1、赤壁赋理解性默写全覆盖 1. 赤壁赋中“ ， ”交代了时间是七月十六， “ ”则交代了 人物及活动。壬戌之秋,七月既望,苏子与客泛 舟游于赤壁之下。 2. 赤壁赋 中作者用精炼的笔墨描写游览赤壁时风平浪静的句子 是： “ ， ” 。清风徐来，水波不兴。 3. 赤壁赋中用“ ， ”两句描绘的景色是: 清爽的风吹得那么舒缓,波也正平,浪也正静。清风徐来，水波不兴。 4.苏轼的赤壁赋中，描绘秋江的爽朗和平静，恰好体现作者怡然 自得的心境的句子是： “ ， ” 。 清风徐来，水波不 兴。 5.赤壁赋中，写作者引吭高歌，吟唱诗经中咏月的诗句的骈 句是： “ ， ” 。诵明月之诗，歌窈窕之章。 6. 赤壁
2、赋中“ ， ”两句苏轼写自己与朋友 泛舟赤壁之上，兴致很高地朗诵诗经陈风中的月出篇。诵明月 之诗，歌窈窕之章。 7. 赤壁赋中， “ ， ”两句生动形象地描绘 出月亮在夜空中令人不易觉察地缓缓移动的状态。月出于东山之上， 徘徊 于斗牛之间。 8. 赤壁赋中“ ， ” 两句，“状难写之景, 如在眼前”,描写了月亮从东面山上升起,漫步于星斗之间,舒缓而优雅。 月出于东山之上，徘徊于斗牛之间。 9.赤壁赋中，写江上水汽弥漫，江水无边无际，与远方的天际相 接的句子是： “ ， ” 。白露横江，水光接天。 10.赤壁赋中描写完月出美景之后,接着写月下江面的景象 是:“ ， ” 。白露横江，水光接天。 1
3、1.赤壁赋中用“ ， ”两句写出了江_上水光 与月光水气浑然一体的景象。白露横江，水光接天。 12.赤壁赋中，作者以“ ， ”两句表现任由 小船飘荡于广阔江面时的潇洒惬意。纵一苇之所如，凌万顷之茫然。 13.赤壁赋中“ ， ”两句写 诗人任凭-叶小 舟随意飘荡在宽阔的江面上，超然悠然,怡然而乐。纵一苇之所如，凌万 顷之茫然。 14 赤壁赋中运用夸张的手法描写诗人泛舟江上的两句是： “ ， ” 。纵一苇之所如，凌万顷之茫然。 15 赤壁赋中“ ， ”两句写作者在江面上自 由飘荡，似乎是在浩荡的宇宙间乘风飞行。浩浩乎如冯虚御风，而不知其 所止。 16 赤壁赋中“ ， ”两句写泛舟江上，如同 驾风飞
4、行，任意遨游,不去想到什么地方停止。浩浩乎如冯虚御风，而不 知其所止。 17 赤壁赋中“ ， ”两句写泛舟江上,心旷神 怡,飘然欲举,像长出翅膀,超脱人世升入仙境。飘飘乎如遗世独立，羽化 而登仙。 18.赤壁赋中“ ， ”两句写作者在江面上自 由飘荡，飘飘忽忽好像升入仙境里。飘飘乎如遗世独立，羽化而登仙。 19.赤壁赋中“ ， ”两句写作者用桂木和兰 木做的桨划着船，在铺满月光的江面逆流而行，极富诗情画意。桂棹兮兰 桨，击空明兮溯流光。 20 赤壁赋中“ ， ”两句,写以桂树木兰等香 木为桨,拍打着澄澈的江水,追逐着闪烁的月光,不仅前应“凭虚”之句， 后伏第四段超然之哲思，且意境清雅,诗意盎然
5、。桂棹兮兰桨，击空明兮 溯流光。 21 赤壁赋中苏子泛舟赤壁时心情很是高兴,于是“ ” 以抒发其思“望美人”而不得见的怅惘、 失意的胸怀， 会吹洞箫的客人也 “ ”,只是箫声过于悲伤，为下文主客互答伏笔。扣舷而歌之， 倚歌而和之。 22. 赤壁赋中“ ， ”两句唱出了诗人饮酒后 思念君主、朝廷，但无奈路途遥远，无法顾及自己，对国事也无能为力的 幽怨与惆怅。渺渺兮予怀，望美人兮天一方。 23 香 草 美 人 是 屈 原 开 创 的 - - 个 传 统 。 赤 壁 赋 中 “ ， ” 两句化用 楚辞.少司命 的 “望美人兮未来, 临风恍兮浩歌 ,表达了由于想望“美人”而不得见，隐隐流露出些许政 治
6、上的失意和哀伤。渺渺兮予怀，望美人兮天一方。 24.在赤壁赋中，苏轼饮酒甚酣，扣弦而歌，其中借用“美人” 来抒发情怀的两句是“ ， ” 。渺渺兮予怀，望美人兮 天一方。 25苏轼的赤壁赋中，连用四个比喻写出箫声的哀怨与悲切的语 句是： “ ， ” 。 如怨如慕，如泣如诉。 26.赤壁赋中“ ， ”两句描写出客人吹箫尾 声凄切，婉转修长，绵绵不绝。余音袅袅，不绝如缕。 27赤壁赋 中“ ， ” 两句描绘箫声悲凉幽怨， “ ”写箫声余韵悠长，“ ”写箫声如丝如缕,不曾断 绝。如怨如慕，如泣如诉。余音袅袅，不绝如缕。 28 赤壁赋中“ ， ” 两句用写假想中蛟龙与寡 妇听到箫声的反应,侧面描写了箫声
7、的悲凉幽怨。舞幽壑之潜蛟，泣孤舟 之嫠妇。 29.赤壁赋中“客”的箫声悲凉异常， “ ， ”两 句极尽描写这一音乐声足以让天地万物为之动容。舞幽壑之潜蛟， 泣孤舟 之嫠妇。 30赤壁赋 中苏子泛舟赤壁愉悦心情的外在表现是 “ ”， “ ”即听到箫声时内心伤感,于是他正襟危坐向客人发 问:“ ?”全文开始进人赋常见的主客互答结构。扣舷而歌之， 苏子愀然，何为其然也。 31 赤 壁 赋 中 在 写 完 赤 壁 的 地 理 位 置 十 分 重 要 后 , 以 “ ， ”两句描写了曹操被困的赤壁山环水绕、 草木茂 盛的自然景色。山川相缪，郁乎苍苍。 32. 赤壁赋中“ ， ”两句形象生动地描写出 了曹
8、操被周瑜所困之地的自然景象。山川相缪，郁乎苍苍。 33 赤壁赋中先引用“月明星稀,乌鹊南飞”后以“ ?” 之问叹曹操当时的雄心，然后在写完眼前赤壁之景后又以“ ? 之问引出赤壁之战,再描绘曹操赤璧之战中的英雄风采，然后 以 ?”之问， 道出远不如英雄者的人更是渺小短暂。 于是以托悲 于箫声,回答前文“ ?” 的苏子之问,而苏子在回答时也先以 “ ?” 来发问,继而辩证地回答了客人的疑问。 此非曹孟德之诗 乎,非孟德之困于周郎者乎, 而今安在哉,为其然也，客亦知夫水与月乎 34在赤壁赋中，苏轼用“ ， ”两句概括了 曹操的军队在攻破荆州后顺流而下的军容之盛。舳舻千里，旌旗蔽空。 35 赤壁赋中苏
9、轼用“ ， ”两句,写在攻破荆 州后曹操水军南下时阵容盛大,气势非凡。舳舻千里，旌旗蔽空。 36. 在赤壁赋中，苏轼用“ ， ”两句刻画出 曹操在攻破荆州后春风得意、 踌躇满志的英雄形象。 酾酒临江， 横槊赋诗。 37赤壁赋 中描写曹操吟其 短歌行 一诗的情形是:“ ， ” 。 酾酒临江，横槊赋诗。 38 赤壁赋中“ ， ”两句写曹操在赤璧之战 中于江边饮酒赋诗、踌躇满志的场景,尽显豪迈伟壮的英雄之气。酾酒临 江，横槊赋诗。 39.赤壁赋中，写作者在江洲上过着渔樵生活，与鱼虾麋鹿为伴 的句子是“ ， ” 。况吾与子渔樵于江渚之上，侣鱼虾而 友麋鹿。 40 苏轼在 赤壁赋 中， 写作者与友人在扁
10、舟中举杯共饮的句子是： “ ， ” 。驾一叶之扁舟，举匏樽以相属。 41 赤壁赋中“ ， ” 两句写客人觉得只能驾 -叶扁舟,以瓢为杯,举酒属友,个人之卑弱,不言自明,为后文生命之慨继 续蓄势。驾一叶之扁舟，举匏樽以相属。 42 赤璧赋中,客人把自己和曹操进行了对比:曹操当时是“舳舻 千 里 , 旌 旗 蔽 空 ”, 而 你 我 只 是 “ ” ; 曹 操 当 时 是 “ ， ”,而你我只是 “举匏樽以相属” 。 驾一叶之扁舟， 酾酒临江，横槊赋诗。 43.苏轼在赤壁赋中，用比喻的手法，感叹我们个人在天地间的 短暂和个体的渺小的句子是：“ ， ” 。 寄蜉蝣于天地， 渺沧海之一粟。 44 赤璧
11、赋中客人想到，像曹操这样的英雄人物也已湮没在历史 的尘埃中,而他们只是以鱼虾麋鹿为友,驾着扁舟举杯相属的小人物,于是 发出了“ ， ”的感叹。寄蜉蝣于天地，渺沧海之一 粟。 45 赤壁赋中客人感受到生命短暂,个体渺小，于是感伤 道:“ ， ”。寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟。 苏 轼 赤 璧 赋 中 ,“ ” 昆 虫 来 慨 叹 生 命 的 短 暂,“ ”-句直接表达出对人生短暂的感喟。寄蜉蝣于天地, 哀吾生之须臾。 46.赤壁赋中“ ”写客人以虫为喻叹息生命短 暂,“ ”写客人感叹个人的渺小。 寄蜉蝣于天地,渺沧海之一粟。 47. 苏轼在赤壁赋中“ ， ”极写“客对自 己生命短暂、羡慕江水长流不
12、息的感叹。哀吾生之须臾，羡长江之无穷。 赤壁赋中，面对浩浩荡荡、奔腾不息的长江，吹洞箫的客人由此发了 人生短暂的感叹:“ ， 。 ” 哀吾生之须臾，羡长江之 无穷。 48 赤壁赋中客人感叹人生短暂,羨慕长江无穷无尽的句子 是:“ ， 。 ” 哀吾生之须臾，羡长江之无穷。 49赤壁赋 中 “ ” 直接感叹人生是短暂的，“ _” 则接着以对无穷无尽的长江羡慕表达对人生短暂的无奈。哀吾生之须臾， 羡长江之无穷。 50.苏轼的赤壁赋中，写作者希望与仙人同游，与明月长存的句 子是： “ ， ” 。 挟飞仙以遨游，抱明月而长终。 51 赤璧赋中客人在感叹人生短暂、渺小之后,亮明了理想的生活 场景:“ ，
13、”。 挟飞仙以遨游， 抱明月而长终。 52 赤壁赋中“ ， ”两句,表达客人理 想的生活是同神仙一起飞行,与明月相伴终始。挟飞仙以遨游，抱明月而 长终。 53 赤壁赋中客人应答的“_ ”-句照应了前文“其声 鸣呜然” “苏子愀然” ， “ ”一句则直接回答了苏子“何为其然 也”之问。托遗响于悲风，知可乎骤得。 54.赤壁赋中，作者叙写江水流逝却又始终没有止息的两句是 “ ， ” 。逝者如斯，而未尝往也。 55 赤壁赋中苏轼答客问时先以“ ”写水，以 “ ”写月 ,继而分别以“ ”“ ”先 综述 “变者未变” 的道理,引出后文对“变”与“不变的议论。 逝者如斯， 盈虚者如彼，而未尝往也，卒莫消长
14、也 56.赤壁赋中，作者以月亮作比，表现月亮虽有盈亏却又无所增 减的两句是 “ ， ” 。 盈虚者如彼， 而卒莫消长也。 57. 赤壁赋中，作者描写从事物变化的角度看待天地万物的存在 的两句是“ ， ” 。盖将自其变者而观之，则天地 曾不能以一瞬。 57.苏轼在赤壁赋中，从不变的角度，描述人与万物的关系的句 子是： “ ， ” 。自其不变者而观之，则物与我皆无 尽也。 58 苏 轼 在 赤 壁 赋 中 讨 论 了 人 生 短 暂 和 时 间 永 恒 , 用 “ ， ”两句从“不变的角度表达作者“而又何 羡的具体原因。自其不变者而观之，则物与我皆无尽也。 59 赤壁赋中苏轼用静止的眼光看待万物和
15、“我”的问题,得出结 论是:“ ， ” 。自其不变者而观之，则物与我皆无 尽也。 60 赤壁赋中,苏轼以主客互答的形式，借水月阐述了变与不变的 人 生 感 悟 ， 抚 慰 了 客 人 的 悲 思 , 其 中 变 的 角 度 是 :“_ ， ” ; 不 变 的 角 度 是:“ ， ” 。自其变者而观之，则天地曾不能以一 瞬，自其不变者而观之，则物与我皆无尽也。 61 苏轼在 赤壁赋 中认为如果从事物变化的角度看,“ ”; 如果从不变的角 度看, ”,表现了苏轼豁达的宇宙观和人生观。 则天地曾不能以一瞬，则物与我皆无尽也。 62.苏轼的赤壁赋中， “ ， ”这两句写出了作 者对于世间“有主”的万物
16、的个人态度。苟非吾之所有，虽一毫而莫取。 赤壁赋 中“ ， ” 两句表达了苏轼的观点:在大自 然中听到的风声、 看到的月色应有尽有,无穷无尽。 取之无禁， 用之不竭。 63.赤壁赋中写清风和明月可尽情享用，无人禁止，无穷无尽的 两句是： “ ， ” 。取之无禁，用之不竭。 64 赤壁赋中写江上清风与山间明月， “ ， ” 与李白襄阳歌中“清风朗月不用一钱买”,都属于造物主，可以你我 共享。是造物者之无尽藏也,而吾与子之所共适。 65 赤壁赋中写客人听了苏子的一番话后,转悲为喜,开怀畅饮, 极尽赏饮之乐:“ ”以桌面餐具之情景衬饮酒之乐;“_ ” 以酣睡之场景衬超然之乐。杯盘狼籍，相与枕藉乎舟中。 66.赤壁赋结尾两句“ ， ”既照应了开头， 又生动地描绘了主客和衣而卧、乐而忘归的场面。相与枕藉乎舟中，不知 东方之既白。 67苏轼在赤壁赋开头以“ ”- 句表现了月出后，升 于天际的景象,最后又以“ ”-句写出了早晨到来天光照耀的情 境,做到了首尾呼应。徘徊于斗牛之间，不知东方之既白。
