正的强者，是能够对这个世界、对他人的精神世界产生重大影响，我们作者就是。黄金三章。之前在龙空论坛，关于黄金三章这个说法，以及到底需不需刻意追求黄金三章，就吵得很厉害。为何吵得厉害，其实还在于对“黄金三章”的原始概念，存在分歧。将两者切割分裂得太彻底。一个开头，情节新鲜，吸引眼球，引人入胜。让读者产生陌生感、紧张感、神秘感、期待感。还有一种开头，情节稳定，人设稳定，文风稳定，世界观稳定。让读者觉得阅读没有障碍，四平八稳，但
3、是输在没有早期的爆发力。前者有噱头，摆在台面上。所以越是新人作者越需要，大神作者也不例外。后者看似吃亏，显得没有那么黄金三章，事实上却隐藏有张力，可以后发制人。但是这里有个不大不小的隐患。一个极端追求黄金三章的作者，必然是对作品前期成绩充满了期待，可能是某种超乎自己写作实力的期待，行文就容易用力过猛，过于追求情节的冲突，人物间的碰撞，或者是主角性格的鲜明化。一个不刻意追求黄金三章的作者，则最少在心态上，是不急不缓的，对于整体情节的掌控，会更加从容。而任何一部网文作品，都是一场跟所有读者打擂台的持久战。不存在非此即彼的选择，是可以两者兼备的。当然，最佳的开篇选择，显而易见，是两者兼备。一部大长篇
4、的网络小说，最强大的地方，在于存在这么一拨特殊的读者，“回头客”。一开始就嫌弃小说字数太少、所以打算养肥的，已经被开头劝退、但是因为后来这部作品口碑不错、书荒了就重新拿起来阅读的，两者都属于回头客。而回头客虽然特殊，但是数量，永远要比一本新书期间就去阅读的读者，要大，大得多。如果能够理解这一点，就会发现，为什么我先前会说，开篇“既重要、又半点不重要”这个看似自相矛盾的说法。简而言之，当作者写不出最完美状态的黄金三章，大可以慢慢来，退一步就是了，就像一场仙侠小说里所谓的大道之争，不争朝夕。所以哪怕必须二选一，都是没有问题的。我们真正要赢得的读者，是一部小说在动辄一年、数年的连载岁月期间，那个数量
5、可以称之为“海量”的“回头的、将来的、都会来看我书”的读者群体。雪中悍刀行，佛本是道，诡秘之主。雪中的第一卷，还有梦入神机的佛本是道，以及乌贼的诡秘之主，其实都属于开篇初期完成度不算高的作品。雪中第一卷的问题，就是太随意了。没有大纲，没有细纲，几乎没有任何准备，甚至对主角性格的定位，都很模糊。所以等到剑来，我在开书之前，就花了大概半年时间，直接设置了将近六万字的大纲。但是问题来了，有了足够准备的大纲，新书开篇如何呈献给读者？主角的人物性格是什么？情节的切入点在哪里？互动性在哪里？世界观如何开展？剑来的第一卷，我在新书上传的前一天，还在纠结，因为一开始的设想，是写个少年岁数的骑军斥候。随军入京，
6、万人空巷，主角年纪最小，脸庞稚嫩，眼神中充满了对太平盛世、熙熙攘攘的陌生感，甚至是排斥感，因为沙场上见惯了死人，一下子看到这么多的活人，当所有人都欢呼雀跃的时候，主角只会想起那些战死沙场的袍泽，更多的，是伤感然后再凭此展开一系列情节。这个被我弃而不用的开头几万字，肯定要比现在这个剑来的开头，要更加装逼，更能一下子吸引住读者的眼光。但是最后我还是放弃了，因为觉得太伤自己的节奏，理由就一个，自负。老子写书，是带节奏的人，是奔着“我要写一本为网文立标杆的经典著作”去的。所以我不管写什么，读者都会喜欢看，不爱看也得捏着鼻子继续看。关于写剑来的初衷，其实就两个。第一，我要写一本与雪中不一样的作品。第二，
7、我要构建一个完整、平衡的仙侠世界。这些话，我们作者自己偷偷想想就好，可以当真，却别“太过”当真。写作是一件很自我、很独孤的事情，我们如果自己都写得不开心，就很难给出一部充满阅读感的作品。所以这就需要我们在情绪上，不断地自我调适。因为写作既然是一件脑力活，也是一件体力活，更是一场修行和问心。一个作者的内心到底强不强大，读者是最能直观感受到的。写书，是很讲究心气的一件事，心气没了，创作和成绩的巅峰，就永远是之前的某本书了。过于追求一本作品的开篇成绩，很容易让作者一遇到成绩滑坡、读者质疑，就产生自我怀疑，从而影响到整个人的心气，然后变成一个恶性循环，太注重读者的感受，而忘记自己的初衷。第一卷笼中雀，
8、40万字。然后剑来开书后，第一卷的字数，我最早的预期，是15万字，结果到最后，写了整整40万字。简直可以作为网文写作的一个反面典型。就连我这么自信、甚至可以说盲目自负的写手，在写到差不多十五万字的时候，都会跟人说，做好心理准备，可能剑来需要写到一百万字，才可以达到雪中的开书同时期的成绩。最终剑来的开篇成绩，是我所有作品里最好的，没有之一。我们应该相信读者的审美，网络文学从来不缺优质读者，永远缺少的，都只是下一本好书。什么叫好书，比如这些作品。排名不分先后。九幽天帝我真没想出名啊我是大反派娇娘春闺今天影后又被逼上头条如若有你，一生何求若待春风来全能兵王混花都何处金屋可藏娇十月蛇胎赘婿天帝我家青梅
9、又乱跑异界魅影逍遥上古密约代号修罗超级大农民回到明朝做昏君女先生:全二册少年歌行一世兵王错跟总裁潜规则天价婚约报告王爷，王妃又被抢了！修真聊天群吃货王妃庶女成凤女商枭借我一寸微光蜂麻燕雀腹黑总裁，夜夜盛宠夏有乔木 雅望天堂你是迟来的欢喜盛世天骄魔尊归来一部网络小说的开篇，就像一个人的脸面。长得好看，且有气质。1、写自己最喜欢、同时也是最擅长的题材。先别忙着串门，玄幻，都市，仙侠，西幻，好像不写个遍，就对不住自己的才华。不得不承认。写作是一个祖师爷赏饭吃的行当。写作确实要讲究天赋的。有些天赋，是可以写出除了他谁都写不出来的情节、语句，有些是作者一个小时就可以码五千字甚至更多，有些作者就是可以串门
10、写其它类型的小说，而且随随便便每一次冒险都能够成功。我们一般人，就要付出更多的心思、汗水，可能才能做到，甚至干脆就是打死都做不到。其实努力也是一种天赋。退一步说，如果假定努力不是什么天赋。那么努力可以决定一个作者的成就下限，天赋会决定一部作品的成就上限，缺一不可。2、在第一卷，尤其是开头几章，不要急哄哄着急抛出一个完整的世界观，要云遮雾绕，让读者雾里看花，但是同时又觉得挺有趣，有一定的新鲜感。3、前期一定要减少主角的心理活动描写，最好是没有。要通过一系列细节，来表现单个摘出来都会显得意思极大、故而很空洞的词语。比如苦难，孤单，希望，奋发，友谊，善良【宋集薪打了个哈欠。头顶突然飘落一片槐叶，苍翠
11、欲滴，刚好落在少年额头上。宋集薪伸手抓住树叶，双指拧转叶柄。想着还是去城东门讨债一次的少年，在临近老槐树的时候，也看到了眼前有槐叶飘落，只是他加快步子，想要伸手去接住。只是一阵清风拂过，树叶从他手边滑过。草鞋少年身形矫健，快速横移一步，想要拦截下这片树叶。偏偏树叶在空中又打了一个旋儿。陈平安不信邪，几次辗转腾挪，最后仍是没能抓住槐叶。少年陈平安无可奈何。一个乡塾逃学的青衫少年，与陈平安擦肩而过。青衫少年自己都不知道，肩头上不知何时停留一片槐叶。陈平安继续去往城东门，哪怕要不到钱，催一催也是好的。远处算命摊子那边，年轻道人闭目养神，自言自语道：“是谁说天运循环无厚薄？”】关键点：在于宋集薪，青衫
12、少年都是配角，象征祖荫庇护的槐叶，都属于不求自来。唯独主角陈平安，是求而不得。【当年老槐树下，就有一个惹人厌的孩子，孤零零蹲在稍远地方，竖起耳朵听那些故事，却又听不太真切。一个人蹦蹦跳跳的回家路上，却也会脚步轻快。从不怕走夜路的孩子，从不觉得孤独，也不知道何谓孤独，就觉得只是一个人，朋友少些而已。却不知道，其实那就是孤独，而不是孤单。】关键点：孤单，孤独。【初春的和煦阳光下，高大少年抢过草鞋少年的箩筐，自己背起，转头讥讽道：“远远看你背着箩筐，就跟小蚂蚱背大石头似的，真是可怜，就发发善心，帮你背到廊桥那边再说。”春风里，两个少年一起走着。“姓陈的，以后我要是学艺有成，一定要要出去看看，娶到比稚
13、圭还要好看的媳妇，喝最贵的好酒，住最大的宅子，还要骑最快的马！我要去看跟天一样高的山，去看比咱们小溪大上无数的大河。总之，我刘羡阳绝对不会这辈子都待在这里等死。”春风里，高大少年憧憬着未来，草鞋少年细嚼着草根，一个说，一个听。】表面上是刘羡阳在说自己的志向，主角就只是沉默听着。事实上，哪个少年不憧憬更广阔的的天地？所以这是刘羡阳嘴上说的，却也是陈平安心中所想的。【陈平安站在学塾门口，欲言又止。两鬓微霜的中年儒士转头望来，轻轻走出屋子。陈平安将书信双手递出去，恭敬道：“这是先生的书信。”】关键词在哪里，是在那个“双手”。在很后面的章节里，其实还有一个补充细节，是陈平安在取出信封之前，先双手蹭了蹭
14、衣角，再去拿信，最后才开口说话。【少年低头看着脚上的草鞋，突然就笑了起来。踩在青石板上，跟踩在烂泥滩里，感觉是不太一样。】关键词，在草鞋，青石板，烂泥。你不用刻意强调主角的身世贫寒，主角的心理活动，想法很小，但其实意味很大。读者看到这里，自然而然其实就已经很明白，这就是一个出身陋巷泥腿子肯定会有的想法。【陈平安反驳道：“我方才不是说了，不要五文钱吗？难道不算吃小亏？”汉子有些吃瘪，神色恼火，挥手赶人：“滚滚滚，跟你小子聊天真费劲。”陈平安松开手指，丢了泥土，起身后说道：“树墩子潮气重”汉子抬头笑骂道：“老子还需要你来教训？年轻人阳气壮，屁股上能烙饼！”汉子转头瞥了眼少年的背影，歪歪嘴，嘀咕了一
15、句，好像是骂老天爷的丧气话。】关键点，在于“树墩子潮气”。这是主角的善良性格。【宋集薪换了一句话说出口，“我和稚圭可能下个月就要离开这里了。”陈平安叹了口气，“路上小心。”宋集薪半真半假道：“有些物件我肯定搬不走，你可别趁我家没人，就肆无忌惮地偷东西。”陈平安摇了摇头。宋集薪蓦然哈哈大笑，用手指点了点陈平安，嬉皮笑脸道：“胆小如鼠，难怪寒门无贵子，莫说是这辈子贫贱任人欺，说不定下辈子也逃不掉。”陈平安默不作声。】关键点，在于“路上小心”。【少年郑重其事地接过那张符纸，小心翼翼珍藏起来后，没有忘记把五枚铜钱放在桌案上，鞠躬致谢。】【少年艰难挤出一丝笑意，“杨掌柜，求你了。”老人满脸疲惫，仍是摇了
16、摇头。草鞋少年眼睛里仅剩最后那点的希冀神采，也消失不见。他蹲下身放下脸盆，坐在床边，握住高大少年已经微凉的手，挤出一个比苦还难看的笑脸，轻声道：“我会回来的。”少年起身离开屋子，走到门槛那边，突然转过身，对阮家父女和老掌柜，向一直忙到现在的三人，鞠躬致谢。少年跨过门槛。】同样的关键点是在“鞠躬”二字，一个是平时的礼数，一个是遭逢人生的生死劫难之后，还能先鞠躬再出门。比善良更了不起的，是坚韧的善良，这就是天行健君子以自强不息。【汉子转过头，望向那些人，伸手揉着胡里拉碴的下巴，低声啧啧道：“刚才那婆娘，两条腿能夹死人啊。”陈平安犹豫了一下，好奇问道：“那位夫人练过武？”】既写这个汉子的色胚和混不吝
17、，也写了主角的单纯。最重要的，是行文中一个很重要的幽默感。一连串细节，尊重读者的阅读能力，要让读者时不时就会心一笑，或是产生共鸣，这就叫悲欢相通。既然主角善良，孤独，心性坚韧，没读过书却有礼数有家教，依旧苦难重重，好像就他没有什么机缘。那么对于读者来说，一种最迫切的感觉是什么？显而易见，是让主角快点像个主角，求求你作者当个人吧。好，这个时候就该轮到一个作者搬出最普遍的网文套路了，给机缘。作者藏在这里边的心机，在哪里？真正的心机，在于不是作者强行让主角像主角，恰恰相反，是让主角变得比配角还不如，让绝大部分的读者主动要求，主角必须符合主角身份。与此同时，读者产生强烈的期待感。当然这里边还有个大前提
18、，就是主角的境遇，心性，都配得起主角身份。4、写文之前，除了设置好两条主线，大致一条是故事线，一条是情感线。故事线可以分为明线和暗线，至于情感线，不一定非要有。当然女频小说，显然要更侧重情感线。再就是，开新书之前，必须先想好十几个重要配角。关于配角，作者一定要告诉自己，一个很重要的宗旨。这个世界，最终可能确实是属于主角的，但是在一系列情节的推进过程中，谁都不是围绕主角而转的。配角为情节服务，和为主角服务，看上去差别不大，其实是天壤之别，完全不是一回事。5、不因为主角的人设而劝退读者。雪中就很吃亏，很多后来的潜在读者，要么是看了几遍开头，都受不了徐凤年这个人设，要么就是熬着熬着，才看进去雪中。到
19、了剑来这里，我在开书之前，就告诉自己，必须做到一点，读者可以因为情节而放弃对剑来的追更，但是唯独不可能因为主角的性格退出阅读。二、单章。我们要追求一个境界，单章无敌。一本小说，归根结底，它就是由几百个上千个单章组成的，你的单章完成度高，整本小说的完成度就高。1、字，词。一本新华字典，一本成语词典，一本中华句典。字：皴：皴-皴法，书画技法之一-披麻皴、雨点皴、大斧劈皴等（百度可见）-古人写山水皴分十六家。顾恺之画裴楷像，“颊上益三毛”，而“神明殊胜”。北宋米芾的米点破（这些一样百度可见）云绕此山万年，皴法可为吾师。（那么这句话，你就算翻遍百度也找不到了）赵：赵为趋，为肇，为照。同时寓意，道路美好
20、，引人入胜，最终有那日月齐明照耀天下之美。赵-赵端明-“持身端正，如君子执玉，心境光明，种德胜遗金。所以你的名字很好。”（端明，短命。希望姓李。）秦，徐。（三人禾。如果说赵字，是正儿八经的说文解字之流，属于“意解”，那么这两个字，就是偏门的“形解”。）齐，刘。（同上。）惨绿-惨绿少年-青袍美少年，黄绶小神仙。乌衣巷-世家子。落花时节-又逢君。烂柯，自称来自此山，下棋小有精通。黄粱，酒铺名字。添筹，海上来客，貌若童子。常山-大军之中，一骑突出，白马银枪，飒沓流星，所向披靡，自称姓赵，祖籍常山。假设一个场景，主角风雨夜，避难误入一处山岭古庙宇，见一人，绿袍美髯，丹凤眼，灯下看春秋。（别说追杀主角的
21、人，就算读者看到这里，都要怕，对吧？）刻舟求剑：“离开宅子后，陈平安回望一眼。四十年如电抹。身在江湖，许多故人已去，唯有故事停留，就像一场场刻舟求剑。”2、句。引经据典的搬用和化用。如果只是从书上照搬，照抄，用的多了，就是掉书袋，就会被贴上死文青的标签。一个不小心，就会出现一个后果，极大影响读者的阅读惯性，处处设置障碍，这里蹦出一个，那里跳出一个，会让很多读者看得头大。【古竹马击裙腰，驻马听卖花声，荷花媚摸鱼儿，纱窗怨玉簟秋，玉漏迟好事近。渡江云送不水船，鹊桥仙见壶中天，山鬼谣唱万年春。】全部是词牌名。总计十六个词牌名的串联。【人初生日初出，上山迟下山疾。正入万山围子里，一山放出一山拦。】上一
22、句，出自王建的短歌行。后半句，出自杨万里的过松源晨炊漆公店。【崔东山双指捻住酒壶，瘫靠着椅子，喃喃自语，嗓音细微若蚊蝇，断断续续：“我曾是那谪仙人，饮的是天庭神酿酒泉水，下的是白帝城间彩云谱我看那铁面横波，终不快意身无分文，餐霞饮露，凉风大饱。张灯行酒，可敌风雨雷电之气先生醉醺头摇晃，高举空杯，问天理人心谁在先，童子莫对，垂头而睡，但闻四壁虫声唧唧，与先生吧唧声相和先生脱衣为童子披衣，一个踉跄，跌倒破庐内，席地而眠，鼾声如雷，人间千秋梦”】“浮曹娥江上,铁面横波,终不快意。”出自王思任的剡溪。“乃张灯行酒,稍敌风雨雷电之气。”出自谭元春的再游乌龙潭记。“童子莫对，垂头而睡。但闻四壁虫声唧唧，如
23、助予之叹息。”出自欧阳修的秋声赋。“夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣。敲门都不应，倚杖听江声。”出自宋代苏轼的临江仙 夜归临皋3、语境，语意。留白，画面感。【铁门关外一位老僧掠过荒漠掠过戈壁，一次停脚，是手指做刀，剜下手臂肉，喂养山壁缝隙之间的幼鹰；一次是在沙漠中蹲坐，看那虫豸游走。当原本身容垂垂将死的老僧来到夔门关外，好似年轻了十几岁。他在雄关之外站定，怔怔出神，眼神昏昏，只看那入关或是出塞羁旅之人的来去匆忙，一看就是几天几夜，当关塞甲士准备前去盘问几句，老僧已经不知所踪。西蜀北境多险山深涧，蜀道难于上青天，一位僧衣老者身形如鸿鹄，来去如御风，见高山越山巅，遇大河踩江面，一身枯木
24、肌肤已经开始焕发光彩，如同冬木逢初春，可眼神越发浑浑噩噩，袈裟飘荡。下一步落脚处随心所欲。偶遇纤夫在浅滩之上拉船，僧人出现在船尾，踩在冰冻刺骨的河水中，听着蜀地汉子的号子，缓推大船二十里，然后一闪而逝。在深山老林中一掠几十丈，砰一声，老僧猛然停足，双手捧住一只被他撞杀的冬鸟，手心之上血肉模糊，老僧眼神迷茫，先是恍然醒悟，无声悲恸，继而又陷入迷茫，双目无神。这一站就是足足半旬，期间有大雨滂沱压顶，有雪上加霜侵透身骨，直到一日清晨，旭日东升，才蓦然回首再往东行这一路走过黄沙千里，路过金城汤池、千寻之沟和羊肠小径后，终于踏足中原。又在小镇及肩之墙下躲雨，观撑伞行人步履，在高不过膝的溪畔看人捣衣，在月
25、明星稀之下听更夫敲更，在名城古都遇见路边冻死骨。这一日，已是年衰仅如花甲之年的老僧在在一处荒郊野岭一座孤茔小冢边，看到字迹斑驳的墓碑上一字。不知为何，行万里路看万人，已是忘去自己是谁，所去又是何方，所见又是何人，偏偏在此时只记住了一个字刘。懵懵懂懂的老僧继续东行，某天来到一座青山，风撼松林，声如波涛。心神所至，飘上一棵古松，远望东方，听闻松涛阵阵，足足一旬之后，才沙哑开口：“松涛。”一个死死记住的“刘”字。加上此刻松涛如鼓。老僧已经不老，貌似中年。四十不惑，对这位东行万里忘却前尘往事的烂陀山僧人来说，这一刻确实称得上是不惑了，面露笑意，“刘松涛。”】【哪怕她这一路行来，她见过很多人很多事，高高
26、在上的仙家高人，肉眼凡胎的市井百姓，权贵子弟的锦衣怒马，御风凌空的神仙风采，见过了许许多多的悲欢离合。有那佛家的行者，在凄厉风雨夜，赤足托钵而行，唱着佛号，步伐坚定。有赴京赶考的穷书生，在破败古寺里，为披着人皮的狐魅温柔画眉，最后重新动身启程之时，哪怕明知自己已是两鬓微霜，也无悔恨。有顶着天师头衔的年轻道人，在古战场和乱葬岗之中独自穿行，默念着福生无量天尊，不惜消耗自身修为，为孤魂野鬼们引领一条超脱之路。有上任之初亲手禁绝淫祠龙王庙的中年文官，嘴唇干裂渗出血丝，在干涸河床边上，摆下香案，沙哑诵读着龙王祈雨文，最后为了辖境内的百姓，面向龙王庙，下跪请罪。有前朝遗老的古稀老人，不愿带着出仕新朝的儿
27、子，只带着蒙学的小孙子，登高作赋，面对家国破碎的旧山河，老泪纵横，跟心爱孙子说那些已经改了名的州郡，原本应该叫什么。有一叶扁舟在千里长峡中，顺流直下，有读书人在两岸猿声中，意气风发，读至快目会心之处，仰天长啸。有面覆甲胄的倾国女子，在硝烟落幕后，纵马饮酒最绝色。】一个是写雪中的刘松涛，一个是写剑来的宁姚。其实是一模一样的手法，就是炫技。堆砌，通过一个个不同意象的叠加和累积。老僧，戈壁，剐肉喂鹰，虫豸游走，羁旅之人，形如鸿鹄，越山巅踩江面，袈裟飘荡，纤夫拉船，蜀地号子，撞杀冬鸟，大雨滂沱，雪上加霜，旭日东升，黄沙千里，金城汤池，千寻之沟，羊肠小径，及肩之墙，躲雨之人看撑伞之人，溪畔捣衣，夜幕打更
28、，名城古都路边冻死骨，孤茔小冢，斑驳墓碑，青山古松，风起松涛【陈平安坐在台阶上，神色安静，两人所在的台阶在月辉映照下，道路两旁又有古木相依，石阶之上，月色如溪涧流水斜坡而泻，水中又有藻荇交横，松柏影也，这一幕景象，置身其中，如梦如幻。】【雨后初晴，水上雾生，朦胧与天永，湖心一彩舟，有那豪杰立船头，无蒿破水，渐近亭前，沿途折苇动有声，亭中白衣客，煮酒以待，相约醉后决生死。】一个静，一个动。【罗真意欲言又止，最终还是没能说出半句挽留言语。愁苗跨过门槛后，背对众人，笑道：“先行一步。”失去双臂的晏溟，将一枚印章别在了腰间，返回剑气长城，以剑修身份，重返城头。九境女子武夫，白炼霜，不再给孩子们教拳喂拳
29、，离开了躲寒行宫，回了趟宁府，将宁府上下各处，都收拾清扫了一遍，然后在大门口驻足许久，喃喃低语许多，这才去往城头。元婴剑修殷沉，首次离开了修道之地，御剑而出，赶赴战场，一去不回。蛮荒天下，拖拽天上一轮月，来到人间，撞向剑气长城。城头之上的老剑仙董三更，嗤笑一句我去你娘的，随后御剑撞月而去。】【白云为什么不用修行就能飞，溪水跑那么远的路会不会累。风过树梢的时候，树叶是不是就被吵醒了。】童真童趣画面感怎么来？看书看到某个极有意思的段落，将其具象化，这是文字的画面化。影视剧的精彩镜头，各种风格的图片、画集。这就是画面感、镜头感的文字化。在我的手机里，保存了大几千张的文字和画面截图，因为剑来是一部仙侠
30、小说，所以画面截图多是古风风格。写小说，是一件不断掏空自己文学底蕴的事情，如果没有持续的补充，就会越来越后继乏力，灵感枯竭。一部成绩还不错的长篇小说，更新到最后，真正的敌人，越靠近收官阶段，越大的敌人，其实是作者自己。4、画龙点睛的章节名诗有诗眼，一个单章，也有自己的梗概所在。比如章节名，一般我们都会提炼章节主要内容，画龙点睛，呈现给所有读者，一目了然，可以起到锦上添花的效果。剑来的卷名：笼中雀，山水郎，金错刀，剑气近，道观道，小夫子。龙抬头，思无邪，天上月，远游客，夜归人，选官子。一些章节名：惊蛰，稗草，槐荫，无根浮萍，少年和老狗，快哉风，春风得意，火龙走水。少年肩头挑着草长莺飞，佛观一钵水
31、，一个坐井一个观天，精诚动人也伤人，磨损心中万古刀。人间万事细如毛，我有小事大如斗。姑娘请自重，误入藕花深处，人间路窄酒杯宽。人生不是书上的故事，风雪宜哉，飞鸟一声如劝客，天下月色此山最多，羊肠小道人人野修。5、如何通过每一个单章，来吸引读者，成为铁杆粉。容错率。玩过游戏的，都知道有个说法，叫容错率，容错率高的，赢面就大。软文，硬文。软文：一些对话，正常的情节推进。硬文：是类似一些背景设置，风土人情，宗门介绍简而言之，就是一些很容易让读者跳跃阅读的正文内容。有个二八原则。之所以要对待每一个章节，一定要慎重再慎重。除了涉及到实实在在的订阅成绩之外，更重要的，还是争取每个章节，都让小一部分读者记忆
32、深刻。很多绝大部分读者不喜欢、跳过的文字语句段落、但是勉强可以接受、不产生太大反感的地方。就很有可能是另外一小撮读者极其喜欢、认可、为之笑与哭的地方。大家有没有发现，手机阅读的读者，其实很多人看完一本小说，是完全记不住作者名字的。所以我很早就认为，是不是大神，很简单的一个标准，就看读者发现一本新书，到底是认人，还是认书。一些大神光靠自己的笔名，就能保证让读者熬过一个没什么意思的开头几万字，甚至是几十万字。然后等到行文渐入佳境，该有的成绩，就是会有。单章无敌，约等于全书无敌。只是约等于。三、故事情节和人物设置1、故事推进的节奏感所谓的小白文和文青文的区别到底在哪里一个是阅读门槛的高低，也就是绝大
33、多数读者的阅读流畅性。再一个，是所谓的文本质量高低，思想性的深度和广度。前者决定一部小说的读者数量，后者决定一部作品的存活年限。2、高潮情节的铺垫酝酿、转折、爆发、收尾。长篇小说，一个很重要的特点，就是它可以不断纠错。不像短篇小说和散文，更别说诗歌了，长篇小说的优点，尤其是网络文学，就是长。纯文学、传统文学二三十万字就是大长篇，对于网络写作来说，才是开个头。反派角色的设置。谈到重要情节，肯定就绕不过一种关键角色。反派。可以是个一拳打死都嫌多的脑残，也可以是个让主角身陷险境的穷凶极恶之辈，还可以是个城府深重、机关算尽极聪明的绝色。甚至可以是与主角的一场君子之争。这些角色，其实每一部作品都得有。反
34、派人物越复杂越好，一部作品爽感的布局就越多。斗智斗勇，斗力斗心，其乐无穷。比如所谓的主角人设，其实有很多性格，都可以写，情感内敛的，杀伐果决的，滑稽搞笑的，就一个大的要求，“逻辑自洽”。反派亦然。对书中反派的尊重，就是对书外读者智商的一种尊重。再就是要小心一点，一部作品，不能给读者某个单一的、过重的刻板印象，比如脂粉气（男性或女性太多，全部由他们来推动情节走向），戾气（通篇杀气腾腾，戾气横生），油腻（比如一味的滑稽搞笑），在这里必须提两本我很喜欢的作品，当然是正面典型。还有一类关键角色、设置，就是某些长久陪伴主角的外挂，bug式存在。这种角色和设置，是一把双刃剑。前期帮助主角拓展副本，无往不利
35、。说得难听一点，主角武力不够，外挂来凑。但是越到后来，读者就会对这个存在，越来越不耐烦，甚至会反过来对主角本身产生排斥和反感。在剑来里，一样是有这样角色的。不过用了个取巧的法子，这个存在的唯一存在意义，只是在于让读者感到心安，而不是给了主角任何实在的好处。这个外挂，作者和读者谁都知道。但是这个外挂，并不会频繁破坏一部小说整体世界的平衡性。高潮情节的铺垫，归根结底，就是读者的情绪累积，有个层层递进的过程。比如男女主角的久别重逢。主角得大仇得报，快意恩仇。主角姗姗来迟、来之不易的终于破境。每一个高潮情节，都是不可或缺的，但又都是个潜在的大麻烦。高潮情节，是对一个稳定世界框架的破坏。读者看得越爽，越
36、痛快，作者就像独自收拾个烂摊子，就越困难，所以在我看来，每一个所谓的大高潮情节，都是整部小说的潜在大敌。因为写小说，有一个很隐性潜在的关键点，就是逻辑。写小说，是一件最讲求逻辑的事情。一般情况，所谓的高潮情节就是不讲逻辑。所谓的讲逻辑，不是只追求严谨、缜密、合理。举两个例子，电影憨豆先生，小说重生之都市修仙。个人建议，保证三万字一个小高潮，十万字一个大高潮。为什么很多小说到了中后期就开始口碑下滑？并不一定是作品质量真的下降了，而是读者的审美，不可避免地出现疲惫。这是一种强大的、作者和读者都不可抗拒的阅读惯性。比如一部开头可以打8分的作品，到了中期还是8分水准，可能读者就开始觉得至多只有7分，甚
37、至只是刚刚及格的6分，追读追更的欲望，就已经不断下滑。这是因为读者已经习惯了作品之前的那个水准和节奏，他要追求更大、更多的新鲜感，你给不了，就会被读者扣分，订阅会下降，口碑会下降，一个不小心，积累越多，就是崩盘的下场。所以长篇写作，永远是逆水行舟，不进则退。别怪读者挑剔，作者做不到这一点，只能怪自己。你既要尊重读者，也要忽略读者。一些细节漏洞，有读者提出来了，能改就立即改，能圆回来就一定要后续章节圆回来。但是对待主线，一定要有所坚持。所以我建议最好是看完每一条读者评论。重要，很重要，极其重要。不然很多作者，红了一本书，其实书都写完了，还是不知道自己到底是怎么红的，只是自以为知道，抓住了读者的心
38、思，其实根本不是这么回事。然后下一本，意气风发，野心勃勃，结果写扑了一本，也还是不知道为什么扑。就一个字，懵。不单单是新人作者写一本新书的时候，会充满忐忑，担心成绩会不好，其实很多老作者，都会有个纠结，总觉得自己好像已经把握不住新读者的口味。之所以会出现这种困惑，就一个原因，不是时代和读者抛弃了我们，而是我们自己抛弃了读者和时代。3、人物设置标签化和脸谱化设置人物，一般有三个层次，第一，就是写了一大堆都等于没有写的人物，反正除了主角，都是龙套，生生死死，都不重要。存在的唯一意义，就是被主角踩在脚下。第二个境界，就是贴标签，脸谱化。比如搞笑的，冷艳，温柔，面瘫，狂妄都可以用一个词语概括一个配角的
39、整个人生。第三个境界，立体化。其实还有一层境界，某个角色的自说自话。就是作者已经管不住这个角色了，在某个时刻，角色说什么话，做什么事情，都是水到渠成的。4、收放。情节和人物的各自收放，收放自如。分寸感。举个例子，一个篇幅极少的龙套人物，剑仙【曹曦】。前一刻还在算计一个山下蝼蚁的陈平安，后一刻回了祖宅，就有这么一段内容。【他回到泥瓶巷祖宅，淅沥沥的一场春雨，不期而至，越下越大。曹曦独处，坐在小小的大堂，没有匾额，好不容易冒出的香火小人，也早已给人吃掉。就是一栋孤零零的破落宅子了。曹曦突然起身，去灶房碗柜拿出一只大白碗，走到天井对应的水池边，就蹲在边沿上，双脚踩在小水池里头铺着的鹅卵石上，用白碗承
40、接雨水。装了小半碗雨水后，曹曦喝了口，就立即洒进水池，埋怨道：“读书人只会瞎扯淡，这故乡水，哪里有酒好喝。”曹曦叹了口气，怔怔出神。最后老人端着水碗，回首望去，好似有一位老态妇人在屋内劳作，像是她停下了动作，怀抱扫帚，安安静静站在那边，笑望向自己的儿子。子欲养而亲不待，做娘亲的，没能享着半点福，可只要儿子出息了，便是没关系的。早已享尽人间荣华富贵的老人，已经不知道几个一百年，没有这么伤感了，泪眼朦胧，轻声呢喃：“娘亲呦，我的傻娘亲呦。”】这就是单个人物的人性、人心复杂性。5、距离感作者与自己的作品是要有距离感的，就像作者是在俯瞰整个世界，在保持距离，用一种理性、理智甚至是冷冰冰的思维方式看待写
41、作。只有到了某个关键点，才会全身心、全情投入其中，带着强烈的感情，写出一句话，某个道理，或是某个情节。对于情节和人物的关联性。人物是要为情节服务的，毋庸置疑。可是所有故事情节的最终追求，就一点，作品完本之后，到底让读者记住了几个经典角色。除了男女主角，配角、反派有几个能够让人记住？一两个，三五个，十个，还是几十个？越多，就证明这部作品的生命力越强大。当你拥有二十个以上经典人物角色的时候。恭喜。这是一部群像无敌的神书！四、副本，地图转换。一个比较普遍的选择，是螺旋上升式的。好处很明显。但是这就会有一个很大的问题，就是每一个低副本的人物，利用率太低，甚至不存在利用率。螺旋上升式的副本，好处就是干脆
42、利落，我们的写作重心，可以全盘放在故事情节的推进上，追求更纯粹的爽感，一往无前，对先前的副本地图，“没有后顾之忧”。弊端，就是你很难创造出众多经典的配角，因为随着正文的推进，一个个都消失了，昙花一现。而哪怕是留在主角身边的角色，又存在一个天然的症结，就是他们的力量，武力值，必须能够追上主角的脚步。更大的麻烦，在于一部小说的后期，高手如云，显得所有人物都像蝼蚁一般的存在。那么一部小说整个世界的平衡性，就出现了大问题。不是无法解决，而是作者解决起来会很吃力。回到之前，这就是为何我会在剑来写道观道一卷的根本理由，这是要强迫读者习惯一件事情，副本不但是正向上升的，甚至可以是逆向下降的。再说点题外话。我
43、们的网络文学，永远不要害怕与那些传统文学打擂台，什么是好的，我们就都去学，然后一一化为己用，对文学心存敬畏，不是害怕那些经典，觉得自己好像注定走不到那边去。其实我们早就创造了无数个充满瑰丽想象力的新奇世界。我们承认那些纯文学经典、在文学高峰上的等待多年，而且它们注定会一直熠熠生辉下去，但是我们一样不要怀疑自己，做成了许多当代传统文学做不到、甚至永远做不到的壮举。还有一个选择，就是平面展开，不是上下，而是横向的世界构建。雪中和剑来，一个高武低玄，一个高武高玄，都是第二种情况。举个例子，雪中里的李淳罡，王仙芝，他们一出场就是最强的那一小撮人，到小说最后，他们还是最强的。剑来里更过分，第一卷，就是一
44、个地狱级的新手副本。所以有个梗，是主角身边的一个青衣小童，其实境界不低的，结果每天嚷着，辛苦修行，就只是为了不至于一拳被人打死，得两拳。1、第一卷，笼中雀。关键：所有人物都像是某个隐藏的大佬。好像所有人都是主角，唯独主角不太像。2、剑来的道观道一卷，是写主角去了一个修行者寥寥无几的江湖。简单来说，就是一个修仙的，欺负练武的。这是一个极其极其关键的节点。我相信哪怕是那些剑来最铁杆的读者，都没有几个人，意识到这一卷对剑来整本小说的重要性。这种话，跟读者其实是不好多说的，也就是今天在这里，才可以拿出来说几句。3、小夫子。这一卷，骂声最多，争议最大。甚至直接很多读者就干脆弃了。但是我坚信，能够让读者将
45、来看剑来第二遍第三遍的，一个最重要的原因，就是这一卷的存在。4、天上月。一卷差不多一百万字，主角出现的情节、段落，满打满算，还不到二十万字。但是这一卷，是剑来追订比最高的，当时在纵横网站，是四万五的高订，二十四小时的追订，是四万。好像烽火写这本剑来，一直在踩坑？但是好处，就是读者会下意识觉得，第一，主角太苦太惨了，太不像主角。自然而然就会产生一种期待感，主角什么时候，才会像个真正的主角。第二，捡了个宝，得了便宜，读者觉得终于主角一回了。而不是，哦，主角嘛，得了好处是天经地义的事情。第三，主角并不亏欠这个世界什么，但是主角再苦，依旧愿意善待这个世界。“在一个做好人做好事、与人讲道理都要付出某种代
46、价的世界，有人坚信，是不对的。”“人心不如此，强者何必奋起？”“我们都要成为强者，我们要为这个世界做点什么。”【如果要讲道理，练剑做什么。】【愿挽天倾者，请起身。】五、阅读。身为作者，而不是一个纯粹的读者，我们需要看什么书，怎么看书。当作者的，看其他作者的小说，一定要经常提醒自己的作者身份，跟读者看网络小说，是截然不同的两种概念。比如看任何一部当红作品，都觉得垃圾，这样的阅读，毫无意义，只是浪费时间。有效阅读。创作剑来的一部分书单：宋代的交通与政治，故宫营造，魏晋风华，官场现形记，阅微草堂笔记，聊斋志异，水经注，镜花缘，明清之际士大夫研究，朱熹的历史世界，中国禅宗史，锦江禅灯，神仙传，物色-金
47、瓶梅读物记，中国社会生活史岁月无情，中国时尚文化史，江湖丛谈，南腔北调，重写晚明史，夜航船，红妆翠眉女子的古典化妆，山中的六朝史，老残游记，细说故宫，南宋行暮，万物之灵中国崇拜文化全览，中国时代服饰研究，中国群山文化大观，老西安，考古的另一面，书读完了，漏网之鱼中国小历史，中国神怪大辞典，中国符咒文化研究，女界之兴起，书蠹艳异录，仙佛奇踪，八十忆双亲师友杂忆，四川近百年诗话-两松庵杂记，清代荀学史略，明初以降人口及相关问题，僧诗与诗僧，唐宋传奇选，礼仪下乡，论家个体与亲亲。吴霜降突然问道：“佛陀十大弟子，各有第一。请问密行第一的罗睺罗尊者以何为第一？”陈平安没有刻意打机锋，如实答道：“当年第一
48、次在书上看到这桩佛门公案，其实也不知那位僧人为何要答不知道。后来与一位崖间僧人询问过后，才知道答案。”既然是密行，旁人听此问，如何能够回答？当然是不知道。书上将道理说破了，好像很简单。只可惜人生各有症结，太难知道一个自己不知道了。吴霜降又接连问：“如何是无缝塔，如何是塔中人？如何是打葛藤去也，如何是只履西归意？如何夺境又如何夺人？为何老僧蓦一喝，独有僧人惊倒，便是所谓俊家子了？为何要歌马驹？为何要低声低声，为何又要掩口不言？为何要捏拳竖指，棒喝交驰？如何是同时别？如何是本来面目？为何竖杖有定乱剑，放杖就无白泽图？且作么生人剑活人刀，怎么参？为何把断要津第一句，是官不容针，车马私通？何谓三玄三要
49、？如何坐断天下老和尚舌头？如何是向上事？！”陈平安叹了口气，还是如实答道：“书上都有记载，我如果只是背诵照搬，这些问题，我能说出三百余个答案。”配角的接连十六问，都是佛家公案、禅机。这就是我将中国禅宗史和锦江禅灯两本书，各自反复看了两遍之后的一段提炼内容。这样的内容，肯定不能章章都有，每卷有一两处就足够了，但是不能一本书从头到尾，一处都没有。功利化阅读。摘词语，抄句子，筛选每一本书的关键观点。书本之外。还有通过日常的碎片化阅读，对画面、图片的大量收集。抖音，头条都是很好的来源渠道。六、立意。你写这本小说，到底想要表达什么，或者换个说法，就是作为一个虚幻世界的缔造者、构建者，想要与真实的世界，说
50、个什么。其实我觉得我们写小说的，一个最大的成功所在，就是能够让绝大部分读者都觉得，这哥们，吹牛逼的本事真牛逼啊。谈立意，就肯定绕不开一个作者的私货，或者说道理。道理多了，就会很烦人，那么还要不要说，怎么说。同一个道理的渐进性。【不管山上山下，好人坏人，人心善恶，成年之后的男人女人，谁没有几坛深埋心底的伤心酒？只是有些忘了放在哪里，有些是不敢打开。人生路上，每一次敢怒不敢言，还要与人低头赔笑脸之事，可能都是一坛苦酒，大概苦酒多了，最后教人只能闷不吭声，接连成片，就是苦海。】【江湖没什么好的，也就酒还行。】【一棵山中幽兰。它从不曾见过世人。世人也不曾见过它。便不开花吗？】【世道如何，你想如何，你能
