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1、建筑空间体验与解析 建筑设计全册完整课件建筑设计全册完整课件 建筑空间解析 建筑空间是由建筑各个界面围合成的领域，它 是从自然空间中分割出来的，并具有相对的独立性。 与自然空间相比，建筑空间具有人为性和功能性， 它是在人类的发展过程中不断演变和发展的。 人类在征服自然、改造自然、适应自然的过程 中创造了以实体物质为基础的建筑空间，同时为了 实现功能性和满足艺术化的要求，创作营造出更为 良好的建筑周围环境，从而使建筑的外部空间显得 越来越重要。 第一章 建筑空间建筑空间 回主目录回主目录 图 1-1 国家大剧院 图 1-2 国家游泳中心水立方 【图 1-1、图1-2 说明】在鉴赏建筑空间的时 候

2、，常被建筑的外部色彩或形象所吸引，进入 建筑内部，就会使人产生如同欣赏绘画作品般 的感受。所以，体验建筑空间能够帮助我们完 整地感受其真正内涵。 图1-3 美国小修道院教堂 图1-4 伦敦瑞士再保险总部 【图 1-3、图1-4 说明】点作用于某一 范围的中央时，它是静止的，同时有吸 引人的视线的作用；如果点位于建筑顶 端，则有拉伸建筑空间的效果。 图1-5 线的表现 图1-6 不同方向的线交织 【图1-5说明】在建筑空间中，线条表达着一 定的情感，直线有一种刚硬的感觉，垂直的线 与地面相交，有向上、严肃、纵向拉伸的感觉， 是力量与强度的一种表现。 【图1-6说明】斜线和曲线给人强烈的动感和方

3、向性，因此，在很多现代的建筑空间中，用斜线 和曲线打破原来沉稳的空间结构，适当地增强建 筑空间的趣味性，使建筑空间活跃起来。 图 1-7 盖里建筑空间 图1-8 盖里建筑空间 【图1-7、图1-8 说明】建筑形态的体都是由面组成的，绝大多数都是几何体， 而且都是为了空间的需要形成中空体，每一座建筑物都是由点、线、面等元素 组合而成，即使没有着意用线来组成，面与面相交也会形成各种线。 图1-10 阿西纽姆威西托中心 图1-9 具有代表性的国际建筑 【图1-9、图1-10 说明】建筑使用 的材料不同，在视感上会有实面和 虚面等不同的感觉，玻璃等透明材 料给人视觉上通透、轻盈的感觉， 金属材料、石材

4、则会让建筑显得沉 稳、厚重。 图1-11 家居设计(黑白无色系) 梁志天 图1-12 家居设计(黑白无色系) 梁志天 【图1-11、图1-12 说明】居住建筑空间的样式和种类在不同的地域和国家有着 明显的区别，家庭居住的空间，往往由一间或数间房间组成，内部空间因居住者 的构成及其生活方式的不同而有所差异，但是空间内部的主要功能差异却很小。 图1-13、图1-14 展示空间 【图1-13、图1-14 说明】展示空间应该把展品放在最突出的位置， 让参观者的目光关注到展品，让展品始终处于视觉的焦点。 图 1-15 寄畅圆 【图1-15 说明】 园林建筑在设计 上灵活多变，有 其强烈的个性和 独特的外

5、形特征， 单体建筑形象丰 富，立面变化多 样，观赏性和实 用性兼具，建筑 平面布局以庭院 为单元构成线性 序列，建筑空间 强调人与自然结 合的关系。 建筑空间解析建筑空间解析 建筑艺术的审美活动，是人类独有的一项高级的、特殊的、建筑艺术的审美活动，是人类独有的一项高级的、特殊的、 复杂的精神活动，是审美主体与审美客体之间的一种双向作用复杂的精神活动，是审美主体与审美客体之间的一种双向作用 的结果。建筑空间是人类物质文明和精神文明的产物，它们具的结果。建筑空间是人类物质文明和精神文明的产物，它们具 有共同的审美特征。建筑形式本身也有独立的审美意义和规律，有共同的审美特征。建筑形式本身也有独立的审

6、美意义和规律， 建筑审美活动是抽象而复杂的，所以往往容易将形式美的规律建筑审美活动是抽象而复杂的，所以往往容易将形式美的规律 与审美观念混淆起来。与审美观念混淆起来。 第二章第二章 建筑审美原理、审美特征、审美规律建筑审美原理、审美特征、审美规律 回主目录回主目录 图图 2-1 高速列车高速列车TGV里昂火车站里昂火车站 图图 2-2 高速列车高速列车TGV里昂火车站里昂火车站 【图图 2-1、图、图2-2 说明说明】整个建筑采用的有机形态和现代建筑材料与施工方法，有效整个建筑采用的有机形态和现代建筑材料与施工方法，有效 地创造了动感的结构，很好地平衡了艺术审美与功能之间的关系，是统一中求变化

7、的有地创造了动感的结构，很好地平衡了艺术审美与功能之间的关系，是统一中求变化的有 机功能主义代表作。机功能主义代表作。 图图2-3 古典建筑古典建筑 【图图 2-3说明说明】 建筑艺术作为技建筑艺术作为技 术与艺术的融合，术与艺术的融合， 在按照美的规律在按照美的规律 造型的过程中，造型的过程中， 积淀着人类的审积淀着人类的审 美感受，同时物美感受，同时物 化着人类的精神化着人类的精神 体验。体验。 图图2-4 巴黎圣母院巴黎圣母院 【图图2-4 说明说明】 巴黎圣母院，尖巴黎圣母院，尖 形的拱顶，制造形的拱顶，制造 出一种上升、凌出一种上升、凌 空、飘渺的形式空、飘渺的形式 美，它把人的精美

8、，它把人的精 神引向天国，使神引向天国，使 人的心灵通过物人的心灵通过物 质的穹顶上升到质的穹顶上升到 永恒的真理，表永恒的真理，表 达了人类向往天达了人类向往天 堂、追求永恒和堂、追求永恒和 无限的迫切愿望。无限的迫切愿望。 【图图2-5】北京天坛北京天坛 【图图2-5 说明说明】 北京天坛主体建北京天坛主体建 筑祈年殿，三重筑祈年殿，三重 檐攒尖顶建筑，檐攒尖顶建筑， 并以三种不同色并以三种不同色 彩的屋顶分别象彩的屋顶分别象 征万物、大地和征万物、大地和 青天。青天。 图图2-6 德国历史博物馆德国历史博物馆 贝聿铭贝聿铭 【图图2-6 说明说明】 对比是创作形式对比是创作形式 美的基本

9、手法，美的基本手法， 对比可以在多方对比可以在多方 面体现出来，图面体现出来，图 中借用了材质和中借用了材质和 虚实的对比，使虚实的对比，使 原本沉重的建筑原本沉重的建筑 空间富有生气和空间富有生气和 活力。活力。 图图2-7 东京国际会议东京国际会议 中心中心 拉斐尔拉斐尔 维诺尼维诺尼 【图图2-7 说明说明】在在 建筑空间中，有意建筑空间中，有意 识突出建筑构图中识突出建筑构图中 某一属性，并对其某一属性，并对其 特征进行充分强调，特征进行充分强调， 使其成为建筑形态使其成为建筑形态 中最引人入胜的视中最引人入胜的视 觉中心。觉中心。 图图2-8 Serpentine Gallery P

10、avilion 【图图2-8 说明说明】建筑的形式建筑的形式 美给人以美的感受，通过单美给人以美的感受，通过单 一几何要素相互交织与穿插，一几何要素相互交织与穿插， 能够组成多变而丰富的建筑能够组成多变而丰富的建筑 空间。空间。 图图2-9 重叠重叠 【图图2-9、图、图2-10 说明说明】韵律不是一般形式上的简单重复，而是有节奏的韵律不是一般形式上的简单重复，而是有节奏的 渐变，建筑形态通过有规则、有秩序的重复再现，激发人们对形体的美感，渐变，建筑形态通过有规则、有秩序的重复再现，激发人们对形体的美感， 也丰富和强化了人们对建筑的视觉感受。也丰富和强化了人们对建筑的视觉感受。 图图2-10

11、韵律韵律 图图2-11、图、图2-12 New Marsyas 【图图2-11、图、图2-12 说明说明】通过把人们熟知的物体放大，打破传统通过把人们熟知的物体放大，打破传统 概念的尺度，从而达到强化空间效果的目的。概念的尺度，从而达到强化空间效果的目的。 图图2-13、图、图2-14 秀美博物馆秀美博物馆 贝聿铭贝聿铭 【图图2-13、图、图2-14 说明说明】贝聿铭设计的秀美博物馆借助中国传统园林的设计手法，贝聿铭设计的秀美博物馆借助中国传统园林的设计手法， 借景、分景、隔景，在多样中求得有机统一，犹如一幅逐步展开的国画长卷。借景、分景、隔景，在多样中求得有机统一，犹如一幅逐步展开的国画长

12、卷。 建筑空间解析建筑空间解析 建筑艺术是一项非常复杂的审美创造活动，在建筑建筑艺术是一项非常复杂的审美创造活动，在建筑 审美活动中蕴藏着极其奥妙的心理现象和心理规律。从审美活动中蕴藏着极其奥妙的心理现象和心理规律。从 艺术的角度来看，建筑空间的实质是情感空间。情感性艺术的角度来看，建筑空间的实质是情感空间。情感性 使建筑艺术有别于一般科学的想象特征，不仅遵循一般使建筑艺术有别于一般科学的想象特征，不仅遵循一般 的认识逻辑，而且遵循特殊的情感逻辑。的认识逻辑，而且遵循特殊的情感逻辑。 第三章第三章 建筑空间与审美心理及情感体验建筑空间与审美心理及情感体验 回主目录回主目录 图图3-1 Char

13、les Deation Scupture House 图图3-2 Bloc House Akira Yoneda 【图图3-1、图、图3-2 说明说明】建筑语言的建筑语言的 抽象性和复杂性，取决于建筑艺术内抽象性和复杂性，取决于建筑艺术内 部的各种处理方式，它的审美活动是部的各种处理方式，它的审美活动是 理性与浪漫的象征性符号体验。理性与浪漫的象征性符号体验。 图图3-3、图、图3-4 犹太人博物馆犹太人博物馆 【图图 3-3、图、图3-4 说明说明】犹太人博物馆大量的展品记录了德国犹太人漫长的历史。独犹太人博物馆大量的展品记录了德国犹太人漫长的历史。独 特的设计像一道闪电。设计师丹尼尔特的设

14、计像一道闪电。设计师丹尼尔李伯肯德把古老的巴洛克式的建筑与现代建筑和李伯肯德把古老的巴洛克式的建筑与现代建筑和 谐地结合在一起，并把巴洛克园林的元素运用到现代园林设计中，无论从空中、地面、谐地结合在一起，并把巴洛克园林的元素运用到现代园林设计中，无论从空中、地面、 近处还是远处，都给人以强烈的视觉冲击，见证了一段辛酸的历史。近处还是远处，都给人以强烈的视觉冲击，见证了一段辛酸的历史。 图图3-5 朗香教朗香教 堂意向图堂意向图 Hillel Schocken 【图图3-5 说明说明】 人们对朗香教人们对朗香教 堂的外观有着堂的外观有着 许多暗喻，有许多暗喻，有 人联想是传教人联想是传教 士的顶

15、冠，有士的顶冠，有 人认为似人认为似圣圣 经经中所说的中所说的 “救世方舟救世方舟”， 也有人喻之为也有人喻之为 是一双信徒们是一双信徒们 虔盼的手虔盼的手 图图3-6、图、图3-7、图、图3- 8 朗香教堂朗香教堂 勒勒 柯布西耶柯布西耶 【图图3-6、图、图3-7、图、图3-8 说明说明】审美升华实现了主体审美升华实现了主体 与客体的浑然合一，并发生与客体的浑然合一，并发生 了顿悟与共鸣，获得的是一了顿悟与共鸣，获得的是一 种悦志悦神的精神和更深一种悦志悦神的精神和更深一 层次的审美愉悦，从而完成层次的审美愉悦，从而完成 了审美过程的超越感。了审美过程的超越感。 图图3-9 罗马万神庙罗马

16、万神庙 【图图3-9 说明说明】建造建造 于罗马哈德良大帝时于罗马哈德良大帝时 期的万神庙，建筑形期的万神庙，建筑形 式直接表现了罗马人式直接表现了罗马人 的宇宙现。万神庙穹的宇宙现。万神庙穹 顶中央的窗洞是建筑顶中央的窗洞是建筑 唯一的光源，光线从唯一的光源，光线从 窗洞倾泻而下，如同窗洞倾泻而下，如同 天堂之门，使空间中天堂之门，使空间中 弥漫着一种静谧肃穆弥漫着一种静谧肃穆 与广无际涯的气氛，与广无际涯的气氛， 苍穹的窗洞象征着神苍穹的窗洞象征着神 的世界与现世的联系，的世界与现世的联系， 使人在感受宗教的震使人在感受宗教的震 慑力的同时，也被光慑力的同时，也被光 的魅力所折服。的魅力所

17、折服。 图图3-10、图、图3-11 Ysios Winery 【图图3-10、图、图3-11 说明说明】建筑艺术把抽象的情感转变成具象的物质，把建筑艺术把抽象的情感转变成具象的物质，把 抽象的图形转变为具象的建筑形式。抽象的图形转变为具象的建筑形式。 图图3-12、图、图3-13、图、图3- 14、图、图3-15 曼彻斯特帝国战争博物馆曼彻斯特帝国战争博物馆 丹尼尔丹尼尔 里伯斯金里伯斯金 【图图3-12、图、图3-13、图、图 3-14、图、图3-15 说明说明】 博物馆外形为简洁的几何博物馆外形为简洁的几何 图形，巨大的曲面块体相图形，巨大的曲面块体相 互交错在一起，揭示了战互交错在一起

18、，揭示了战 争的残酷性，是人们反对争的残酷性，是人们反对 战争、要求和平的情感体战争、要求和平的情感体 现。战争博物馆宣扬的不现。战争博物馆宣扬的不 是战争是战争,而是表现争取和平而是表现争取和平 的艰难，建筑外形及室内的艰难，建筑外形及室内 空间的设计要表现的就是空间的设计要表现的就是 这种矛盾与冲突。这种矛盾与冲突。 建筑空间解析建筑空间解析 什么是建筑造型？什么是建筑造型？ 造型是建筑艺术打动人心的主要语言，从情感和意象上使建造型是建筑艺术打动人心的主要语言，从情感和意象上使建 筑具有审美价值，创造这种艺术价值的具体思维与实现过程，就筑具有审美价值，创造这种艺术价值的具体思维与实现过程，

19、就 是建筑造型设计。是建筑造型设计。 建筑造型是建筑审美活动视觉感的基本前提，对建筑造型的建筑造型是建筑审美活动视觉感的基本前提，对建筑造型的 认识及空间抽象的内涵的解析，是掌握建筑本质的基础。建筑造认识及空间抽象的内涵的解析，是掌握建筑本质的基础。建筑造 型是以一定的感知材料要素经过抽象的提炼，构成富有感情和意型是以一定的感知材料要素经过抽象的提炼，构成富有感情和意 趣的形式，人们也是首先通过建筑的造型来认识建筑空间的审美趣的形式，人们也是首先通过建筑的造型来认识建筑空间的审美 和内涵。和内涵。 第四章第四章 建筑审美要素之一建筑审美要素之一 造型及空间布局、材质及肌理造型及空间布局、材质及

20、肌理 回主目录回主目录 图图4-1、图、图4-2 迈耶的迈耶的 千年教堂千年教堂 【图图4-1、图、图4-2 说明说明】 建筑的审美依附在实用建筑的审美依附在实用 性上，有着比较抽象、性上，有着比较抽象、 象征的表现，同时建筑象征的表现，同时建筑 又是一种文化，它必须又是一种文化，它必须 考虑社会文化、历史文考虑社会文化、历史文 脉，这种制约因素有着脉，这种制约因素有着 举足轻重的作用，同样举足轻重的作用，同样 的建筑放在不同的地方，的建筑放在不同的地方， 其功能及审美会产生不其功能及审美会产生不 同的效果。同的效果。 【图图4-3 说明说明】建筑实建筑实 体的外形一般不能直接体的外形一般不能

21、直接 模仿自然和再现自然，模仿自然和再现自然， 只能以特殊的方式作比只能以特殊的方式作比 较抽象的、象征性的表较抽象的、象征性的表 现。只有在变化中求统现。只有在变化中求统 一，才能富有情趣又有一，才能富有情趣又有 和谐的外观。和谐的外观。 图图4-3 建筑的统一与变化建筑的统一与变化 图图4-4、图、图4-5 树形住宅树形住宅 【图图4-4、图、图4-5 说明说明】著名的立方体住宅，形与空间结合构成立体造著名的立方体住宅，形与空间结合构成立体造 型，形式有变化，风格有统一，有着自由韵律，使建筑形态有完美的形型，形式有变化，风格有统一，有着自由韵律，使建筑形态有完美的形 式美和丰富的内涵。式美

22、和丰富的内涵。 图图4-6 美国国家艺廊东厢美国国家艺廊东厢 贝聿铭贝聿铭 图图4-7 造型和体块造型和体块 【图图4-6、图、图4-7 说明说明】简洁的造型和体块关系，强调大面积简洁的造型和体块关系，强调大面积 视觉效果，不作细部造型处理，主张体现材料本色及质地。视觉效果，不作细部造型处理，主张体现材料本色及质地。 图图4-8 香港奔达大厦香港奔达大厦 【图图4-8 说明说明】香港奔达大厦，建香港奔达大厦，建 筑造型犹如两座印第安神像，雕塑感筑造型犹如两座印第安神像，雕塑感 极强，建筑外形凹凸有致，高低错落，极强，建筑外形凹凸有致，高低错落， 引人遐想，同时防热的反射玻璃幕墙引人遐想，同时防

23、热的反射玻璃幕墙 使大厦富有时代感。使大厦富有时代感。 图图4-9 巴西利亚国会大厦巴西利亚国会大厦 【图图4-9说明说明】巴西利亚国会大厦采用了象征巴西利亚国会大厦采用了象征 性手段来体现设计师的思想感情，一正一反的性手段来体现设计师的思想感情，一正一反的 两个半球形的会议厅，组成象征意义十分明显两个半球形的会议厅，组成象征意义十分明显 的建筑群。的建筑群。 【图图4-10、图、图4-11 说明说明】塑造建筑群体时，必须着眼于建筑整体的视觉形象，塑造建筑群体时，必须着眼于建筑整体的视觉形象， 用尽可能少的建筑造型元素特征来组成丰富、多样化、有序的整体。用尽可能少的建筑造型元素特征来组成丰富、

24、多样化、有序的整体。 图图4-10 面面 图图4-11 建筑体块建筑体块 图图4-12、图、图4-13 德国历史博物馆德国历史博物馆 贝聿铭贝聿铭 【图图4-12、图、图4-13 说明说明】建筑空间中可以运用虚与实、明与暗等对比的建筑空间中可以运用虚与实、明与暗等对比的 手法来处理建筑的界面关系，运用光线和建筑外立面的处理，使光线游离在手法来处理建筑的界面关系，运用光线和建筑外立面的处理，使光线游离在 建筑空间中使其产生神秘感。建筑空间中使其产生神秘感。 图图4-14 长冈歌剧院长冈歌剧院 【图图4-14 说明说明】含蓄含蓄 暗示是人与空间的对话，暗示是人与空间的对话， 使人不由自主地按预订使

25、人不由自主地按预订 的方向行走，对空间不的方向行走，对空间不 会产生短时间的迷茫。会产生短时间的迷茫。 在建筑空间中，经常采在建筑空间中，经常采 用平面的布局、界面的用平面的布局、界面的 处理或光线、色彩的艺处理或光线、色彩的艺 术性处理等手法引导人术性处理等手法引导人 们的行动路线。们的行动路线。 【图图4-15、图、图4-16 说明说明】人们往往根据对建筑材质在视觉、触觉和综合心人们往往根据对建筑材质在视觉、触觉和综合心 理上反映的特定方式，去感受各种材质传达给我们的丰富的信息。我们可以借理上反映的特定方式，去感受各种材质传达给我们的丰富的信息。我们可以借 助材质的各种表现形式，将其运用到

26、建筑空间当中，起到丰富和装饰建筑空间助材质的各种表现形式，将其运用到建筑空间当中，起到丰富和装饰建筑空间 的作用。的作用。 图图4-15、图、图4-16 肌理肌理 建筑空间解析 色彩是环境中重要的视觉要素，它和其他视觉元素如 “形”、“光”等一起传达建筑环境的信息。色彩具有独特 的性状，它依附于其他要素存在，又和它们紧密相连。色彩 对视觉效果的影响极其强烈,特别是在情感表达方面占有很 大的优势，在环境观赏中往往给人非常鲜明而直观的视觉印 象,它可唤起机体内部活力的感觉,在不同程度上影响着人的 心理与行为。 第五章 建筑审美要素之二色彩 回主目录回主目录 图 5-1、图5-2 自然中的色彩 【图

27、5-1、图5-2 说明】在五光十色、绚丽缤纷的大千世界里，色彩使宇宙 万物生机勃勃。色彩作为一种最普遍的审美形式，存在于我们日常生活的各 个方面，人们每时每刻都与色彩发生着密切的关系。 图 5-3、图5-4 材质与色彩 【图5-3、图5-4说明】色彩伴随着材料的诞生而出现，是材料的天 然属性。建筑空间的材料与色彩源于人们最原始的生活，材料的质 地、质感，丰富了建筑空间的表现力。 图 5-5 斯堪的纳维亚田园风格建筑群 【图5-5 说明】与周围中性的白色、灰色自然背景相比，这些房子的墙壁显得很抢眼， 但实际上它们的彩度是降低后的，这样才不至于使生活在其间的人的视觉受到过度的 刺激。 图5-6、图

28、5-7、图5-8 Time To Open Wide 温泉之旅 【图5-6、图5-7、图5-8 说明】色彩的大胆运 用是现代主义设计中常用的手法。把色彩运用 到室内的造型上，既起到划分空间的效果，又 避免了室内空间的单调乏味。 图5-9、图5-10 欧洲某住宅建筑 【图5-9、图5-10 说明】如果说空间是建筑的灵魂，结构是建筑的骨架， 那么色彩就是它的衣服。色彩通常在完善建筑形象中，扮演着举足轻重的 角色，它能使建筑更富于个性化，还能折射出某一时期的时尚和品位。 【图5-11、图5-12、图 5-13 说明】合理使用对 比色可以形成强烈、鲜明、 活跃的环境性格，是一种 富有表现力的色彩配置。

29、 图5-11、图5-12 暖色系列 图5-13 色彩对比系列 图5-14、图5-15 北京冲击 SAKO作品 【图5-14、图5-15 说明】有彩色系与无彩色系的搭配，既可避免过分沉 寂，也可避免过分喧闹。 图5-16、图5-17 色彩的诱目性 【图5-16、图5-17 说明】在室内空间中，加入 适当的色彩，可以提高我们对环境的感知度，吸 引人们的视线和注意力。 图5-18、图5-19 色彩的生理感知 【图5-18、图5-19 说明】不同的色彩给 人不同的生理反应，在室内设计中可以适 当运用色彩来调节人的生理感知，以起到 调节人们精神状态的作用。 图5-20 、图5-21 色彩情感 【图5-2

30、2、图5-23 说明】人们会赋予色彩一定的情感，这种情感是在 不同的社会习俗、民族传统、生活文化等背景下形成的，是人们长期生 活在某一特定色彩环境积累的视觉经验的结果。 建筑空间解析 建筑的形、色、质和空间都离不开光，光不仅需要满足 人们视觉功能的照明要求，而且要满足人们的审美要求。利 用光的艺术规律和光的表现力，可以使环境、空间具有气氛 和意境，满足人们心理和生理的要求，从而得到美好享受。 第六章 建筑审美要素之三光影 回主目录回主目录 图6-1 光影使物体生动而立体 【图6-1 说明】光线与物体的相 互作用呈现出不断变化的动态造 型。 图6-2、图6-3 、图6-4 光影与造型 【图6-2

31、、图6-3、图6-4 说明】视觉空间从某种意义上说是光空间与实体空间融合 或叠加在一起的结果，所以人们感知的空间是光与实体共同作用形成的。光、色形成 的环境气氛直接影响到人的生理、心理反应与主观感受。 图6-5 光柱形成的虚实空间 图6-6 东京舞台照明 【图6-5、图6-6 说明】光与建筑空间中的部分实体空间之间的连接或延伸， 形成了光柱、光影等效果，这些非实体的虚空间可以限定出新的空间划分模式。 图6-7、图6-8 舞台灯光 【图6-7、图6-8 说明】舞台设计 中常常运用光的可控性和可塑性， 创造出多变的假定空间与气氛。 图6-9 迪斯尼公 司总部大厦 【图6-9 说明】 运用光影使人感

32、 知空间的动势， 利用阳光动态特 性的光影设计， 导致空间也具有 流动感，可以说 是光创造了动态 空间。 【图片6-10、图6-11 说明】设计者通过展示 光的各种表现形式及其变化来传达设计创意， 在营造光环境与光造型设计时，光是一种媒介、 一种载体，发展并丰富了造型艺术表现的语言。 图6-10、图6-11 日本松本表演艺术 中心 【图6-12 说明】运用光的效应来突出环境空间的导向作用， 是空间设计中指引人流去向的重要手段之一。 图6-12 光指引视线到达另一个空间 图6-13 垂水教会礼拜堂 【图6-13 说明】在昏暗的空间中，利用集中的光线处理，达到吸 引人们视线的目的，从而形成视觉的中

33、心。 图6-14 建筑空间内部光影 变化 【图6-14 说明】人工光、自然光 并用，配合材质及色彩，可以丰富、 强化建筑空间给我们带来的视觉感 受。 图6-15 朗香教堂 【图6-15 说明】教堂倾斜墙面上开创了错落无序、形状各异并呈剌叭状 的窗孔，当阳光从窗孔射入时，各窗孔便产生光怪陆离的效果。 图6-16 光体现质感 【图6-16 说明】光是一种空间创作的材料，能改变构成实体空间的各种材料 的肌理、表情，从而给人们视觉和心理上的感受。 图6-17、图6-18 纳尔逊艺术中心 【图6-17、图6-18 说明】如果一个设计师忽视光的作用，而把全部 精力放在豪华的材料上，那么他的计划几乎会成为泡

34、影。相反，如果 把光作为一种材料来配合，就会使空间的意义得以升华。 图6-19 Town Hall/Hybrid Hotel 【图6-19 说明】在建筑空 间内，充分利用光影对形体 的可塑性，透过半透明的有 肌理特征的墙体，营造一种 扑朔迷离的、梦幻般的视觉 空间效果，从而塑造建筑空 间的整体表情。在这里，建 筑师是用光线来“雕刻”建 筑空间的。 图6-20 约翰 保森和克劳 迪奥别墅室内 【图6-20 说明】在光所构成的氛围中， 阴影造型也是非常重要的，因为没有阴影 的空间是不存在的，设计光的同时也在设 计阴影。 建筑空间解析 建筑的发展记载着人类的历史、文明的进程以及文化的 兴衰。建筑作为

35、人类生活文明的重要载体，是人类文化宝库 中一份极其珍贵的财富，在人类文化系统中占有重要的地位， 它不仅反映了生态意义上的物质功能，同时又体现了存在于 物质功能之上的社会性的精神功能，它们相互依存又相互影 响。 第七章 建筑空间与文化属性 回主目录回主目录 图7-1 埃及金字塔 图7-2 玻璃金字塔 贝聿铭 【图7-1、图7-2 说明】贝 聿铭的玻璃金字塔运用现代 的技术手段重新诠释经典的 建筑模式。 图7-3 上海徐家汇天主教堂室内 空间 【图7-3 说明】建筑空间在满足 功能需要的同时，也要带给人们 精神上的抚慰，当人们站在教堂 里时，常常会被里面高耸的空间 和精致的设计所震撼。 图7-4

36、埃及金字塔和狮身人面像 【图7-4 说明】尼罗河三角州的吉萨金字塔，象征着埃及法老最高统治者的巨大 力量；狮身人面的“斯芬克斯”，其狮身象征法老的力量，人面象征法老的智慧。 图7-5 埃及建筑群 图7-6 徽州宏村 【图7-5、图7-6 说明】两种建筑风格分别 为我们展现了不同的文化，建筑在发展的 历程中形成了人类悠久的文化传统，积淀 了人类丰富的文明与智慧，成为它们自己 所属的民族、时代、地区的文化反映。 图7-7 额敏塔 图7-8 南亚洲宗教建筑 【图7-7、图7-8 说明】不同的文化 风格会赋予建筑不同的特征属性；不 同地域的宗教建筑也都各自深深地烙 上了自己民族的文化印记。 图7-9

37、格尔尼卡 毕加索 【图7-9 说明】该画的背景布满黑暗，那盏光明的灯照射着这血腥的场面， 好似一个冷酷而凶残的梦魇笼罩着全画，抗议着法西斯的暴行。 图7-10 迪杰 尼大清真寺 特拉奥雷 【图7-10 说 明】沿用传 统伊斯兰建 筑形式，采 用当地传统 的土砖为主 要的建筑材 料，适于当 地炎热而干 燥的气候环 境。 图7-11、图7-12 建筑的民族性 【图7-11、图7-12 说明】建筑 应该有自己的特征属性，建筑文 化的民族性、地域性和时代性必 须辩证地统一，不能因为强调时 代性而忽略了民族性，也不能因 为强调民族性而忽视时代性。 图7-13 文莱伊斯兰建筑 图7-14 布达拉宫 【图7

38、-13、图7-14 说明】民族的差异和 自然地理环境的差异形成不同的风土人情， 东西方文化的差异，影响着建筑的风格及 特色，尤其是建筑造型和装饰风格。 建筑空间解析 为了了解后现代主义各种流派的建筑美或建筑艺术性，本 章将介绍建筑视觉符号的特性及传播。 后现代主义把建筑比作语言问题，强调建筑形象的符号特 征，建筑设计就是运用符号，用语境的方法来做文章。我们把 建筑的各个部件作为词汇和句子来看待，以某种主题思想和结 构系统组合成一篇“文章”，我们在体验建筑的同时也就是在 阅读建筑，感受建筑师为我们创造的趣味空间。 第八章 建筑的视觉符号及传播 回主目录回主目录 图8-1 约翰乌特勒姆 设计的法学

39、院 【图8-1 说明】法学 院因袭了美国的商业 风范、语言、文化， 室内空间里集中了多 种符号元素，追求具 有诱惑力的独特空间 形态。 图8-2、图8-3 深圳万科第五园 【图8-2、图8-3 说明】视觉符号是由具体物质材料组成的，具有很大的 物质限定性，但随着人们审美观念和建筑技术水平的提高，建筑视觉符号 也在不断地发展、演变。 图8-4 迪拜酒店 图8-5 悉尼歌剧院 【图8-4、图8-5 说明】象征的基本 含义是用可以知觉或想象的图像暗示 某种可见的意味，以似像非像的形象 构成来引导人产生联想并获得某种情 感的体验，是视觉印象产生的心理结 构与符号构成及其代表的意义之间的 某种程度的同构

40、。 图8-6 意大利式广场 【图8-6 说明】摩尔设计的意大利 广场中央被称作“地中海”的泉水， 它从象征阿尔卑斯山的台阶上流下， 注入到“第勒尼安海”和“亚德里 亚海”，在海的中央又设置了一个 西西里岛，环绕广场的走廊向人们 展示古罗马柱式，以此来象征当地 意大利移民对祖国的怀念。 建筑空间体验与解析 图8-7 建筑信息传播过程 图8-8、图8-9 卡萨巴特罗公寓 【图8-8、图8-9 说明】卡萨巴特罗公寓是对传统审美的一种逆反，推崇矛 盾性、复杂性、含混性、多义性，是人们审美观的一次大转折。 图8-10 湘南台文化中心的广场上部的遮阳板 【图8-10 说明】采用铝合金穿孔板对自然界的云、树

41、等景物进行再现。在这里，云已 经简化成为曲线，一种视觉符号出现在人们的视线里。 建筑空间解析 现代主义建筑是20世纪建筑设计的核心，它深刻地影 响了整个20世纪的人类物质文明和生活方式。它从20世纪 20年代到第二次世界大战以后，逐步发展成为国际主义风 格建筑。70年代，国际主义建筑遍及世界各地，几十年之 内成为单一风格垄断的局面，几乎改变了世界所有城市的 面貌。 第九章 当代建筑的审美思潮 回主目录回主目录 建筑空间体验与解析 20世纪从现代主义到后现代主义演进和发展，在时间上大 体划分如下： 现代主义（20-70年代） 国际主义风格（50-70年代） 后现代主义、高科技风格（70-80年代

42、） 解构主义及其他现代主义之后风格（80年代迄今） 图9-1、图9-2 德国国会大厦 【图9-1、图9-2 说明】技术的进步带 来建筑空间的变革，并满足了人们各种 需求的功能空间，造型奇特的建筑形态 摆脱了国际主义风格建筑的垄断性。 图9-3 中央电视台 【图9-3 说明】扭曲的形体突破了高层建筑一贯的规整外形，巨大体 量夸大了这种扭曲带来的视觉效果。 图9-4 造型奇特的 Danfoss Universe的双 设计 图9-5 墨西哥雀巢巧克力工厂博物馆 【图9-4、图9-5 说明】不规则的线 条、体块叠合穿插，无秩序、无固定 的呈自然表现的建筑形态，形成游移 不定的几何秩序，从动态中寻求视觉

43、 的享受，给人全新的视觉体验，是对 传统的和谐、稳定的建筑形式的挑战。 图9-6、图9-7、图9-8 Beehive-ext-with-garden 【图9-6、图9-7、图9-8 说明】多样化、个性化的建筑越来越被人们青睐。 图9-9、 图9-10、 图9-11 菱形牧场 中学 【图9-9、 图9-10、 图9-11 说明】通 过看似主 观随意的 建筑外观 创作手法， 表达建筑 师对建筑 的独特理 解，让鉴 赏者对建 筑产生无 限遐想。 图9-12 贝斯特超级市场 【图9-12 说明】企图以 虚构的灾难、残墙断壁来 表明世上不存在永恒的美。 【图9-13、图9-14 说明】怪异、 扭曲、畸变

44、，唤起人们种种联想和 幻觉，建筑整体趋向模糊、多义， 使观赏者发挥自由的想象空间，营 造出不同的心理感受。 图9-13、图9-14 联邦广场 彼得 戴维森 图9-15、图9-16 岳敏君美术馆 图9-17、图9-18 锅炉商行翼楼 【图9-15、图9-16、图9-17、图9-18 说明】新的流派打破传统的思维 模式和思维习惯，对现有主导居住空间进行了颠覆性的探索与创造，对未 来建筑空间模式提出了大胆的设想，具有强烈的挑战与超越精神。 建筑空间解析 通过具体的建筑空间作品分析，了解建筑环境视觉符号 对“阅读”及“创作”的意义；建筑形态的基本视觉要求； 建筑环境视觉信息及传播方式；人对建筑环境视觉

45、信息的心 理反应等，从而深刻地体会到建筑设计不只是创作物质形态 与物质功能，更要创作精神的、意象的和审美的等各种附加 的价值，从而提高对建筑空间“叙述”的创作能力及建筑空 间“阅读”的鉴赏能力。 第十章 建筑空间作品例析 回主目录回主目录 建造地点： 西班牙巴塞罗那 设计者：密斯 范 德 罗 建成日期：1929年 建筑流派：现代主义建筑 巴塞罗那博览会德国馆巴塞罗那博览会德国馆 图10-1-1、图10-1-2巴 塞罗那博览会德国馆 建筑外墙比较特别， 比一般的墙要薄得多，错 落有致地连接在一起。墙 是不承重的，可以随意布 置，所以墙的位置灵活而 且很偶然，它们纵横交错， 有的延伸出去成为院墙。

46、 由此形成了一些既分隔又 连通的半封闭半开敞的空 间。 图10-1-3、图10-1-4、 图10-1-5 巴塞罗那博览 会德国会馆 巴塞罗那博览会德国馆以其灵活多变的空间布局， 新颖的体形构图和简洁的细部处理获得了成功。对20 世纪建筑艺术风格产生了广泛影响，同时也使密斯成 为当时世界上最受注目的现代建筑师。 图图10-1-6、图、图10-1-7 巴塞罗那博览会德国会馆 室内和室外空间相互穿插并渗透，没有明确的分界，是现代建筑中常 用的流动空间的一个典型。 图10-1-8、图10-1-9 巴塞罗那博览会德国会馆 建造地点: 巴黎近郊 设计者: 勒 柯布西耶 建成日期：1930年 建筑流派：现代

47、主义建筑 萨伏伊别墅萨伏伊别墅 图10-2-1 萨伏伊别墅 柯布西耶曾提出了新建筑 的“五要素”，它们是： 1.底层的独立支柱 2.屋顶花园 3.自由平面 4.自由立面 5.横向长窗 图10-2-2 萨伏伊别墅 图10-2-3、图10-2-4 萨伏伊别墅 建造地点:美国宾夕法尼亚州 设计者:弗兰克 劳埃德 赖特 建成日期：1936年 建筑流派：现代主义建筑 流水别墅流水别墅 图10-3-1 流水别墅 把建筑作为“悬崖的延伸”凌 越在小溪瀑布之上，让流动的水融 在设计的层叠空间中，融合在宾夕 法尼亚州山脉之间，并与山间的岩 石形成完美的统一。 图10-3-2、图10-3-3 流水别墅 图10-3

48、-4、图10-3-5、图10-3-6 流 水别墅 建造地点:法国巴黎 设计者:理查德 罗杰斯伦佐 皮阿诺 建成日期:1977年 建筑流派:高科技风格建筑 蓬皮杜国家艺术文化中心蓬皮杜国家艺术文化中心 图10-4-1 蓬皮杜艺术中心 这座由钢管和玻璃构 成的庞然大物，特别引人 注目，整个建筑上下均衡， 简洁的矩形楼层与复杂的、 表现技术的立面形成鲜明 的对比。 图10-4-2、图10-4-3 蓬皮杜艺术中心 建造地点:美国 加利福尼亚州 设计者:巴特 普林斯 建成日期：1990年 建筑流派: 有机仿生建筑 普莱斯住宅普莱斯住宅 图10-5-1 普莱斯住宅 巴特 普林斯设计的普莱斯住宅便是体现有机形式的探索型建筑，建筑由木