1、 1 甘肃省天水市 2017-2018 学年高一语文上学期第三次（期末）考试试题 （满分： 100 分 时间： 120 分钟） 第 卷 一、 现代文阅读（ 6 分） 阅读下面的文字，完成 13 题。 丑行不 “ 丑 ” 我国戏剧中的 “ 丑行 ” 或者 “ 丑角 ” ，其相貌或许丑陋些，但表现的人物类型非常广泛，有忠厚老实的，也有尖刁促狭的类型。其容貌最显著的特点是白鼻梁，由此区别于俊扮的生、旦行当。 诚然，容貌丑陋比较适合表现心术不正的类型人物。但是，现实生活中也有相貌平平而业绩非凡者，所以也有厚道本分的丑角。如豆汁计中的心地善良的好人金松 、盗甲中的行侠仗义的绿林好汉时迁、九龙杯中的杨香武
2、等。 多数的丑角是表现容貌与品行都不好的人物形象。丑陋的类型人物之中有的属于值得表彰的好人，也有基本属于好人，但有某些缺点或缺陷的人物，如卖马中的王老好、甘露寺中的乔福等。也有纯粹是幽默调笑的角色，如回龙阁中的马达、江海，小上坟中的刘禄景等。从外貌到内心都是不好的反面人物，是丑角中塑造最多的类型人物。如乌盆记中阴险凶残的小人赵大，审头刺汤中卖主求荣的汤勒、活捉中的风流淫棍张文远、野猪林中狗仗人势的恶少高衙内等等。 按社 会阶层来分，丑行可以从最高的帝王到社会最底层的贩夫走卒、旗、锣、伞、报等零碎角儿。赵氏孤儿中的晋灵公，淮河营中的侯爷栾布，选元戎中的大将程咬金，其他诸如官员、解差、江湖术士、太
3、监、师爷、酒保、家丁、脚夫、轿夫、店家、船夫、车夫、龟头等零碎，丑行几乎无所不包。所以丑行是戏曲中表现面最为广泛的行当，需要积累全方位的社会生活理念才能从容胜任。 我国的戏曲是一种唯美的艺术形态。美始终是其一贯追求的目标。但是，美与丑是对立统一的，美的表现也必须以丑进行衬托。所以丑行在戏曲领域中具有特殊的功能。在我国戏剧发 展史上，丑行的表演艺术具有深远的历史传统。从古老的踏摇娘中就已经具备丑行的表演，参军戏基本上就是丑角戏。元曲与明清传奇中丑行占有相当比重，昆曲基本是由 “ 三小 ”( 生、旦、丑 )角色组成。昆丑、川丑以及高甲丑等各剧种的丑角表演艺术，是我国戏曲传统中的宝贵财富。 戏剧表演
4、中不可没有丑态的表演部分 形象的丑陋 (包括动作的丑态 )与心灵的丑恶(包括各种不文明的行为 )。例如 :斩首、自刎、上吊、僵尸、裸露、醉酒、疯癫等等。 诙谐幽默是丑角的表演特色，多在剧中往往起调节气氛的作用。丑行为维持舞台整体美的形象，在表演中切忌 一个 “ 脏 ” 字。老艺术家们的台上表演，十分生动、风趣，但又非常严肃。他们决不以肮脏的语言或不堪入目的动作，来取悦于观众，骗取廉价的笑声或掌声。这与如今某些走红的 “ 小品 ” 演员不同，戏曲的丑角，决不可仿效那些哗众取宠的低级趣味来污染戏曲舞台，而应保持 “ 人类非物质文化遗产 ” 的纯洁性。 (节选自中国京剧 2012 年第七期，有删改
5、) 1. 下列对于 “ 丑行 ” 的理解，不正确的一项是 ( ) （ 2 分） A.“ 丑行 ” 的容貌显然是不美丽的，最显著的特点是白鼻梁。白鼻梁是区别丑行与俊扮的生、2 旦行当的标志。 B.丑行按社会阶层来分， 可以从最高的帝王到社会最底层的贩夫走卒、旗、锣、伞、报等零碎角儿，几乎无所不包。 C.丑行在我国戏剧发展史上具有深远的历史传统，古老的踏摇娘中就已经具备丑行的表演，参军戏就是丑角戏，元曲与明清传奇中丑行占有相当比重。 D.丑行在戏剧表演中的丑态的表演部分有象形的丑陋与心灵的丑恶。例如 :斩首、僵尸、裸露、疯癫等等。 2.下列理解和分析，不符合原文意思的一项 ( ) （ 2 分） A
6、.丑行容貌丑陋，比较适合表现心术不正的类型人物，但也适合表现心 地善良，行侠仗义的类型人物。 B.多数的丑角表现的是容貌与品行都不好的反面人物，如乌盆记中的赵大，审头刺汤中的汤勒，活捉中的张文远等。 C.丑行的表演特色是诙谐幽默，丑陋的类型人物之中就有纯粹属于幽默调笑的角色。如豆汁记中的金松，小上坟中的刘禄景。 D.戏曲表演中不可没有丑态的表演部分，因为美的表现必须以丑来衬托，丑行在戏曲领域中具有特殊功能。 3.根据原文内容，下列理解和分析不正确的一项是 （ ）（ 2 分） A.丑行在戏曲中的表现面最为广泛，因此丑行演员需要积累全方位的社会生活体验 才能从容胜任。 B.诙谐幽默是丑角的表演特色
7、，在剧中往往起调节气氛的作用。 艺术家们的表演生动、风趣，但绝不以肮脏的语言、不堪入目的动作取悦于观众。 C.我国戏曲的丑行表演艺术具有深厚的艺术底蕴。虽然它在戏曲表演中表现为形象的丑陋与心灵的丑恶，但处处都需要维持舞台整体美的形象。 D.戏曲丑角的表演，与如今某些走红的 “ 小品 ” 演员不同，他们拒绝那些哗众取宠的低级趣味来污染戏曲舞台，很好的保持了 “ 人类非物质文化遗产 ” 的纯洁性。 二、古代诗文阅读（共 20 分） （一）文言文阅读（ 13 分） 阅读下面的文言文，完成 4-7 题 。 马文升，字负图，貌瑰奇多力。登景泰二年进士，授御史。历按山西、湖广，风裁甚著。成化初，召为南京大
8、理卿，满四之乱，录功进左副都御史，振巩昌、临洮饥民，抚安流移。绩甚著。是时败寇黑水口，又败之汤羊岭，勒石纪之而还。进右都御史，总督漕运。淮、徐、和饥，移江南粮十万石、盐价银五万两振之。孝宗即位，召拜左都御史。弘治元年上言十五事，悉议行。帝耕藉田，教坊以杂戏进。文升正色曰： “ 新天子当使知稼穑艰难，此何为者？ ”即斥去。明年，为兵部尚书，督团营如故。承平既久，兵政废弛，西北部落时伺塞下。文升严核诸将校，黜贪懦者三十 余人。奸人大怨，夜持弓矢伺其门，或作谤书射入东长安门内。为兵部十三年，尽心戎务，于屯田、马政、边备、守御，数条上便宜。国家事当言者，即非职守，亦言无不尽。尝以太子年及四龄，当早谕教
9、。请择醇谨老成知书史者，保抱扶持，凡言语动止悉导之以正。山东久旱，浙江及南畿水灾，文升请命所司振恤，练士卒以备不虞。帝皆深纳之。在班列中最为耆硕，帝亦推心任之。诸大臣莫敢望也。吏部尚书屠滽罢，倪岳代滽，岳卒，以文升代。南京、凤阳大风雨坏屋拔木，文升请帝减膳撤乐，修德省愆，御经筵，绝游宴；停不急务，止额外织造；振饥民，捕盗贼。已，又 上吏部职掌十事。帝悉褒纳。正德时，朝政已移于中官，文升老，连疏求去，许之。家居，非事未尝入州城。语及时事，辄颦蹙不答。五年卒，年八十五。文升有文武才，长于应变，朝端大议往往待之决。功在边镇，外国皆闻其名。尤重气节，厉廉隅，直道而行。卒后逾年，大盗至钧州，以文升家在，
10、3 舍之去。 （ 节选自明史马文升传 ） 4.对下列句子中加点的词解释，不正确的一项是（ 2 分）（ ） A.登 景泰二年进士 登：升职。 B.录 功进左副都御史 录：记载。 C.振 巩昌、临洮饥民 振：救济。 D.勒 石纪之而还 勒：铭刻 5以下各 组句子中，全都表明马文升劝谏皇上修身爱民内容的一组是 （ 2 分） （ ） 新天子当使知稼 艰难 即非值守，亦言无不尽 凡言语动止悉导之以正 文升请命所司振恤 减膳撤乐，修德省愆 止额外织造，振饥民，捕盗贼 A B C D 6下列对原文有关内容的概括和分析，不正确的一项是（ 2 分） （ ） A马文升仕途顺利，政绩卓越。他被委任御史以后，历任多项
11、职务。功 业主要表现在两个方面：一是处理受灾民众的善后问题；二是击败扰乱社会秩序的贼寇。 B马文升为人正直，处事严明。他敢于直言劝谏，奏事进言均得到采纳；又能够严格考察部属，曾罢免贪婪懦弱者三十余人，奸人怨恨，对他大肆威胁和污蔑。 C马文升尽心军事，关注民生。他任兵部尚书十多年，对屯田、边备等职责勇于进言。在代吏部尚书时，南京等地遭遇风雨灾害，他又请求皇上救助灾地百姓。 D马文升文武全才，名声远扬。朝廷大事往往等他决断，又有显赫边功，外国皆闻其名。为人重气节，品行端正，以至于大盗各处骚扰，也不去钧州他的家乡。 7把文中划横线的句子翻译成现代汉语。 （ 1）在班列中最为耆硕，帝亦推心任之，诸大臣
12、莫敢望也。（ 3 分） （ 2）家居，非事未尝入州城。语及时事，辄颦蹙不答。（ 4 分） （二）古代诗歌鉴赏（ 7 分 ） 阅读下面诗歌，回答下面问题。 初见嵩山 （宋）张耒 年来鞍马困尘埃，赖 有青山豁我怀 。 日暮北风吹雨去，数峰清瘦出云来。 注： 赖：依赖，凭借。 豁我怀：使我开怀、振奋；豁，舒展。 张耒，北宋诗人，苏门四学士之一，因受苏轼牵连，累遭贬谪。 8.第二句写嵩山的出现用了什么表现手法？这样写有什么好处？请结合诗歌加以赏析。（ 3分） _ 9.“ 数峰清瘦出云来 ” 是公认的全诗最精彩的一句，特别是 “ 清瘦 ” 二字更是为人称道。请简要赏析 “ 清瘦 ” 这两个字的妙处。（ 4 分） 三、名篇名句默写（ 8 分） 10.补写出下列名篇名句中的空缺部分。 4 （ 1）王安石在游褒禅山记中用 “ 有 志 矣， ， ，亦不能至也。 ” 来说明成功做好一件事，光有志是不够的 ，还需要借助 “ 力 ” 才能实现。 （ 2） 固知一死生为虚诞， 。 （ 3） 离骚中体现诗人怨恨怀王昏聩糊涂，轻信谣言的 两 语是： ， 。 （ 4）沁园春 .长沙中，引起诗人对往昔生活回忆的过渡句是： 携来百侣曾游， 。 （ 5） ，桃李罗堂前。暧暧远人 村， 。 四、文学类文本阅读（ 10 分） 阅读下面文字，完成小题。 犁的情结 高维
