1、第 1 页 共 30 页 【新教材】统编版高中【新教材】统编版高中语文必修下册现代文阅读专项练习题语文必修下册现代文阅读专项练习题 这种“词汇”和“文法”到底是什么呢？归根说来， 它们是从世世代代的劳动人民在长 期建筑活动的实践中所累积的经验中提炼出来的， 经过千百年的考验， 而普遍地受到承认而 遵守的规则和惯例。它是智慧的结晶，是劳动和创造成果的总结。它不是一人一时的创作， 它是整个民族和地方的物质和精神条件下的产物。 由这“文法”和“词汇”组织而成的这种建筑形式， 既经广大人民所接受， 为他们所承 认、所喜爱，虽然原先是从木材结构产生的，但它们很快地就越过材料的限制，同样运用到 砖石建筑上
2、去，以表现那些建筑物的性质，表达所要表达的情感。这说明为什么在中国无数 的建筑上都常常应用原来用在木材结构上的“词汇”和“文法”。 这条发展的途径， 中国建 筑和欧洲希腊、罗马的古典建筑体系，乃至埃及和两河流域的建筑体系是完全一样的，所不 同者，是那些体系很早就舍弃了木材而完全代以砖石为主要材料。在中国，则因很早就创造 了先进的科学的梁架结构法， 把它发展到高度的艺术和技术水平， 所以虽然也发展了砖石建 筑， 但木框架同时也被采用为主要结构方法。 这样的框架实在为我们的新建筑的发展创造了 无比有利的条件。 在这里，我打算提出一个各民族的建筑之间的“可译性”的问题。 如同语言和文学一样，为了同样
3、的需要，为了解决同样的问题，乃至为了表达同样的情 感，不同的民族，在不同的时代是可以各自用自己的“词汇”和“文法”来处理它们的。简 单的如台基、栏杆、台阶等等，所要解决的问题基本上是相同的，但许多民族创造了许多形 式不同的台基、 栏杆和台阶。 例如热河普陀拉的一个窗子， 就与无数文艺复兴时代窗子的“内 容”完全相同， 但是各用不同的“词汇”和“文法”， 用自己的形式把这样一句“话”说出 来了。又如天坛皇穹宇与罗马的布拉曼提所设计的圆亭子，虽然大小不同，基本上是同一体 裁的“文章”。又如罗马的凯旋门与北京的琉璃牌楼，罗马的一些纪念柱与我们的华表，都 是同一性质，同样处理的市容点缀。这许多例子说明
4、各民族各有自己不同的建筑手法，建筑 出来各种各类的建筑物， 如同不同的民族使用不同的文字所写出来的文学作品和通俗文章一 样。 1下列对中国建筑的“词汇”和“文法”的解释，最准确的一项是（） A是从中国人民在长期累积的经验中提炼出来的，经过考验，而受到承认而遵守的规则和 惯例。 第 2 页 共 30 页 B是中国人民在长期建筑实践中普遍承认并遵守的规则和惯例。 C是中国人民智慧的结晶、劳动和创造成果的总结，是整个中华民族和地方的物质和精神 条件下的产物。 D是在木材结构建筑中产生的，既经广大人民所接受，为他们所承认、所喜爱的规则和惯 例。 2下列对选文内容的分析和概括，不正确的一项是（） A虽然
5、不同民族、不同时代的建筑手法各不相同，但都是整个民族和地方的物质和精神条 件下的产物。 B无论中国还是西方，古典建筑体系的建筑形式，原本都是从木结构开始的，只不过西方 建筑体系很早将砖石作为主要建筑材料。 C中国建筑往往采用木结构形式，而西方建筑往往采用砖石结构，说明这两种建筑走了完 全不同的发展道路。 D 热河普陀拉的一个窗子， 与文艺复兴时代窗子使用的“词汇”和“文法”不相同， 其“内 容”也是相同的。 3怎样理解作者所提出的各民族的建筑之间的“可译性”？ 材料一 红楼梦是书中的“月光宝盒”，哪怕你把它放在尘埃中，它也不会因蒙垢而失去光 彩。这是一部常看常新的书，是一部值得永久 甲 （品位
6、/品味）的小说“极品”。那样的 一些人，在那样的一个园子里 乙 （偶然/偶尔）相遇了，过了一阵不闲不淡的日子又纷纷 散去。那些“花模样玉精神”的世外仙姝们如何经过纷纭人事，磨过庸常而漫长的光阴，挨 到一个天下难逃的“散”字？那些命若蝼蚁的卑微之人如何度过蹉跎岁月， 守住风雨中的生 命之烛？ 年轻的时候读红楼梦 ，特别喜欢给里面的人物贴标签，比如薛宝钗是个八面玲珑、 满腹心机的坏女孩；王熙凤满肚子的男盗女娼；贾宝玉是个情种，这“浊物”对有姿色的女 孩都“怜香惜玉”；至于丫鬟中的晴雯和袭人，一个是可爱到极点，一个则阴损到极致。所 谓少不更事 ，特别容易给人物下论断，把一部丰富的、磅礴大气的作品看简
7、单了。 人到中年后，再读红楼梦 ，体会到了薛宝钗的那种无奈，王熙凤在张扬中内心的苦 第 3 页 共 30 页 辣酸甜， 贾宝玉热闹生活背后的那种孤单， 贾母行将就木 时体味到繁华将逝的那种内心的 丙 （苍凉/苍茫） 。 红楼梦中的主要人物，没有一个不是性情多重的，它不像三国演义 中的人物那么脸谱化，它深刻挖掘了人性的丰富性和复杂性，从这个意义上说，它的文学价 值也就更高。 材料二 红楼梦有着极高的写实成就，在写实的层面上，它几乎使我们看不见作家的存在， 甲，好像这就是生活本来面目的显现，真可称得上“天衣无缝”。它似乎不是一个写作者 片面的、主观的、带有个人局限性的描写，而是一个天然的场赴，你看
8、到一些东西，也看不 到一些东西，有一些是蛛丝马迹，有一些是云里雾里， 乙，它留下了那么多的悬案，就 像真实的生活。 丙 ，人们研究它，不像是研究一个虚构的作品，而是在研究一个社会的一 段历史。 多少年来多少学科都在研究红楼梦 ，公说公有理，婆说婆有理。在写实上它可说是 严丝合缝，特别密实，针插不入，水泼不进。它的创作者有着极深的涉世经验，才可能使其 现实性达到这样一种程度。它看起来是那么日常，甚至有些琐碎。那些起居的细节，小儿女 的心思，伦常的礼数，客来客去。而在这些日常小事中，若仔细琢磨，会发现包含了很深的 涉世经验，我用两个字形容它，就是“世故”， 红楼梦里，世故极深。 材料三 这熙凤携着
9、黛玉的手，上下细细打谅了一回，仍送至贾母身边坐下，因笑道：“天下真 有这样标致的人物，我今儿才算见了！况且这通身的气派，竟不像老祖宗的外孙女儿，竟是 个嫡亲的孙女，怨不得老祖宗天天口头心头一时不忘。只可怜我这妹妹这样命苦，怎么姑妈 偏就去世了！”说着，便用帕拭泪。贾母笑道：“我才好了，你倒来招我。你妹妹远路才来， 身子又弱，也才劝住了，快再休提前话。”这熙凤听了，忙转悲为喜道 （选自教材林黛玉进贾府 ） 王熙凤：昨日楼头喜鹊噪，今朝庭前贵客到。休怪我一双凤眼痴痴瞧，似这般美丽的人 儿天下少。哪像个老祖宗膝前的外孙女，分明是玉天仙离了蓬莱岛。怪不得我家的老祖宗， 在人前背后常夸耀。只是我妹妹好命
10、苦，姑妈偏就去世早。贾母：我一天愁云方才消，你何 必又招我烦恼。 （选自越剧红楼梦唱词） 4在材料一甲、乙、丙处依次填入词语，恰当的一项是 A品味偶尔苍茫B品味偶然苍凉 第 4 页 共 30 页 C品位偶然苍茫D品位偶尔苍凉 5对材料一内容理解不正确 的一项是 A“红楼梦是书中的月光宝盒”，运用了比喻的修辞手法，表达对红楼梦一 书的盛赞。 B 红楼梦是一部常看常新的书，即使是同一读者，在不同年龄也会对同一作品人物有不 同的解读。 C“把一部丰富的、磅礴大气的作品看简单了”，“磅礴大气”在这里是指作品风格豪放 旷达。 D文中提及三国演义的人物脸谱化，是为了衬托红楼梦中人物性情的丰富性和复 杂性。
11、 6对材料一、材料二中加点成语解说不正确 的一项是 A“少不更事”在文中的意思是说因年纪轻，经历的事不多而缺少经验。 B“行将就木”指人寿命已经不长,快要进棺材了，“木”是棺材的意思。 C“天衣无缝”原指仙女的衣服没有衣缝，文中是指写作上没有一点破绽。 D“蛛丝马迹”是指查究事情根源的明显的痕迹和线索，也写成“蛛丝蚂迹”。 7“应该藏的藏，应该露的露，应该有的有，应该没的没”放在材料二最恰当的位置是 A甲B乙 C丙 8 红楼梦一书中，用了很多的谐音隐语，如甄士隐为“真事隐”，冯渊为“逢冤”，贾 母的四个嫡亲孙女的名字对应的谐音隐语是_ 9“世故”一词，既指处事经验，也指待人处事圆滑。材料二里提
12、到“红楼梦里，世 故极深”，请从“世故”角度对材料三中节选的两段文字加以比较评析。 曹禺与中国话剧 田本相 曹禺，1910 年生于天津一个没落的官僚家庭，学名万家宝。他自幼天资聪慧，博览群 书，文笔卓异。受继母的影响，爱上了戏剧，认为戏剧是“一个美妙迷人的东西”。 1922 年，考入南开中学的曹禺，开始在南开的舞台上崭露戏剧表演的天赋。1928 年又 考入清华大学西洋文学系。 凭借出色的写作和表演才能， 他继钱钟书“清华之龙”后被誉为 第 5 页 共 30 页 “清华之虎”。也就在这时，年仅 19 岁的曹禺开始创作日后震惊世界的雷雨 ，23 岁时， 他完成了这部处女座。 曹禺之前，中国话剧的先
13、驱者们，大都是把话剧当作宣传鼓吹民主革命的工具，很少顾 及话剧的艺术问题。 曹禺则借鉴和吸收了中国古典戏曲和欧洲近代戏剧的艺术手法， 把中国 的话剧艺术成功提到一个新的高度。他的雷雨被看作是中国话剧艺术成熟的标志。 雷雨是一位善感青年的激情之作。 雷雨中，情绪是很重要的，郁闷的情绪和冲 动的情绪在曹禺苦闷压抑的灵魂里奔涌，就像他自己在雷雨序里说的那样，这是一个 作家从心底说出来的话，好像有种力量推着他写出了雷雨。 雷雨是一个深思的青年对人类命运的探索之作。曹禺在雷雨序中写道：“我 觉得人类是怎样可怜的动物，带着踌躇满志的心情，仿佛自己要主宰自己的命运，但常常是 自己不能主宰自己的命运。 我用一
14、种悲悯的心情来写剧中人物的争执， 我诚恳地期望看戏的 人们，也以一种悲悯的眼光俯视这人群。” 曹禺是一位伟大的作家，他对人性有着最充分的研究、最深刻的理解和最细微的体验。 他一生都在探索人的心理、人的感情、人的灵魂，把人们最隐秘的情感、最复杂的人性展现 在舞台上，从而激励着一代又一代演员的表演欲望，打动着一代又一代观众的心灵。 曹禺对创作从不敷衍。1935 年，为了创作日出 ，他冒着名誉受损的危险，经常到妓 院去了解被侮辱妇女的生活情况。 还差一点被打瞎了眼睛。 创作中他给剧中人写小传、 札记， 每个人物出场都有一段非常精彩的人物介绍，在这之前还从没有人这样做过。 一戏一格是曹禺的艺术追求，在
15、创作原野时，他用浪漫主义、象征主义等手法，表 现了这个传奇故事。他借鉴了有戏大力渲染、无戏一笔带过的传统戏曲手法，集中刻画了仇 虎复仇前后的心理活动，把历史与现实、幻觉与真实结合在一起，在戏剧创作上做了一次新 的开拓。 1937 年，随着日出如潮的好评，曹禺成了国立剧专的一块金字招牌，大批学生慕 其名报考该校，曹禺授课成为该校的一大景观。在国立剧专，曹禺为中国话剧培养了一大批 优秀的演员。 1952 年，北京人民艺术剧院成立，曹禺被任命为首任院长。他以自己的眼光和见识、 地位和名望，邀请郭沫若、老舍、夏衍、田汉等知名剧作家为人艺写戏，使北京人艺演出的 剧本始终保持着较高的标准和品位。 正是在演
16、出这些大师的剧作中， 北京人艺形成了一种艺 术氛围，一种艺术传统，最终积淀为一种艺术基因。北京人艺之所以成为一个蜚声世界的剧 院，成为一个独具风格、自成一派的剧院，与曹禺是分不开的。他当过文联的执行主席，当 第 6 页 共 30 页 过剧协主席，当过各种各样的委员，但他最看重的还是这个院长。现在戏剧界有一个公论， 说曹禺在解放后有一个更好的作品，那就是北京人艺。 （选自曹禺传 ，有删改） 10下列理解和分析，不符合原文意思的一项是（） A曹禺之前，中国话剧的先驱者们，注重话剧在民主革命思想的宣传和鼓动方面的作用， 大都没有在艺术上进行过深入的研究。 B曹禺的创作注重借鉴传统手法，在刻画仇虎复仇
17、前后的心理时，就借鉴了中国传统戏曲 有详有略、幻觉与真实相结合等手法。 C曹禺是北京人艺的首任院长，他以自己的地位和名望邀请知名剧作家为人艺写戏，使北 京人艺上演的作品长期保持高标准、高品位。 D北京人艺能形成一种自己独特的艺术氛围和艺术传统，并积淀为一种艺术基因，成为蜚 声世界的剧院，与曹禺的贡献是分不开的。 11下列对曹禺戏剧取得杰出艺术成就的原因的分析，不符合原文意思的一项是（） A曹禺幼年时，受继母的影响爱上了戏剧；学生时代，在南开和清华的舞台上得到了充分 的锻炼，获得了丰富的艺术实践经验。 B曹禺善于洞察青年内心的情绪，郁闷、冲动等各种情绪在曹禺苦闷压抑的灵魂里奔涌， 像一种无形的力
18、量推着他写出了雷雨 。 C 雷雨是一部对人类命运的探索之作，作者以悲悯的心情展现了人们希望主宰自己的命 运，却常常不能主宰自己命运的现实。 D曹禺的创作十分严谨，他注重从生活中获取第一手资料，有时为了创作的真实，不惜冒 着名誉受损的危险去了解生活。 12有人评价曹禺是中国话剧的奠基人，同时又是一座高峰，曹禺倾其一生为中国话剧做出 了哪些突出贡献？请结合材料简要分析。 鲁镇永远是过新年，腊月二十以后就忙起来了。四叔家里这回须雇男短工，还是忙不过 来，另叫柳妈做帮手，杀鸡，宰鹅；然而柳妈是善女人，吃素，不杀生的，只肯洗器皿。祥 林嫂除烧火之外，没有别的事，却闲着了，坐着只看柳妈洗器皿。微雪点点的下
19、来了。 “唉唉，我真傻。”祥林嫂看了天空，叹息着，独语似的说。 第 7 页 共 30 页 “祥林嫂，你又来了。”柳妈不耐烦的看着她的脸，说，“我问你：你额角上的伤疤， 不就是那时撞坏的么？” “唔唔。”她含胡的回答。 “我问你：你那时怎么后来竟依了呢？” “我么” “你呀。我想：这总是你自己愿意了，不然” “阿阿，你不知道他力气多么大呀。” “我不信。我不信你这么大的力气，真会拗他不过。你后来一定是自己肯了，倒推说他 力气大。” “阿阿，你你倒自己试试看。”她笑了。 柳妈的打皱的脸也笑起来，使她蹙缩得像一个核桃；干枯的小眼睛一看祥林嫂的额角， 又钉住她的眼。祥林嫂似乎很局促了，立刻敛了笑容，旋
20、转眼光，自去看雪花。 “祥林嫂，你实在不合算。”柳妈诡秘的说，“再一强，或者索性撞一个死，就好了。 现在呢，你和你的第二个男人过活不到两年，倒落了一件大罪名。你想，你将来到阴司去， 那两个死鬼的男人还要争，你给了谁好呢？阎罗大王只好把你锯开来，分给他们。我想，这 真是” 她脸上就显出恐怖的神色来，这是在山村里所未曾知道的。 “我想，你不如及早抵当。你到土地庙里去捐一条门槛，当作你的替身，给千人踏，万 人跨，赎了这一世的罪名，免得死了去受苦。” 她当时并不回答什么话，但大约非常苦闷了，第二天早上起来的时候，两眼上便都围着 大黑圈。早饭之后，她便到镇的西头的土地庙里去求捐门槛，庙祝起初执意不允许，
21、直到她 急得流泪，才勉强答应了。价目是大钱十二千。 她久已不和人们交口，因为阿毛的故事是早被大家厌弃了的；但自从和柳妈谈了天，似 乎又即传扬开去，许多人都发生了新趣味，又来逗她说话了。至于题目，那自然是换了一个 新样，专在她额上的伤疤。 “祥林嫂，我问你：你那时怎么竟肯了？”一个说。 “唉，可惜，白撞了这一下。”一个看着她的疤，应和道。 她大约从他们的笑容和声调上，也知道是在嘲笑她，所以总是瞪着眼睛，不说一句话， 后来头也不回了。 她整日紧闭了嘴唇， 头上带着大家以为耻辱的记号的那伤痕， 默默的跑街， 扫地，洗菜，淘米。快够一年，她才从四婶手里支取了历来积存的工钱，换算了十二元鹰洋， 第 8
22、页 共 30 页 请假到镇的西头去。 （甲）但不到一顿饭时候，她便回来，神气很舒畅，眼光也分外有神， 高兴似的对四婶说，自己已经在土地庙捐了门槛了。 冬至的祭祖时节，她做得更出力，看四婶装好祭品，和阿牛将桌子抬到堂屋中央，她便 坦然的去拿酒杯和筷子。 “你放着罢，祥林嫂！”四婶慌忙大声说。 （乙）她像是受了炮烙似的缩手，脸色同时变作灰黑，也不再去取烛台，只是失神的站 着。直到四叔上香的时候，教她走开，她才走开。这一回她的变化非常大，第二天，不但眼 睛窈陷下去，连精神也更不济了。而且很胆怯，不独怕暗夜，怕黑影，即使看见人，虽是自 己的主人，也总惴惴的，有如在白天出穴游行的小鼠；否则呆坐着，直是一
23、个木偶人。不半 年，头发也花白起来了，记性尤其坏，甚而至于常常忘却了去淘米。 “祥林嫂怎么这样了？倒不如那时不留她。”四婶有时当面就这样说，似乎是警告她。 然而她总如此，全不见有伶俐起来的希望。他们于是想打发她走了，教她回到卫老婆子 那里去。但当我还在鲁镇的时候，不过单是这样说；看现在的情状，可见后来终于实行了。 然而她是从四叔家出去就成了乞丐的呢， 还是先到卫老婆子家然后再成乞丐的呢？那我可不 知道。 我给那些因为在近旁而极响的爆竹声惊醒， 看见豆一般大的黄色的灯火光， 接着又听得 毕毕剥剥的鞭炮，是四叔家正在“祝福”了；知道已是五更将近时候。我在蒙胧中，又隐约 听到远处的爆竹声连绵不断，似
24、乎合成一天音响的浓云，夹着团团飞舞的雪花，拥抱了全市 镇。我在这繁响的拥抱中，也懒散而且舒适，从白天以至初夜的疑虑，全给祝福的空气一扫 而空了，只觉得天地圣众歆享了牲醴和香烟，都醉醺醺的在空中蹒跚，豫备给鲁镇的人们以 无限的幸福。 （节选自鲁迅祝福 ） 13下列对小说相关内容和艺术特色的分析鉴赏，不正确的一项是（） A“微雪点点的下来了”一句推动故事情节的发展，暗示了祥林嫂的命运又将“雪上加 霜”，遭遇新的不幸。 B甲段文字，采用“画眼睛”的手法，说明祥林嫂相信神灵，在无知和虚幻中获得了精神 上的安慰。 C乙段文字，运用动作和神态描写，说明祥林嫂的希望破灭，精神上受到了沉重的打击。 D柳妈劝祥
25、林嫂的“捐门槛”，主观上不怀好意，客观上是对更弱者不顾情面地戏耍，加 速了祥林嫂的精神崩溃。 第 9 页 共 30 页 14请根据选文概括柳妈的性格特点。 15文末画横线句子在文中有什么作用？请简要分析。 一语未了， 只听后院中有人笑声， 说： “我来迟了， 不曾迎接远客！ ”黛玉纳罕道： “这 些人个个皆敛声屏气，恭肃严整如此，这来者系谁，这样放诞无礼？”心下想时，只见一群 媳妇丫鬟围拥着一个人从后房门进来。这个人打扮与众姑娘不同，彩绣辉煌，恍若神妃仙 子一双丹凤三角眼，两弯柳叶吊梢眉，身量苗条，体格风骚，粉面含春威不露，丹唇未 启笑先闻。黛玉连忙起身接见。贾母笑道：“你不认得他。他是我们这
26、里有名的一个泼皮破 落户儿，南省俗谓作辣子，你只叫他凤辣子就是了。”黛玉正不知以何称呼，只见 众姊妹都忙告诉他道：“这是琏嫂子。” 黛玉虽不识，也曾听见母亲说过，大舅贾赦之子 贾琏， 娶的就是二舅母王氏之内侄女， 自幼假充男儿教养的， 学名王熙凤。 黛玉忙陪笑见礼， 以“嫂”呼之。 这熙凤携着黛玉的手， 上下细细打谅了一回， 仍送至贾母身边坐下， 因笑道： “天下真有这样标致的人物，我今儿才算见了！况且这通身的气派，竟不像老祖宗的外孙女 儿，竟是个嫡亲的孙女，怨不得老祖宗天天口头心头一时不忘。只可怜我这妹妹这样命苦， 怎么姑妈偏就去世了！”说着，便用帕试泪。贾母笑道：“我才好了，你倒来招我。你
27、妹妹 远路才来，身子又弱，也才劝住了，快再休提前话。”这熙凤听了，忙转悲为喜道：“正是 呢！我一见了妹妹，一心都在他身上了，又是喜欢，又是伤心，竟忘记了老祖宗。该打，该 打！”又忙携黛玉之手，问：“妹妹几岁了？可也上过学？现吃什么药？在这里不要想家， 想要什么吃的、什么玩的，只管告诉我；丫头老婆们不好了，也只管告诉我。”一面又问婆 子们： “林姑娘的行李东西可搬进来了？带了几个人来？你们赶早打扫两间下房， 让他们去 歇歇。” （节选自林黛玉进贾府 ） 16脂砚斋评点王熙凤出场：“第一笔，阿凤三魂六魄已被作者拘定了。”这“第一笔”是 指文中哪句话？它勾勒出王熙凤什么样的形象特征？ 第 10 页
28、共 30 页 17文中“又是喜欢，又是伤心，竟忘记了老祖宗。”这句话表现了王熙凤什么样的语气和 心态？ 18选文主要从谁的角度来叙述？这样的叙述有什么作用？ 去乌镇，看望木心先生 李娟 初夏的乌镇，烟雨迷离，还有阵阵凉意。踏上湿漉漉的青石板路，走进小巷深处，去 看望木心先生。 十三岁的木心，就在枕水而居的院落，听着乌篷船“吱呀”的摇橹声，几乎读完了手 头所有的书。白发如霜的时候，他回来了，叶落归根，像少年时一样，住在古朴的小院里。 品一杯龙井茶，尝一块定胜糕，和学生们谈文学和艺术，看水边的桃花开了，听三月间的春 雨声和杜鹃鸣。 他二十二岁时，拒绝了杭州一家学校任教的聘书，雇人挑了一担书和画画的
29、工具，上 莫干山读书、画画去了。他不要常人安逸、温暖、舒适的生活，青春年少的他，早已决定要 和艺术相伴一生，为艺术甘愿忍受冷清和寂寞。 如今，他的著作静静地站在书柜里，我用目光一次次抚摸过它们，拂过他的文学回 忆录 ，这本书横亘在岁月深处，坚如磐石。 如果说，文化是有脉络的，他仿佛一个习武之人，三言两语就打通中西文化的脉络。 他学贯中西，中外文化信手拈来，融会贯通。木心从不仰望大师，也不是学院派，不说教， 不迟疑，斩钉截铁，内心却如万马奔腾。他的语言如一幅素描，简洁明了，从容舒展，字字 如金，耐人寻味，又如铮铮铁骨，掷地有声，充满了智慧和力量。他平视那些文学巨匠，平 视现在和未来的读者，平视一
30、切大家，解读他们不寻常的人生。 乌镇西栅木心美术馆前墙上挂着他在纽约时拍摄的一张照片， 中年的他穿着黑色的毛 呢大衣，手里一根手杖，头上戴着一顶礼帽，目光如炬，清俊潇洒，儒雅坚毅，脸上棱角分 明，宛如一幅版画。他仿佛一位民国文人，穿越半个世纪的光阴站在我的面前。 第 11 页 共 30 页 我站在他的画前，一弯晓月挂在夜空，群山默默，寂静无言，连月亮的光芒都是清冷 的。他的画如此空灵、缥缈，有云烟苍茫之感。这是画吗？还是历史的云烟一不小心流淌在 画布上？他的画，仿佛他自己的内心，灵性、洁净，却无比悲伤和苍凉。 在美术馆中看见他在狱中的手稿。“文化大革命”期间，他数次被捕入狱，三根手指 惨遭折断
31、。有一次，他被关进积水的防空洞里，那里阴暗潮湿，不见天日，如同地狱。他把 写检查材料的纸张悄悄节省下来，写满他的小说和散文。 我低下头静静看着陈列柜中的手稿，每一张都密密麻麻，字如小米粒大小，写在粗糙 的纸上。那穿越半个世纪的手稿，经过岁月侵蚀，纸张发黄变脆，字迹已经模糊，每一张纸 的两面都写满了，不留天地。这些手稿有六十六张，共计六十五万字。 我站在一张张手稿面前，忍不住泪水盈眶。那段暗无天日的岁月，带给一位艺术家多 少精神与肉体的折磨和苦痛？是这些小米粒一样的文字，支撑他走过那些屈辱苦难的岁月。 也是这些文字，给予他暗淡的生命一点点幽微的光亮。 看着这些手稿，我恍然想起画家梵高的星空 ，梵
32、高生命最后的几年里，一直 被关在精神病院。只有一扇小小的铁窗，能让他看见外面世界的朝阳和霞光，也是那一扇小 窗，让他看见湛蓝的夜空中满天的繁星，正因如此，他才创作出不朽的杰作星空 。 文学是什么？我问自己，也问镜框里的木心。他回答：是星辰！ 无论黑夜多么漫长，总有几颗璀璨的星辰闪亮着，照亮着人们日渐蒙尘的眼睛和心 灵。我听他轻声吟诵：你终于闪耀着了么？在我旅途的终点。 木心的手杖，黑色的礼帽，读过的书籍，他喜欢的艺术大师的肖像，如今都静静安 放在他的故居里。莎士比亚、尼采、伍尔芙、贝多芬木质雕花的相框里有他们的照片。 无论他走到哪里，从乌镇到纽约，他们一如芳邻，一直陪伴在先生身边。 电视中播放
33、着他的录像，他坐在老屋里，谈笑风生，语声朗朗。他说话时声音不大， 但是一出口就有惊世之语，醍醐灌顶，如大雪天忽然遇见太阳。 我喜欢他的诗歌和短句，那么干净而热烈，率真而明亮，睿智和风趣。他说：艺术 是最好的梦。世上有多少墙壁呀，我曾到处碰壁，可是至今也没画出我的伟大壁画。 除了灾难、病痛，时时刻刻要快乐，尤其是眼睛的快乐。要看到一切快乐的事物， 耳朵要是听不到快乐，眼睛可以。 他喜欢画家梵高，木心的诗：“梵高在博物馆里/我在路上走。”这是一九八三 年，美国大都会艺术博物馆举办特展梵高在阿尔 ，木心看了画展后，写成此诗。第二 年，木心在哈佛大学举办个人画展，二零零一年他在耶鲁大学美术馆举办画展。
34、这距离他 第 12 页 共 30 页 19 岁第一次在杭州举办画展，已经过去了近半个世纪。 木心先生说：“文学是可爱的，生活是好玩的，艺术是要有所牺牲的。”他说：“我 是一个在黑暗中大雪纷飞的人啊！”他的一生，历经磨难，孤独漂泊，孑然一身，无妻无子。 他只和文学、绘画、音乐、艺术在一起，和世间的一切的美相濡以沫，相携到老。 他说：“人们看我的画，我看人们的眼睛。平时，画沉睡着，有善意的人注视着它 时，醒了。”醒着的不仅仅是木心的画，还有他的灵魂。细雨如丝，思绪如雨。 (选自2016 中国年度散文 ，有删改) 19下列对文本相关内容和艺术特色的分析鉴赏，不正确的一项是(） A第段点题，交代了“我
35、”去参观木心美术馆的时间和环境，写出了乌镇江南水乡迷蒙、 凄清的特点，为下文写木心先生奠定了感情基调。 B“这是画吗？还是历史的云烟一不小心流淌在画布上？”写出了木心的画具有空灵、缥 缈的特点，是木心饱经沧桑的情感流露。 C详写木心手稿，是为了表现木心面对黑暗困境进行抗争的精神，丰富了文章内容，抒发 了作者对木心的崇敬之情。 D“他的语言如一幅素描，简洁明了，从容舒展，字字如金，耐人寻味，又如铮铮铁骨， 掷地有声”，这句话句式整齐，用比喻的手法表明木心的语言具有“简约、含蓄、有力量” 的特点。 20下列对文本相关内容和艺术特色的分析鉴赏，不正确的一项是(） A第段画波浪线句子营造了一个寂静、清
36、冷、迷蒙的意境，突出了木心画作空灵、纯净、 苍凉、缥缈的特点，表现了木心灵性、洁净、苍凉的内心世界。 B第段与第段都是从作者的角度写梵高的，意在表明木心历经磨难而对未来抱着希 望，以及执着前行的坚韧。 C第段画波浪线句子中，“平时，画沉睡着”是指平时很多人看他的画并不理解作品的 真正价值； “有善意的人”“注视着它”“醒了”是指只有知音才能唤醒他的画作， 理解他 作品的真正含义。 D末段首尾呼应，以景结尾，含蓄地表现了木心坎坷的一生和艺术创作上的追求及成就深 深感染了作者，引起了作者甚至读者无尽的思考。 21这篇文章为我们描绘了木心先生什么样的形象？请结合文章概括。 第 13 页 共 30 页
37、 22作者写梵高的意图是什么？ 窦娥冤（节选） （丑扮解子押张驴儿、蔡婆婆同张千上，禀云）山阳县解到审犯听点。 （窦天章云）张驴儿。 （张驴儿云）有。 （窦天章云）蔡婆婆。 （蔡婆婆云）有。 （窦天章云）怎么赛卢医是紧要人犯不到？ （解子云）赛卢医三年前在逃，一面着广捕批缉拿去了，待获日解审。 （窦天章云）张驴儿，那蔡婆婆是你的后母么？ （张驴儿云）母亲好冒认的？委实是。 （窦天章云）这药死你父亲的毒药，卷上不见有合药的人，是那个的毒药？ （张驴儿云）是窦娥自合就的毒药。 （窦天章云）这毒药必有一个卖药的医铺，想窦娥是个少年寡妇，那里讨这药来；张驴 儿，敢是你合的毒药么？ （张驴儿云）若是小人
38、合的毒药，不药别人，倒药死自家老子？ （窦天章云）我那屈死的儿，这一节是紧要公案，你不自来折辨，怎得一个明白？你如 今冤魂却在那里？ （魂旦上，云）张驴儿，这药不是你合的，是那个合的？ （张驴儿做怕科，云）有鬼有鬼，撮盐入水，太上老君，急急如律令，敕！ （魂旦云）张驴儿，你当日下毒药在羊肚儿汤里，本意药死俺婆婆，要逼勒我做浑家。 不想俺婆婆不吃，让与你父亲吃，被药死了，你今日还敢赖哩！ （唱） （川拨棹）猛见了你这吃敲材，我只问你这毒药从何处来？你本意待暗里栽排，要逼勒 我和谐，倒把你亲爷毒害，怎教咱替你耽罪责！ （魂旦做打张驴儿科） （张驴儿做避科，云）太上老考，急急如律令，敕！大人说这毒
39、药必有个卖药的医铺，若寻得这卖药的人来和小人折对，死也无词。 （丑扮解子解赛卢医上，云）山阳县续解到犯人一名赛卢医。 第 14 页 共 30 页 （张千喝云）当面！ （窦天章云）你三年前要勒死蔡婆婆，赖他银子，这事怎么说？ （赛卢医叩头科，云）小的要赖蔡婆婆银子的情是有的，当被两个汉子救了，那婆婆并 不曾死。 （窦天章云）这两个汉子你认的他叫做什么名姓？ （赛卢医云）小的认便认的，慌忙之际，可不曾问的他名姓。 （窦天章云）现有一个在阶下，你去认来。 （赛卢医做下认科，云）这个是蔡婆婆。 （指张驴儿云）想必这毒药事发了。 （上云）是 这一个。容小的诉禀：当日要勒死蔡婆婆时，正遇见他爷儿两个，救了
40、那婆婆去。过得几日， 他到小的铺中，讨服毒药。小的是念佛吃斋人，不敢做昧心的事，说道：铺中只有官料药， 并无什么毒药。”他就睁着眼道：“你昨日在郊外要勒死蔡婆婆，我拖你见官去。”小的一 生最怕的是见官，只得将一服毒药与了他去。小的见他生相是个恶的，一定拿这药去药死了 人，久后败露，必然连累。小的一向逃在涿州地方，卖些老鼠药。刚刚是老鼠被药杀了好几 个，药死人的药，其实再也不曾合。 （魂旦唱） （七弟兄）你只为赖财、放乖要当灾。 （带云）这毒药呵， （唱）原来是你赛卢医出卖张 驴儿买，没来由填做我犯由牌，到今日官去衙门在。 （窦天章云）带那蔡婆婆上来。我看你也六十外人了，家中又是有钱钞的，如何又
41、嫁了 老张，做出这等事来？ （蔡婆婆云）老妇人因为他爷儿两个救了我的性命，收留他在家养膳过世。那张驴儿常 说要将他老子接脚进来，老妇人并不曾许他。 （窦天章云）这等说，你那媳妇就不该认做药死公公了。 （魂旦云）当日问官要打俺婆婆，我怕他年老受刑不起，因此咱认做药死公公，委实是 屈招个！ （唱） （梅花酒）你道是咱不该“这招状供写的明白”，本一点孝顺的心怀，倒做了惹祸的胚 胎。我只道官吏每还覆勘，怎将咱屈斩首在长街！第一要素旗枪鲜血酒，第二要三尺雪将死 尸埋，第三要三年旱示天灾。咱誓愿委实大。 （收江南）呀，这的是衙门从古向南开，就中无个不冤哉！痛杀我娇姿弱体闭泉台，早 三年以外，则落的悠悠流恨
42、似长淮。 （窦天章云）端云儿也，你这冤枉，我已尽知，你且回去。待我将这一起人犯并原问官 吏，另行定罪，改日做个水陆道场，超度你生天便了。 （魂旦拜科，唱） 第 15 页 共 30 页 （鸳鸯煞尾）从今后把金牌势剑从头摆，将滥官污吏都杀坏，与天子分忧，万民除害。 （云）我可忘了一件，爹爹，俺婆婆年纪高大，无人侍养，你可收恤家中，替你孩儿尽养生 送死之礼，我便九来之下，可也瞑目。 （窦天章云）好孝顺的儿也。 （魂旦唱）嘱付你爹爹， 收养我奶奶。可怜他无妇无儿，谁管顾年衰迈。再将那文卷舒开， （带云）爹爹也，把我窦 娥名下， （唱）屈死的于伏罪名儿改。 23下列对选文内容的理解和赏析，不恰当的一项是
43、 A （梅花酒）既是对窦天章问题的回答，也是对黑暗社会的控诉，并以三大誓愿应验证实 了冤情。 B“你道是咱不该”中“不该”指的是“认做药死公公”再次引出了窦娥对冤情的倾诉。 C （鸳鸯煞尾）表明窦娥对黑暗社会的认识比她父亲更深刻，因此劝他杀尽“滥官污吏”， 为“万民除害”，而不说“为朝廷效力”。 D选文的曲词与道白搭配得非常好，曲白相生，通俗自然，道白引出曲词，曲词解释道白， 推动了情节的发展。 24作者借窦娥之魂的口唱出：“呀，这的是衙门从古向南开，就中无个不冤哉。”这句唱 词在剧中有什么作用？ 25选文中的“嘱付你爹爹，收养我奶奶。可怜他无妇无儿；谁管顾年衰迈”再一次展现了 窦娥的善良，请
44、联系窦娥的悲剧分析其作用。 （罗密欧及鲍尔萨泽持火炬铁锄等上。 ） （罗密欧）把那锄头跟铁钳给我。且慢，拿着这封信；等天一亮，你就把它送给我的 父亲。把火把给我。听好我的吩咐，无论你听见什么瞧见什么，都远远地站着不许动，免得 妨碍我的事情；要是动一动，我就要你的命，我所以要跑下这个坟墓里去，一部分的原因是 要探望探望我的爱人， 可是主要的理由却是要从她的手指上取下一个宝贵的指环， 因为我有 一个很重要的用途。 所以你赶快给我走开吧； 要是你不相信我的话， 胆敢回来窥伺我的行动， 第 16 页 共 30 页 那么，我可以对天发誓，我要把你的骨骼一节一节扯下来，让这饥饿的墓地上散满了你的肢 体。我
45、现在的心境非常狂野，比饿虎或是咆哮的怒海都要凶猛无情，你可不要惹我性起。 （鲍尔萨泽）少爷，我走就是了，决不来打扰您。 （罗密欧）这才像个朋友。这些钱你拿去，愿你一生幸福。再会，好朋友。 （鲍尔萨泽）（旁白）虽然这么说，我还是要躲在附近的地方看着他。他的脸色使我 害怕，我不知道他究竟打算做出什么事来。 （退后） （罗密欧）你无情的泥土，吞噬了世上最可爱的人儿，我要掰开你的馋吻， （将墓门 掘开）索性让你再吃一个饱！ （帕里斯）这就是那个已经放逐出去的骄横的蒙太古，他杀死了我爱人的表兄，据说 她就是因为伤心他的惨死而夭亡的。现在这家伙又要来盗尸掘墓了，待我去抓住他。 （上前） 万恶的蒙太古！停止
46、你的罪恶的工作，难道你杀了他们还不够，还要在死人身上发泄你的仇 恨吗？该死的凶徒，赶快束手就捕，跟我见官去！ （罗密欧）我果然该死，所以才到这儿来。年轻人，不要激怒一个不顾死活的人，快 快离开我走吧；想想这些死了的人，你也该胆寒了。年轻人，请你不要激起我的怒气，使我 再犯一次罪。啊，走吧！我可以对天发誓，我爱你远过于爱我自己。因为我来此的目的，就 是要跟自己作对，别留在这儿，走吧；好好留着你的性命，以后也可以对人家说，是一个疯 子发了慈悲，叫你逃走的。 （帕里斯）我不听你这种鬼话，你是一个罪犯，我要逮捕你。 （罗密欧）你一定要激怒我吗？那么好，来，朋友！ （二人格斗） （侍童）哎哟，主啊！他们
47、打起来了，我去叫巡逻的人来！ （下） （帕里斯） （倒下）啊，我死了！你俩有几分仁慈，打开墓门来，把我放在朱丽叶 的身旁吧！ （死） （罗密欧）好，我愿意成全你的志愿。让我瞧瞎他的脸；啊，茂丘西奥的亲戚，尊贵 的帕里斯伯爵！当我们一路上骑马而来的时候，我的仆人曾经对我说过几句话，那时我因为 心绪烦乱，没有听得进去。他说些什么？好像他告诉我说帕里斯本来预备娶朱丽叶为妻。他 不是这样说吗？还是我做过这样的梦？或者是我神经错乱， 听见他说起朱丽叶的名字， 所以 发生了这种幻想？啊！把你的手给我，你我都是记录在厄运的黑册上的人，我要把你葬在一 个胜利的坟墓里。一个坟墓吗？啊，不！被杀害的少年，这是一个
48、灯塔，因为朱丽叶睡在这 里，她的美貌使这一个墓窟变成一座充满光明的欢宴的华堂。死了的人，躺在那儿吧，一个 死了的人把你安葬了。 （将帕里斯放入墓中）人们临死的时候，往往反会觉得心中愉快，旁 第 17 页 共 30 页 观的人便说这是死前的一阵回光返照。啊！这也就是我的回光返照吗？啊，我的爱人！我的 妻子！ 死虽然已经吸去了你呼吸中的芳蜜， 却还没有力量推残你的美貌。 你还没有被他征服， 你的嘴唇上、面庞上，依然显着红润的美艳，不曾让灰白的死亡进占。提伯尔特，你也裹着 你的血淋淋的殓衾躺在那儿吗？啊！你的青春葬送在你仇人的手里，现在我来替你报仇了， 我要亲手杀死那杀害你的人。 原谅我吧， 兄弟！
49、 啊！ 亲爱的朱丽叶， 你为什么依然这样美丽？ 难道那虚无的死亡，那枯瘦可憎的妖魔，也是个多情的种子，所以把你藏匿在这幽暗的洞府 里做他的情妇吗？为了防止这样的事情，我要永远陪伴着你，再不离开这漫漫长夜的出宫， 我要留在这儿，跟你的侍婢，那些蛆虫们在一起。啊！我要在这儿永久安息下来，从我这厌 倦人世的凡躯上挣脱厄运的束缚。 眼睛， 瞧你的最后一眼吧！ 手臂， 作你最后一次的拥抱吧！ 嘴唇，啊！你呼吸的门户，用一个合法的吻，跟网罗一切的死亡订立一个永久的契约吧！来， 苦味的向导，绝望的领港人，现在赶快把你的厌倦于风涛的船舶向那巉岩上冲撞过去吧！为 了我的爱人，我干了这一杯！ （饮药）啊！卖药的人
50、果然没有骗我，药性很快地发作了。我 就这样在这一吻中死去。 （死） 26下列对戏剧有关内容的理解与分析不正确的一项是（） A罗密欧抱有一丝希望，认为朱丽叶可能还没死，于是带上锄头和铁钳去掘墓。 B帕里斯发现了罗密欧，想把罗密欧抓住去见官，因为他认为是罗密欧杀死了朱丽叶的表 兄，让朱丽叶伤心而死。 C罗密欧不想再犯一次罪，劝帕里斯不要激怒自己，赶快离开，保住性命。 D作者安排罗密欧与帕里斯决斗的用意之一是表明家族世仇也会伤及无辜。 27 开篇写了罗密欧对他的仆人所用的一连串命令甚至夹有恐吓的语言， 说说这些语言表现 了什么。 28说说剧中罗密欧对坟墓/死亡有什么样的矛盾看法。这种对同一事物的矛盾
