1、数码单反摄影数码单反摄影江西师范大学 美术学院 产品设计系 刘俊杰2第二章、镜头一、镜头的功能镜头并不是成像所必需的,针孔照相机就没有镜头，但针孔照相机有以下不足：、无认那种光照环境,成像不会很清晰。、由于针孔一般很小，因此充分曝光往往需要很长的时间（有时长达数小时），如果做大针孔则成像会更不清晰。而镜头解决了这些问题。、镜头能聚焦光束,产生清晰的影像.、镜头孔径比针孔大很多，允放接纳大量光线,只需很短时间即可获得适当的曝光。镜头的基本功能是：让光线进入照相机并聚焦光线在感光材料上形成清晰的影像。3第二章、镜头二、焦距、焦距焦距是指从镜头的光学中心到成像平面的距离。一般情况下焦距越长，镜头筒也
2、越长4第二章、镜头二、焦距、焦距焦距决定了被摄体在感光材料上成像的大小。假设以相同的距离面对同一被摄体进行拍摄，那么镜头的焦距越长，则被摄体在胶片上所形成的影像就越大。下图是同一拍摄位置不同镜头的效果。5第二章、镜头二、焦距、焦距下图反映的是不同焦距镜头与视角的关系。6第二章、镜头二、焦距、相当于35mm尺寸焦距（用于数码卡片相机及长焦相机焦距标识）目前数码相机的成像器件面积都小于135胶卷的面积，所以其镜头焦距很短，说到其镜头焦距时常不会涉及到其实际的物理焦距，而说与其视角相当的35mm相机的镜头焦距，也就是说“镜头的视角相当于XX”。在数码相机上采用35mm等效焦距来表现焦长，并非是人们不
3、习惯数码相机上的焦长过短，而是因为每款数码相机上标注的实际焦长往往获得的视野不一样（因CCD尺寸不同），比如都是520mm焦长范围，在不同的数码相机上所表现出来的效果往往是不一样的。由于以前传统135胶片相机十分流行，135胶卷规格比较统一，人们对135相机所用的各种镜头的视角有很直观的印象，因此它成为了一种标尺，采用35mm等效焦距是一个简单可行的方法，不管采用的CCD尺寸如何，这样各款数码相机之间才有了可比性。7第二章、镜头二、焦距、焦距转换倍率（用于数码单反相机焦距标识）由于感光元件面积不同,在数码单反相机上同样存在35mm等效焦距的问题。但在数码单反的镜头上一般不标识35mm等效焦距，
4、而是标镜头实际物理焦距。原因是同一镜头可能要用在不同幅面的单反上，如果标只35mm等效焦距显然是不合理的。如何解决35mm等效焦距这个问题呢？方法是在镜头标识实际物理焦距，而不同幅面的数码单反上标识焦距转换倍率。噢林巴斯4/3系统数码单反的焦距转换倍率为1:2,佳能APS系统数码单反的焦距转换倍率为1:1.6,尼康、索尼、宾得APS系统数码单反的焦距转换倍率为1:1.5,135全画幅（即与传统的135底片面积相同）数码单反的焦距转换倍率为1:1。一只50mm的镜头，用于尼康D3时，由于尼康D3的CMOS为全画幅尺寸，所以其视角也与胶片50mm镜头机视角相同。当用于尼康D80时，由于尼康D80感
5、光器件为APS尺寸，焦距转换倍率为1:1.5，所以其视角相当于用于135胶片相机的75mm（501.5）镜头。本书后面涉及到的焦距都是指35mm等效焦距。8第二章、镜头三、光圈系数、什么是光圈光圈（孔）在镜头内部，它通常是由多片可活动的金属叶片组成的（近似）圆孔，并可通过镜头上的光圈环来控制（自动相机也可通过机身制控）圆孔大小，以达到控制通过光量大小的目的。光圈好比是水龙头，如果把它开大，就能有大量的光线进入，如果把它关小，就只会进入较少的光线。在镜头上，光圈孔径的大小由光圈环控制。由于自动相机的普及，现在一些品牌的镜头已经取消了光圈环，光圈的调节由机身控制，如佳能EF系列、尼康G系列镜头。9
6、第二章、镜头三、光圈系数、光圈系数在摄影中我们真正关心的是到达感光元件的光线量。这将部分地取决于镜头至感光元件的距离（焦距）及光圈（孔）大小。同样大小的光圈孔径，镜头至感光元件的距离（焦距）越短，到达感光元件的光量越多。同样焦距，孔径越大，到达感光元件的光量就会越多。如果每次拍照时同时考虑两个变量（即焦距和孔径）来计算曝光是非常不方便的，容易产生错乱。为了方便在实际摄影中计算曝光量和用统一的标准来衡量不同镜头的光圈孔径实际作用，采用了光圈系数（f值、相对孔径、光圈）的概念。这样在考虑曝光时，不必计算焦距和孔径的关系，f值已将这些变量结合为一个单一的数。光圈系数=镜头焦距/光圈孔直径=f/d比如
7、某个镜头的焦距为50mm，光圈孔直径为25mm，那么该镜头光圈系数为50/25=2。通常表示相对孔径的办法是在相对孔径前面加入f/，比如f/1.4、f/2、f/2.8等，也有用1:2来表示f/2的。10第二章、镜头三、光圈系数、光圈系数在镜头型号标记上，通常都是标记镜头的最大光圈系数，如尼康AF50F1.4D镜头。现在标记镜头的光圈系数都是用了一系列标准化的数值：f/1 f/1.4 f/2 f/2.8 f/4 f/5.6 f/8 f/11 f/16 f/22 f/32 f/45 f/64 11第二章、镜头三、光圈系数、光圈系数一个镜头可能只有其中的几档光圈系数值（即光圈范围）。在这些光圈系数数
8、列中，f值越小代表光圈越大，后一个数值的通光量为前面一个的一半，前一个数值的通光量是后面一个的两倍。因为根据圆面积的计算公式，镜头通过的光量与f系数的平方成反比。比如f/5.6的通光量是f/4的一半；是f/8的两倍。光圈系数数列中前后二个数字变化称“f系数变化一档”，从前面数字变化到后面数字，称为“缩小/收缩光圈一档”；反之称为“增大/开大光圈一档”。对于不同光圈孔径的镜头，在快门速度不变的情况下，只要f值相同，曝光量就是相同的。12第二章、镜头三、光圈系数、光圈的作用1、控制进光量在弱光环境下拍摄，需要调大光圈（更小的F值）来获得更多的光量。而在明亮的场合，则使用小光圈（更大的F值）以防曝光
9、过度。2、控制景深光圈另一个很重要的作用是控制拍摄画面的景深。大光圈小景深，小光圈大景深。3、控制像质由于光学原理和制造成本的限制，摄影镜头在全开光圈时的像质并不是最佳的（如不锐利），通常在收缩光圈后，像质有明显的改善。每个摄影镜头都有一个或者多个最佳光圈，在这些最佳光圈下，画质最好。不同的镜头，最佳光圈的位置也不尽相同。一般而言：最佳光圈出现在最大光圈收缩2档或者3档的位置。比如最大光圈为f/2.8的镜头，最佳光圈为f/5.6或者f/8。但光圈缩到过小，光线通过光圈时容易发生衍射现象，从而影响成像质量。13第二章、镜头三、光圈系数、镜头速度镜头的最大光圈系数（f值）可以描述特定镜头的“速度”
10、，f值小为高速镜头(大光圈镜头),f值大为慢速镜头(小光圈镜头)。从使用的角度来说镜头的口径越大，使用价值越大。高速（大光圈）镜头的优点：、便于在暗弱光线下手持相机用现场光拍摄。、便于摄取小景深及虚实结合的效果，有更好的背景虚化能力。、便于使用较高的快门速度（如用于拍高速运动的对象）。高速（大光圈）镜头的不足：比同等质量的慢速镜头价格要高很多，体积大分量重。此外，由于制造快镜头需要的技术更为复杂，所以在最大孔径下往往成像不是非常清晰。大多数照明情况下，同等质量的慢速镜头可以像快速镜头一样表现优良。如果照明较弱，使用慢镜头时还有其他的方法来捕捉影像，比如设更高的ISO、使用三脚架和闪光灯等。14
11、第二章、镜头三、光圈系数、圆形光圈严格来说，由多片金属叶片形成的光圈是多边形而不是圆形。多边形光圈会使真正的通光量与标称的通光量有一定的差别。由于这样的差别很小，实际使用中可以忽略不计。近年来，由于设计和制造工艺的改进，开始流行圆形光圈。圆形光圈有以下优点。、使实际光圈与标称光圈的差别减小。、改善了焦外成像效果（虚化更好，一般光圈叶片越多光圈越圆）。15第二章、镜头四、标准镜头、广角镜头和远摄镜头、标准镜头1、定义标准镜头是指视角与人的清晰视角大致相同的镜头。另一定义是指焦距为胶片画幅对角线长度的镜头。16第二章、镜头四、标准镜头、广角镜头和远摄镜头、标准镜头2、画幅与标准镜头的关系35mm相
12、机的标准镜头焦距为50mm左右。但50mm镜头对于所有的照相机并不一定是标准镜头。标准镜头对于一架照相机是否标准,取决于照相机中所使用的胶片大小,底片越大,产生覆盖“标准”视场的影像所需要的镜头焦距越长。胶片尺寸 标准镜头的焦距 35mm画幅 50mm66CM画幅 90mm54英寸画幅 150mm 3、标准镜头特点、其视角与人眼的视角相近（45左右），透视关系与人眼所感受的景象非常相似。、最大光圈通常比较大，常见有f/2.8、f/2、f/1.8、f/1.7、f/1.4、f/1.2、相比同等规格的其它镜头，标准镜头价格便宜，性价比高。17第二章、镜头四、标准镜头、广角镜头和远摄镜头、广角(短焦)
13、镜头1、定义广角(短焦)镜头：焦距比标准镜头的短的镜头，视场(角)比标准镜头更广。18第二章、镜头四、标准镜头、广角镜头和远摄镜头、广角(短焦)镜头2、分类广角镜头又分成两类：普通广角镜头和超广角镜头。对于135画幅而言，广角镜头现有的焦距范围约为1740mm，其中1224mm的称为超广角镜头，2440mm的称为普通广角镜头。常用的焦距值为：17、20、21、24、28、35mm（小广角）。3、广角镜头成像特征、景深大，有利于表现物体的纵深度。、视角大，有利于近距离摄取较广阔的是物范围，在室内拍摄中尤为见长。、近大远小的透视效果强烈，远近物体间的视觉距离扩大。、影像畸变像差较大，尤其在画面边缘
14、部分。近距离拍摄时应注意变形失真的问题。19第二章、镜头四、标准镜头、广角镜头和远摄镜头、长焦(远摄)镜头1、定义长焦镜头：焦距比标准镜头的长的镜头。视场(角)比标准镜头更窄。20第二章、镜头四、标准镜头、广角镜头和远摄镜头、长焦(远摄)镜头2、分类(135画幅)、中焦距镜头：85135mm、长焦距镜头：135300mm、超长焦距镜头：300mm以上3、长焦镜头成像特征、景深小,有利于摄取虚实结合的影像。、视角小，能远距离摄取景物的较大影像且不易干扰被摄对象(利于抓拍)。、压缩远近物体间的视觉距离，压缩空间透视关系,使前后景物在画面上更紧凑。、影像畸变像差小，这在人像摄影中尤为见长。4、长焦镜
15、头缺点、高质量的长焦镜头价格昂贵。、长镜镜头往往很笨重,不利于长时间外出拍摄。、镜头焦距越长,越难持稳,因此使用长镜镜头时常需要三脚架，使用上不是太方便。、空气中充满尘埃、雾气时，因距离远，使用长镜镜头往往较难获得清晰影像。21第二章、镜头四、标准镜头、广角镜头和远摄镜头、长焦(远摄)镜头5、增距镜增距镜是一个安装在镜头和照相机机身之间的光学附件，它可以放大影像。增距镜具有不同的放大倍率。一只2增距镜能够使影像的大小加倍，即安装它以后可以使镜头的焦距有效地加倍。如果把远摄增距镜附加在50mm镜头上，得到的影像会和100mm镜头所拍摄影像大小一样；大多数远摄增距镜都相当小并且价格适中,因此解决了
16、长焦镜头的两个问题-昂贵和笨重。但增距镜会有损影像质量，不如相同焦距同等质量长焦镜头成像好。22第二章、镜头四、标准镜头、广角镜头和远摄镜头、长焦(远摄)镜头6、折反镜头折反镜头又称反射式镜头，是超远摄镜头的特殊形式。超远摄镜头的焦距特别长，镜身长而重，携带、拍摄和使用都很不方便。折反镜头相当于在普通镜头的基础上加用一片中心带孔的凹面镜和一片装在透镜中心的小凹面镜，将通过镜头前端透镜折射进去的光线经过两次反射，使光路折成三段，从而使得镜头的长度比相同焦距的远摄镜头大大缩短，重量大为减轻，拍摄携带都显得灵活方便，且价格更便宜。折反镜头的外部特征是短而胖。23第二章、镜头四、标准镜头、广角镜头和远
17、摄镜头、长焦(远摄)镜头6、折反镜头折反镜头特征：、仅有一档较小的光圈。采用一档较小的光圈是减小镜头体积的需要，但一档光圈不利于曝光控制，不能使用程序和快门优先式曝光，也无法对景深进行有效控制。而小光圈造成取景器不够明亮，不利于准确对焦，、成像时景深外的高光点，在画面上呈现一个个小圆圈，形成美丽的环状散焦，耀眼夺目，别有情趣，在实际拍摄中要巧妙地加以利用。、拍摄景深小，聚焦要十分细心，并尽可能用三脚架支稳照相机，以避免照相机晃动。折反镜头景深小，可使景深以外产生独特的朦胧效果。24第二章、镜头五、鱼眼镜头1、定义鱼眼镜头是一种焦距极短并且视角接近或等于180的镜头。鱼眼镜头焦距范围一般为616
18、mm。其特点是视角很大，多在170230之间，而且桶形弯曲畸变很大，画面边缘的直线都被弯曲，只有通过中心部分的直线能够保持原来的直线状态。当你把鱼眼镜头举到齐眼的高度并向正前方拍摄时，它会拍摄下你面前半球形空间内的一切，甚至包括你自己的鞋子。25第二章、镜头五、鱼眼镜头2、分类、全圆形鱼眼镜头：视角达到180以上，在画面上只看到圆形部分，这种镜头将画面的四个角全遮挡住了。、全幅面鱼眼镜头：其特点是整个画面并不出现遮角现象，但画面的几何图形仍具有集中于画面中部的鱼眼视觉效果。26第二章、镜头六、微距镜头1、定义微距镜头是一种可以非常接近被摄体进行聚焦的镜头。它专为拍摄微小物体和翻拍等近距离摄影为
19、目的而设计,这类镜头有更小的最近对焦距离、像场非常平直、分辨率高、畸变像差小、影像对比度高、色彩还原好。一般放大倍率都可达1:1（有些是1:2）。注：放大倍率是指感光材料上的影像大小与真实被摄体大小比值。2、微距镜头的选购与使用目前常见的微距镜头有三类焦距：标准镜头、中焦和长焦。常见焦距是50/55/60mm、90/100/105mm、180/200mm。这些镜头的最大放大倍率都可以达到1:1和在无限远合焦，可以作为普通摄影镜头使用。27第二章、镜头六、微距镜头2、微距镜头的选购与使用由于有三种焦距的微距镜头，选购何种焦距的微距镜头？就是一个比较困惑的问题。但是这些微距镜头的一个特点是：镜头焦
20、距越短，最近对焦距离也就越短。如果常用于翻拍的：建议购买短焦距的，特点是最近对焦距离比较短，翻拍架不用伸很高就可以翻拍幅面比较大的平面物；如果用于户外拍摄花卉昆虫，如对焦距离比太近，容易干扰被摄物和布光困难，所以要建议购买长焦距的（但价格高很多）。如果没有特定目的,建议购买中焦距的，这样可以兼顾翻拍与人像摄影。使用专用微距镜头时，一个容易困扰的问题是有效光圈的显示，在近摄时有效光圈会减小。在一些品牌的机身上(比如尼康)可以显示有效光圈，一些则不能(比如佳能)。对于使用内置测光的方式而言，可以不用关心这些光圈系数的变化。但是如果使用外置测光，这个有效光圈的变化要考虑，否则会造成曝光不足。因为微距
21、照片的对焦距离很短，景深浅，只有几厘米的清晰焦点范围。所以拍摄微距照片时对焦要十分精确，同时一般用小光圈（如F8）。28第二章、镜头六、微距镜头3、微距摄影的其它方法、镜头前加近摄镜这是最为简便和比较廉价的方式，在镜头前加入一或多块近摄镜，可放大影像。近摄镜有不同屈光度，主要有+1、+2和+4三种，屈光度越大，对焦距离越缩短，放大倍率就越大。特点:操作方便,成像质量会受近摄镜的影响，收缩光圈可明显改善成像质量。29第二章、镜头六、微距镜头3、微距摄影的其它方法、镜头反接通过反接接环可以将镜头安装在机身上，反接接环的结构是一边为卡口，用来连接在机身，另一边为螺纹，用来连接镜头。特点:对焦困难（调
22、焦环基本不起作用，靠移动机身来调焦），要手动收缩光圈，反接的镜头焦距越短放大倍率越大，成像质量只与镜头有关。30第二章、镜头六、微距镜头3、微距摄影的其它方法、加近摄接圈或皮腔近摄皮腔/近摄接环是连接在机身与摄影镜头之间的一个附件，其作用是拉开镜头主点（光学中心）与焦点平面的距离，以达到放大摄影的目的。近摄皮腔/近摄接环放大倍率：放大倍率=皮腔/接圈长度/镜头焦距特点：对焦距离很近，精确对焦难度很高,成像质量不受近摄皮腔/近摄接环影响,只与镜头有关。31第二章、镜头六、微距镜头3、微距摄影的其它方法、加近摄接圈或皮腔近摄皮腔/近摄接环是连接在机身与摄影镜头之间的一个附件，其作用是拉开镜头主点（
23、光学中心）与焦点平面的距离，以达到放大摄影的目的。近摄皮腔/近摄接环放大倍率：放大倍率=皮腔/接圈长度/镜头焦距特点：对焦距离很近，精确对焦难度很高,成像质量不受近摄皮腔/近摄接环影响,只与镜头有关。32第二章、镜头六、微距镜头3、微距摄影的其它方法、长焦镜头前加反接镜头与近摄镜相似，不同的是使用摄影镜头来代替近摄镜片，成像更好。但反接镜头镜片直径小，所以只能用长焦镜头来做主镜头。这种方式需要一个双头公螺纹对接接圈。特点：精细调焦困难，正接头上的调焦环起对焦作用，反接头基本不起作用。反接头焦距越短（因镜片更小），正接头的焦距就需要越长。反接头的焦距越短，放大倍率越大。这种方法放大倍率很大，可超
24、过1:1（如6:1）。33第二章、镜头七、柔焦镜头柔焦镜头可以在不用柔光(焦)镜等附件时，直接拍摄出具有柔光(焦)效果的照片。柔焦镜头主要用来拍摄人物肖像，使用大光圈拍摄时，可使人物面部的皱纹、斑点等变得不明显，影像显得光滑平整，使人物显得更年轻和漂亮。也可用来拍摄具有梦幻效果的风景照片。而收小光圈拍摄时，也能拍出清晰无柔焦的照片。有些柔焦镜头本身设有柔焦效果控制功能，这种镜头上设有柔焦调节装置，将柔焦效果强弱分为多档，比如设有“无柔光效果”、“弱柔光效果”、“中柔光效果”和“强柔光效果”等多档供摄影者选择。由于这类镜头主要是用来拍摄人像，所以焦距大多为中焦距。这些镜头有：Canon EF 1
25、35/2.8 Soft；Minolta AF 100/2.8 Soft；Nikon AF 135/2 DC和AF 105/2 DC Pentax FA 85/2.8 Soft。34第二章、镜头七、柔焦镜头35第二章、镜头八、变焦镜头、定义变焦镜头是指可以在不更换镜头的情况下改变焦距的镜头。比如,一只18-200mm的变焦镜头,通常只需转动镜头筒就可以获得18-200mm之间的任意焦距。与定焦镜头相比，变焦镜头方便灵活，取景容易。、变焦镜头的缺点由于产生这种多功能性所必需的复杂光学系统,给变焦镜头带来了以下三个基本问题:、高质量的变焦镜头价格昂贵。、体积大，光圈相比定焦小。、成像往往都不如定焦镜
26、头，当今已经制造出了很多优秀的变焦镜头，但价格很贵。、变焦倍率越大，成像一般越差。（变焦倍率为变焦镜头的最长焦距值与最短焦距值之比，例如某镜头为AF80-200 F2.8ED，按照 200/80=2.5，该镜头的变焦倍率为2.5X）36第二章、镜头八、变焦镜头、分类1、按变焦方式分类、双环转动变焦：一个环控制对焦,另一个环控制变焦。这种结构布局的优点是一旦完成了聚焦,不会因调整焦距而意外地改变了焦点。、单环推拉变焦：只有一个控制环,转动它进行对焦,前后推拉滑动它进行变焦，操作更快捷和更方便,但控制环易松动，非水平使用镜头时易自行滑动，这种变焦方式现在当今变焦镜头中已很少使用。37第二章、镜头八
27、、变焦镜头、分类2、按变焦范围分类、广角变焦镜头：特点是短焦距端包含有广角/超广角焦距，且变焦倍率小于5X。常见的广角变焦范围为15-30、17-35、18-35、20-35、24-50、24-85、24-105等。38第二章、镜头八、变焦镜头、分类2、按变焦范围分类、标准变焦镜头：特点是包含普通广角(28mm)和中焦焦距，变焦倍率小于5X的。常见的标准变焦镜头有：28-70、28-85、35-70、28-105、35-105、35-135mm。此类镜头包括小广角、标镜、中长焦距在内，使用时非常灵活方便，常用作挂机头。39第二章、镜头八、变焦镜头、分类2、按变焦范围分类、长焦变焦镜头：特点是短
28、焦距从中焦开始，变焦倍率小于5X。焦距范围为70-400mm。常见长焦变焦镜头有：70-200、70-210、80-200、75-300、100-300mm的，其中70-210和80-200mm的镜头尤为广大摄影爱好者所青睐。不少厂家都生产了70/80-200/2.8高质量大口径变焦镜头作为本公司的招牌镜头，价格昂贵。40第二章、镜头八、变焦镜头、分类2、按变焦范围分类、大倍率变焦镜头：特点是短焦端含有广角焦距，变焦倍率大于或者等于5X。常见大倍率变焦镜头有：18-200、28-200等，这类镜头涵盖着常用的焦距，使用方便，可以一镜走天下，最适合旅游和摄影初学者使用。41第二章、镜头八、变焦镜
29、头、分类2、按变焦范围分类、超长焦距变焦镜头：特点是最短焦距落在长焦范围之内，而最长焦距落在超长焦距范围，而且变倍比均在4X以上。常见的超长焦距变焦镜头有：80-400、100-400、100-500、350-1200mm等，这类镜头一般比较昂贵。历史上曾经出现过10004000mm的变焦镜头。42第二章、镜头八、变焦镜头、分类3、按最大光圈是否恒定分类、恒定光圈变焦镜头是指任何一个焦段上，都可以保持稳定的最大光圈的变焦镜头。它有以下特点。、光圈恒定有利于保持较快的快门速度，尤其是室内或在恶劣的昏暗光线条件下，当浮动镜头变得难以手持拍摄时而不得不使用三脚架时，恒定光圈变焦镜头还能够保持手持拍摄
30、。、便于景深的自由运用，不会像浮动光圈变焦镜头那样，因焦距的变化而带来光圈的变化再带来景深的变化。、不足是价格很高。、浮动光圈变焦镜头指随着焦距的增长，光圈不断缩小的变焦镜头。浮动光圈带来的副效应就是镜头光线的严重损失，其适用范围的降低，牺牲一定景深调节或增加三脚架的代价。它有以下特点。、轻巧灵活，携带方便，更适合外出及年长者使用，、售价便宜，性价比高。、因光圈变小，在光线条件较差时，要尽量使用高ISO或尽量使用三角架拍摄。43第二章、镜头八、变焦镜头、变焦镜头的特殊效果变焦镜头除了它所提供的选择焦距的基本功能之外，还可以用来产生有趣的、富有创造性的效果。在快门打开的同时进行了变焦，会产生自中
31、心向外辐射的效果。44第二章、镜头八、变焦镜头、光学变焦与数码变焦 光学变焦是依靠光学镜头结构来实现变焦，就是通过镜头的镜片移动来放大与缩小需要拍摄的景物，光学变焦倍数越大，能拍摄的景物就越远。数码变焦实际上是画面的电子放大，把原来CCD影像感应器上的一部份像素使用“插值”处理手段做放大。通过数码变焦，拍摄的景物放大了，但它的清晰度会有一定程度的下降，所以数码变焦并没有太大的实际意义。45第二章、镜头九、自动对焦镜头、按动力源分类1、机身驱动型AF镜头机身驱动型AF镜头的驱动源来自AF单反机机身，镜头内有一传动机构与手动调焦环相连接，当将机身上的“MF/AF”聚焦方式选择拨杆拨至“AF”档时，
32、机身内的AF马达传动轴就伸出少许，与镜头上的传动轴相嵌合，由机身的AF马达来驱动。在自动聚焦时，镜头上的手动调焦环是在转动的。如尼康AF系列镜头。特点：制造相对容易些，价格更低，长焦镜头对焦较慢。2、镜头驱动型AF镜头镜头驱动型AF镜头的工作原理是机身只向镜头传送聚焦信号和电源动力，全部机械运动均在镜头内完成，镜头与机身没有任何机械联系。如佳能EF系列及尼康AF-S系列镜头。特点：因不同的镜头配不同的马达，对焦更快，特别是使用长焦镜头时。但制造上较为麻烦，体积更大，价格高。镜头驱动型AF镜头无论何种驱动方式，由于长焦镜头的体积较大，因此AF速度都要比短焦距镜头慢些。46第二章、镜头九、自动对焦
33、镜头、按画幅分类1、全画副镜头这类镜头可正常用于全画幅及APS规格的相机上。如佳能EF镜头、适马DG镜头。2、非全幅镜头这类镜头专为APS格式的数码单反设计，并对数码成像进行了优化，但像场小，不能用在全画幅相机上，否则会产生严重的暗角。如佳能EF-S、尼康DX、适马DC镜头。47第二章、镜头十、镜头眩光、透视畸变、线性畸变、镜头眩光镜头是由多片透镜组成，光线通过镜头时，一部分光线就会被透镜的各个表面反射回去。这种内部的反射能够引起一种幻影，并出现在最后的照片上。这就是眩光。为了降低眩光，现代镜头在透镜表面都要进行镀膜处理，以降低表面的反射率。镀膜虽然可以减弱眩光，但不能完全消除,当镜头直接对准
34、明亮的光源时，尤其如此。同样在在镜头上安装滤光镜时，尤其要当心眩光。因为此时已经增加了两个额外的表面，它们可能会产生眩光。通过单镜头反光照相机的取景器观看时，能够实际看到的炫光往往都会记录在感光材料上（单反可实时看到炫光，旁轴就没这个优势）。朝着太阳拍摄时，一定要警惕眩光的产生。48第二章、镜头十、镜头眩光、透视畸变、线性畸变、镜头眩光消除眩光的方法：、镜头上安装遮光罩（不同焦距的镜头要配不同长度的罩光罩）。如果亮光恰好在影像的边上，那遮光罩会消除掉这种炫光。但是如果亮光就在正前方，遮光罩就无能为力了。、调整镜头的瞄准方向，寻找可以消除眩光的拍摄方向。有时只要稍微偏离光源方向，某些点上的眩光就
35、可能会消除。49第二章、镜头十、镜头眩光、透视畸变、线性畸变、透视畸变1、广角镜头的透视畸变使用广角镜头时，往往在非常近的距离拍摄，容易产生强烈透视效果(近在远小)。倘若是在相同的距离使用所有镜头进行拍摄，广角镜头并不会比任何一只其他镜头更歪曲透视。实际上使用不同焦距的镜头拍摄同一物体，然后放大每一影像的相同部分，其透视效果是基本相同的。2、远摄镜头的透视畸变随着被摄体的越来越远，透视畸变会变得越来越小，但却开始变得扁平，相距很远的两个被摄体却显得很近，这是一种反向畸变。原因是使用长焦镜头时，拍摄距离往往更为遥远。事实上，在相同的距离处无论使用什么镜头都会产生这种失真。3、肖像镜头由于85-1
36、35mm之间的镜头拍摄肖像时基本不会透视畸变，常被用于肖像摄影。同时还有一个优点，既可以与被摄对象保持适当的距离并使之充满画面，又不至于太远而无法保持心理上的良好接触，但也不能太近而使呼吸都影响到被摄对象。50第二章、镜头十、镜头眩光、透视畸变、线性畸变、线性畸变当用广角镜头近距离拍摄高大的直线结构（如建筑物或树木）时，为拍全对像常会稍微向上倾斜照相机，结果实际上平行的线条显得不平行了（朝向中心汇聚），好像要倾倒下来似的，这种失真现象被称为线性畸变。51第二章、镜头十、镜头眩光、透视畸变、线性畸变、线性畸变解决线性畸变方法：、只需要使照相机成像平面与所拍摄的建筑物正面平行即可。如果拍不下整个建
37、筑物，可换用更广的镜头，或向后移动，也可在对象一半的高度拍摄。、使用机背取景照相机。这种照相机可以上下或左右移动镜头，从而使所拍摄物体的正面与位于固定位置的胶片保持平行。这是建筑摄影师几乎总是使用机背取景照相机的原因。、使用透视(PC)控制镜头(移轴镜头)。透视控制镜头可在照相机机身和感光平面位置均不改变的前提下，使整个摄影镜头前端镜组的主轴平移、甚至倾斜和旋转，从而达到控制影像透视关系的目的。透视控制镜头的不足是价格昂贵，其次它只能提供有限的调节范围。线性畸变较正功能不如机背取景照相机强大。52第二章、镜头十、镜头眩光、透视畸变、线性畸变、线性畸变线性畸变应量避免,但加以利用也可产生特殊效果
38、。53第二章、镜头十一、清洁镜头现在的镜头一般都有多层镀膜，一不小心就会把镀膜擦伤，镜片擦花。对镜头造成不可挽回的损失。建议在不影响成像的情况下一点灰尘水渍不用擦(实际上镜头表面的很多指印、灰尘、水渍对于成像并无太大影)。如不是专业维修人员往往越擦越糟，而不是越擦越好。所以我们建议不到万不得已不要擦拭镜头。清洁镜头工具：镜头水、脱脂棉（或镜头纸）、镜头布（或麂皮）、吹气球。清洁镜头步骤：、先用吹气球吹去灰尘，个别吹不走的先不考虑。、用聂子取少许脱脂棉，沾镜头水，稍微毢干，小心粘去仍在镜头上的灰尘污渍。、在确保表面无可见的灰尘颗粒后，再用脱脂棉沾镜头水进行大面积擦拭（由中心以螺旋状擦拭镜面，不要走回头路，注意不要留下水迹）。、等待镜头水自然挥发干净，不要用吹气球吹干（会留下水迹）。如自己没把握，再好请专业维修人员清洗。54第二章、镜头十二、其它(转接环、电子合焦芯片PCB、脚架环)
