1、1 / 45 微校本 寻人生经历，探思想倾向 古古诗歌诗歌代表作代表作欣赏欣赏 一、盛唐诗歌一、盛唐诗歌二、中唐诗歌二、中唐诗歌 三、晚唐诗歌三、晚唐诗歌四、北宋诗歌四、北宋诗歌 2 / 45 五、南宋诗歌五、南宋诗歌 目录目录 一、盛唐诗歌一、盛唐诗歌 1 1、行军九日、行军九日思长安故园思长安故园岑参（雄伟瑰丽）岑参（雄伟瑰丽） 2 2、从军行（七首）、从军行（七首）王昌龄（雄浑豪俊）王昌龄（雄浑豪俊） 3 3、燕歌行（并序）、燕歌行（并序）高适（雄健奔放）高适（雄健奔放） 4、古意古意李颀（豪迈慷慨）李颀（豪迈慷慨） 5、秋浦歌十七首秋浦歌十七首李白（雄浑飘逸）李白（雄浑飘逸） 6 6、
2、客至、客至杜甫（沉郁顿挫）杜甫（沉郁顿挫） 二、中唐诗歌二、中唐诗歌 1 1、送灵澈上人送灵澈上人刘长卿（宣城人）（秀润凄清）刘长卿（宣城人）（秀润凄清） 2 2、观田家、观田家韦应物（清雅闲淡）韦应物（清雅闲淡） 3 3、田家行、田家行王建（平易畅达）王建（平易畅达） 4 4、征妇怨、征妇怨张籍（淡雅质朴）张籍（淡雅质朴） 5 5、南园十三首、南园十三首 其五其五李贺（空灵诡异）李贺（空灵诡异） 三、晚唐诗歌三、晚唐诗歌 1 1、题宣州开元寺水阁阁下宛溪夹溪居人、题宣州开元寺水阁阁下宛溪夹溪居人杜牧（英发俊爽）杜牧（英发俊爽） 3 / 45 2 2、题小松、题小松李商隐（清丽深微）李商隐（清
3、丽深微） 3 3、送福昌周繇少府归宁兼谋隐、送福昌周繇少府归宁兼谋隐杜荀鹤（平易清新）杜荀鹤（平易清新） 4 4、题盘豆驿水馆后轩题盘豆驿水馆后轩韦庄（清丽疏朗）韦庄（清丽疏朗） 5 5、河渎神、河渎神 孤庙对寒潮孤庙对寒潮温庭筠（香软隐约）温庭筠（香软隐约） 四、北宋诗歌四、北宋诗歌 1、鲁山山行鲁山山行梅尧臣梅尧臣 2 2、寄黄几复、寄黄几复黄庭坚（清新隽永）黄庭坚（清新隽永） 3、临江仙临江仙 夜登小阁忆洛中旧游夜登小阁忆洛中旧游陈与义（简淡平远、雄浑悲壮）陈与义（简淡平远、雄浑悲壮） 4 4、少年游、少年游张耒张耒（平易深婉）（平易深婉） 五、南宋诗歌五、南宋诗歌 1 1、鹊桥仙、鹊桥
4、仙 一竿风月一竿风月陆游（雄放悲慨）陆游（雄放悲慨） 2 2、过松源晨炊漆公店、过松源晨炊漆公店杨万里（清新活泼）杨万里（清新活泼） 3 3、咏岩桂、咏岩桂朱熹（冲淡平和）朱熹（冲淡平和） 4 4、鹧鸪天、鹧鸪天 嫩绿重重看得成嫩绿重重看得成范成大（平易清新）范成大（平易清新） 5 5、念奴娇、念奴娇 过洞庭过洞庭张孝祥张孝祥（雄伟豪放）（雄伟豪放） 6 6、贺新郎贺新郎 送胡邦衡待制赴新州送胡邦衡待制赴新州张元干张元干（清新婉丽、豪放悲壮）（清新婉丽、豪放悲壮） 7 7、一剪梅一剪梅 余赴广东实之夜饯于风亭余赴广东实之夜饯于风亭刘克庄（豪迈慷慨）刘克庄（豪迈慷慨） 4 / 45 一、一、盛唐
5、诗歌盛唐诗歌 1 1、行军九日、行军九日思长安故园思长安故园岑参（雄伟瑰丽）岑参（雄伟瑰丽） 强强欲登高去欲登高去，无人送酒，无人送酒来。来。 遥怜遥怜故园菊故园菊，应傍，应傍战场开。战场开。 注释：注释： 九日：指九月九日重阳节。 强：勉强。登高：重阳节有登高赏菊饮酒以避灾祸的风俗。 无人送酒：据南史隐逸传记载，陶渊明有一次过重阳节，没有酒喝，就在宅边的菊 花丛中独自闷坐，这时正好王弘送酒来了，于是醉饮而归。 怜：可怜。 傍：靠近、接近。 赏析：赏析： 唐代以九月九日重阳节登高为题材的好诗不少，并且各有特点。岑参的这首五绝，表 现的不是一般的节日思乡，而是对国事的忧虑和对战乱中人民疾苦的关切
6、。表面看来写得 平直朴素，实际构思精巧，情韵无限，是一首言简意深、耐人寻味的抒情佳作。 “遥怜故园菊”句化用陶渊明的典故。既是“登高”，诗人自然联想到饮酒、赏菊。据南 史隐逸传记载：陶渊明有一次过重阳节，没有酒喝，就在宅边的菊花丛中独自闷坐了很 5 / 45 久。后来正好王弘送酒来了，才醉饮而归。此句承前句而来，衔接自然，写得明白如话， 虽然巧用典故，却无矫揉造作之感。 “应傍战场开”句开头一个“遥”字，是渲染自己和故园长安相隔之远，而更见思乡之切。 作者写思乡，没有泛泛地笼统地写，而是特别强调思念、怜惜长安故园的菊花。这样写， 不仅以个别代表一般，以“故园菊”代表整个故园长安，显得形象鲜明，
7、具体可感；而且这 是由登高饮酒的叙写自然发展而来的，是由上述陶渊明因无酒而闷坐菊花丛中的典故引出 的联想，具有重阳节的节日特色，仍贴题目中的“九日”，又点出“长安故园”，可以说是切时 切地，紧扣诗题。 2 2、从军行（七首）、从军行（七首）王昌龄（雄浑豪俊）王昌龄（雄浑豪俊） 【其一】【其一】 烽火城西百尺楼，黄昏独上海风秋。烽火城西百尺楼，黄昏独上海风秋。 更吹羌笛关山月，无那金闺万里愁。更吹羌笛关山月，无那金闺万里愁。 赏析：赏析： 这首小诗，笔法简洁而富蕴意，写法上很有特色。诗人巧妙地处理了叙事与抒情的关 系。前三句叙事，描写环境，采用了层层深入、反复渲染的手法，创造气氛，为第四句抒 情
8、做铺垫，突出了抒情句的地位，使抒情句显得格外警拔有力。 作者所要表现的是征人思念亲人、怀恋乡土的感情，但不直接写，偏从深闺妻子的万 里愁怀反映出来。而实际情形也是如此：妻子无法消除的思念，正是征人思归又不得归的 6 / 45 结果。这一曲笔，把征人和思妇的感情完全交融在一起了。就全篇而言，这一句如画龙点 睛，立刻使全诗神韵飞腾，而更具动人的力量了。 【其二】【其二】 琵琶起舞换新声，总是琵琶起舞换新声，总是关山关山旧别情。旧别情。 撩乱边愁听不尽，高高秋月照长城。撩乱边愁听不尽，高高秋月照长城。 赏析：赏析： 此诗截取了边塞军旅生活的一个片断， 通过写军中宴乐表现征戍者深沉、 复杂的感情。 【
9、其四】【其四】 青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。 黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。 赏析赏析： “青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关”，诗人在开篇描绘了一幅壮阔苍凉的边塞风景， 概括了西北边陲的状貌。 这两句写景中包含丰富的感情， 有戍守边疆将士们对边防的关注， 有他们对自己能担负保家卫国责任的自豪，也有边疆环境恶劣，将领戍边生活艰苦的孤寂 心情，种种感情都融进了这苍凉 辽阔、迷茫昏暗的景象中。 “黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。”两句由情景交融的环境描写转为直接抒情。“黄 沙百战穿金甲”，是概括力极强的诗句。戍边时间之漫长，战事之频
10、繁，战斗之艰苦，敌军 之强悍，边地之荒凉，都于此七字中概括无遗。“不破楼兰终不还”，就是身经百战的将士 7 / 45 豪壮的誓言。上一句把战斗之艰苦、战事之频繁越写得突出，这一句便越显得铿锵有力、 掷地有声。 【其五】【其五】 大漠风尘日色昏，红旗半卷出辕门。大漠风尘日色昏，红旗半卷出辕门。 前军夜战洮河北，已报生擒吐谷浑。前军夜战洮河北，已报生擒吐谷浑。 赏析：赏析： “大漠风尘日色昏”，这不光表现气候的暴烈，它作为一种背景出现，还自然对军事形 势起着烘托、暗示的作用。在这种情势下，唐军采取什么行动呢？不是辕门紧闭，被动防 守，而是主动出征。为了减少风的强大阻力，加快行军速度，战士们半卷着红
11、旗，向前挺 进，如一柄利剑，直指敌营。这就把读者的心弦扣得紧紧的，让人感到一场恶战已迫在眉 睫。在这种悬想之下，再读后两句：“前军夜战洮河北，已报生擒吐谷浑。”这可以说是一 落一起。读者的悬想是紧跟着刚才那支军队展开的。就在中途，捷报传来，前锋部队已在 夜战中大获全胜，连敌酋也被生擒。情节发展得既快又不免有点出人意料，但却完全合乎 情理，因为前两句所写的那种大军出征时迅猛、凌厉的声势，已经充分暗示了唐军的士气 和威力。 一场激战，不是写得声嘶力竭，而是出以轻快跳脱之笔，通过侧面的烘托、点染，让 读者去体味、遐想。 3 3、燕歌行（并序）、燕歌行（并序）高适（雄健奔放）高适（雄健奔放） 8 /
12、45 序：开元二十六年，客有从御史大夫张公出塞而还者；作燕歌行以示适，感征戍之 事，因而和焉。 汉家烟尘在东北，汉将辞家破残贼汉家烟尘在东北，汉将辞家破残贼。 男儿本自重横行，天子非常赐颜色男儿本自重横行，天子非常赐颜色。 摐金伐鼓下榆关，旌旆逶迤碣石间摐金伐鼓下榆关，旌旆逶迤碣石间。 校尉羽书飞瀚海校尉羽书飞瀚海，单于猎火照狼山，单于猎火照狼山。 山川萧条极边土，胡骑凭陵杂风雨山川萧条极边土，胡骑凭陵杂风雨。 战士军前半死生，美人帐下犹歌舞。战士军前半死生，美人帐下犹歌舞。 大漠穷秋塞草腓大漠穷秋塞草腓，孤城落日斗兵稀。，孤城落日斗兵稀。 身当恩遇常轻敌，力尽关山未解围身当恩遇常轻敌，力尽关
13、山未解围。 铁衣远戍辛勤久，玉箸应啼别离后铁衣远戍辛勤久，玉箸应啼别离后。 少妇城南欲断肠，征人蓟北空回首少妇城南欲断肠，征人蓟北空回首。 边庭飘飖那可度，绝域苍茫更何有边庭飘飖那可度，绝域苍茫更何有。 杀气三时作阵云，寒声一夜传刁斗杀气三时作阵云，寒声一夜传刁斗。 相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋。相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋。 君不见沙场征战苦，至今犹忆李将军君不见沙场征战苦，至今犹忆李将军。 注释：注释： 燕歌行：乐府相和歌辞平调曲旧题，曹丕、萧绎、庾信所作，多为思妇怀念征夫之 意。 9 / 45 张公：指张守珪，开元二十三年因与契丹作战有功，拜辅国大将军兼御史大夫。 汉家：借指唐朝。烟
14、尘：战地的烽烟和飞尘，此指战争警报。开元十八年（730 年）五 月，契丹及奚族叛唐，此后唐与契、奚之间战事不断。汉将：指张守珪将领。 “非常赐颜色”：破格赐予荣耀。 摐（chung）金伐鼓：军中鸣金击鼓。摐金：敲锣。榆关：山海关。逶迤：曲折行进貌。 碣石：山名，在今河北昌黎县北。此借指东北沿海一带。 尉：武官，官阶次于将军。羽书：羽檄，插有羽毛的紧急军事文书。瀚海：大沙漠。 单于：秦汉时匈奴君主的称号，此指敌酋。猎火：狩猎时所举之火。狼山：阴山山脉西 段，在今内蒙古自治区中部。此外借瀚海、狼山泛指当时战场。 凭陵：逼压。凭信威力，侵凌别人。 穷秋：深秋。腓（fi）：病，枯萎。一作“衰”。隋虞世
15、基陇头吟：“穷秋塞草腓，塞 外胡尘飞。” “身当”二句：一写主帅受皇恩而轻敌；一写战士拼死苦战也未能冲破敌人的包围。 铁衣：借指将士。木兰辞：“寒光照铁衣”。玉箸：白色的筷子，比喻思妇的泪水如 注。玉箸：玉筋、玉筷，此借喻眼泪。刘孝威独不见：“谁怜双玉箸，流面复流襟。” 城南：长安住宅区在城南，故云。沈佺期独不见：“丹凤城南秋夜长。”蓟北：蓟州、 幽州一带，今河北省北部地区。此泛指东北战场。 边庭飘飖（yo）：一作“边风飘飘”，指形势动荡、险恶。绝域：更遥远的边陲。更何 有：更加荒凉不毛。 10 / 45 三时：早、午、晚。阵云：战云。刁斗：军中夜里巡更敲击报时用的铜器。刁斗：古代 军中煮饭用
16、的铜锅，可用来敲打巡逻。 李将军：指李广。善用兵，受惜士卒，守右北平，匈奴畏之下敢南侵，称为飞将军。事 见史记李将军传。 赏析：赏析： 此诗主要是揭露主将骄逸轻敌，不恤士卒，致使战事失利。全篇大体可分四段：首段 八句写出师。其中前四句说战尘起于东北，将军奉命征讨，天子特赐光彩，已见得宠而骄， 为后文轻敌伏笔；后四句接写出征阵容。旌旗如云，鼓角齐鸣，一路上浩浩荡荡，大模大 样开赴战地，为失利时狼狈情景作反衬。第二段八句写战斗经过。其中前四句写战初敌人 来势凶猛，唐军伤亡惨重，后四句说至晚已兵少力竭，不得解围。第三段八句写征人，思 妇两地相望，重会无期。末段四句，两句写战士在生还无望的处境下，已决
17、心以身殉国； 两句诗人感慨，对战士的悲惨命运深寄同情。全诗气势畅达，笔力矫健，气氛悲壮淋漓， 主旨深刻含蓄。 4、古意古意李颀（豪迈慷慨）李颀（豪迈慷慨） 男儿事长征男儿事长征，少小幽燕，少小幽燕客。客。 赌胜赌胜马蹄下，由来马蹄下，由来轻七尺。轻七尺。 杀人莫敢前杀人莫敢前，须如猬毛磔，须如猬毛磔。 黄云黄云陇底白云飞，未得报恩不得归。陇底白云飞，未得报恩不得归。 辽东小妇辽东小妇年十五，惯弹琵琶解歌舞年十五，惯弹琵琶解歌舞。 11 / 45 今为羌笛出塞声，使我三军泪如雨。今为羌笛出塞声，使我三军泪如雨。 注释：注释： 古意：拟古诗，托古喻今之作。 事长征：从军远征。 幽燕：今河北、辽宁一
18、带。古代幽燕地区游侠之风盛行。 赌胜：较量胜负。马蹄下：即驰骋疆场之意。 “由来”句：好男儿向来就轻视性命。七尺，七尺之躯。古时尺短，七尺相当于一般成人 的高度。 “杀人”句：杀人而对方不敢上前交手，即所向无敌之意。 “须如”句：胡须好像刺猬的毛一样纷纷张开，形容威武凶猛。磔（zh）：纷张。 黄云：指战场上升腾飞扬的尘土。陇：泛指山地。 小妇：少妇。 解歌舞：擅长歌舞。解：懂得、通晓。羌笛：羌族人所吹的笛子。羌：古代西北地区少 数民族。 赏析：赏析： 这首诗是一首拟古诗。开始六句，用五律将一个在边疆从军的男儿描写得神形兼 具，栩栩如生，浮现在读者眼前。第一句“男儿”两字先给读者一个大丈夫的印象
19、。第 二句“少小幽燕客”，交代从事长征的男儿是自古多慷慨悲歌之士的幽燕之地的人，为 下面描写他的刚勇犷悍作铺垫。这两句统领以下四句。 12 / 45 “赌胜马蹄下，由来轻七尺，杀人莫敢前”，这三句把男儿的气概表现得淋漓尽致。 接下来抓住胡须这一细部特征来描绘主人公的仪表。“须如猬毛磔”五字，说明须又短、 又多、又硬。表现出他英猛刚烈的气概和杀敌时须髯怒张的神态，简洁、鲜明而有力 地刻画出了这一从军塞上的男儿的形象。采用简短五言句和短促扎实的入声韵，加强 了诗歌的艺术效果。 “黄云陇底白云飞”，这是诗的主人公身处的情景。辽阔的原野，昏黄的云天，将 主人公更衬托得勇战豪放。“未得报恩不得归”七个字
20、一方面表现好男儿志在报国，因 为还没有报答国恩，所以也就坚决不回故乡。另一方面，也说明远征边塞的男儿其实 也有思乡的柔情。这两个“得”字，都发自男儿内心，连用在一句之中，更显出他斩钉 截铁的决心，同时又与上句的连用两个“云”字相互映带。前六句节奏短促，写这两句 时，景中含有情韵，因此诗人在这里改用了七言句，又换了平声韵中调门低、尾声飘 的五微韵。但由于第八句中意旨还是坚决的，所以插用两个入声的“得”字，使悠扬之 中，还有坚定果断的劲道。 接下去，出乎意外地出现了一个年仅十五的“辽东小妇”，人们从她的妙龄和“惯弹 琵琶能歌舞”，可以联想其风韵。随着“辽东小妇”的出场，又给人们带来了动人的“羌 笛
21、出塞声”。前十句，有人物，有布景，有色彩，而没有声音:“今为羌笛出塞声”这一 句，“羌笛”是边疆上的乐器，“出塞”又是边疆上的乐调，辽东的少妇用边塞乐器吹出 边塞之乐，这笛声是那样的哀怨、悲凉，勾起征人思乡的无限情思，以致“使我三军 泪如雨”了。这里诗人原本要写这一个少年男儿的落泪，但诗人不从正面写这个男儿 13 / 45 的落泪，而写三军将士落泪，非但落，而且泪如雨下。在这样人人都受感动的情况之 下，这一男儿自不在例外，这就不用明点了。这种烘云托月的手法，含蓄而精炼。此 外这四句采用了上声的七麑韵，“五”、“舞”、“雨”三个字，收音都是向下咽的，因而收 到了情韵并茂的艺术效果。 全诗十二句，
22、奔腾顿挫而又飘逸含蓄。首起六句，一气贯注，到“须如猬毛磔”一 句顿住，“黄云陇底白云飞”一句忽然飘宕开去，“未得报恩不得归”一句，又是一个顿 挫。接着，忽现辽东小妇，“今为羌笛出塞声”一句用“今”字点醒，“羌笛”、“出塞”又与 上文的“幽燕”、“辽东”呼应。最后用“使我三军泪如雨”将首句的少年男儿包涵在内，全 诗血脉豁然贯通。 5、秋浦歌十七首秋浦歌十七首李白（雄浑飘逸）李白（雄浑飘逸） 【其十四】【其十四】 炉火照天地，红星乱紫烟。炉火照天地，红星乱紫烟。 赧郎明月夜，歌曲动寒川。赧郎明月夜，歌曲动寒川。 简析：简析： 这是一首正面描写和歌颂冶炼工人的诗歌，在中国浩如烟海的古典诗歌中较为罕见
23、， 因而极为可贵。 【其十五】 白发三千丈，缘愁似个长。 不知明镜里，何处得秋霜。 14 / 45 简析：简析： 这首诗采用浪漫夸张的手法，抒发了诗人怀才不遇的苦衷。 6 6、客至、客至杜甫（沉郁顿挫）杜甫（沉郁顿挫） 舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。 花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。 盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。 肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯。肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯。 注释：注释： 客至：客指崔明府，杜甫在题后自注：“喜崔明府相过”。明府，唐人对县令的称呼。相 过，即探望、相访。 舍
24、：指家。 但见：只见。此句意为平时交游很少，只有鸥鸟不嫌弃能与之相亲。 花径：长满花草的小路。 蓬门：用蓬草编成的门户，以示房子的简陋。 市远：离市集远。兼味：多种美味佳肴。无兼味，谦言菜少。 樽：酒器。旧醅：隔年的陈酒。樽酒句：古人好饮新酒，杜甫以家贫无新酒感到歉意。 肯：能否允许，这是向客人征询。 余杯：余下来的酒。 简析：简析： 15 / 45 这是一首洋溢着浓郁生活气息的纪事诗，表现诗人诚朴的性格和喜客的心情。 二、中唐诗歌二、中唐诗歌 1 1、送灵澈上人送灵澈上人刘长卿（宣城人）（秀润凄清）刘长卿（宣城人）（秀润凄清） 苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。 荷笠带斜阳，青
25、山独归远。荷笠带斜阳，青山独归远。 注释：注释： (1)灵澈上人：唐代著名僧人，本姓杨，字源澄，会稽（今浙江绍兴）人，后为云门寺僧。 上人，对僧人的敬称。 (2)苍苍：深青色。竹林寺：在现在江苏丹徒南。 (3)杳（yo）杳：深远的样子。 (4)荷（h）笠：背着斗笠。荷，背着。 赏析：赏析： “苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。”这两句是说作者眺望苍苍山林中的灵澈归宿处，远远传 来寺院报时的钟响，点出此时已是黄昏时分，仿佛在催促灵澈归山。诗人出以想象之笔， 创造了一个清远幽渺的境界。此二句主要写景，景中也寓之以情。 16 / 45 “荷笠带斜阳，青山独归远。”这两句就是写灵澈辞别归去情景。灵澈戴着斗笠，披
26、带 夕阳余晖，独自向青山走去，越来越远。“青山”即应首句“苍苍竹林寺”，点出寺在山林。“独 归远”显出诗人伫立目送，依依不舍，结出别意。只写行者，未写送者，而诗人久久伫立， 目送友人远去的形象仍显得非常生动。 全诗表达了诗人对灵澈的深挚的情谊，也表现出灵澈归山的清寂的风度。送别多半黯 然情伤，这首送别诗却有一种闲淡的意境，和作者的寂寞心情。 2 2、观田家、观田家韦应物（清雅闲淡）韦应物（清雅闲淡） 微雨众卉新，一雷惊蛰始。微雨众卉新，一雷惊蛰始。 田家几日闲，耕种从此起。田家几日闲，耕种从此起。 丁壮俱在野，场圃亦就理。丁壮俱在野，场圃亦就理。 归来景常晏，饮犊西涧水。归来景常晏，饮犊西涧水
27、。 饥劬不自苦，膏泽且为喜。饥劬不自苦，膏泽且为喜。 仓禀无宿储，徭役犹未已。仓禀无宿储，徭役犹未已。 方惭不耕者，禄食出闾里。方惭不耕者，禄食出闾里。 赏析：赏析： 观田家诗中通过对农民终岁辛劳而不得温饱的具体描述，深刻揭示了当时赋税徭 役妁繁重和社会制度的不合理。自惊蛰之日起，农民就没有“几日闲”，整天起早摸黑的忙 碌于农活，结果却家无隔夜粮，劳役没个完。想起自己不从事耕种，但是奉禄却是来自乡 17 / 45 里，心中深感惭愧。身为封建官吏能够这样自责，确实是难得的。这种思想感情和前面杜 甫等人是相同的，这是唐代田园诗中的一个特点，也是中国古典诗歌中的一个优良传统。 3 3、田家行田家行王
28、建（平易畅达）王建（平易畅达） 男声欣欣女颜悦，人家不怨言语别。男声欣欣女颜悦，人家不怨言语别。 五月虽热麦风清，檐头索索缲车鸣。五月虽热麦风清，檐头索索缲车鸣。 野蚕作茧人不取，叶间扑扑秋蛾生。野蚕作茧人不取，叶间扑扑秋蛾生。 麦收上场绢在轴，的知输得官家足。麦收上场绢在轴，的知输得官家足。 不望入口复上身，且免向城卖黄犊。不望入口复上身，且免向城卖黄犊。 田家衣食无厚薄，不见县门身即乐。田家衣食无厚薄，不见县门身即乐。 赏析：赏析： 王建这首乐府体诗歌，对残酷的封建压迫作了无情的揭露。仲夏时节，农民麦、茧喜 获丰收，却被官府劫一空，无法享受自己的劳动果实，只能过着“衣食无厚薄”的悲惨生活。
29、 这首诗所反映的事实，应是中唐时期整个农民生活的缩影，相当具有典型性。 4 4、征妇怨、征妇怨张籍（淡雅质朴）张籍（淡雅质朴） 九月匈奴杀边将，汉军全没辽水上。九月匈奴杀边将，汉军全没辽水上。 万里无人收白骨，家家城下招魂葬。万里无人收白骨，家家城下招魂葬。 妇人依倚子与夫，同居贫贱心亦舒。妇人依倚子与夫，同居贫贱心亦舒。 夫死战场子在腹，妾身虽存如昼烛。夫死战场子在腹，妾身虽存如昼烛。 赏析：赏析： 18 / 45 在古典诗词中，良人从军、征妇哀怨是一大习见题材。张籍征妇怨却翻出新意， 以其摧心呕血、深至沉痛而卓然不群，享誉后世。此诗虽是小诗，但谋篇布局转折多变。 由群哭场面转至独哀镜头，以
30、大衬小。又以向往转至现实，以乐衬哀。大小相形、哀乐相 辅、正衬反衬、盘旋作势。结构之针线绵密、起伏曲折，对哀情的表达起了烘托渲染作用。 5 5、南园十三首南园十三首 其五其五李贺（空灵诡异）李贺（空灵诡异） 男儿何不带男儿何不带吴钩吴钩，收取关山五十州。，收取关山五十州。 请君暂上请君暂上凌烟阁凌烟阁，若个书生万户侯？，若个书生万户侯？ 赏析：赏析： 这首诗由两个设问句组成，顿挫激越，而又直抒胸臆，把家国之痛和身世之悲都淋漓 酣畅地表达出来了。第一个设问是泛问，也是自问，含有“国家兴亡，匹夫有责”的豪情。 “男 儿何不带吴钩”，起句峻急，紧连次句“收取关山五十州”，犹如悬流飞瀑，从高处跌落而下
31、， 显得气势磅礴。“带吴钩”指从军的行动，身佩军刀，奔赴疆场，那气概多么豪迈!收复关山 是从军的目的，山河破碎，民不聊生，诗人怎甘蛰居乡间，无所作为呢?因而他向往建功 立业，报效国家。“请君暂上凌烟阁，若个书生万户侯?”诗人问道:封侯拜相，绘像凌烟阁 的，哪有一个是书生出身?这里诗人又不用陈述句而用设问句，牢骚的意味显得更加浓郁。 看起来，诗人是从反面衬托投笔从戎的必要性，实际上是进一步抒发了怀才不遇的愤激情 怀。由昂扬激越转入沉郁哀怨，既见出反衬的笔法，又见出起伏的节奏，峻急中作回荡之 姿。就这样，诗人把自己复杂的思想感情表现 在诗歌的节奏里，使读者从节奏的感染中 加深对主题的理解、感受。
32、19 / 45 三、晚唐诗歌三、晚唐诗歌 1 1、题宣州开元寺水阁阁下宛溪夹溪居人题宣州开元寺水阁阁下宛溪夹溪居人杜牧（英发俊爽）杜牧（英发俊爽） 六朝文物草连空，天淡云闲今古同。六朝文物草连空，天淡云闲今古同。 鸟去鸟来山色里，人歌人哭水声中。鸟去鸟来山色里，人歌人哭水声中。 深秋帘幕千家雨，落日楼台一笛风。深秋帘幕千家雨，落日楼台一笛风。 惆怅无日见范蠡，参差烟树五湖东。惆怅无日见范蠡，参差烟树五湖东。 赏析：赏析： 这首七律写于唐文宗开元年间，当时杜牧任宣州（治今安徽宣州）团练判官。宣州城 东有宛溪流过，城东北有秀丽的敬亭山，风景优美。南朝诗人谢朓曾在这里做过太守，杜 牧在另一首诗里称“
33、诗人小谢城”。城中开元寺（本名永乐寺），建于东晋时代，是名胜之 一。 杜牧在宣州期间经常来开元寺游赏赋诗。 这首诗抒写了诗人在寺院水阁上， 俯瞰宛溪， 眺望敬亭时的古今之慨。 2 2、题小松题小松李商隐（清丽深微）李商隐（清丽深微） 怜君孤秀植庭中，细叶轻阴满座风。怜君孤秀植庭中，细叶轻阴满座风。 桃李盛时虽寂寞，雪霜多后始青葱。桃李盛时虽寂寞，雪霜多后始青葱。 20 / 45 一年几变枯荣事，百尺方资柱石功。一年几变枯荣事，百尺方资柱石功。 为谢西园车马客，定悲摇落尽成空。为谢西园车马客，定悲摇落尽成空。 赏析：赏析： 这首咏物诗热情赞颂了松树不畏严寒，不惧霜雪淫威，刚劲挺拔，四季葱翠的高尚
34、品 格，对艳丽一时花开易谢的桃李给予辛辣的讽刺，寄寓了诗人高远的政治抱负，表达了对 社会上庸俗浅薄之徒的鄙视。此诗虽非上乘，但仍清新隽永，颇有韵味。 3 3、送福昌周繇少府归宁兼谋隐送福昌周繇少府归宁兼谋隐杜荀鹤（平易清新）杜荀鹤（平易清新） 少见古人无远虑，如君真得古人情。少见古人无远虑，如君真得古人情。 登科作尉官虽小，避世安亲禄已荣。登科作尉官虽小，避世安亲禄已荣。 一路水云生隐思，几山猿鸟认吟声。一路水云生隐思，几山猿鸟认吟声。 知君未作终焉计，要著文章待太平。知君未作终焉计，要著文章待太平。 赏析：赏析： 诗题的意思是送别福昌县尉周繇归省父母又谋划隐居之事，少府，唐代对县尉 的尊称，
35、归宁，此处指男子归省父母。 首联中作者称赞周繇有古人的远虑；颔联中作者评价周繇官职低微，但人生追 求的境界之高与孝友之德值得荣耀；颈联中作者想象山中猿鸟还认得曾隐居于此的 朋友，作者希望朋友隐于山林，融于自然；尾联中作者看到朋友官隐未定的矛盾心 情，劝勉朋友乱世中不必做官，暂且著书立说以待太平时代的到来。可见，杜荀鹤 21 / 45 对周繇的思想品德怀有怀有钦佩、羡慕之情，有对周繇准备隐居的认同之感，有对 朋友奉劝的殷殷之怀。 4 4、题盘豆驿水馆后轩题盘豆驿水馆后轩韦庄（清丽疏朗）韦庄（清丽疏朗） 极目晴川展画屏，地从桃塞接蒲城。极目晴川展画屏，地从桃塞接蒲城。 滩头鹭占清波立，原上人侵落照
36、耕。滩头鹭占清波立，原上人侵落照耕。 去雁数行天际没，孤云一点静中生。去雁数行天际没，孤云一点静中生。 凭轩尽日不回首，楚水吴山无限情。凭轩尽日不回首，楚水吴山无限情。 赏析：赏析： 这首诗诗人通过描写清丽宏阔的景色，心中产生无限感慨，想起了漂泊生活的艰辛， 表达出对家乡亲人的眷念之情。 第一、二两句先诗人从总体上描写盘豆城。“极目晴川”，中原的天空晴明，地面平旷， 看不透，望不尽，就如展开一架巨大的画屏似的，跟诗人久住大江南北所习见的“楚水吴山” 形成强烈的反差。因此，先写出这深刻印象。然后再交代出地理方位:地从桃塞接蒲城。 盘豆城就处在河南陕西之间，东接中州，西通关中大道。“从桃塞”交代了
37、诗人自东而西的 行踪，可见诗人的行色匆匆。 第三、四两句描写诗人在水馆后轩所看到的景象。诗人小憩于官驿里的水馆后轩，开 窗远眺，首先扑人眼帘的是“滩头鹭占清波立”。原来这水馆的水另有源头，那里卓立着顾 影的白鹭。一个“占”字，写出白鹭的形单影只，也道出了诗人自己的孤独感。而“原上人侵 22 / 45 落照耕”，则状写平川与人们的农事，他们仍在辛勤地耕作，直至融入如火的晚霞。这两句 都从平视角度写，上句写的是静态，用冷色调;下句写动态，用暖色调，相映成趣，写出了 中原夏末秋初的清新气息，还隐隐透露出诗人异样的惊喜之情，晴川之上也有像江南一样 的明丽景色。 第五、 六两句描写诗人在晴川所见以及流露
38、出的感情。 这两句诗人侧重于一个“晴”字， 诗人改用仰视角度写晴空所见“去雁数行天际没”，从有到无，虽有雁南飞而不能传书，可 见诗人内心的惆怅;“孤云一点净中生”，从无到有，虽是写景，也象征着诗人的孤寂，一种 飘泊流离的感伤油然而生。 第七、八两句则写出诗人的心绪。诗人靠在后轩窗棂上凝望晴川的景色，竟至长时间 不肯回过头来，是因为这里的清波落照与“楚水吴山”有相类之处，韦庄曾客游江南十年， 弟妹散居越中诸郡，晴川这种明净之美触发诗人对越中亲故的怀念。“无限情”三个字压尾， 余音袅袅，给人留下不尽的遐思。 这首诗由“极目”起，至“凭轩”终，通篇无一字直言“愁思”，结尾诗人指望着“楚水吴山 无限情
39、”，然而“尽日不回首”的身影始终笼罩着画面，“去雁”、“孤云”所带出的莫名惆怅和难 言忧虑，增强深化了诗的主题，更有表现力。 5 5、河渎神河渎神 孤庙对寒潮孤庙对寒潮温庭筠（香软隐约）温庭筠（香软隐约） 孤庙对寒潮，西陵风雨萧萧。谢娘惆怅倚兰桡，泪流玉箸千条。孤庙对寒潮，西陵风雨萧萧。谢娘惆怅倚兰桡，泪流玉箸千条。暮天愁听思归乐暮天愁听思归乐， 早梅香满山郭。回首两情萧索，离魂何处飘泊？早梅香满山郭。回首两情萧索，离魂何处飘泊？ 23 / 45 赏析：赏析： 这是一首离别相思之作。上片开头二句，意境阔远，富有气势，为情人离别创造出浓 郁氛围：西陵孤庙、风雨潇潇、寒流无尽，中间着一“对”字，言
40、其地别无他物，显示出环 境空旷、寂寥、冷落，渲染出一种愁苦孤寂的气氛。“谢娘”二句具体刻画女子倚舟怀人， 泪流千条，极显其凄怆伤痛之情。 过片二句写主人公所闻、所见、所感：所闻为杜鹃思归之鸣，愈增离人日暮愁思；所 见早梅已放，香满山郭，好景已不为己所留，以乐景写离愁，倍觉伤怀，且“早梅”又暗与 前面“寒”字合；所感则为离恨而已。结尾句双起单承，直接抒写离别之苦，用“萧索”突出思 者与被思者的情状，十分痛惜。这是主人公的推想：是不是因为离别后，音信难通，而使 情感冷淡了呢？心上人如今又在何处呢？末尾以问语出现，推进一层，表现了思念之切， 也突出了主人公此刻茫然无依的心绪。 此词背景是“孤庙”“山
41、郭”，作者将江南的风景、风情融入了对离愁别恨的抒写之中。 整首词由景入情，通过对特定景物的描写，以景衬情，情景交融，韵味深远。 24 / 45 四、北宋诗歌四、北宋诗歌 1、鲁山山行鲁山山行梅尧臣梅尧臣 适与野情惬，千山高复低。适与野情惬，千山高复低。 好峰随处改，幽径独行迷。好峰随处改，幽径独行迷。 25 / 45 霜落熊升树，林空鹿饮溪。霜落熊升树，林空鹿饮溪。 人家在何许？云外一声鸡。人家在何许？云外一声鸡。 赏析：赏析： 这首诗运用丰富的意象，动静结合，描绘了一幅斑斓多姿的山景图：深秋时节，霜降 临空，诗人在鲁山中旅行。山路上没有其他人，诗人兴致勃勃，一边赶路一边欣赏着千姿 百态的山峰
42、和山间的种种景象。仿佛从云外传来的一声鸡鸣，告诉诗人有人家的地方还很 远很远。全诗以“人家在何许？云外一声鸡”收尾，余味无穷。 这是一首五律，但不为格律所缚，写得新颖自然，曲尽山行情景。查慎行评：“句句 如画，引人入胜，尾句尤有远致。” 陆庠斋曰：“落句妙，觉全首便不寂寞。” 2 2、寄黄几复、寄黄几复黄庭坚（清新隽永）黄庭坚（清新隽永） 我居北海君南海，寄雁传书谢不能。我居北海君南海，寄雁传书谢不能。 桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。 持家但有四立壁，治病不蕲三折肱。持家但有四立壁，治病不蕲三折肱。 想见读书头已白，隔溪猿哭瘴溪藤。想见读书头已白，隔溪猿哭瘴溪
43、藤。 注释：注释： 此诗作于神宗元丰八年（1085），其时诗人监德州（今属山东）德平镇。 黄几复：名介，南昌人，是黄庭坚少年时的好友，时为广州四会（今广东四会县）县令。 “我居”句：左传僖公四年：“君处北海，寡人处南海，惟是风马牛不相及也。”作者 在“跋”中说：“几复在广州四会，予在德州德平镇，皆海滨也。” 26 / 45 寄雁”句：传说雁南飞时不过衡阳回雁峰，更不用说岭南了。 四立壁：史记司马相如传：“文君夜奔相如，相如驰归成都，家徒四壁立。” 蕲：祈求。肱：上臂,手臂由肘到肩的部分，古代有三折肱而为良医的说法。 赏析：赏析： “我居北海君南海”，起势突兀。写彼此所居之地一“北”一“南”，已
44、露怀念友人、望而不 见之意；各缀一“海”字，更显得相隔辽远，海天茫茫。 第二联用七个字写出两人离别和别后思念之殷，诗人选了“江湖”、“夜雨”、“十年灯”， 作了动人的抒写。“江湖”一词，能使人想到流转和飘泊，杜甫梦李白云：“江湖多风波， 舟楫恐失坠。”“夜雨”，能引起怀人之情，李商隐夜雨寄北云：“君问归期未有期，巴山 夜雨涨秋池。”在“江湖”而听“夜雨”，就更增加萧索之感。“夜雨”之时，需要点灯，所以接着 选了“灯”字。“灯”，这是一个常用词，而“十年灯”，则是作者的首创，用以和“江湖夜雨”相 联缀，就能激发读者的一连串想象：两个朋友，各自飘泊江湖，每逢夜雨，独对孤灯，互 相思念，深宵不寐。而
45、这般情景，已延续了十年。 后四句，从“持家”、“治病”、“读书”三个方面表现黄几复的为人和处境。 尾联以“想见”领起，与首句“我居北海君南海”相照应。在作者的想象里，十年前在京城 的“桃里春风”中把酒畅谈理想的朋友， 如今已白发萧萧， 却仍然像从前那样好学不倦。 他“读 书头已白”，还只在海滨作一个县令。其读书声是否还像从前那样欢快悦耳，没有明写，而 以“隔溪猿哭瘴溪藤”作映衬，就给整个图景带来凄凉的氛围；不平之鸣，怜才之意，也都 蕴含其中。 27 / 45 3、临江仙临江仙 夜登小阁忆洛中旧游夜登小阁忆洛中旧游陈与义（简淡平远、雄浑悲壮）陈与义（简淡平远、雄浑悲壮） 忆昔午桥桥上饮忆昔午桥桥
46、上饮， 坐中多是豪英坐中多是豪英。 长沟流月去无声长沟流月去无声。 杏花疏影里杏花疏影里， 吹笛到天明吹笛到天明。 二十余年如一梦二十余年如一梦， 此身虽在堪惊此身虽在堪惊。 闲登小阁看新睛闲登小阁看新睛。 古今多少事古今多少事， 渔唱起三更渔唱起三更。 注释：注释： 临江仙：词牌名，又称“鸳鸯梦”、“雁后归”、“庭院深深”。双调，上片五句，押三平韵， 三十字；下片同，共六十字。 午桥：在洛阳南面。坐中：在一起喝酒的人。 豪英：出色的人物。这两句说：想从前在午桥桥头饮宴，在一起喝酒的都是英雄好汉。 长沟流月：月光随着流水悄悄地消逝。此句即杜甫旅夜书怀月涌大江流之意，谓 时间如流水般逝去。去无声
47、：表示月亮西沉，夜深了。 疏影：稀疏的影子。这两句说，在杏花稀疏的影子里吹起短笛，一直欢乐到天明。 二十余年：二十多年来的经历（包括北宋亡国的大变乱）。堪惊：总是心战胆跳。这两 句说，二十多年好像一场春梦，我亲身经历了亡国的变乱，自己虽然还活着，回想起来总 是胆战心惊。 新晴：新雨初晴。晴，这里指晴夜。渔唱：打鱼人编的歌儿。这三句说，百无聊赖地登 上小楼，看看雨后初晴的月夜景色。古往今来多少大事，也不过让打鱼的人编作歌儿在三 更半夜里唱唱罢了。 三更：古代漏记时，自黄昏至指晓分为五刻，即五更，三更正是午夜。 赏析：赏析： 28 / 45 这首词通过回忆在洛阳的游乐来抒发作者对国家沦陷的悲痛和漂
48、泊四方的寂寞。以对 比的手法，明快的笔调，通过对旧游生活的回忆，抒发了北宋亡国后深沉的感慨。 上片忆旧，下片感怀。此词直抒胸臆，表情达意真切感人，通过上下两片的今昔对比， 萌生对家国和人生的惊叹与感慨，韵味深远绵长。 4 4、少年游少年游张耒张耒（平易深婉）（平易深婉） 含羞倚醉不成歌。纤手掩香罗。偎花映烛，偷传深意，酒思入横波。含羞倚醉不成歌。纤手掩香罗。偎花映烛，偷传深意，酒思入横波。 看朱成碧心迷乱，翻脉脉、敛双蛾。相见时稀隔别多。又春尽、奈愁何。看朱成碧心迷乱，翻脉脉、敛双蛾。相见时稀隔别多。又春尽、奈愁何。 赏析：赏析： 据吴曾能改斋漫录卷十七载：“右史张文潜，初官许州，喜官妓刘淑奴
49、， 遂作此词。” 词的上片写饯别。被送的男子即将外出了，这位女子为他送别，酒入愁肠， 不由地泛起离情万种。她本欲唱一支送别的歌曲如阳关曲、骊歌之类， 但由于“含羞倚醉”，歌唱得不成样子。“含羞倚醉”四字，含有复杂的感情，可能 她是一个初恋的少女，情窦初开，故而含情脉脉，羞羞答答。她轻启歌喉，但由 于心跳怦怦，竟至唱走了调。仅仅四个字，便把女主公特定的心理过程刻划得如 此细微而有层次。“纤手掩香罗”一句补足前意。香罗即是香罗帕、罗巾。含羞也 好，倚醉也好，她总要流露出少女两颊的朵朵红云。于是她的纤纤玉手拿起一块 香罗帕，把红云轻轻掩住。淡淡一笔，歌女的内心活动纤毫毕现。 29 / 45 如果以为
50、这位女子在爱情上完全处于被动状态，那就错了。她的心里还在想 着对方哩。倚醉不足，掩帕又不足，遂偎在花边，映在烛前。但就在花影烛光的 掩映下，她终于忍不住感情的冲动，不时地向那位男子暗送秋波，偷传深意。 下片写别后。那位男子在词中始终没有出现，我们仅仅从女子这个主体的抒 情中意识到此一客体的存在，他究竟是多情抑或负心，不得而知。但从词意看， 一从别后，他好久没有回来，甚至连书信也未寄过。因此这位女子陷入了深深的 离愁之中。她日思夜盼，常常把红的看成绿的，两眼已经发花。“看朱成碧”，语 本梁王僧孺夜愁示诸宾诗：“谁知心眼乱，看朱忽成碧。”意谓心乱目眩，不 辨五色，极言忆念之深、相思之苦。为了躲避这
