语文阅读高效之技巧(附例具析).docx

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1、阅读高效之技巧 高效阅读三要素:含情,入境,品妙 阅读是写作的母亲。精读美文,是赢取作文高分的快捷通道。若想作文得高分,阅读 必须高效率。若想阅读高效率,当从以下方面做起: 含情:美文是情之浓缩、智之凝聚。你若对她一见倾心,她自会含情脉脉。倘你厌倦 甚至抵触,她只能微笑着飘然而去。于是,美文浓缩之情、凝聚之智,与你彻底绝缘。 所以,品读美文,你要带着热恋般的痴情,深情凝望,心神相通,去和她脉脉交流。 入境:假想自己处在某种美好的情境中,细读美文,全情投入,以致浑然忘我,对周 围事物视而不见,听而不闻,感到身心无比舒畅,感到美文的思想点点滴滴进入心灵,浸 透灵魂。 注意:此种假想,在阅读前做一遍

2、,使身心舒适愉悦后,即可放弃。阅读中途,倘感 觉疲惫、倦怠,可再做一遍。以下情境供参考选择: 月白风清,花香幽微,慵慵懒懒地靠在沙发上; 细雨敲窗,茶香弥漫,舒舒服服地坐在椅子上; 草色青青,鸟声入耳,轻轻松松地躺在草地上; 青山碧水,桨声欸乃,欢欢喜喜地坐在小船上; 烛影摇红,音乐悠扬,松松散散地趴在软床上; 品妙:本环节,是阅读的关键。包括“情智美读” “深广联想” “形神妙品”三大块。 含英咀华,汲取美文的丰厚营养之“情智美读” 情智美读,常见如下方法:含情美读;音画赏读;通智背读 含情美读:喜作者之所喜,忧作者之所忧,阅读时,情感随着文字起伏、荡漾,就 超越了时空阻隔,实现与作者相知、

3、想和,进而可达到情感相通、心意相连、智慧相融的 完美境地。 示例 1 在那本该丝弦弄音,霓裳轻舞的七夕之夜,没有谁肯对着秋月伤情悲怀。 素笺成灰, 相思成灾, 赤裸裸的爱恨恩仇随意抛出, 还有哪家女子 “和羞走, 却把青梅嗅” ? 这是一个欲望充斥灵魂的年代,充足的物质让我们安逸,流行的泛滥,语言的苍白晦 暗,让豪放、婉约成为已逝的背景。黯然回首间,钢筋水泥的丛林,市井巷陌的攘攘冠盖, 使暗香疏影早已成为苍海桑田,还有谁肯闲情雅致地把栏杆拍遍,欲说还休?(楚楚没 有宋词的年代 ) 这个语段,充溢着对古典情怀渐行渐远的遗憾和伤感,情感是低沉的、压抑的、伤感 的。阅读时,我们要“化身”为作者本人,

4、在心灵深处实现与作者情感的共鸣。你的声音 低低缓缓,你的情感沉沉郁郁,你的心灵幽幽愤愤,你就在“宣泄” ,宣泄一种和作者一样 的遗憾和伤感。如此,你的心灵被情感浸染,认识在悄悄提升,情感在默默丰韵。 示例 2 人被名缰利锁羁绊,在横流的物欲中随波逐流,怎么能够解颐(即欢笑) 呢?哲学家叔本华说:生命是一团欲望,欲望不满足便痛苦。满足便无聊,人生就在痛苦 和无聊之间摇摆。当然,我们也不能清心寡欲,抛弃生活的享受。只是一旦患得患失,快 乐的阳光就被忧愁的阴霾遮掩了。在得与失之间,要做大胆的舍弃,俗话说:舍得,有舍 才有得。 (王清铭舍得之间 ) 这个语段,流淌着智者的深思熟虑, 含蕴着哲人的宝贵智

5、慧。语调平缓,却深沉有力。 阅读时,可用平缓深沉的语调,像一位智者教导弟子一样,亲切慈祥又不失威严。 音画赏读:很多语段,是很有画面感的。阅读时,可以边读边在大脑中“放映”画 面;很多语段,看似没有画面,实则也可以实现基于个人的画面“放映” ;如能在“放映” 时配以优美的声音,则音画俱佳,阅读,就是一种享受了。 示例 3 一个年轻的女孩子,从你眼前走过,虽是惊鸿一瞥,但她那淡淡的妆,更 接近于本色和自然,好像春天早晨一股清新的风,就会绘人留下一种纯净的感觉。 (李国文 淡之美 ) 读此段,你大脑中会出现一个美女,她淡淡化妆,接近本色天然;她飘然而过,洒下 一片清新、纯净。至于她的发髻、服饰、脸

6、型、眉毛等等细节,就全在你的想象了。 “放映 画面”读文章,不仅仅能得到美感,语言的精髓也在点点滴滴深入你的心灵。 示例 4 一个内心安静的人,能够感染别人。安静是一种风度,是仰首望月、低头 看蚁、侧面浇花、躬身亲子的怡然境界。我一直以为,静坐的人时间久了,就会成为一尊 佛。达摩面壁九年后,顿悟成了佛。或许,这便是宁静的嬗变。 (金鑫静坐如禅 ) 这个语段,完全在说理,看似没有一点点画面感。但是,我们仍能借助合理的想象“放 映画面” :一个意态悠闲、从容的人,缓缓散步,大有翩翩风度。他时而仰头望月,似有所 悟;时而低头看蚁,意态天真;时而侧面浇花,与花相融;时而躬身亲子,眉目慈祥。然 后,他静

7、静落座,静静凝望远方山峦雾霭,一动不动,形体已经升华成一尊佛。 如此阅读,化字为画,文字之情感、智慧,即如空气流通,虽看不出营养身心,却在 默默无形中,将阅读者的灵魂浸透。同时,更可以配以优美声音。你可以想象是你喜欢的 明星,或者你心仪的主持人在朗读,朗读声如在耳畔,清晰,优美,动人。慢慢的,分不 清是别人还是你在朗读,声音优美,画面唯美,意境怡然阅读,不是最好的精神享受 吗? 通智背读:对自己喜欢的句子、语段,在透彻理解后,可以在看完开头后,掩卷, 试着背诵下来。熟读之后背诵,句子的思想、韵律、情感、智慧,都会悄悄地渗入你的心 灵润物细无声。 示例 5 我留意着自然质朴的所在:在缤纷眩目的现

8、代色中闪露出一点清新淡雅的 自然色,在人工修饰的环境中露出一片浑朴未凿的空间,在年轻崭新的物什当中出现一两 样染有风霜散发陈香的东西(高同先亲近自然 ) 熟读之后,带着感情背诵之,则该语段对亲近自然的渴望与期待情感,铺排列举的手 法精妙,都会点点滴滴渗入心灵。 含英咀华,汲取美文的丰厚营养之“深广联想” 深广联想:相似联想;相反联想;演绎联想 相似联想: 由某一事物或现象想到与它相似的其他事物或现象。 如从彩虹想到大桥, 从园丁想到老师,从流水想到时间等等。相似联想由 A 到 B,AB 二者必有相似点,才能建 立思维链接。从彩虹想到大桥(形状相似) ,从流水想到时间(性质相似) ,从蜻蜓想到直

9、 升机(原理相似) ,从园丁想到老师(作用相似) ,从蜂巢想到水立方(结构相似) ,从松涛 想到风琴(声音相似)等等。 阅读中的相似联想,增加了思维的宽度。 示例 6 官不当,可以做林泉的主宰。松风竹露比玉液琼浆清淡,但味永;我爱的 人离开了,爱我的人可能就出现了。治学至焦头烂额,有时会豁然开朗。王国维不是借用 辛弃疾的“蓦然回首,那人却在灯火阑珊处”来比喻做学问的境界吗?(王清铭坐看云 起时 ) 此段,举例论证“处绝境不必失望,那可能是希望的开始” 。我们阅读时可借助相似联 想展开思维:与文段中提到的“辞官” “失恋” “治学”相似的事实,有哪些呢?可有“生 意失败了,失了钱财,却得到了宝贵

10、的教训,成功就在不远处” 、 “此次升职无望,不必灰 心,下次升职必榜上有名” “生病了,不必懊恼,是造物主让你休息一段时间,不久之后又 当生龙活虎” 阅读中,如此相似联想,收益多多。 示例 7 清淡口味,则如硝烟散尽时光荏苒之后的田园,牧童拾捡起旧刀枪,终是 不识何物,于晨光雾气里耍弄上一阵子,便弃了去,仍执起草篮牛鞭,随生活的流水日复 一日地重叠下去。这样的味道,是菊花茶,清甜的瓜,以及小葱豆腐,或者豆腐里连小葱 也不放,直接在舌尖上细细感受,虽然没有横冲直撞的刺激,但小小的熨贴怯怯地扣击着 你的心灵,如同好女子的低首,不著一字而尽得风流。 (尔林兔我喜欢的浓与淡 ) 对于清淡口味,作者形

11、象化地列举了牧童执草篮牛鞭重复日子、菊花茶、小葱豆腐等 例子,既平实浅易,又形象可感。我们阅读时,可以做相似联想:清淡口味,就如墙角的 一朵野花,芬芳无人赏,仍能仰起头随风摇曳;就如小米饭,没有颜色上的惹眼,也没有 味道上的招人,慢慢吃来却别有滋味;亦如慢慢喝一杯白开水,淡淡的,纯净的,拒绝光 艳和奢华的味道 如此联想,就将作者的思考做了符合自己储备的延伸。 相反联想:由某人、某事物想到与它们相反、相对的另外的人或事物,或者这种事 物的相反方面。如由寒冷想到温暖,由王宝森想到孔繁森,由高尚想到卑鄙,由富强想到 贫弱,等等。 相反联想由 A 到 B,AB 二者必有相反点,才能建立思维链接。相反联

12、想,呈现出鲜明 的对比,使得“相反点”得以突出、鲜明。正如一块黑布和一块白布放在一起,黑布显得 更黑,白布显得更白。 示例 8 “身安茅屋稳,性定菜根香。 ”不是要求大家都去住茅屋,嚼菜根,而是要 身安性定。 解人颐中还有这样的诗句:眼前无冗长,心下有清凉。静里乾坤大,闲中日 月长。舍繁华,才有安静;舍忙碌,才有悠闲;舍弃本该舍弃的外物,心灵才能获得真正 的清凉和宁静。 (王清铭舍得之间 ) 此段,阅读时,我们可以紧密结合自己的直接或间接的生活体验,从相反的方向,联 想到若干事实、表现。如:很多现代人,身不安,居于豪华别墅也觉得不安稳。心性不定, 吃山珍海味也觉得没有味道。眼前全是繁忙公务、勾

13、心斗角,心下当然没有清凉。 心不静, 则乾坤骤小;身不闲,则日月极短。很多人,舍不得繁华、忙碌,心灵就没有清凉和安静。 示例 9 守拙更是一种人生境界。比如,陶渊明不仅以其诗垂范后世,而且也以他 的人格风标衣被百世,这并不在于他选择了退隐,不为官,而在于他树立了一种本然素朴 的精神风范。 “开荒南野际,守拙归园田” ,归去的是他生命的园田。并不是农耕牧歌更 适合他,而是自然率真的境界更适合他的生命栖居。 (朱良志大巧若拙 ) 陶渊明是“守拙”的典范。拙者,本心也,率真也,素朴也。现代很多人,狂热地“逐 巧” 。如明星刘某的婚礼,请柬堪称炫富天书,厚厚的烫金一册满是她丈夫拥有的诸多奢侈 品。某明

14、星高调购买私人飞机;某地一女学生用人民币擦鞋 演绎联想:很多语段,含义丰厚,但高度概括。我们阅读时,就可以用生活事实、 人物去例证语段的哲理。这就是演绎联想。 示例 10 岁月是一条河,左岸是欢乐,右岸是忧伤,中间是继续流淌的年华。 (陈 世旭人生复杂,心情简单 ) 联想自己的生活实际,是呀,我们有时欢乐,有时忧伤,不正像在河里行船一样,有 时靠到右岸,有时靠到左岸吗?那一年,我有作文获大奖的欢乐,也有朋友反目的忧伤; 有考入重点中学的喜悦,也有奶奶离世的痛苦上面这段话,正是形象生动地概括了我 的那一段日子吗? 示例 11 游览的妙处在于得趣、尽兴,在于随缘随机发现物我之间的妙谛,在于暂 避尘

15、嚣、纷扰,从“空山无人,水流花开”的境界中作缥缈烟霞之想。 (王充闾难得从容 闲步 ) 假使你没有到过名山大川,就想想自己的登山体验。暂时躲开繁重课业、人情纠结, 自有一种爽静的乐趣吧?看见一朵花,俯下身来, 仔细端详,闻一闻, 仿佛花儿对我微笑, 外物与我似乎有一种融合妙趣。登山远望,群山连绵,烟气迷蒙,自有一种飞升天外的惬 意。辛弃疾贺新郎中,有“我见青山多妩媚,料青山见我应如是”之妙句,就是“随 缘随机发现物我之间的妙谛”吧。 形神妙品:套用变形;嫁接转换;迁移创新 这三个环节,针对的是美文中的精美句段,是吸收美文思想、情感精华的关键所在。 三个环节,难度由低到高。做好这三个环节,前提是

16、理解、背诵。只有先理解,再背诵下 来,这三个环节的训练才有意义,才有效率。 套用变形:美文中的精美句段,可以保留原意,形式上结合自己的喜好、习惯,做 合理变形,也即“留神” “变形” 。如此,既已熟读、理解、背诵,又合理变形,吸收入心, 句段的思想就化成了自己的营养。 嫁接转换:精美句段,保留其思想内核、精美形式,将别的事物、对象替换、嫁接 到此句段中来。当然,保留思想内核,亦可结合自己的喜好、习惯,将句子形式做合理变 形。如此,吸纳而不拘泥,借用名家思想,且丰富、加厚、深化了自己的思想,是一种较 高级的吸收、创新。 迁移创新:对精美句段,既做适用对象的转换,又结合自己的喜好、习惯,将句段 形

17、式做合理变形,先吸收,再内化,名家的思想与自己的认识相融会,使新形成的语段在 思想上既有原语段的思想,又巧妙融入自己的思想,名家与自己的思想融汇,最终妙化无 痕。此法是最高级的吸收、创新。 示例 12 高尚是高尚者的墓志铭,卑鄙是卑鄙者通行证。 (北岛回答 ) 套用变形:可怜的高尚者,墓志铭正是高尚;可恨的卑鄙者,通行证正是卑鄙。 倘若高尚是高尚者的通行证, 而卑鄙成为卑鄙者的墓志铭, 那么, 社会才有真正的和谐、 幸福。 以上两例,均保留原意,只是根据需要变换了语言形式。 嫁接转换:快是快生活者的墓志铭,慢是慢生活者的通行证。简单是简单者的 通行证,复杂是复杂者的墓志铭。进取是追梦者的通行证

18、,平庸是堕落者的墓志铭。 以上句子,将“快与慢” “简单与复杂” “进取与平庸”嫁接到北岛的诗句中,保留使 用了北岛先生的思维方式,嫁接了新的内容,从而成就了完全属于自己的精美句子。 迁移创新:高尚将高尚者埋葬,是时代的悲哀;卑鄙让卑鄙者畅行,是时代的耻 辱。和谐社会,应该让高尚成为高尚者的通行证,卑鄙成为卑鄙者的墓志铭。 以上句段,继承使用了北岛先生的原意,同时加进了自己的理解继承中融汇自己 的认识,是为创新。 示例 13 人生就是一场未知目的地的旅行。很多时候,我们并不知道自己接下来会 遇见怎样的未来。 只不过有时候, 我们只是一味的狂奔, 却忘记了旅行的意义。 (沃尔特 肯 在云端 )

19、套用变形:人生这场旅行,目的地未知,后面景色未知,我们很多人一味狂奔, 却忘记了旅行的意义。人生旅行,未来不可知。我们很多人忘记了旅行的意义,原因在 于只是一味的狂奔。 上面句段,保留了原语段的意思,只是为了新表达需要,形式上发生了改变。 嫁接转换:婚姻就是一场未知目的地的旅行。很多时候,后续景色未知。我们只 是一味地在柴米油盐酱醋茶中狂奔,却忘记了旅行的意义。青春就是一场未知目的地的 旅行。很多时候,我们并不知道后面的景色怎样。更多时候,我们只是一味地在懵懂、张 狂地狂奔,却忘记了旅行的真正意义。阅读是一场旅行。更多时候,我们只是一味地肤 浅、猎奇地狂奔,却忘记了旅行的真正意义。 如此嫁接,

20、精美句子当可无穷无尽。上面三个句子,都吸纳了原句的思想,嫁接了新 的表述对象,三句分别嫁接了“婚姻” “成长” “阅读” ,语言形式稍作转换后,三个新的句 子思想丰厚,形式全新,堪称精品。 迁移创新:人生这场旅行,尽管目的地未知,后面景色亦不可知,但我们切不可 一味在追名逐利的窄道上狂奔,以致于忘记了旅行的真正意义。生活是一场旅行,是一 场追寻生命本真意义的旅行。可惜很多人,被柴米油盐、鸡零狗碎牵扯,彻底忘记了旅行 的真意义。人生旅行,风景无限。很多人,被路途中小小的风景迷住,驻足难行,忘记 了旅行的真正意义。 以上句段,吸收了名家的思想,融汇了自己的认识既有继承,又有创新。 示例 14 在现

21、实与艺术之间,在物质与精神之间,人总是矛盾着、跌撞着,顾此失 彼而永远找不到连接两者之间的直线或弧线。大概这正是人类永远苦恼困惑的原因。 (肖复 兴水之经典 ) 套用变形:现实与艺术,物质和精神,总让人矛盾,以致跌跌撞撞、顾此失彼。 永远找不到连接现实与艺术、物质和精神的直线或者弧线,这大概就是人类永远苦恼困惑 的原因。 嫁接转换:在奉献与索取之间,在舍与得之间,人总是矛盾着、跌撞着,顾此而 失彼,找不到顺畅连接两者之间的线条。这正是社会转型时期公众苦恼困惑的原因。在 保持个性与从众流俗之间,花季少年总是容易顾此失彼,踉踉跄跄,而永远找不到连接两 者之间的直线哪怕弧线。大概这正是青春少年面对复

22、杂社会苦恼困惑的原因。在清纯与 世故之间,人总是矛盾着、跌撞着,容易顾此失彼,很难找不到连接两者之间的直线或弧 线。这大概正是人类永远苦恼困惑的原因。 如此嫁接,精美句子当可无穷无尽。 三个句子,基本保留原句思想核心,分别嫁接了“舍与得” “保持个性与从众流俗” “清 纯与世故” ,使得三个新句段思想丰厚,富含哲理。 迁移创新:人们喜欢时尚,又怀念传统。在时尚与传统之间,人总是左右摇摆, 跌跌撞撞。怀念传统,就容易排斥时尚;喜欢时尚,就容易贬斥传统。人们永远也找不到 连接二者的直线或者弧线。这大概就是当代尽管物质大发展却精神大贫乏的原因吧?人 们本性喜欢慢生活,但却在名利的诱惑前停不住脚步。在

23、生活的快慢之间,人们矛盾着、 跌撞着,顾此失彼,难以取舍,难以平衡。这大概就是时下大家苦恼困惑的原因之一。 在本心与风险之间,人们总是很矛盾扶起老人乃善良本性,但是却有被讹诈的风险。 于是,人们顾此失彼。在坚守善良本性和避免讹诈风险之间,很难找到二者的平衡,这就 是当今“扶不扶”困惑的根本原因。 以上句段,吸收、内化了名家的思想,融汇了自己的理解,吸收名家妙化无痕,实为 创新。 示例 15 为什么斑驳的岁月并未使诗经里锃亮的意象生出铜绿,无涯的空间更 未令远古诗歌包含的丰富信息在传递过程中蒙受损失?(祝勇古诗如酒 ) 套用变形:岁月斑驳, 诗经里锃亮的意象并未生出铜绿;空间无涯,远古诗歌 包含

24、的丰富信息在传递过程中并没有蒙受损失。在传递过程中, 诗经里锃亮的意象并 未因岁月斑驳而生出铜绿,远古诗歌丰富的信息并未因空间无涯而蒙受损失。 嫁接转换:斑驳的岁月并未使蒙娜丽莎生出铜绿,无涯的空间更未使其包含 的丰富信息在传递过程中蒙受损失。沈从文先生的边城 ,尽管岁月斑驳,但没有生出 铜绿;尽管空间无涯,其包含的美好情感,在不断的传递过程中没有蒙受一丝的损失。 王羲之的兰亭集序 ,斑驳的岁月并未使其锃亮的意象生出铜绿,无涯的空间更没有使其 包含的丰富信息在传递过程中蒙受损失。 如此嫁接转换,精美句子当可无穷无尽。 迁移创新:海子的面朝大海,春暖花开的理想,尽管岁月斑驳,但没有生出 一丝的铜

25、绿;尽管空间无涯,但在不断的传递过程中没有蒙受一丝的损失。人类的追梦 情怀,自古及今,虽经斑驳岁月,却没有生出铜绿。沧海桑田,追梦情怀不仅没有消散, 到今天反而愈加丰厚。岁月斑驳、空间无涯不是追梦情怀的销蚀剂,却成了增稠剂和催化 剂。 示例 16 真正的平静,不是避开车马喧嚣,而是在心中修篱种菊。 (林徽因) 套用变形:避开车马喧嚣,不是真正的平静;在心中修篱种菊,才是真正的平静。 真正的平静,从避开车马喧嚣中得不到,只能从心中修篱种菊得到。 嫁接转换:真正的诗意,不是刻意吟诗作赋,而是要在心中修篱种菊。真正的 慢生活,不是刻意放慢匆匆脚步,而是要在心中悠闲地修篱种菊。真正的闲适,不是仅 仅在

26、树荫下慢慢踱步,而是在心中修篱种菊 迁移创新:避开车马喧嚣,仅仅是身体的平静,惟有在心中修篱种菊,才是心灵 的平静。外静是假,内静是真。避开车马喧嚣,只是从外部得静;心中修篱种菊,才能 从内部得静。内静则外静,内静则无不静。静,有浅层深层之分,亦有境界高下之别。 避开车马喧嚣,是浅层的静,低境界的静;内心修篱种菊,是深层的静,是高境界的静。 以上句段,有继承吸收内化了名家的思想;有创新融汇了自己的理解。真正 的创新,必是站在巨人肩膀上的创新。 以上“套用变形” “嫁接转换” “迁移创新”三个环节,难度由低到高。阅读初期,完 全做到三个环节的要求,难度很大。可以循序渐进,先做到“套用变形” ,慢

27、慢地,随着理 解的加深,思维的变通,再熟练做到“嫁接转换” ;待到积累深厚了,思维顺畅了,阅历增 加了,即可向最高级“迁移创新”努力。 当然,以上给的仅仅是范例,同学们可在深入理解范例的基础上,把握“套用变形” “嫁接转换” “迁移创新”三个环节的精髓,然后,在阅读中实践运用,举一反三。如此假 以时日,你的文章语言必然光华四射! 还需要说明的是,阅读是非常复杂的精神活动,加之阅读者习惯、思维、生活体验等 等诸多差异,阅读,成为十足的个性活动。以上训练方法,只是着眼于阅读的共性规律, 不可能兼顾所有学生的阅读需求。以上环节,只是阅读方法的通式,各位同学要在基本遵 循以上建议的前提下,结合自己的实际,创造出属于自己的阅读变式。惟在吸纳通式精华 的变式,才是最适合自己的。

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